高雄市孔子廟

高雄市孔子廟有新舊兩座，舊孔子廟在清代康熙25 年（西元 1686 年），由當 時首任鳳山知縣楊芳聲，在縣治所在之興隆莊（今高雄左營區舊城國小一帶）所 建。清光緒21 年（西元 1895 年）甲午戰爭後，日本統治台灣，後於孔廟內設「舊

城公學校」（今舊城國小），至台灣光復初期，昔日清代孔子廟因任其荒廢，未再 維修，僅剩餘老舊殘破的「崇聖祠」及祠後碑林（位於左營區舊城國小校區內，

為三級古蹟），名為「鳳山舊城孔子廟崇聖祠」﹙如附圖4-34）（杜劍鋒，2005）。

新的高雄市孔子廟（如附圖4-35），是民國 62 年，市長王玉雲先生選定在舊 孔廟北方，左營蓮池潭的西北岸，擇地所興建，名為「高雄市孔子廟」，是台灣最 大的孔子廟。孔子廟前有蓮池潭為其天然泮池，毗鄰半屏山，前可遙望龜山，左 依半屏山，又靠鼓山，背山面水，潭邊垂柳，隨風搖曳，悠閒地靜坐於此，令人 心曠神怡。廟旁林木參天，隨處鳥啼脆音纏繞，堪稱世外桃源。

於民國65 年興建完成，建築格局包括萬仞宮牆、泮星池、鄉賢祠與拱橋、明 倫堂、禮門、簧門、義路坊、櫺星們、大成門、大成殿、東西廡、崇聖祠及書院 等建置完備。其中大成殿為孔子廟主殿，完全參考宋代孔廟及山東曲阜孔廟樣式 及北京故宮「太和殿」的建築規模，造型典雅，莊嚴雄偉，氣勢非凡，周繞以簷 柱，整個環境氛圍更顯人文氣息，除了充分表達對至聖先師之尊崇外，整體景觀 古樸典雅，已成為附近市民休閒活動的好去處，也是旅遊觀光的主要據點。

圖 4-34︰舊孔子廟 吳忠煌拍攝 圖 4-35︰高雄市孔子廟 吳忠煌拍攝 拍攝日期：2012 年 8 月 19 日 拍攝日期：2012 年 8 月 19

﹙三﹚器物文化：藝術作品

高雄內惟埤美術館區週邊的各種邊休閒資源，文化內涵十分精湛，獨具特色，

引人入勝，這種豐富多彩的資源，是藝術家創作靈感鮮活的源泉和審美的憑藉，

藝術家從藝術的視覺角度和圖像符號。另外，結合地域文化的特徵與周邊環境等 可掌握藝術形式的知覺和鑑賞（Greenhill.E，1991）。

故，上述休閒景點的真、善、美，映射出千姿多彩的高雄特色，豐富城市文 化記憶，增加作品與觀賞者的親切感，促進鄉土藝術的普及和休閒活動的推廣。

作品中所揭示即是高雄城市的文化形象符號，是高雄城市靈魂最好的視覺象徵，

它標誌並象徵高雄城市獨特的個性魅力與人文意象的體現。

本文主要選取高美館典藏與上述休閒景點相呼應的藝術作品，讓學生由藝術 作品與休閒景點建立關聯性，以拓展美感經驗，落實藝術教育鄉土化，並激發愛 護鄉土之情操。一方面使作品成為一本生活化的鄉土藝術教科書，增強學生審美 上的感受（Vallance，2004）；另一方面有助於鄉土藝術教學的活潑化、生動化、

休閒化。現將作品介紹如下：

1.作品：高雄教堂（如附圖 4-36），作者：張萬傳(1909－2003)

（1）作者採用西方哥德式建築尖拱、尖塔及扶拱的符號，使畫面中的圖像符號承 載了豐富的文化和歷史的意義。象徵教堂壯麗與神秘的特性，不僅注重表達 哥德式建築的形式，並折射出地域性與歷史性兼融的文化內容。

（2）由於作者畫風受西洋「野獸派」與「巴黎派」的影響，使用色彩鮮豔、深厚，

筆觸粗獷，猶如歷史文化的厚重感，以寫實手法，且注重哥德式風格所蘊 含的文化思想內容和象徵意義，從每一條可視的線條上，可以看到彼此溝 通的延伸張力，這種象徵「剛直」的特質，不全然是靜止的，而且是生動 的。

圖 4-36 高雄教堂，作者：張萬傳(1909－2003)，油彩、木板，

年代不詳，33.2×23.3 ㎝

圖片來源：高美館(2011)。典藏目錄：2008－2009。高雄市：

高雄市立美術館。第 32 頁

2. 作品：高雄港之晨（如附圖 4-37），作者：王延欽(1917－1995)

（1）作者借助傳統筆墨趣味，及融合中西繪畫技法，從對高雄港自然景象省思 中，將其精神、情感、生活體驗、及時代脈動，融入作品之中，企圖呈現

出穿梭在港域的船隻，創造生生不息的幸福航運，象徵高雄港繁榮蓬勃的 生命力，成為足以傲人的城市景點之一。

（2）晨曦微霧，港水如鏡，筆墨濃淡間，萬象滋潤而如生；筆墨裡，情感纏綿且 氤氳。作者用精熟的筆墨，營造出高雄港迷人的意境，令人回味無窮。顯示 出一種對高雄城市自豪的心情，成了寄托自己情感的重要地方，在此作品中 得到充分的體現。

圖 4-37 高雄港之晨，作者：王延欽(1917－1995)，水墨、紙本，

1997，156×76 ㎝

圖片來源：高美館(2006)。典藏目錄：2004－2005，高雄市：高雄市 立美術館。第 38 頁

3. 作品：愛河 (如附圖 4-38)，作者：何文杞(1931－)

（1）愛河是一條深具「城市意象」蛻變的河流，承載高雄市民共存的歷史記憶 。作者透過畫作傳承歷史，並賦予美學元素，讓它散發出象徵城市的人文 氣象。

（2）用灰藍色系雜以赭黃色，來顯現愛河清淨、脫俗的一面，對景物及河面數筆 波紋，略事渲染，氣韻生動；岸邊樹叢，層層點染，取其密葉濃蔭之效，象 徵生機勃發。而，內斂的筆觸，所描繪的愛河景色，光影交溶，有種恬靜、

澹泊、脫俗的自然美。就像置身於景象之中，眼見秀麗景色，令人感到和諧、

舒暢，如入其境，享受浪漫的美感。

圖 4-38 愛河，作者：何文杞(1931－)，蛋彩、宣紙，1973，

76×104 ㎝

圖片來源：高美館(2006)。典藏目錄：2004－2005，高雄市：

高雄市立美術館。第 162 頁

4. 作品：月夜春秋閣（如附圖 4-39），作者：張啟華(1910－1987)

（1）淬取春秋閣月夜景象，用厚重的線條、剛勁的筆觸，顯現出歲月走過留下的 痕跡，在用「色」上厚塗的白、褐色等色彩，突出月光倒影，瑩淡空明；在 「質」感上是豐厚的，光和影的處理，明快正確。使描繪的實象主題，呈現 出另一種韻味，營造出春秋閣月夜的美感。

（2）構圖注重經營位置，及作者細心觀察和寫生，巧妙的捕捉春秋閣月夜景，使 墨色與光影相互融合，形象生動，彰顯出雕樑畫棟的宮廷式亭閣與潭水變幻 無窮的波光粼粼效果，令人有一種身臨其境的感覺，故其畫能奪人耳目。

圖 4-39 月夜春秋閣，作者：張啟華(1910－1987)油彩、畫布．1976．

115×89.5 ㎝

圖片來源：高美館(2011)。現代．前瞻－打狗美術的開拓者：張啟華 百年大展。高雄市：高雄市立美術館。第 156 頁

5. 作品：工業花園 10（如附圖 4-40），作者：蘇信義(1948－)

（1）使用工業城市環境中的元素，讓外化的形式走向內在神韻意象而不是對對像 的描摹，以表現圖像符號的共鳴性，並且，透過畫作中象徵符號，領略心物 交融的美感境界。

（2）作者運用綜合媒材的造型結構，賦予作品感性知覺，突顯作品的創意，也創 造出另一種敘述符號。作品中使用的材料與市民職業生活相聯繫，從畫作材 料中指示出城市市民的職業特徵，使作品成為可感知的符號，成為情感、意 義、文化的外在表現，將現實中的生活符號帶入畫中，讓畫面專注於深化藝 術符號象徵的意義。

圖 4-40 工業花園 10，作者：蘇信義(1948－)，樹脂、收縮劑原料等 1999，162×130 ㎝

圖片來源：高美館(2004)。典藏目錄：2002－2003，高雄市：高雄市 立美術館。第 45 頁

6. 作品：忠烈祠（如附圖 4-41），作者：宋世雄（1929－2005）

（1）以忠烈祠景色為題材，顯示幽靜雅潔畫風。兩旁樹叢，濃淡分明，層次井 然，不難窺見作者重視深邃的意蘊；更強調畫面的莊嚴與靜穆的融合。精 絕別緻，空曠舒朗，簡潔明鏡，氣象宏闊，從而使色韻蘊藉，獨具風采，

而耐人尋味。

（2）作者在構圖的營造上，充分運用筆墨技巧，使畫面簡潔清晰，意境閒適，饒 有生氣，頗能奪真，抒發作者對為國捐軀者所產生的情感，強調作者的內心 感受和物我的交融，指示出烈士的精神實質。

圖 4-41 忠烈祠，作者：宋世雄（1929－2005），素描、水彩，

1981，30.7×23.5 ㎝

圖片來源：高美館（2006）。追思高雄開元畫家：宋世雄紀念展。

高雄市：高雄市立美術館。第 47 頁。

7. 作品：高雄港與大武山（如附圖 4-42），作者：詹浮雲(1927－)

（1）以高雄港為中心點，用豐富的生活體驗作素材，以形色表達作者熟悉的環 境，並呈現繪畫的語彙，使作品充滿感人氛圍。所描繪的高雄港自然風光，

採用垂直線的構圖造型，形成一種高聳、雄壯；色彩鮮明、厚重，使整 體 畫面空間感，主次分明，可清晰看 見貨輪入港，感受海潮之美，以及展現 高雄港自然風光內在之美。

（2）一覽高雄港海港景觀，漁港、貨輪、遊艇往返其間，蔚為奇趣，天候良好時 可眺望高雄外海之大武山，一望無際的遼闊海景令人心曠神怡，黃昏時分來 此，更是美景如畫。

圖 4-42 高雄港與大武山，作者：詹浮雲(1927－)，油彩、畫布，2008，

91×72.5 ㎝

圖片來源：高美館(2011)。人生若夢：詹浮雲美術研究展。高雄市：高雄市 立美術館。第 115 頁

8. 作品：高雄舊英國領事館（如附圖 4-43），作者：吳光禹（1948-）

（1）以未整修前英國領事館為主景，直率地突出景的視覺效果。繪畫語言格調高 雅、清新。精確的筆調與結構的穩整，是其對現成景物的體察入微，才能產 生紮實、穩重、痛快淋漓的視覺效果，並且詮釋的真誠自然，使人強烈的 與 作者領略到同樣的感受。

（2）畫面情景交融，相互闡發，沉靜樸茂，氣勢恢廓。作者匠心獨運，乘興點畫 出形塑共同的城市記憶，讓人產生感動，產生美的情緒，故其作品不同凡響。

圖 4-43 高雄舊英國領事館，作者：吳光禹（1948-），水彩，1980，

64×50 ㎝

圖片來源：高美館（1995）。美術高雄當代篇。高雄市：高雄市立 美術館。第 345 頁。

9. 作品：高市與愛河（如附圖 4-44），作者：王國禎（1937—）

（1）從高空俯瞰愛河邊的中都唐榮磚窯場，高聳的煙囪與現代高樓，形成新舊鮮 明的符號，圖中以生態自然的綠色為主調，輔以藍色調，藍綠相映襯，意境 清朗，使畫面流露出自然生態景色的風韻，洋溢著生氣盎然的趣味，極富藝 術個性，表現出愛河岸邊繁榮的景象，令人耳目一新。

（2）透過畫筆，以交叉錯落有致的高樓大廈為遠景，配以充滿蓬勃生機的生態綠 地及清淨的愛河為近中景，傾吐了作者對中都唐榮磚窯場周邊大自然純淨的

（2）透過畫筆，以交叉錯落有致的高樓大廈為遠景，配以充滿蓬勃生機的生態綠 地及清淨的愛河為近中景，傾吐了作者對中都唐榮磚窯場周邊大自然純淨的