7.1 研究結論
從西元前維楚菲厄斯的《建築十書》(De Architectura Libri Decem)第一次將 建 築 知 識 ｢ 規 範 化 」 到 文 藝 復 興 初 期 阿 爾 伯 蒂 的 《 建 築 十 書 》 (De Re Aedificatoria)、藝復興中期瑟利歐的《建築》(L’ Architettura)、以及文藝復興末期 帕拉底歐的《建築四書》(Quatrro Libri)，這些建築著作，都是為了要將當時還沒 有被記錄到的、新出現的、未被整理的建築現象加以規範，使後人一方面知道有 這些新的現象產生，同時也知道要遵守哪些規範(Vitruvius, 1960; Alberti, 1986;
Serlio, 1611; Palladio, 1997)。
而後，建築專業者(包括設計者以及施工者)清楚地定義了每個建築領域，包 括 建 築 媒 材 的 多 種 功 能 與 類 型 (Fraser and Henmi, 1994; Graves, 1977;
Magonigle, 1922; Oechslin, 1987)。建築媒材是輔助建築設計者將設計概念轉化 為實際成品的工具(Schon and Wiggins, 1992; Liu and Lim, 2009; Bilda and Gero, 2006)；也可用來表達設計師的概念(Schon and Wiggins, 1992; Liu and Lim, 2009)，進而影響設計思考 (Zevi, 1981; Liu and Lim, 2009; Lim, 2003)。
數位媒材產生之後，成為更有效的建築媒材(Boden, 1998)。相較於非數位媒 材，數位媒材更精準 (Lim, 2011)、能引發更多創造力(Manolya et al., 1998;
Verstijinen et al., 1998; Chen, 2001)。數位媒材的出現，不但影響建築設計的發 展 (Lindsey, 2001; Friedman, 2002; Luca and Nardin, 2002; Spuybroek, 2004)，同時也會進而影響建築設計到建造的流程。今日，如何透過數位媒體取代 人力，例如協助繪製、自動生產圖說、甚至進一步影響原先設計者的思考，已經 成為當代建築媒材研究的重點之一(Al-Haddad, Rahimzadeh, and Fredrickson, 2013; Nguyen and Haeusler, 2013; Figueiredo and Vizioli, 2013; Zavoleas,
計到建造流程而出現的新數位建築圖說：數位單元生產圖、以及數位單元組裝圖， (Utility)。
最後，經由實驗證實，數位結構剖面圖程式無論在易用性以及實用性上皆優 於非使用數位結構剖面圖程式的繪圖方式。不但內容正確無誤，且容易操作。本
研究認為，實驗的結果說明在數位媒材不只是停留在｢數位化圖說｣，而是能夠有 例的數量。另外，本研究案例分析選擇的第二個案例是 AleppoZone 研究室所設 計的水墨狂草之屋，同時也是本文研究者參與過的設計案，在案例分析的過程中，
有可能因此觀點會受到影響。
第二點是規範參數化所使用的程式撰寫，本研究選擇目前建築界最多人用來 設計數位建築的軟體 Rhinoceros 以及其外掛程式 Grasshopper, 而非完全透過低 階程式語言撰寫一套軟體。原因是因為自行撰寫軟體時，解決輸入(input)以及輸 出(output)的問題將會成為程式撰寫最複雜的部分，而非本研究最關心的重點：自 動參數化衍生符合新規範的建築圖說。因此，本研究選擇透過 Rhinoceros 本身的 功能處理輸入以及輸出的問題，如此一來，本研究可以將參數化的重點聚焦在撰 細部。本研究透過目前數位建築設計者常用的設計軟體 Rhinoceros 及其外掛程式 Grasshopper，撰寫一個自動化產生數位建築圖說的程式。未來只需要提供建築 設計的數位模型以及相關數值，此程式將會產生符合前述規範標準的數位建築圖 說，發揮數位媒材的長處，同時彌補台灣在數位媒材的使用上，仍以採用大量人 力為主的使用方式。
7.4 未來研究
由於本研究的案例數量有限。未來研究的第一步將收集及分析更多數位建築 案例資料。此外，為了避免受到既有程式操作方式限制，未來研究的第二步是自 行撰寫一套更符合設計師思維的數位圖說衍生程式。最後，本研究從四種數位建 築圖說中選擇數位結構剖面圖寫成自動化程式，未來研究第三步將進一步撰寫另 外三套數位建築圖說的自動化程式。