第五節 Memphis 之隱喻
2.5.1 Ettore Sottsass 的隱喻起源
60 年代以後，Sottsass 開始旅⾏到東⽅，印度、斯⾥蘭卡、尼泊爾、緬 甸等地，在漫⾧的旅途中他獲得了與以往不同的對⽣命的看法，也開始了他 的隱喻攝影作品集。他是少數不依照歐洲慣有的設計師思考模式⾏⾛的⼈，
在印度，他看到了⼈們席地⽽坐，沒有餐具以⼿進⾷，種種有別以往的樣貌 為他帶來了重新思考的能量與衝擊 (Ranzo, 2011)。
1970 年開始，因為喜愛旅⾏和攝影，Ettore Sottsass 開始創作隱喻系列 的作品，他的主題從對⼤⾃然的啟發、不同國家的⽂化衝擊、感情及婚姻的
⾒解、到⽣命宇宙的連結等，他創作出許多運⽤⾃然與空間，和極簡的媒材 傳達對⽣命的體認，卻寓意深遠（詳⾒表 2-5，由 Ettore Sottsass 於 1972-1973年間所攝影）。
從事設計⼯作的⼈可能會⽣產出⽬前已沒有使⽤的⼯業⽂明物品，但這 些物品可以釋放創造⼒，暗⽰可能性，激發他運⽤消費主義並使之適應這⼀
思想，使它成為⼀種解放⼒量，⽽不是⼀種調節⼒量。 所有這⼀切都是困 難的，⾮常困難的，但這並不意味著我們不能嘗試。
-Ettore Sottsass. （Radice, 1988. p.9）
表 2-5 Ettore Sottsass 隱喻作品
Design of a floor on which your steps will be uncertain
Nobody can design his life like a festival
There is always a door someone doesn’t let you through
My fiancée sometimes feels lonely
Design Metaphors p. 21 Design Metaphors p. 36 Design Metaphors p. 18 Design Metaphors p. 45 資料來源：(Radice, 1988)
2.5.2 Memphis 的隱喻 1. 櫃類傢俱
60 年代時期⼀切還是以現代主義為主流，極簡設計及功能主義是社會
⼤眾的主流⾵格，不僅代表了當時⼈們對⽣活的態度，也反映其當時的思考 模式。Memphis 設計作品當中的設計重點卻推翻了所謂的「實⽤性」原則，
舉例來說，將具有其功能性的書架和書櫃，除了呈現奇特的外觀造形與不尋 常⾊彩和材質組合外，更設計了「無⽤的」配件組合，像是⾼到難以碰觸的 抽屜，或是彎曲及斜⾯的隔板外形，為的是展現設計作品背後將反現代主義 思想亦或帶點嘲諷的隱⾝含意融⼊其中，像是經典作品 Cariton, Casablanca, Suvretta, Beverly (by Ettore Sottsass)，Ginza ( by Masanori Umeda)，Imperial
（by Shiro Kuramata）等，皆囊括了上述「無⽤的」設計元素於作品當中，
或許 Memphis 在藝術品與功能性當中找到了平衡點，開啟了所謂無⽤卻使 之購買的消費性⾏為⽂化（Horn, 1954）（詳⾒表 2-6）。
表 2-6 Memphis 櫃類傢俱之隱喻
Carlton 1981 Casablanca 1981 Beverly 1981
Suvretta 1981 Imperial 1981 Ginza 1982
資料來源：https://www.memphis-milano.com/search 9/27/19 16:25 PM
2. Patterns
許多後來被平⾯設計、UI、時尚界廣泛⽤來塑造 Memphis ⾵格視覺圖 像，稱為 Memphis Patterns。這些圖形元素來⾃於其運⽤材質像是塑料板上 的⼤量裝飾性紋理或是布料、地毯上的圖案設計。⽽其中圖形的設計不僅呈 現詼諧、古怪、活⼒、鮮豔的視覺效果，在室內空間的呈現上有活躍的帶動 特質，當中的主⾓-圖形元素的發想來⾃於世界各地設計師所觀察到的細微 到宏觀的現象，其背後也具有隱喻的含意，詳⾒（表 2-7）。
表 2-7 Memphis Pattern 之隱喻
Floating p.98 Calculus p.101 Schizzo p.109
Letraset p.127 Gabon p.129 Cerchio p.130
資料來源：圖 25-30（Horn, 1954）
https://www.memphis-milano.com/collections/catalogues/products/memphis-milano-catalogue 9/28/19 15:42 PM
作為房間或對象設計中的元素，它們會不斷地吞噬結構，或者將其分解 為不連續的部分（Horn, 1954）。Calculus（表 2-7）運⽤跳動的符號閃爍其 靈感來⾃於電視、電⼦遊戲當中的影像包含顏⾊的呈現，鋸⿒狀漫畫以及不 對稱多邊形讓⼈聯想到傳統的⾮洲紡織品；另⼀⽅⾯ Ettore Sottsass 在旅⾏
⾮洲時所⾒到的關於暴⼒、傷害，也導⼊了他的創作靈感當中，例如透過顯 微鏡看到微⽣物在蠕動可能是⼀個隱喻、⼀種模式，透過微⽣物可以導致⽣
命的結束的寓意傳達出強烈的視覺呈現 Schizzo（表 2-7），看起來像墨漬的 圖案深刻的背景存在於 Memphis 的精神，將亂七⼋糟的墨⽔變成⼀種圖案，
是馴服無序世界的⼀種⽅式，同時仍然承認它不會被馴服（Horn, 1954）。
還有包括像設計師 Nathalie du Pasquier 和 Geroge J. Sowden 皆在地毯、布料 的設計上有許多傑出的作品， Floating（表 2-7）便是他們共同合作下的設 計，其靈感來源包括印度的布料織品、不規則帶有分裂的元素，反映「醜陋」
於世界主宰的中⼼，卻運⽤了中性的⾊彩企圖融合其張⼒，意外的適合運⽤
於視覺圖案元素，若無深⼊探究其背後含意便無法得知當中所蘊藏的設計理 念。
Ettore Sottsass是 20 世紀設計的開創性⼈物。在他的職業⽣涯中，跨越 了現代主義演到後現代主義時代。在他的早期⽣涯中，他採⽤功能主義和理 性主義進⾏設計主導。然⽽，到 1960 年代，他開始超越功能範圍去創作具
有象徵意義，情感吸引⼒以及全球和歷史參考的物件⼀如知名作品情⼈打字 機 Valentine。在 Memphis 後期 Ettore Sottsass 創作了 Tartar 造型桌設計反映 了對複雜幾何形狀，圖案和顏⾊的關注，這代表了 Ettore Sottsass 為 Memphis 所做的⼯作，包含了定義 Memphis 的特質：挑戰設計現狀的⾮常 規和創新的新形式，強調設計作為媒體形像在流通中的短暫性，低成本材料 和⾼質量⽣產之間的輕鬆互動，回到設計師思想的⾸要地位，將其作為⽣產 消費的主要驅動⼒（圖 2-3）。
é 圖 2-3 Tartar Table 1985
資料來源：https://www.metmuseum.org/art/collection/search/489883 9/26/19 10:13 AM