音樂期刊

二、音樂期刊

「音樂期刊」，或稱「音樂雜誌」，為眾多期刊的種類之一。專門以音樂作為 其研究對象，研究範圍和內容包括所有與音樂相關，如音樂教育、音樂創作、音 樂欣賞、音樂理論等。是一種以獨特風格與形式來記錄，並傳遞國內、外音樂知 識訊息，以反映最新音樂發展動態的重要文獻。

與報紙音樂副刊相似，音樂期刊亦以靈活多樣的出版形式、豐富多彩的登載 內容及出版週期短等特點，而在近代音樂文獻中占有一席之地，也為我國近代音 樂事業從無至有之發展過程做一見證，是我國近代音樂文獻不可或缺的一部分。

而此些音樂報刊均成為國內音樂界輿論喉舌、學術研究者發表觀點、音樂工作者 加強聯繫、國內外音樂界進行學術交流的平臺。

由法國音樂出版商巴拉德出版的月刊《旋律》（Airs）、英國音樂出版商約翰‧

沃爾士（John Walsh , 1665-1736）出版的《聲樂月刊》（Monthly Mask of Vocal Music）

等刊物，是一種完全由音樂作品組成的期刊形式之出版物。前者出版時間約於十 七世紀九○年代；後者於一七○二至一七一一年間出版。史上第一本正式出版的 學術性音樂期刊《音樂評論》（Critica Musica），於一七二二至一九四○年間出刊，

由約翰‧馬特松（Johann Mattheson , 1681-1764）於德國創刊。隨後，在十八世 紀六○年代間，法國和英國陸續出版了期刊形式的序曲集（Periodical Overtures）

和期刊形式的交響曲集（Periodical Symphonies），如克拉默（Carl Friedrich Cramer, 1752-1807）於一七八三年出版《讚美詩集》（Polyhymnia）。十八世紀晚期、十九 世紀初，在音樂雜誌或年鑑中，開始出現供演奏（唱）練習用之副刊或增刊的期 刊形式。此般音樂期刊形式，分為兩部分：一部分是供練習用的樂曲，如博斯勒

（ Heinrich Phillipp Carl Bossler,1744-1812 ） 出 版 的 《 音 樂 實 報 》

（MusikalischeRealzeitung）即附有「練習部分」，此「練習部分」則名為《供專

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業 和 業 餘 愛 好 者 用 的 音 樂 曲 選 》（ Musikalische Anthologiefür Kenner und

Liebhaber）

（The Literary Part of the Musical Magazine）。而歐美在宗教儀式上的改革、讚美 詩的復興、唱詩班以及教堂音樂組織的創辦下，也促使更多音樂期刊的出現。

一八七○年以後，由於社會音樂生活之商業化，促使音樂期刊編輯方面更加 關注讀者的興趣，因此出現了作曲家個人的期刊或年鑑。十九世紀晚期，因音樂 學作為一門學科的發展以及音樂學協會的建立，故音樂學刊物開始出現。加上，

當時歐洲東北、東南部民族樂派的發展，使得音樂期刊亦開始著重民族因素。值 得注意的是，第一次世界大戰的結束，正是音樂期刊發展之轉捩點，除內容皆與 現代音樂有關外，受到唱片發展與傳播的影響，音樂期刊探討範圍不斷擴大。而 在第一次與第二次世界大戰期間，各國成立的音樂學協會越來越多，以致音樂學 專業期刊有了蓬勃的發展，尤其是在美國。但第二次世界大戰使有些國家的音樂 期刊遭受摧殘，僅有少數得以在戰爭結束後重新恢復。

到了二十世紀五○年代中期，音響製作、電子聲響實驗及電子技術逐漸成為 音樂期刊內容探討之議題。樂譜類的雜誌也開始對電子技術及其在鍵盤樂器、木 管樂器的運用進行討論，甚至出現宣傳實驗音樂和即興音樂的專門期刊。二十世 紀七○年代下半葉，電子音樂開始受到關注，音樂期刊充當科學技術的角色，並 對當代科學技術在多媒體藝術形式、電子聲響製作以及電腦作曲等領域中的使用，

所引起之方法和問題做一研究。¹³

臺灣方面，由於音樂期刊訊息的來源，多半受到當時現實生活音樂發展狀況 的影響，因此富有學術與教學利用之價值。如合唱協會的創立和音樂節慶活動引

13 張雄，〈歐美音樂期刊的歷史與發展簡述——摘錄自《新格羅夫音樂與音樂家詞典》（2001 版）〉，《音樂藝術》（上海音樂學院學報）第 1 期（2007），頁 119-128。

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起音樂期刊對合唱音樂的重視；音樂教育的改革，促使音樂期刊的編輯開始注意 普通音樂教育和特殊音樂教育的問題。近幾年，各學科知識的相互滲透，使得音 樂期刊的內容更趨多元，開始出現許多如音樂美學、音樂心理學、音樂社會學等 綜合學科的文章。

就音樂期刊的刊載內容而言，可分為「普及性音樂期刊」與「研究性音樂期 刊」等二類型。若再依刊物主體分類，前者可細分為「理論類」和「樂譜類」等 二類；後者亦可細分為「理論類」和「樂譜類」等二類。與其他學科的期刊相較，

音樂期刊除了有圖片和文字外，必要的時候還會應內容之需要附上樂譜，所以有 樂譜類音樂期刊的出現，如富有鮮明時代氣息的歌曲集刊，而這也是音樂期刊與 眾不同的地方。茲將音樂期刊依刊載內容分類如圖 1-2：

理論類普及性音樂期刊 ↗

普及性音樂期刊 ↘

樂譜類普及性音樂期刊 理論類研究性音樂期刊 ↗

研究性音樂期刊 ↘

樂譜類研究性音樂期刊

圖 1-2 音樂期刊刊載內容分類圖

在分類過程中可以發現，並非全數刊物均可以明確地進行分類，分類本有 將近似者進行歸類之意涵。而近年來，由於國內研究性音樂期刊並不多見，因 此讀者在普及性音樂期刊中，亦能看到一些較為學術性的文章，甚至是小論文 的刊載。反觀，在研究性音樂期刊中，並不會刊載會在普及性音樂期刊中出現 的文章。倘若，要全然地以研究性與普及性做為我國音樂期刊刊載內容分類之

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取向實則困難。

基於上述理由，筆者認同《全音音樂文摘》主編李哲洋以印行動機論，作 為一九四五年之後在臺灣出版的音樂期刊所做的分類較為適切，其分類如下：

（一）事業機構主要目的為內部員工而出版的，如《山葉音樂月刊》。

（二）事業機構主要為推介本身的產品或所辦的活動而印行的，如

《上揚樂訊》或《罐頭音樂》。

（三）事業機構出資，並不計虧盈以回饋為目的的，如《功學月刊》、

《雅歌月刊》、《全音音樂文摘》，以及科系刊物。

（四）獨立經營，純粹要從刊物上謀利的，如《愛樂音樂月刊》、

《音樂與音響》。¹⁴

普及性音樂期刊之內容側重於推廣普及音樂知識與大眾音樂文化，以及宣揚 政府、社會團體或政黨的音樂文化政策，以短篇的音樂評論和樂壇時事報導為主，

甚至開闢融知識性與趣味性於一體之專欄，著重刊物的實用性與通俗性。此類刊 物數量較多，有些還能得到政府、社會團體或政黨的支持與贊助，社會影響力也 較研究性音樂期刊還要來得廣泛。相對於普及性音樂期刊，研究性音樂期刊多由 專業音樂教育機構、研究機構或音樂社團創辦，旨在提高音樂理論和實踐專業水 準。因讀者層面較窄，故此類刊物數量較少，但刊載文章多數具有較高的學術水 準，在印刷質量、出刊狀態、刊物保存上亦較完善。國內各大專科院校音樂系所 音樂學報即是此類刊物代表之一。

由於音樂著作從無到有所花費的時間相當地長，因此對於訊息傳播所講求的

14 李哲洋，前引文。

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時效性，有一定程度上的困難。為了顧及時效性，又能保有其內容之專業性的情 況下，定期發行的月刊、雙月刊或是季刊，便成了音樂著作向社會大眾傳遞知識 的最佳形式與途徑。

以傳播學的角度來說，音樂期刊的內容除了具備專業性的特點之外，還具備 了權威性以及系統性兩個特點。首先，針對權威性來說，由於撰寫音樂期刊文章 的作者多是音樂領域的專業人士，其撰寫的文章相對擁有一定程度上的水準。德 國音樂理論家、著述家馬普格（Friedrich Wilhelm Marpurg , 1718-1795）稱這類的 寫手為「期刊寫作家」。此方面的寫手透過評論和詮釋，使讀者對音樂有所認識 與瞭解，而促進、提高音樂知識水平。任何一本音樂期刊在出版之前，均需經過 包括音樂期刊編輯群的選題、組稿、改稿、校對等過程的嚴格篩選，而具備權威 性。至於系統性，則是因為音樂期刊長期針對音樂領域的文章進行探究，久而久 之便形成一個有系統的資料庫。

透過音樂期刊所刊載的內容，讀者可以瞭解當時社會的音樂發展情形、音樂 品味以及對音樂的認知，甚至可藉由其刊載之音樂作品，觀察當時社會的音樂偏 好，抑或在這些音樂作品的背後吐露了多少當時社會的文化政策。再者，從音樂 期刊的創刊背景、經費來源、內容導向、發行時間的長短以及發行數量的多寡，

可以觀察音樂期刊在各個階段扮演的角色及其所能發揮之功能。可惜的是，相較 於其他種類的期刊，音樂期刊的利用率並不高。推測其可能原因乃在於，國內除 了理論作曲與音樂學之外，對於音樂專業的評斷仍以演奏之技術為主，而對於理 論的要求並不高。