4-4-2 影像元素收集
影像元素的收集主要是給作者參考的依據，以及靈感的來源。本研究影像 元素的收集的方向在整幅圖的構圖架構與圖中的故事性元素。在構圖架構，以中 國庭院造景架構為基礎，因此參考許多著名的中國庭院建築，表現的重點並不著 重在建築形式上，主要是圖延續與象徵意義。收集的來源，主要來自於網路及林 家花園所拍攝的照片(圖 81-84)。
流水與亭院
圖 81 圖 82
重疊的拱橋與側面橋的弧形構造
圖 83 圖 84
花草植物的收集上，在寫實花卉與傳統植物紋飾上，寫實植物花卉來自於照 片的拍攝(圖 85-86)，傳統植物紋飾上，則參考傳統植物紋飾。為了強化現代感 與都市意象上，期望能貼近現代生活，因此取材許多現代的都會建築，從網路上
尋找都市建築意象，進而實際拍攝(圖 87-92)。
榕樹盆栽與石頭
圖 85
圖 86
破舊的房屋造型與房屋群
圖 87 圖 88
高樓與大樓屋群
圖 89 圖 90
路燈與 101 大樓
圖 91 圖 92 (圖 81-92；圖片來源：作者本身)
4-4-3 草稿
在初步的草稿中純粹只想到構圖的概念，而且並不是很明確。草稿所呈現的 主要是卷軸式的場景架構，期望以平面的中國傳統庭院式造景的特點，來當做創 作構圖，且在初步的設定上以墨色為表現手法，遠看具有剪影式的效果，近看則 可以看到以植物紋飾鑲嵌其中細部的紋理與流動的墨色。並再長幅的結構上設置 四個發展形式，並將之串連。期望能達到觀者也如身歷其境間的感覺，並發覺自 然之美。
在四個發展上的聯接，主要以樹林與拱橋作為連結，以當作過場串聯，使之 有層次感，第一個場景主要是一個「開始」，打造一個緊密聚集的結構，以茂密 樹林做表現。第二個場景是一個「延續」，打造一個平緩的空間感，能夠讓一些 繪圖性的花草佈置在其間。第三個場景是一個「轉化」，
整體顏色上，最初設定以黑、白、灰為設定顏色，但過於單調，而改以黃色 系，以黃色的相近色做對色深淺漸層效果，但製作中發現，黃色系可以達到華麗 與復古的感覺，整體上卻比較沉重，無法達到傳統中國色彩體系的淡雅，雖然古
典，卻失去創新本意(圖 94)。最後選擇粉紅色當整體色，粉紅色在過去也視為赤 色，是常使用顏色之一，在現今也是每年經常流行得顏色。與黑色巧妙的搭配效 果下，變得更為鮮明，但不過分俗豔(圖 93)。
粉紅色(下圖 93) 黃色系(下圖 94)
4-4-4 手法應用
現代技術的運用下，本研究以數位方式構成，並以當代插畫中不拘形式，複 合多種創作媒體形式完成創作。創作中，選擇以photoshop軟體以及illustrator軟體 進行製作，photoshop軟體善於處理影像，可以處理創作中手繪以及攝影的部份，
illustrator軟體則對於線條、整體顏色、以及層次堆疊進行處理。製作上採取手繪 與數位繪圖、影像處理三部份。以下為本研究的製作方式：
1.植物紋飾的處理方式：
依文獻中學者研究構成裝飾圖案的三要素原則，在原則內作創作。圖案化 (圖95)形式主要用來裝飾，墨色裡面的層次，使之不會過於平面與呆版，並暗 示所具有的代表意義；繪圖化形式(圖96)，著重手繪方式構成，強調植物的生 長型態與展現手繪較數位繪畫自由的趣味；抽象化形式(圖97)，用於裝飾個別
故事性的植物種類為主。
在照片影像的處理上，會選擇以影像來做為搭配，主要是因為，紋飾需搭 配主體而生，單獨存在會失去該有的意義。因此以影像來當作主體的運用之 一，其次是當代許多設計師與插畫家，都慣用這種形式來表達對於當代社會的 思考。因此本創作也選擇此方式，也期望用當代手法在處理中國植物紋飾的母 題上，能夠產生出新的表現方式。此外影像也可以很明確的點出主題，在處理 上以photoshop軟體進行去背(圖99)，將照片中的主體和背景分離(圖98)，在進 行色調的處理，以單一色調為主(圖100)，完成後儲存適用於illustrator軟體的 格式，方便日後進行組合。
圖 95 圖案化形式的紋樣 圖 96 繪圖化形式的紋樣 圖 97 抽象化形式的紋樣
圖 98 石頭去背與色調更改 圖 99 樹木去背 圖 100 去背與色調更改
２.墨色的處理方式：
有兩種方式，以拍照方式形成，在白色的容器中置入水，滴入墨滴，讓墨滴 與水產生自由融合的效果，透過攝影後，放置photoshop軟體處理(圖
101-103)。
自由融合的效果 自由融合的效果 自由融合的效果
圖 101 圖 102
圖 103
第二種方式以手繪方式，透過墨與宣紙的關係，而產生各種不同深淺、輕重、
乾溼的筆觸(圖 104-106)。
筆觸效果(圖 104) 筆觸效果(圖 105) 筆觸效果(圖 106)
３.場景主體處理方式：
主要先以illustrator軟體以草稿為基礎，先以黑色具滴狀感覺進行描繪，當 整體架構好後，在先後置入從庭園式造景取得靈感的樹叢與橋，並開始進行 組合，將紋飾、墨色以及故事性的主題陸續堆疊，往前或往後增加，作遠近 處理(圖107)。
整體架構(圖 107)
4-4-5 作品呈現
在實際呈現上，將輸出尺寸高 87 公分，長 500 公分的卷軸完成圖。
此幅作品中，想表達植物與人之間的關係，故以植物搭成庭院式造景，想表達一 種由植物架構的都市下，人生活於其中，成長於自然的意涵。(如下圖 180)，植 物紋飾的發展代表人類思想的發展，人與自然從原本的對立到相互尊重，互相依 賴生活，這也是整幅作品想表達的主要意思。
圖108 卷軸完成整幅圖
其次是人與植物間相似的生命歷程，在作品中每一道橋所代表著是人的成 長，生、老、病、死，依序以剪影的人型表達，整幅場景架構上也以四季的季節
交替來表達 (下圖 109、110、111、112)。
圖 109 生、圖 110 老、圖 111 病、圖 112 死
在作品中，紋飾的角色於裝飾，架構場景外，也有隱喻之意，用來象徵季 節，或是與人相關的生活，如孩童用以剛萌芽的葉紋做為象徵，像小樹苗一樣正 開始不斷的茁壯；情人身旁的玫瑰與花紋，則象徵花在人心中代表的象徵，只要 一束鮮花，就可以揣測其花意。植物紋飾用隱喻的手法暗示象徵，也期望觀者能 從作品中獲得自己的觀感與樂趣。
在運用上，期望能將作品中的元素取用，並製成商品，如將整幅作品分割，
製成月份書籤或月歷(如下圖 113)，或添增新元素，(如下圖 114)發展成卡片，
並以此延伸發展更多商品。
右圖 113：月份書籤
圖 114：生日卡片