Pour que l’enfant qui va naître soit un fils
祈求即將誕生的小孩是個男嬰第二首咒文進一步突顯二元性，Moindrot表示兩個對比的種類是中心音降E 和D音，這個樂章之所以能感到狂熱的動力是來自於重複的動機，在最後一個B 音產生新的特質。27 Katherine Kemler解釋整個樂章是象徵新生兒誕生的經驗：
「…若利維具說服力地用音樂模仿嬰兒的出生過程：描寫母親和孩子的心跳（降
E和D音的五連音），早期反覆卻突如其來的陣痛（有著變化節奏的音型）變成 越來越密集與強烈的陣痛，直到新生兒的誕生。」28
27 Moindrot, 71.
28 Kemler, 128.
Kemler的文章說明了這個 樂章強烈流露出祈願，以及希望新生兒平安的誕生。
序奏（mm. 1-2）的五連音就是說話式動機 a（譜例四），由快速的重複中心 音組成（mm. 1-3，7-9，14），可想像成心跳聲或是熱情的禱告。以說話式節拍 反覆提出單調的祈願，中間插入的休止符表示了認真的祈禱。
【譜例四】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 1-2). 動機 a
A 段（mm. 3-23）的動機 b 是第二個反覆動機，首先出現在第 3 小節，是一 個上升的音型起伏，和急遽對比的靜止，單純由降 E 和降 D 音、降 F 和 D 音所 組成，在三小節當中重複了四次，提供了開頭祈禱的熱情音調和氣氛。說話式動 機 a 統一了整個樂章，此動機 b 旋律也貫穿全曲，象徵大家對即將誕生的嬰兒都 一起有著同樣的期待，希望他是個健康的男嬰。
【譜例五】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 3-6). 動機 b
接下來的段落 mm. 9-24 包含了七次動機 b 的反覆，每次都同樣包含四個音
（降 E、降 D、降 F、D），但是節奏發生變化，一直重複著上升音型的降 F 到 D 增六度音。第三次反覆（mm. 12-15）時還加上一小節的說話式動機延伸（m. 14）， 返回到熱情的禱告。第 18、19 小節標示演奏時的感覺要「像是強而有力的呼氣」， 這段 D 音是利用轉動長笛吹口的方法，在少於半音的範圍內上下滑動，氣要比 預期的長，連續滑音讓音準產生變化，造成特殊的音響效果。這很像是描寫母親
在經歷一連串的陣痛時，大口的呼吸、喘氣，希望能減少陣痛時的痛苦，因此才 會標示要強而有力的呼氣。
【譜例六】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 7-20).
A’段（mm. 23-34）的第 23-24 小節是動機 b 的第八次反覆，降 E 是這首咒 文前半段的中心音，25 小節開始轉移到 D 音。這個轉變是開頭動機 b 的延續，
原本的增六度滑音，在動機結束的時候已經擴充成第 25 小節的小七度還原 F-降
E，第 26 小節的小九度 F-降 G，和第 27 小節的大九度 F-還原 G，每一個小樂句 的音量更加密集的漸強和漸弱，增加了興奮的感覺。節奏上，音符的增值和先現 音將音樂的緊張度提高。最後停在降 E 的持續音上，若利維要求演奏必須是沒 有抖音的平穩音色，單純的以降 E 音來告一段落，與開頭第 1-2 小節的降 E 呼應
（譜例四）。第 33 小節是動機 a 的延伸，引導出 B 段（mm. 35-43）。D 音取代開 頭的降 E 變成主要音，這個音高的變化代表有兩個力量參與了創造新生命，音 樂到這裡的時候，安排了兩個充滿張力的二分休止符在 33、34 小節，好像是描
寫嬰兒在母親肚子裡的情形，先是一連串的踢打之後，忽然有短暫的停止，輕輕 的動一下，然後又停止，似乎是沒有任何生命跡象的感覺，然後接著下一樂段，
又開始不穩定的慢慢開始有些活動。
【譜例七】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 25-34).
B段術語標示速度變慢，以像打擊樂的感覺呈現，拍子漸漸被分割成更小 值，說話式動機a在D音上做節奏和音色的變化，因此節奏的改變是此樂段最重 要的特色，讓休止符穿插在D音之間，就像是慢慢的恢復生命跡象。若利維利用 花舌創造出像快速的敲擊小鼓一樣的音響，試圖讓這段的音色更豐富，也是首先 將長笛當打擊樂器運用的例證。29
【譜例八】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 35-40).
C 段（mm. 44-58）一開始就出現兩個連續的動機 b，第一個動機 b 在 46 小
29 黃上真，664。
節。原本只是降 D 音加上 C 的裝飾音，後來不只是增加降 D 音，還加上奇怪的 不對稱節奏，並且拋棄以往小節線內為一單位的概念，產生五個、七個的跨小節 節奏效果，提供了生產之前那種越來越多、混亂、頻繁的感覺。這些四分音符的 降 D 音跟動機 a 有關係，速度比較慢，重而有力，似乎是從靈魂深處散發出來 的懇求，用來加強之後音樂即將在頂點、最高潮（初生）的瞬間。
【譜例九】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 49-55).
第 54 小節的素材是動機 b 變化而成的半音階， 55 小節擴充成小七度， 57 小節的複音音程完全五度（D-A）和大七度（降 D-C）。在變化的半音階下降之 後，動機回到 A 段最原始的說話形式，然後出現第 3 和 4 小節的動機 b 片段，
這個擴張動機恢復到一個上升和下降的軌道裡，增加密集節奏和較高的音域不斷 擴張。
【譜例十】
Pour que l’enfant qui va naître soit un fils (mm. 62-63).
尾奏樂段（mm. 64-67）讓情感隨著音樂達到非常振奮的層次，第 64、65 小
節再次聲明減去降 F 音的動機 b，譜上的術語標示要吹的像小號一樣，因為這樣 的音樂節奏就是要吸引大家的注意力，告訴大家這裡即將有重要的事情要發生 了。樂章結束在強音的高音 B，而且這個 B 音出現在連續上升的半音階最高點，
但並不是直接到達，而是一個加上裝飾音的 B 音。在音樂上，似乎表示一個新 的生命是完全的獨特個體，現在即將出生介紹給全世界。
【譜例十一】