齊伊達終其一生探討的是材料(material)與空間(space)之間的對話與張力。他 認為雕塑的概念，是表現出量體中：存在與不存在之間的比例關係以及張力，探 討內部與外部(interior/exterior)、實心與空心(solid/void)、時間與空間(time/space)、
重量與失重(weight/weightlessness)等等的問題，而他一生的工作在探討「問題」，
而並不是立即給予一個確切的解答
。
L’ après-midi avance lentement, et en regardant je cherche à voir.
下午時光緩緩前行，與此注視的同時我期待能看見答案。
---QUESTIONS by Eduardo Chillida
圖-05 齊伊達的故鄉，西班牙巴斯克區大西洋岸，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
「羅浮宮中的那些雕塑，是屬於地中海的白色光線。家鄉這裡面對的是大西 洋，大西洋是深邃的藍，我所來自的故鄉，是黯黑的光影，這樣的光線和希臘是 全然不一樣的。所以我必須得回到家鄉創作才行。」齊伊達這麼解釋一定要回到 返回家鄉創作的理由。2
空間跟地方都是我們日常經驗中熟悉的詞彙，我們都活在空間中。
人文地理學家段義孚(Yi-Fu Tuan)在他的英文著作《經驗透視中的空間與地 方》(Space and Place- The Perspective of Experience)一書中提到 ―Place is security, space is freedom.‖「地方是安全的，而空間是自由的。」我們都追求空間的自由, 當我們對空間感覺完全熟悉之後，它就變成了地方。
除了光線的問題、除了鋼鐵材質的肌理，還有，齊伊達自身流淌著巴斯克人 自古以來自信、驕傲、又不服輸的血液，加上巴斯克地區得天獨厚，鐵礦蘊藏量 豐富，所以他更強烈的想使用故鄉當地漸趨沒落的傳統鑄鐵工藝做為他的創作材 料和方式，以及他的創作精神表現。他從巴斯克區古老的鐵匠技藝中取得精隨，
從歷史悠久的鋼鐵鍛造技術中實踐。在這段立足於故鄉的創作時間，齊伊達自己 的語彙也越趨成熟。
2 Eduardo Chillida, cité par Matthias Barmann,《Cuando la transparencia se hace piedra.
Sobre las esculturas de alabastro de Eduardo Chillida》, Chillida: Retrospectiva 1948-1998, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 1998, pp.77-79
圖-06 齊伊達的風梳廣場，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
圖-07 齊伊達的風梳廣場入口地板石材鋪面，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
齊伊達這件「風梳」是 1977 年在聖．塞巴斯提安市美麗的海岸貝殼灣的尖 角，與另一位建築師剛切圭(Luis Peña Ganchegui)合作建構完成的公共藝術作品。
基本上貝殼灣的名稱由來，是因其整個造形類似貝殼般的袋型海灣而得名。而這 件作品是在其出海口的左尖角，選擇一處岸邊的山岩及兩處離岸不遠的礁岩，將 其生鐵鑄造而成的三個雕塑體，直接嵌接在岩石中，並將原本從網球場開始的堤 岸步道，延伸至山岩所在的雕塑結構體之處，建構一個小小的廣場空間，使其與 兩處離岸不遠的礁岩雕塑體，形成一個遙遙相望的對語景況。
圖-08 齊伊達的風梳廣場拜訪當時正在整修鋪面而無法靠近，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
圖-09 風梳廣場上的七個風口造型，聖‧塞巴斯提安。攝影/Hans Brinker© MIMOA
圖-10 風梳廣場上的風口──遊客總喜歡往洞口探一探，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
這廣場的地面，嵌接有七個以石材構成的作品符號，並在每個符號性作品之 中，各留有一個通向海域的導管口，漲潮並浪大地時候，海流可以由此產生精彩 的變化。
圖-11 風梳廣場上的風口，可以聽見海潮聲與風聲，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
圖-12 風梳廣場上的風口──遊客總喜歡往洞口探一探，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
圖-13 風梳廣場上的風口，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
圖-14 海水從風梳廣場管道噴湧出來 攝影© Jesús Uriarte
圖-15 風梳其中一座，聖‧塞巴斯提安。 攝影/王瑋
在此作中那由傳統巴斯克鐵匠方式所鑄造而成的，三個渾厚而如同爪子般造 型的結構體，日以繼夜的承接著那海浪拍打的鹽分之侵蝕；並將其對應時間與環
境的鏽痕，流灑在其所處的岩石上，使之與自然結合成一個不可分的整體。
口袋型海灣也是海潮漲落時，洶湧海浪進入平靜海灣的交接處，所以潮汐漲 洛感覺最明顯。因此地面的七個符號似的出口，就如吸管效應一般在潮水湧入時 急噴出浪花、或是在潮退時發出倒抽一口氣般地巨大風聲，日日夜夜，呈現一首 大地的風之樂章。
也因此風梳作品不僅只是一組雕塑的視覺造型，它與周遭的地理環境緊密地 結合，將捉模不定的風、大西洋的海潮和水氣、以及時間的變化完整地納入這一 組作品，一年四季日日夜夜地呈現在我們面前。這種介入空間的雕塑體，並不只 是佔有也不是與環境空間對立，而是與空間相互存有並且相互影響的一種現象。
圖-16 風梳另外兩座，聖‧塞巴斯提安 攝影/王瑋