多一些」(très chante)，故歌者在這段可將聲音放多一點，並在下一句 Ave Maria de Gounod
〈古諾的聖母頌〉做出漸強，唱出密集而緊迫的感覺，突顯 C 大調的上行音階式旋律。
在 Air de Mayol, Touring-Club〈馬佑之歌，旅遊俱樂部〉前一個小節的鋼琴間奏，
氣氛突轉，速度比之前還要快(Un peu plus vite)，並要求伴奏以愉快的(gai)感覺彈奏，且 在 Air de Mayol〈馬佑之歌〉的歌者旋律加上了跳音，藉此使這個樂段更輕巧些，故歌 者和伴奏皆要以較活潑、俏皮的情緒來詮釋，緊接著 Phonographe〈留聲機〉一字的三 連音節奏，要使速度明顯趨緩下來，與前面的活潑做出對比，而且越到句尾速度越慢，
但在第 23 小節的鋼琴間奏回到原速(ralentir pour revenir au Tempo)，氣氛再度回到有精 神的。
52
Affiche, crime en couleurs.〈海報，色彩犯罪。〉要求用模糊的(assez effacé)音色來 詮釋，但鋼琴伴奏則相反，要求彈出明亮的(clair mais)音色，產生一種對比且怪異的氣 氛，此樂句與下一句 Piano mécanique〈自動鋼琴〉，氣氛突轉為活潑動感的(animer un peu) 形成反差，Piano mécanique〈自動鋼琴〉為 g 音開頭的上行音階，後面緊接著 Nick Carter
〈尼克‧卡特〉標以跳音唱出，用較輕亮的音色唱出，氣氛再度回到快樂的。從 B 段開 始，歌者和伴奏要在短時間內轉換速度和音色，增加一些戲劇性的效果。
在第 35 到 37 小節的間奏後，C'est du joli〈這些是多麼棒〉在第 38 小節附在鋼琴旋 律之上接進來，力度為弱，用較柔美(très doux)而圓滑的音色做出悄聲讚嘆的語氣。最 後一句歌詞 Liberté, Egalité, Fraternité!〈自由，平等，博愛！〉歌者力度增加，並以肯定 的語氣唱出，強調法國大革命時所想要倡導的偉大精神。
53
75 Vivian Lee Poates Wood, Poulenc’ songs: An analysis of style. (University Press of Mississippi, 1979), 50.
54
55
全曲由兩個主要動機所構成 ，動機 a 為同音反覆，動機
b 為半音級進之素材，這兩個動機不時出現在伴奏與歌者旋律，只要以
為開頭的句子，即歸類於樂句 a 的模仿或擴充。第一句 Morceau pour piston seul, polka
〈給獨奏短號的曲子，波爾卡〉的旋律，即使用動機 a 元素(譜例 5-3-1)，且 polka〈波 爾卡〉一字的八度音，暗示了第 11 小節的伴奏的同音八度音型，這樣反覆同音的效果，
頗能引起聽眾的注意，加深印象。此曲的速度變化很大，一開始為快板(Vite, =108)，
力度使用甚強來加強動機 a、b。
譜例 5-3-1
a b
動機 a 動機 b
1
5
9
56
接下來的 Caramels mous, bonbons acidulés pastilles de menthe.〈軟焦糖，酸糖果薄荷 錠。〉速度轉為急板(Presto)，為bd1與be1兩音反覆(譜例 5-3-2)，第 15 小節 ENTR'ACTE.
〈幕間曲〉的構成音，需把#c1和#d1音看成同音異名的bd1和be1音，兩音反覆的元素為 動機 c，動機 c 與動機 a 有一共通特質為「反覆」，讓旋律有不絕於耳的效果。速度在第
15 小節開始突然轉為慢板(Subito très lent)，且第 14、15 小節間有一個逗號，表示 ENTR'ACTE.〈幕間曲。〉為另一樂句的開始，藉此使人感受到幕間曲所代表的意義，
在第 13 小節急板如宣敘調般的快速念唱後，忽然停下來喘口氣、放鬆的感覺，有如真 正音樂會中，幕間曲的舒緩功能。伴奏力度也從第 13 小節的甚強，在第 15 小節突轉為 甚弱。
譜例 5-3-2
13
57
L'odeur en sabots.〈鞋子的氣味。〉速度仍為甚慢的(Toujours lent)，第 17、18 小節 的鋼琴伴奏標示用悲傷的(triste)情緒彈出，此素材雖和第 1、2 小節相同，但力度上卻是 強烈對比，帶給人失望的感受，而附在悲傷旋律上的緩慢歌詞 L'odeur en sabots.〈鞋子 的氣味。〉不禁讓人想像，幕與幕間休息，人們離開座位時散出難聞的鞋子味道(譜例
5-3-3)。下一句 Beau gibier de satin tué par le tambour.〈被鼓謀殺了的緞製漂亮獵物。〉
速度轉為中板(Moderato,
♩
=80)，歌者旋律為動機 b 的變形，此處使用了增值的手法，另外還有 Sirop de framboise / Oiseleur de ses propres mains.〈漢堡，啤酒，覆盆子糖漿∕
捕鳥人自己的雙手。〉(譜例 5-3-4)的旋律也是半音的效果。動機 b 的半音素材，讓人聽 起來有詭異的感覺。
譜例 5-3-3
譜例 5-3-4
17
25
58
接下來 Intermède〈間奏曲〉旋律運用了動機 a 反覆同音的元素(譜例 5-3-5)，還有 最後一句歌詞 Le trapèze encense la mort.〈空中飛人向死亡致敬。〉也(譜例 5-3-6)是運 用反覆的元素〈e1音、g1音交替出現〉，因此可以發現動機 a 不斷出現在歌者旋律中，
讓全曲有統一性。
譜例 5-3-5
譜例 5-3-6
28
34
59
uniforme bleu〈藍色制服〉的旋律較為特別(譜例 5-3-7)，為跳躍式音階上行的新素 材，音與音之間的音程慢慢拉大，由低音 g 爬升到高音 g1，從 gabb b d1g1音，
共橫跨了一個八度，音與音之間的音程分別為大二度、小二度、小三度、增四度，隨著 音程慢慢增加而有越來越寬闊的效果。此漸進式跳躍音型，第 33 小節已提醒歌者「使 用頭聲」(voix de tête)，預告了第 34 的高音 g1需提前準備，第 35 小節速度則要回原速，
並且注意 Le trapèze encense la mort.〈空中飛人向死亡致敬。〉這句的節奏和音色的平衡
(balance)，最後一句歌詞 la mort〈死亡〉速度漸慢(ralentir)而悄悄消失，第 37、38 小節 的尾奏速度轉為非常緩慢的(Excessivement lent)，素材同第 1、2 小節，但接到第 39 小 節時，速度又突然轉回原速且光明的氣氛(a Tempo très vif)。
譜例 5-3-7
31
34
60
第 1、2 小節的伴奏，在 A 段和 C 段一共出現六次，A 段第一次在第 5、6 小節出 現，力度為甚強，第二次在第 11、12 小節，第三次則是第 17、18 小節，速度變得非常 緩慢且音量甚弱，第四次在 C 段第 37、38 小節反覆，力度為弱，第五次是第 43、44 小節，力度為甚強，最後一次則是第 45、46 小節(譜例 5-3-8)，聲部上做了擴張，使和 聲聽起來更為豐厚，且力度在此達到極強(fff)。以上可看出第 1、2 小節伴奏的重要性，
其串起了全曲，由於出現的力度不一樣，產生了強烈的對比性。
譜例 5-3-8
動機 c 為附點節奏 ，通常接在動機 a、b 之後，例如 A 段(譜例 5-3-9) 和 B 段的第 29 和 31 小節，還有尾奏的鋼琴部分，附點節奏增加了音樂的動感(très
rythmé)，聽起來較有精神。
譜例 5-3-9
42
最後一次出現
1
5
61
伴奏在此曲占有相當大的重要性，例如動機 a、b、c 皆出現在鋼琴部分，還有前、
間、尾奏就占了 27 小節，全曲共 46 小節，已超過一半的長度。歌者的旋律比較像是依 附著鋼琴的部分來發展，伴奏決定了每段的速度與氣氛，有的時候歌者旋律與伴奏旋律 同步發展，如第 19 到 24 小節伴奏擔任了很重要的角色(譜例 5-3-10)，右手較高的旋律 部分吟唱自己的旋律(tres chanté)，右手三度和聲音程部分在後半拍出來，讓節奏有些搖 擺不安，而左手正拍之前的裝飾音更讓節奏顯得不穩定，使得 B 段的氣氛給人搖搖晃晃 的酒醉感覺，第 24 小節的 Bock〈啤酒〉達到最高音，力度為甚強，是 B 段之高潮，故 筆者推測從第 19 小節的伴奏音型，即為了 Bock〈啤酒〉一字提前鋪陳。
譜例 5-3-10
裝飾音 裝飾音
17
21
62
第 29 到 34 小節伴奏左手部分，持續出現半音下行的旋律線bed#cc(譜例
5-3-11)，與第 33 小節加入歌者的上行旋律呈對比，拉開了音程的廣度，伴奏的下行旋 律給人不祥的預感，而伴奏第 33 小節開始力度為甚弱，右手旋律變成加有裝飾音的下 行旋律，配上歌者上行的旋律，使整體氣氛顯得詭譎怪異。
譜例 5-3-11
四.樂曲詮釋
此曲的主題圍繞著馬戲團，歌詞充滿了想像力，描寫了馬戲團中各種事物，例如一 開始就提到的波爾卡舞曲，讓人想像馬戲團裡的樂團，演奏一首首輕快活潑的曲子，但 一下子又講到糖果，糖果之後又突然接幕間曲，事物的關聯性不大，故歌者和伴奏皆要 能迅速更換不同的音色與氣氛。
在演唱 A 段時，要用活潑愉快的心情來詮釋，故可使用明亮、輕巧的音色，速度為 快板(Vite, =108)且旋律流暢，表現出馬戲團的觀眾們熱鬧非凡的情景，鋼琴部分力度 上不需保留，要盡情的彈奏。第 13 小節速度轉為急板時，歌者以宣敘調般方式唱出一 連串反覆同兩音的歌詞 Caramels mous, bonbons acidulés pastilles de menthe.〈軟焦糖，酸 糖果，薄荷錠。〉，須特別強調標上重音的字，如 mous、acidulés、pastilles，如此一來
31
63
樂句會變得有趣許多，且急促的節奏會更鮮明。接下來的 ENTR'ACTE〈幕間曲〉速度 突然轉慢下來，以極慢且極弱的音量來詮釋，讓激昂不已的氣氛得到舒緩(譜例 5-3-12)，
有種觀眾想要繼續看表演，於是感到幕間休息掃興的情境，下一句 L'odeur en sabots.〈鞋 子的氣味。〉伴奏標示以悲傷的(triste)情緒彈奏，似乎對於觀眾們的鞋子所散出發來的 臭味頗為無奈，這裡可以使用暗一些的音色。
譜例 5-3-12
Beau gibier de satin tué par le tambour. Hambourg, Bock…〈被鼓謀殺了的緞製漂亮獵 物。漢堡，啤酒…〉伴奏的右手三度和聲音程都出現在後半拍，再加上左手正拍的裝飾 音，讓節奏有些搖擺不安，甚至酒醉的感覺，在此處的歌者旋律跟伴奏都要抒情一些，
帶出飄忽不定的氣氛。
Intermède〈間奏曲〉旋律懸在高音 g1，這邊又要用弱的音量來唱，所以需帶點哼唱 的感覺，這裡的音色要選擇用較甜、柔和的聲音來詮釋，讓人有種因間奏曲而稍為能夠 放鬆的感受。接著 uniforme bleu.〈藍色制服。〉旋律幅度相差了一個八度，譜上已標示 使用頭聲(voix de tête)，故這邊需要保持明亮的音色，力度由弱漸強，在 bleu〈藍色〉
一字達到全曲的最高潮處。
13
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但是最後一句 Le trapèze encense la mort.〈空中飛人向死亡致敬。〉譜上標示用平直 (balance)的音色來詮釋，雖然這裡音域很高，但要把音量不能全放，要控制為中強，有 種哼唱般的風格，不需要把字咬得太清楚，傳達出空中飛人為了表演，而對死亡有種超 脫感，此處音量要逐漸變弱，然後悄悄地結束，讓人感覺一切動作停滯在半空中，並悄 然消逝。
鋼琴於的尾奏回到開頭的素材，表現出馬戲團的熱鬧非凡，最後再開心的結束全 曲，給人心滿意足的感受。
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76 Francis Poulenc, Francis Poulenc: Diary of my songs, trans. Winifred Radford. (Kahn &
Averill Publishers; Bilingual edition, March 1, 2007), 23.
77 Pierre Bernac, Francis Poulenc: The Man and his songs, trans. Winifred Radford. (Kahn &
Averill Publishers; Bilingual edition, 2005), 207.
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au Zéphires le doux bruit, 溫和的窸窣聲來祭祀風神，
à Pomone le doux fruit, 甜美的水果來祭祀果樹之神，
l'onde aux Nymphes est sacrée, 甘霖來祭祀山林水澤之神，
à Flore les belles fleurs; 還有美麗的花朵祭祀花神；
mais les soucis et les pleurs 但心痛與眼淚
sont sacrés à Cythèrée. 則是用來祭祀愛神。
二.詩詞簡介
因為每種神的屬性都不一樣，所以用不同的祭品來祭祀特定的神，第一段從穀物女 神開始，接下來是用許多的樹、森林和草地，來祭祀許多大自然的神，第二段是風、水、
花神，最後才點出整首詩的重點─「愛神」。而用來祭祀愛神的物品，與前面所提到的
花神，最後才點出整首詩的重點─「愛神」。而用來祭祀愛神的物品，與前面所提到的