2.3.1 裝飾藝術
Memphis設計運⽤了許多裝飾拼貼，醒⽬的紋理，充滿視覺衝擊的造形 以及鮮豔的⾊彩組合⽽成。它的譁眾取寵的⽅式並不是要將作品貶低其價值，
⽽是透過視覺的張⼒傳達反社會的理念精神，⽬的是使設計進⾏思考及傳遞 反社會價值觀的訊息。典型的 Memphis 的裝飾藝術，⼀般⽽⾔具有以下的
特⾊：沒有⽅向性的、同類型的、重覆的以及抽象的。傾向於破壞穩定的結 在⼀起，看是否還有其他東西可以完成（Radice, 1995）。Memphis 設計師 甚⾄重新定義了傳統材料如⼤理⽯，以不恰當的形式使⽤，與該材料的公認
⽤途不符，或者從材料中取出通過將其與鋁，玻璃纖維或壁爐塗料結合使⽤。
許多材料失去了平衡，拉伸和變形變得無法識別。Ettore Sottsass 的 Beverly 儲物櫃便使⽤此製作⽅式並曾提到：「好極了，它看起來像塑料的。其實問 題不在於⼀看，就像是另⼀種物質⼀樣」。無論是像塑料的⼤理⽯，像⽊頭 的塑料，還是像塑料的塑料，都不重要。對於 Memphis 設計師來說，真相 和真實性的問題不存在，反之亦然，假冒的問題不存在。重要的是圖像、設 計、最終產品、象徵⼒與溝通（Radice, 1995）。
表 2-2 Memphis 裝飾藝術作品
Carlton 1981 Casablanca 1981 Beverly 1981
資料來源 ：圖由左⾄右 https://www.buffetsandcabinets.com/amazing-postmodern-design-ettore-sottsass-sideboards/ 9/26/19 10:42 AM
2.3.2 造形結構
Ettore Sottsass 在受訪時曾提道：「我常常把⼀個東西放在另⼀個東西 擺上擺下，⽤很簡單的⽅式，去排列設計的結構並創作」（Ranzo, 2011）。
Sottsass 指出：「我們所想像的裝飾涉及無視⽀撐結構，因為設計的基本結 構」。⼈們總是「相信」基本結構；總是認為該結構「必須」存在，我們傾 向於將設計想象為偶然發⽣的⼀系列意外，我們想像⼀個可能的總和，⽽不 是⼀個必須遵守的規則。我們認為，將事故的故事綜合在⼀起並賦予其涵意 是，每起事故都具有正式的裝飾性標識（Radice, 1995）。打破固有思維將 每⼀次的設計進⾏重新思考，沒有所謂「必須」的元素。因此，獨特的思維 造就了 Memphis 在產品設計的造形上獨樹⼀格的典範；Martine Bedin 在創 作著名的 Super Lamp （詳⾒表 2-3）時其發想是源於：「我想要設計⼀個會
⾛路的燈，這樣我就可以帶著它散步」（Horn, 1954）。Michele de Lucchi 創作的 First Chair（詳⾒表 2-3），以不尋常的形式組合了幾何圖形，運⽤
⾊彩、通俗⽂化、玩具、1950 年代的設計概念為主軸，成為 Memphis 極具 代表性的經典作品之⼀，Michele de Lucchi 為義⼤利知名建築師與設計師，
持續創作許多精彩作品⾄今包含建築、瓷器、傢俱、傢飾品等。
表 2-3 Memphis 造型結構設計作品
Brazil 1981 Super 1981 First Chair 1983
資料來源 ： https://www.memphis-milano.com/collections/catalogues/products/memphis-milano-catalogue 9/28/19 16:25 PM
2.3.3 ⾊彩
在 Memphis 之前，傢俱沒有顏⾊。西⽅國家並不存在以家具為⾊彩中
⼼的想法，歐洲家具基本上是由「材料」所製成。在 Memphis ⾊彩從來不 是意識形態的⼯具，它可能是間接的挑釁，顏⾊為家具對象傳遞的複雜信息 的有效元素之⼀ (Radice, 1995)。在創⽴ Memphis 之前，Ettore Sottsass 曾四 處旅⾏很⾧⼀段時間，包括印度、美國、⾮洲等，由他創作的作品當中不難 發現，⾊彩對於他的重要性，在他旅⾏印度時所受到的⽂化與⾊彩的衝擊，
對他影響⾄深也間接地對他的創作造成影響。他提到：「⾊彩對他⽽⾔是基 本且重要的，但是很可惜的是⾊彩之於傢俱在⼈們的眼中仍然不受歡迎，是 吃⼒⽽冒險的使⼈們恐懼，這真的很可惜，明亮的⾊彩應該是快樂且無懼的 社群」(Radice, 1995)。
鮮豔的⾊彩無疑是 Memphis 指標性的依據，概略上來說是 Memphis 就 外觀⽽⾔唯⼀的選擇，Ettore Sottsass 早期深受美國⽂化及 POP ART(普普藝 術)的影響，其創作⾵格運⽤鮮明飽和的⾊彩⽬的與其說是成功吸引了消費 者的⽬光，但較為深層的含意是為反社會及現代主義過於精簡的⾵格調性，
將他多年來旅居世界各地體驗不同⽂化的所聞所⾒，藉以闡述⾃由、奔放、
不受拘束的設計理念，跳脫極簡⾵格加諸於消費者的既定印象，展現對⽣命 的熱愛。
2.3.4 Pattern
Michele De Lucchi堅信裝飾是重新塑造形象和形象的關鍵要素。他說：
「在傳統設計的對象中，表⾯是⼀個單⼀的單元。」如今，趨勢是看到設計 與其說是⼀個單元，不如說是⼀個部分的總和。Patterns 存在於 Memphis 設 計當中很重要的⼀個特⾊性象徵。它與現代主義那強調極簡、乾淨、⼀成不 染的⾵格⼤相逕庭；⼜與 POP ART 的強烈⾊彩不盡相同。Memphis Patterns 的靈感來源來⾃於 Ettore Sottsass ⾧時間旅⾏世界各地，並深受⾮洲及印度 的當地⽂化和⾊彩影響，為他帶來源源不絕的創造⼒。從電視、遊戲、漫畫 到社會資訊，亦或⽤詼諧，可能帶點嘲諷的⽅式呈現；到⼤⾃然的細菌、顯 微鏡下的細胞、變形蟲等，旅遊⾮洲所⾒的傷害衝擊，都為 Sottsass 帶來有 感⽽發的創作靈感來源(詳⾒表 2-4)。
⽽ Pattern 在 Memphis 設計當中扮演相當重要的⾓⾊，其中主要的設計 來源為四位設計師：Ettore Sottsass, Michele De Lucchi, George J. Sowden, and Nathalie du Pasquier，當中特別是 George Sowden 與 Nathakie Du Pasquier，
⾃ 70 年代開始與 Sottsass 合作並⼀同創⽴了 Memphis ，在織品設計的圖案 設計上有著豐富的構思，並於 Memphis 成⽴初期便⼀舉投⼊ Pattern 的設計 創作當中，⽽他們的作品⾄今於時尚界的服裝設計佔有⼀席之地。George Sowden and Nathalie du Pasquier他們為英國地毯製造商 Steeles Carpets ⼀起 共同合作了數個⾮常出⾊的地毯作品在美國透過 Regency Royale 銷售。
Nathalie 說：「裝飾是事物的靈魂所在，露出事物的靈魂。」（Radice, 1995）。
表 2-4 Memphis Pattern 設計作品
California p.126 Arizona 1983 p.126 Mali 1981 p.130
資料來源 ：https://www.memphis-milano.com/collections/catalogues/products/memphis-milano-catalogue 9/28/19 15:42 PM