amabilità 的定義，間接指出特性與速度之間的關係。在 mm. 78-79 也以 zurückhaltend
(ritenente)表示速度上的放慢與調性變換時的緩衝，一拍後即回歸原速 (譜例 7)，貝多芬 晚期作品逐漸以義大利文術語、文字述敘作組合，使演奏者在詮釋上較能理解作品中特
性與速度間的關聯，有助於實際演奏，更貼近貝多芬的原意，也因此音樂術語標示的意
義逐漸個人化。
【譜例 7】作品 110 第一樂章 mm. 76-79
4.1.2 重音記號與樂曲脈絡的關聯 重音記號與樂曲脈絡的關聯 重音記號與樂曲脈絡的關聯 重音記號與樂曲脈絡的關聯
重音記號與樂曲脈絡的關聯是本段探討第二樂章的重點。本樂章為規律的 ABA 形 式，2/4 拍子，但強、弱的節奏韻律卻被 11-13 小節第二拍的 sf 打亂，整曲節奏移位
(rhythmic displacement)，加強樂曲往前行進的特性，此節奏特點在中段仍維持，左手連 續上行後半拍音型，對抗、拉扯右手綿延下行的旋律，形成本樂章滑稽、古怪的個性。
Kinderman 等學者皆認為此曲恰巧與兩首歌謠 (Unsa Kätz häd Katzln ghabt 與 Ich bin
lüderlich, du bist lüderlich)相呼應，23 在 17-21 小節運用 Ich bin lüderlich, du bist lüderlich
(I’m a slob, you’re a slob)作右手旋律，左手以後半拍音型對應 (譜例 8)。本樂章在速度 上，因左手加入連續重音使節奏移位，形成切分音型而成為主旋律的節奏對位聲部
(rhythmic counterpoint)，只有在 mm. 104-07 加上 ritardando，突然改變本曲 piano-forte 明顯對比的主題特性 (mm. 1-8)，依照 Kinderman 的說法，貝多芬將速度的前進感驟然
消失與結尾 155-58 小節的漸慢，目的為暗示嘲諷、滑稽個性中的猶豫姿態，並對照、
23 參考 William Kinderman, “Integration and Narrative Design in Beethoven’s Piano Sonata in A-flatMajor, Opus110 ,” 中的註腳 21: Martin Cooper, Beethoven: The Last Decade, p.190-91；A. B. Marx, Ludwig van Beethoven: Leben und Schaffen (1859: 5th edn. Berlin: Otto Janke, 1901), Ⅱ, 416.
放慢，holding back 回到原速
連結本樂章與末樂章在速度、個性上的相互關係。24
【譜例 8】作品 110 第二樂章 mm. 17-2125
4.1.3 拍號與時值 拍號與時值 拍號與時值 拍號與時值
第三樂章由成對的 arioso、賦格組成，前者是 12/16 拍，後者為 6/8 拍，但貝多芬巧 妙地以相同時值脈絡來銜接不同拍號的樂段。本樂章在第一個賦格承接至第二個 arioso
時，雖然速度與拍號皆不同，但貝多芬以相同的旋律線輪廓、脈絡 ( = , 降 D 到還原
D )，來銜接 arioso 與賦格的樂曲脈絡 (mm. 110-15) (譜例 9)；緊接著的第二個 arioso，
貝多芬在開頭加上“ermattet” (“exhausted”)，表現出內心的抑鬱、疲乏，雖然速度仍保持
adagio ma non troppo，但右手分別以晚一拍下行二度音型或同音反覆彈奏，營造出遲疑、
嘆息的震動 (Bebung)效果來對照左手持續、固定的伴奏和弦(mm. 116-18, 125-27)，形成
節拍與旋律之間的 rubato (melodic delay)。第二個賦格跳脫先前 arioso 的 G 小調，以主
調降 A 的遠係調 G 大調開始，加上“nach und nach wieder auflebend” (“gradually coming
anew to life”)以 una corda 彈奏，整個段落以倒影 (inversion)的賦格動機層層堆疊，在
24 William Kinderman, “Integration and Narrative Design in Beethoven’s Piano Sonata in A-flat Major, Opus110 ,” Beethoven Forum 1 (1992): 123-24.
25 William Kinderman, “Integration and Narrative Design in Beethoven’s Piano Sonata in A-flat Major, Opus110 ,” Beethoven Forum 1 (1992): 122.
左手後半拍音型對應
mm. 160-67 同時兩聲部增值、減值進行，左手維持動機增值，右手則在 168 小節將動機 減少成六個音 (譜例 10)。雖記譜上的時值變小，但速度也調整成 meno allegro，加上六
音動機穿梭於三聲部間，至 170 小節才出現在正拍，終於達到記譜與速度的平衡；除了
六音動機外，還加入倒影的第二個賦格動機，至 174 小節才返回主調音樂，以降 A 大調
呈現賦格動機 (譜例 11)。
【譜例 9】作品 110 第三樂章 mm. 110-15
【譜例 10】作品 110 第三樂章 mm. 160-68
= ，以相同的脈絡進行
右手減值
六音動機
【譜例 11】作品 110 第三樂章 mm. 170-74