第二章 《紋》之創作手法
第二節 音組的節奏單元
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相較之下，「生物動機型」的節奏單元較為固定，各種模組雖配合「紋路型」
稍作變化，但其固有特徵—急促的同音反覆、裝飾音群—在音樂進行的過程中仍可 清楚辨識出來。藉由「生物動機」的狀態，可以清楚看出靜態紋路進行至動態紋路 的過程，釐清音樂的方向性。（譜例三十二）
譜例三十二：《紋》「生物動機」在不同紋路樂段中表現之狀態 同心圓的16分音符節奏單元
螺旋紋樂段，16-17小節
同音反覆 快速裝飾音群以滑奏表現
同音反覆
鋸齒紋樂段，第45與第47小節
同音反覆 快速裝飾音群的變化發展
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第 三 章
《 紋 》 之 分 析 與 意 念 詮 釋第一節 《紋》之樂曲分析
以下總述全曲三個段落的特徵及不同形態之「紋」在段落中的應用：
第一段：枯木主題 - 紋路I / 螺旋 – 風
螺旋紋代表生長，接續著枯木主題發展，強調迴旋的動態，接著觸發了風暴，
是一種生命力量的展現。枯木主題（1-9 小節）不是旋律性的，而是由三個聲部共 同組成動機式的反覆，每次的反覆皆有些微的音高變動，直至第四次逐漸改變下兩 聲部的音程密度，使低音兩聲部的距離拉近後，才開始一連串螺旋紋的發展。（譜 例三十三）
譜例三十三：《紋》枯木樂段，1-9小節
1 2
低音向上移動，與中聲部距離拉近，
第一音組與第二音組相互混合。
4 3
在第9小節兩個低音線條在增四度音程上趨於靜止的狀態後，由第10小節高音 部的三連音導引出螺旋的節奏形態。 三連音的韻律是螺旋外型的描繪，沒有棱角，
弧形的環繞伸展，上下起伏不斷；此時「生物動機」也以同音反覆的三連音形態隨 之發展。（譜例三十四）
譜例三十四：《紋》螺旋紋樂段，10-15小節
「紋路I / 螺旋」樂段中，「生物動機」中除同音反覆三連音的發展外，裝飾 音也獨立發展成快速三十二分音符，而低音聲部持續著規律的紋路線條。16小節起，
「生物動機」與演變成分解和絃音型的螺旋紋開始在各聲部的相互穿插，三連音與 密度更高的五連音與四連音接替，形成交錯的節奏織度，18-19小節則出現了以E音
生物動機以三連音同 音 反 覆 的形態發展
增四度
螺旋紋樂句（1） （2）
（3）
（4）音程距離開始變化，且生物動機變得活躍 裝飾音獨立發展
以E音為中心的持續六連音音型
演變為分解和絃音型的螺旋紋三連音
註：
““
為中心的持續的六連音，如同暴風中心的形成；到了第20小節所有聲部一起向上拔 升變形為風的音群。（譜例三十五）
譜例三十五：《紋》螺旋紋 - 風的樂段，16-25小節
20-23小節中，紋路不斷旋轉運動的樂感在變為風的音群中更加強烈，形成一 個急促的、裝飾奏（Cadenza）性質的快速片段。可以說，風是由螺旋的持續運動
轉變為「風」（螺旋紋變形）
雙手和絃齊奏與震音
減值三連音音組
衍生而來的，24小節真正進入「風」的樂段後，使用了許多減值的三連音音組和震 音，也是全曲中第一個出現雙手和絃齊奏的樂段。（譜例三十五）
譜例三十六：《紋》風 - 第一過門，27-40小節
過 門 風的殘響延續
（震音）
下一段鋸齒紋的材料
此樂段在32小節才由風的音群上行漸弱結束，這時旋律與節奏的織度在螺旋紋 的鋪陳下已得到適當的開拓，藉由過門樂段（33~40小節）留住風之殘響的同時，
暗示出下一紋路的輪廓。（譜例三十六）
第二段：紋路II / 鋸齒 – 崩壞
「鋸齒」與螺旋不同，是充滿稜角的，其尖銳的性質帶來節奏性的音樂表現；
段落後半，鋸齒紋形成木質表面的裂縫，愈裂愈深進而造成枯木的崩壞。
樂曲從第41小節起，由兩個弱奏的紋路旋律開始（鋸齒紋(1)與(2)），旋律的 節奏素材由前一段「紋路I / 螺旋」 -「風」的音群衍生而來（20-23小節），左右 手由相同的音域向外擴張，形成一個開放式的樂句，其中重音的使用強化了鋸齒角 度帶來的節奏趣味。（譜例三十七）
譜例三十七：《紋》鋸齒紋樂段，41-49小節
固定切分節奏 轉移至上聲部 鋸齒紋旋律（1）
鋸齒紋旋律（2）
左手向下擴張至低音域
從46小節起，低音部的音域向下拓寬，伴隨著固定的切分節奏，與上聲部形 成音域上的拉扯；49小節固定節奏轉移至上聲部，兩手之間的音域愈拉愈大，象徵 兩條鋸齒紋形成裂縫的速度加劇。到了第51小節的第二拍上下聲部終致撕裂，進入
「崩壞」的和絃式音響。（譜例三十八）
譜例三十八：《紋》鋸齒紋 - 崩壞，50-55小節
崩壞是漸進式的：開始時和絃的排列並不密集，中間插入了風的片段作為緩 衝，至53小節的第二拍（譜例三十八）才開始縮短和絃間的時間間隔，始之排列變 得密集。節奏織度上，為延續鋸齒的稜角感，以重音的強調形成許多不對等與交錯 的節奏。（譜例三十九）
「崩壞」和絃式音響
「風」的片段
和絃排列漸密集
譜例三十九：《紋》崩壞樂段，56-62小節
動態的崩壞持續至57小節，開離的兩個聲部再度回到密集的狀態，與先前33-40小節的過門不同：57小節第二大拍至60小節的過門是緊接著崩壞發生的，用第二 大段中發展的切分節奏作片段式的處理，而非音響上的殘留。第60小節，由高音部 與低音部的長音導入下個紋路段落。（譜例三十九）
第三段：紋路III / 同心圓 – 尾聲(枯木主題倒敘)
同心圓代表著恆定、滯留，一樣會旋轉，但軸心是不變的。意象上，可將之 視為枯木崩壞後僅餘下圓形骨節處的紋理，而後隨著時間被風沙掩埋。這樣的形態 展現在音樂中，轉化為「中心音」的音響，以長音或同音反覆的方式停留。自61小 節起，全曲又再度轉為三個聲部並行，暗示著紋路 – 枯木的回歸。可以注意進入第
交錯重音（鋸齒狀的延續） 過 門
三段後低音兩聲部所疊合的音程(E Bb)，與第一段枯木主題 – 螺旋紋（9-10小節）
所使用的音程是一樣的，這個樂段整體在意義上即是第一段的倒敘。（譜例四十）
譜例四十：《紋》同心圓樂段，61-65小節
同心圓的運行以上下兩個不同的中心音交錯轉動，至66小節兩個中心音相互 吻合後，聲部的緊密交織才漸漸停止，72小節則完全中斷。這是全曲中唯一由休止 符切割的樂段，顯示著紋路不再繼續發展了，所帶來的時間感和動態都到此為止，
最後剩下的仍只是無生命的枯木而已。 （譜例四十一）
對照：枯木樂段第9小節
中心音E - E♭- A 中心音B♭
中心音E 中心音C♯
-‐ -‐ G
中心音 G♭ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ F -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ E♭ -‐ -‐ -‐
-‐
尾聲
譜例四十一：《紋》同心圓樂段 – 尾聲，66-83小節
（譜例四十一）
73-83小節的尾聲沒有總結的意圖，只是以倒敘的手法再陳述一次枯木的外在 形貌，其中素材是使用第一段6-9小節最低聲部的曲調增值並逆行完成。
第 二 節
《 紋 》 時 間 性 與 共 時 性前面的章節中，筆者從創作的角度剖析《紋》的結構與素材，但在研習作品 過程中，如果有時間哲學思維的輔助，將更能使樂曲中的紋路樂句及節奏組合清楚 表達，使音樂的詮釋更具說服力，樂曲的意象亦能與演奏者的個人經驗相結合。因
中心音E♭吻合
此，筆者從「時間」敘述的角度，試舉出與《紋》相關的藝術理念及文字描寫，期 使演奏者的詮釋更貼近筆者的創作思維。
《紋》的創作具有「共時性」（synchronicity）的特質。所謂的「共時性」，是 分析心理學的重要概念之一，在1930年由瑞士心理學家榮格(Carl Gustav Jung, 1875-1961)所提出。他認為「共時性」是指兩種或兩種以上的事件，同時發生形成 一種「意味深長的巧合」（meaningful coincidence），即「內心世界」與「外在世 界」的活動、「有形」與「無形」之間、「精神」與「物質」之間的聯繫。這種聯 繫只出現在自我意識沒有介入時才會發生，如同夢一樣，若不在事件發生後加以識 別驗證，則不具有任何意義。也就是說，「共時性」當中有意義的「巧合」，是由 人的主觀經驗來主宰11。
這種學說也被各種藝術形式借用，藉以表達人與世界更深層的關係。像是電影 中的剪輯技術（Montage），將一系列在不同地點、從不同距離和角度、以不同方 法拍攝的鏡頭排列組合，創造新的意義，使不同時空發生的事件同時置於交錯複雜 的拼貼架構中。現代日本作家村上春樹，也常將此手法運用在自己的小說中；例如
《海邊的卡夫卡》，即使牽連到第二次世界大戰時發生的事，那個古老的事件卻不 是以時間的形式存在的，它是以一個雖然發生在過去，卻會和現在時間重疊的另外 一個世界，出現在小說中12。
「共時性」中平行發生的事件是沒有因果關係的，卻能夠影響故事整體的節奏 和敘事方式，取代原本強大的線性時間感。在《紋》當中，靜態紋路到動態紋路的 過渡即具備此種特質，從現實可見的木紋進入不可捉摸的自然現象描繪，自然現象
11 〈時間同步性Synchronicity（共時性）〉，《東方珍珠網》，
http://www.mypearl.cc/modules/newbb/viewtopic.php?topic_id=1000&forum=9
12 楊照，永遠的少年：村上春樹與《海邊的卡夫卡》，台北市：本事文化，2011，63-66。
也是一種抽象的「紋」；「風」和「崩壞」沒有實體，精神上卻更為猛烈。以螺旋 紋轉化成風的15-19小節為例，節奏模組不斷的更換 — 同音反覆的三連音被「生物 動機」的三十二分音符打斷、左手級進的旋律被破壞為分解和絃音型；接著五連音 從低音插入，三連音、四連音、五連音在各個聲部交互出現，又立刻被六連音打斷；
最後六連音的「紋」強勢反覆了六拍之後，被之前從未出現的龐大音群（第20小節）
集體淹沒。這短短的五個小節中，將各種可能發展的節奏元素，以拼貼的方式連結 在一起，甫出現即被打斷，各種乍現的節奏單位呈現出本曲的「共時性」。
靜態螺旋紋竟能引起枯木所遭遇的外在環境變遷，看似不可思議，卻暗示著 內在意識的騷動足以使所處的大環境整體改觀。沒有直接的因果關係卻相互影響，
靜態螺旋紋竟能引起枯木所遭遇的外在環境變遷，看似不可思議，卻暗示著 內在意識的騷動足以使所處的大環境整體改觀。沒有直接的因果關係卻相互影響，