超現實的藝術表現

布荷東（André Breton,1896-1966）在《超現實主義宣言》中說：「沈浸於超現實主 義的心靈無非再次興奮地體驗童年最美好的部分。²³」他認為童年才是最接近內在真實 的自我，因此超現實主義的藝術創作就是要喚醒一股內在掙脫文明理性伽鎖的動力，強 調一種最純粹的心理，逃脫理性僵硬的束縛。

探究超現實主義作家的作品，依劉振源《超現實畫派》可分為二類：「夢、或驚異 與非合理」，將抽象夢境與現實景物結合，塑造神秘、詭異的矛盾美感。以基里科（Giorgio de Chirico,1888-1978）、達利（Salvador Dalí,1904-1989）、馬格利特（Rene Magritte，

1898-1967）、德爾沃（Paul Delvaux,1897-1994）等；第二類為「重視記號畫或即物性或 圖騰主義」，以線條、造型與色彩傳達藝術家的內在世界，更重視感性且自動性的描繪。

是米羅（Joan Miro,1893-1983）、克利（Paul Klee,1879-1906）等藝術家的創作方向。

23 蔡淑惠 劉鳳芯，童年．記憶．想像：在生命無限綿延之間，書林出版有限公司，2012，P102

馬格利特在其畫作中，使用反覆、日常的圖像，利用並置或重組手法，表達其中曖 昧、矛盾的不合理之處。夢中內容，仍然是客觀事物映印在頭腦中，所產生的某種欲望 和衝動在夢中的表現形態。如張紅雨在《寫作美學》中所說，夢中出現的情景不管多麼 離奇、多麼怪誕，仍然是以現實生活和客觀存在為依據的。

超現實主義於當代任何的藝術、文學、電影作品中，只要牽涉到拼貼的、幻覺的或 是不連貫的表現手法，均可能會被歸類為「超現實」。超現實的藝術表現技法超現實的 藝術表現技法著重現實與非理性的視覺衝突，企圖營造出視覺思考想像畫面。本研究彙 集相關超現實技法表現之論文，以陳冠宏論文研究所整理的十種超現實表現手法舉例說 明分別為：大小的變異、材質的轉換、空間的置換、無生命的擬人化、生物的物化、相 異物體融合、錯視矛盾幻覺、重疊的意象、違反常理性、物體解構與重組。

以本創作所使用的超現實技法舉例並配合藝術史中的超現實表現對照說明。

一、 大小的變異：將日常物體尺寸的概念作邏輯上的轉換，如:原本很小的物體變巨 大；大的物體變小，形成不合理狀況。

圖 24 《瑞斯勒之墓》

資料來源：馬格利特，2003，P135

本創作《九重葛森林─水上樂園》中紙船與人的對比、貓與人的對比、九重葛花叢 與人的對比，改變原有物體大小的比例，突顯變得比人還巨大的黑貓的神祕性與危險 性。《九重葛森林─秘密基地》中蜻蜓與人的遠近關係塑造一種巨大蜻蜓的感覺，如圖 25、26。

圖 25 《九重葛森林─水上樂園》放大的貓、

紙船與縮小的人

圖 26 《九重葛森林─秘密基地》蜻蜓與人的 遠近關係

二、 無生命的擬人化：違反自然原則，經過刻意排列賦予無生命物質生命。如：有 腳指的鞋子。

圖 27 《紅色模型》

資料來源：馬格利特，2003，P103

《九重葛森林─屋怪》中樹與屋的結合，樹已從屋的內部蔓延開來，分別從屋的門 與窗戶伸出枝幹，並攀爬上屋頂，幾乎要覆蓋住整棟屋子，彷彿屋已變成身體，樹與枝 幹幻化成四肢的樣貌，如圖28。

圖 28 《九重葛森林─屋怪》樹與枝幹幻化成四肢的樣貌

三、 相異物體融合：將兩種以上不同物體融合，產生新的視覺聯想。如：一條半人 半魚的怪物。上半身是魚身，下半身是人形，並非常人所見美人魚人頭魚身的 形象，給人一種的突兀感覺。

圖 29 《集體發明》

資料來源：馬格利特，2003，P130

《花與眼─年華》、《花與眼─迷藏》將眼角的魚尾紋與花做結合，魚尾紋是歲月的 痕跡，花的開落是時間的流逝，象徵著人生縮影，結合兩者來加強一種對時間感與歲月 無常的表達，如圖30、31。

圖 30 《花與眼─年華》眼角與花的結合

圖 31 《花與眼─迷藏》眼角與花的結合

運用超現實的表現手法，將不合理的虛幻空間放入作品當中，創造出夢境似的危機 與臨場感，展現敘事性與故事性。結合懷舊繪畫題材與超現實主義畫風，嘗試將在地性 的風景與物，運用西方藝術手法連結起來，將現實可見的景物以虛幻童趣的方式呈現，

試圖創造另一種觀看的方式。