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也會跨越所有限制及障礙，迎向未來，惟期盼兩人的愛為雙方帶來永恆的力量、無窮盡 的喜悅快樂。
歌詞將情緒傳達得很成功，「Lo lololo lo」充分表現出主角高興的情緒，他充滿了期 待且快樂的心情，也可以解讀成是摹寫主人翁充滿自信堅定的步伐，因為即將與愛人見 面，按耐著狂喜糾結的複雜心情，一步一步穩穩地踏出。第一段的描寫，突顯出這首歌 令人想像的空間；首先是穿過牧場這一句，先丟出一段空間的追尋，但並沒有點明是主 角的追尋還是女孩的追尋，兩人之間的互動充滿了想像的詮釋，接著提到了主角將從林 中來到此，兩人最終交會的目的地沒有明說，所以既可是具體的場景也可以指抽象的感 情發展，深刻描繪出一種空白的深度。兩段短短的詩，都是最後一句令人深深感動；心 照不宣的默契是戀人之間最溫暖的力量來源，有這份力量穩定的支持才能讓彼此放心的 去追尋夢想、去面對在現實上可能是千瘡百孔的世界。第二段歌詞帶出滿溢興奮的期 望，並提到了女孩的愛，這份愛帶給他快樂、使他擁有真正的喜悅。
音樂處理
相較於筆者這篇論文所分析的奧維農之歌第一冊與第三冊中其他曲子，這首所顯示 出來的氣質特別不同，少了熱鬧活潑的鄉村風格，卻表現出十分雍容大度的高貴感，襯 托出這份愛情的溫柔及神聖的本質。
在譜上的曲名標題旁，特別標示著括號寫著“Grande＂，為「寬大」之意；作曲家 在開頭的音樂術語也標明「十分寬廣且持續」（Très large et soutenu），這種在速度上極
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端緩慢的特質，在音樂感上期望做出非常遼闊的要求，即是此曲讓人印象鮮明之處。要 在「聽覺」上做到如此「視覺」的描繪，康特魯伯在三小節的前奏中，使用了幾個技巧：
第一，在短短的三小節，力度的變化就要由「中強」（mf）進入到「強」（f），如此在力 度上的營造，方能展現出輝煌的喜悅感，全曲的興味油然而生。第二，八度的大量設計 使用，在音響上的幅度短時間內可以被拉長，再加上節奏的設計都是在正拍穩定的出 來，這種速度上行進的緩緩推移，製造出似英雄般的氣質，右手的八度漸漸往高音域走，
左手的八度緩緩向低音域擴展，其中最開離的位置達到四個八度，停留在屬音ｅ上。第 三，建立在 A 大調，這個在色彩上極富高雅色彩明度的調性，發揮出光亮充滿希望的氣 氛，這個元素增添了聲樂與伴奏間奇妙的融合﹝譜例Ⅲ-2-1﹞。
﹝譜例Ⅲ-2-1﹞
音樂段落的處理，由歌詞就可以清楚的理解出分為兩個主體，一為“Lo lololo lo＂
的旋律，另一則是鑲嵌在其中的四行詩。
進入到聲樂旋律開始“Lo lololo lo＂的部分，術語標著「粗糙以及充滿聲音的」（rude et à pleine roix），康特魯伯在聲樂旋律某些特定的音符上也打上了重音記號﹝譜例Ⅲ -2-2﹞，
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﹝譜例Ⅲ-2-2﹞
這種要表現出「粗糙感」而製造出來的反差，配合著伴奏切分音型的強烈節奏，成功的 騰演出充滿華麗感的步伐，那似帝王般的步伐，成就了這首歌的完整，穿插在兩段四行 詩的前、中、後，和另兩段有歌詞的部分，形成強烈對比而顯露出此為這首曲子最畫龍 點睛的特徵。伴奏上，配合著切分音型，在和聲上也是為了這種營造「粗糙」特徵，使 用重重落下的和絃，切分音搶拍的效果在分解和絃襯托下，相互砸出了令人陶醉的火花。
另外，康特魯伯在這段使用的和絃十分值得一提，他利用簡單的和聲進行，也就是 熟知的Ⅰ級、Ⅳ級、Ⅴ級，在伴奏上進行、交替著，不過都在這些基本的和絃上，再加 上各自根音上的第六音，使之成為一個七和絃﹝譜例Ⅲ-2-3﹞。
﹝譜例Ⅲ-2-3﹞
進入四行詩的段落，優美但有力的長句子，取代了前一段的「粗糙」特徵。康特魯 伯用三連音、連結線、長音符，打破節奏上的剛硬；音程上的級進，平滑抒情的歌唱著，
滲入在甜美的期待中﹝譜例Ⅲ-2-4﹞。在這一部分，漸強還有漸弱的記號用的很多，和 前一段步伐般節奏形成的整齊劃一，形成強烈對比，無非也是藉由這樣的差異，提昇這
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緊密相連的和聲旋律，至一種可以融化人心的優美境界。
﹝譜例Ⅲ-2-4﹞
兩個四行詩，作曲家用了不盡相同的伴奏方式，雖然聲樂的旋律都相同。在前一段
（第 10 小節到第 21 小節），鋼琴的左手都是空心八度的二分音符，和右手的六度音程 為主，如此展開的長線條，在音域上還是有稍微的廣度，和歌者旋律的重疊鋪出了如詩 般的畫面。而在後一段（第 28 小節到第 40 小節），康特魯伯為伴奏在譜上的記譜，左 右手都是使用高音譜記號，右手八分音符左手三連音的連綿不絕，二對三的緊湊感絲毫 不會減弱優美的張力，反而由於在高音域的伴奏，在音響上更令人彷彿置身在天堂﹝譜 例Ⅲ-2-5﹞。
﹝譜例Ⅲ-2-5﹞
在此音樂的烘托下，和歌詞的輝映更是恰如其分，因為心中存在著那個最深愛的
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人，於是生活帶來的快樂更加真實，作曲家用音樂想描繪出的情感顯得意味深長了，帶 有些許莊嚴神聖的期許，因為那塊柔軟的部分都存在於每個人的心中。
演唱詮釋
充滿美好的期待和一對戀人的甜蜜幸福，是讀完詞中的描繪所擁有的情緒，一種柔 和靜謐的光芒，就像月光一樣無聲無息的出現，不像陽光那樣充滿溫度，但無心灑落一 室的明亮，卻使人幸福陶醉。
共出現三次的“Lo lololo lo＂代表不同的心境，醞釀一種內部張力在這個如帝王般 的步伐之中，結合譜上聲樂旋律、鋼琴伴奏、術語符號…等等所有的細節來看其中的差 異，還是透露出一些端倪；首先，前段的“Lo lololo lo＂和另兩段最大的差異是伴奏的 線條是明顯由高往低的墜落、每個都有漸弱的標示，切分音的感覺最強烈﹝譜例Ⅲ
-2-3﹞，因此在演唱這起頭的「步伐」時，要有霸氣的粗糙感，因為等下就要與愛人相 會、興奮的感覺充斥了神經，不需要細膩的雕琢，要有點心中小鹿亂撞、按耐不住直跳 動的稍稍緊張感。
中段的“Lo lololo lo＂康特魯伯依然是要「粗糙」的感覺，不過伴奏改變成為往上 行釋出，就像地上湧出的清泉，水花噴起、輕灑而下的感覺，漸弱的標示也消失了﹝譜 例Ⅲ-2-6﹞，這段是後起拍開始，和歌唱旋律是交錯的，效果上造成節奏不穩定，伴奏 的和絃線條也往上行，這樣的做法使得鋼硬的感覺會減少，演唱詮釋上心態則轉換成較 從容不迫甘之如飴的優雅行走。
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﹝譜例Ⅲ-2-6﹞
因此筆者認為這段要帶有點優雅的美感去行走這個步伐，較前段輕盈，配合著歌詞穿越 了牧場已經漸漸來到相約的地點，緊張被愉悅的心情取代，隨著一步步的往前也踏實了 神經上的不安，於是抒發出一種從容不迫的優雅。
後段的“Lo lololo lo＂伴奏結合了一、二段各自的一些特徵，例如似前段的休止符 較多、似中段的線條往上走，音響上更豐富複雜，在歌詞上應是已和愛人相見洋溢無比 的快樂。第三次整個和絃再加強、鋼琴左手其實是一個八度的音階下行，增加了解決的 歸屬感，是整首歌落在鋼琴最低的音域，表現力很強﹝譜例Ⅲ-2-7﹞。所以要配合著作 曲家給的「中強」（mf）但不要太弱的，娓娓道來直到最後燦爛華麗的有力結尾，澎湃 的情緒堆疊出愛情的波瀾。
﹝譜例Ⅲ-2-7﹞
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兩段文字的詩節，皆講究圓滑的長樂句，用以區隔出穿插之左右的「步伐」主題。
第一段的伴奏要充滿感情如歌似，與聲樂一同一開始就帶著「盼望」的感情，有方向的、
有目的地的不斷砌出愛人的方位；由另外的觀點來解讀角色的心情，或許敘事的主角看 來是主動的一方，但女主角的心情或許也和這位主角一般，處於等待著、也被等待著，
其實也在揣測對方、試探彼此，表達這段意義時，不僅僅只有溫柔期待的心，也會有細 微擾動不安的煎熬。
第二段緊密的二對三、加上高音域的伴奏音色，可曉得主角的情緒如置身在天堂、
漫步在雲端的；要留心子音和多母音的發音會破壞樂句的圓滑，但長音單靠氣撐著很容 易不美、不完整，要真正的講出、然後延續當下的母音，自然而不推出去的結束。
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3.
Lou boussu
《駝背漢》
調性：b 小調 拍號：2/4 音域：♯f1-e2 曲式：變化詩節式
表情或速度指示：有精神且生氣蓬勃的 (Spirituel et vif )，♩=120