羅伯•布洛奇(Robert Bloch)提出，逃避主義式的電影模式，例如「無厘頭式」
的喜劇片，包括「衝動的女繼承人」的英勇事蹟、卑微的女店員美夢成真、貧窮 但誠實的年輕人致富成功。幫派電影；反英雄人物也具有追求財富的共同目標，
雖然是透過非正統的手段。美國大夢尚未破滅，繁榮即將來臨；個人的努力，再 加上科技的進步，仍然能夠帶來成功。
在這樣的心態下，三○年代裡的電影怪獸，到了四○年代根本嚇唬不了人。
甚至只要高腳七與矮冬瓜（Abbott & Costello）就足以智取它們。怪獸的角色被 瘋狂的科學家、史前時代的動物、或來自外太空的物種所取代。這類威脅以許多 形式出現，但它們的動機卻只有兩個－－要不佔領世界，要不消滅世界。拍攝這
些類型的影片滿足了人們[逃避]現實的心理。
人類數千年的生活中驗證，哪怕只是找到一點死亡之後靈魂歸屬的蛛絲馬跡，也
擁有文化而感到自豪，但想像力使我們不斷誤入幻想的歧途，既不真實又充滿奇 異。它誘使我們首先描繪藍圖，然後常常就是實施罪惡，製造出地獄般的世界。」
（逃避主義，段義孚，2006，p4）。
筆者認為地獄是人類想象的負面產物，無論是有原因或者是沒有原因而產生的負
2006，p171－172）。
關於「天堂」：
「經受住生存難關反覆考驗的現實生活無疑是真實的。隨著物質生活的日益
是因為化約主義的存在，所謂化約主義，指的就是將與當前問題沒有嚴格聯繫的
段義孚，2006，p250－251）
「研究問題所採用的分析法與化約主義方法為人類提供了巨大的力量，這就 證明了這些方法與現實是緊密聯繫的，並不是人類隨意創設的解決問題的方法。
這裡，我還要補充一點，如果我們要遵循康德（Immanuel Kant）的觀點來認清 現實本身的所有面向，但還是有能力瞭解到真實的更多面向，而不只是科學所所
「天堂是個什麼樣子？基於人類講求實際的本性，我們往往會用細節來構想 避主義，段義孚，2006，p303－304）
2.3 3D 電腦動畫的視覺語言： 3D動畫虛擬影像與實際真實場景或人物彼此合成鏡頭(Compose Shot)，成為現今 最新的鏡頭語言，並藉由鏡頭運動與主角在實際的環境配合之下產生了生動的虛 擬影像，建立起真實與虛構共融的美學意象。
語言是人類傳遞資訊、交流思想、表達感情的必要工具.動畫藝術要反映社
會生活,塑造藝術形象,揭示人物心態,傳達思想感情,當然也離不開語言.文學是語 言的藝術.動畫是鏡頭的藝術.不同點在於,文學的語言是口語和書面語,這些口語 和書面語都是由辭彙組成的;動畫片的語言則是鏡頭和鏡頭的互相組合。
吳佩芬在其研究中針對電腦動畫的視覺語言歸納出七方面：造型﹙Model﹚、
質感﹙Shading﹚、運動﹙Motion﹚、特效﹙Effect﹚、時間﹙Timing﹚、鏡頭語言
﹙Camera﹚、剪接﹙Editing﹚。
第參章 逃避主義表現形式作品分析