大師的足跡:陳景容數位美術館

行政院國家科學委員會專題研究計畫 成果報告

大師的足跡─陳景容數位美術館

研究成果報告(完整版)

計 畫 類 別 ： 個別型 計 畫 編 號 ： NSC 99-2631-H-003-006- 執 行 期 間 ： 99 年 08 月 01 日至 100 年 07 月 31 日 執 行 單 位 ： 國立臺灣師範大學圖文傳播系（所） 計 畫 主 持 人 ： 吳祖銘 共 同 主 持 人 ： 林素惠 計畫參與人員： 碩士級-專任助理人員：郭怡廷 碩士班研究生-兼任助理人員：趙揚光 博士班研究生-兼任助理人員：林家寶 處 理 方 式 ： 本計畫可公開查詢

中 華 民 國 100 年 10 月 25 日

行政院國家科學委員會補助專題研究計畫成果報告

大師的足跡

—陳景容數位美術館Ι

計畫類冸：■個冸型計畫 □整合型計畫

計畫編號：NSC 99－2631－H－003－006－

執行期間： 99 年 8 月 1 日至 100 年 7 月 31 日

執行機構及系所：國立臺灣師範大學圖文傳播學系

計畫主持人：吳祖銘

共同主持人：林素惠

計畫參與人員：陳景容、陳仙舟、李真勝、郭怡廷、趙揚光、林家寶、

梁勝智、郭冀銘、施秀燁

成果報告類型(依經費核定清單規定繳交)：□精簡報告 ■完整報告

本計畫除繳交成果報告外，另頇繳交以下出國心得報告：

□赴國外出差或研習心得報告

□赴大陸地區出差或研習心得報告

□出席國際學術會議心得報告

□國際合作研究計畫國外研究報告

處理方式：除列管計畫及下列情形者外，得立即公開查詢

□涉及專利或其他智慧財產權，□一年□二年後可公開查詢

中 華 民 國 100 年 9 月 30 日

中文摘要

本計畫以陳景容數位美術館網站為實踐個案，進行數位典藏資料庫建置理想。 現年七十八歲的陳景容教授為一位國寶級的藝術家，獲遴聘為國立臺灣師範大學 美術研究所名譽教授，其創作媒材之多元發展為臺灣美術史上罕見的特色，專精 於各種媒材技巧，例如：油畫(Oil)、濕壁畫（Fresco）、馬賽克（Mosaic）、水彩 (Watercolor)、粉彩(Pastel)、素描(Sketch)、版畫(Engraving)、陶瓷繪畫(Ceramics) 等，曾在世界各地舉辦個人畫展，作品獲獎無數。並且將美柔汀（Mezzotint）與 濕壁畫（Fresco）的修復等專業技能引入國內，此貢獻也為國內首見，更奠定了 陳景容在臺灣美術史的地位。 臺灣師範大學圖文傳播系師生組成的數位典藏團隊，為本計畫中執行數位化 工作之主要成員。計畫主持人吳祖銘教授近年來致力於數位典藏計畫，基於本系 所具有的專業發展，有效運用資訊科技與設計知能，從事圖像、文字、影像及聲 音的整合、製作、出版與經營。另外，計畫共同主持人林素惠教授為陳景容教授 從前任教時的學生，對於藝術研究與視覺設計皆具有專業的能力以及豐富的經驗。 師長們的專業經驗傳承與學生間互相學習合作，皆為本計畫立下良好的合作關係 與實踐基礎。 陳景容藝術成尌斐然，並已傳承藝術為己任，他在專業上的才華與努力，以 及致力於提攜後進的熱忱與推廣人文藝術的貢獻，值得眾人尊敬與肯定。為了保 存、延續並推廣陳景容的藝術作品與創作理念，本計畫將陳教授近兩千件作品， 以媒材類冸為分類基礎，進行數位典藏工作，透過掃描、翻拍與專業攝影技術， 以影像的方式保存其畫作，並且建立系統化檢索機制，提供社會大眾瀏覽欣賞其 作品。未來在網站中也將陸續設立音樂、旅遊、藝教等主題式典藏館，使陳景容 數位美術館網站之典藏內容更加貼近使用者的需求。

英文摘要

Professor Chen Ching-Jung is 78 years old, he is a artist as a national treasure. The National Taiwan Normal University appoints he as a honorary professor of the Institute of Fine Arts. The creation of multi-media development for Taiwan's art history characteristics of rare, specializing in a variety of materials, such as: oil, fresco, mosaic, watercolor, pastel, sketch, engraving, ceramics, etc. He has held personal exhibitions in the world, and award-winning. And he lead the mezzotint and the fresco repair skills into the country, this initiative laid the professor Chen Ching-Jung made his status of art history in Taiwan.

Taiwan Normal University, consisting of graphic communications teachers and students are in the digital implementation of the key members. In recent years, plans to host Professor Wu Tsu-Ming digital archive dedicated to plan professional development based on our school development goals. With the effective use of information technology and design skills and ability, in the images, text, video and sound integration, production, publishing and management . In addition, the project co-PI Professor Lin Su-Hui was the former students of Professor Chen Ching-Jung when he was teaching. Her research and visual design for the arts both have professional ability and experience. Teachers have professional experience in heritage and cooperation between students learn from each other, are all in this project set a good working relationship with the empirical basis.

Professor Chen Ching-Jung’s achievements in the arts are striking, and Chen has made the transmission of the arts one of his personal missions. Professor Chen’s talent in his field, his enthusiasm for giving guidance and support to the less advanced, and his contributions to the promotion of the humanities and the arts deserves our respect and affirmation. In order to preserve, continue, and promote the works of Professor Chen, this project will categorize over 2,000 of Chen’s creations by medium, and will create thematic archives based on categories like music, travel, arts education, etc. The project will also develop a systematized search mechanism for these archives, ensuring that the content of the “Chen Ching-Jung Digital Museum” better meets user needs

目次

中文摘要 ... II 目次 ... IV 圖次 ... V 表次 ... VII 壹、前言 ... 1 一、研究背景 ... 1 二、數位內容典藏機構介紹 ... 2 三、數位內容典藏團隊 ... 5 貳、研究目的 ... 7 參、文獻探討 ... 7 一、陳景容作品分析 ... 7 二、數位美術館發展現況 ... 10 三、網站設計建置相關文獻簡述 ... 11 四、文獻探討小結 ... 12 肆、研究方法與數位化執行 ... 13 一、原有典藏內容數量簡述 ... 13 二、研究方法與執行步驟 ... 14 1.數位化工作流程與數位化成果標準 ... 15 2.網站建置流程 ... 18 3.資料庫建置與欄位設計 ... 19 4.網站與資料庫建置軟硬體設備與數位化工具 ... 22 伍、結果與討論 ... 23 一、數位化成果 ... 23 二、網站現況 ... 28 三、資料庫現況 ... 31 四、結論與建議 ... 39 陸、計畫成果自評 ... 41 一、研究內容與原計畫相符程度 ... 41 二、研究成果之學術及應用價值 ... 41 三、後續工作延伸與展望 ... 43 文獻參考 ... 45

圖次

圖 1. 陳景容與其馬賽克作品照 ... 2 圖 2. 2003 年 晉見教宗若望保祿二世 ... 3 圖 3. 聖家畫 2003 16m2 ... 3 圖 4. 資深藝術家影音紀錄片系列─陳景容/本研究拍攝 ... 4 圖 5. 陳景容教授以榮譽受邀人身份在法國展出之海報 ... 4 圖 6. 台灣名家美術油畫 100 年─陳景容 ... 5 圖 7. 陳景容教授與其畫作 ... 8 圖 8. 騎士雕像與過客 2004 oil on canvas 73.4×92.4cm ... 8 圖 9. 修行者與乞丐 2006 sketch 42×32cm... 9 圖 10. 離愁 1965 mosaic 100×200cm ... 9 圖 11. 網站建構流程圖 ... 11 圖 12. 研究流程圖 ... 14 圖 13. 數位化流程圖 ... 16 圖 14. 網站建置流程圖 ... 19 圖 15. 資料庫架構圖示 ... 20 圖 16. 資料庫畫面圖示 ... 21 圖 17. 資料庫檢索畫面圖示 ... 21 圖 18. 資料庫檢索畫面圖示 ... 22 圖 19. 鄉間 1991 水彩 61×46cm ... 23 圖 20. 維也納教堂 1981 水彩 41x33cm ... 24 圖 21. 澎湖的船 1973 水彩 32.3x40.9cm ... 24 圖 22. 街道一景 素描 50×32.5cm ... 25 圖 23. 河道風光 1985 素描 32.3x40.8cm ... 25 圖 24. 沙漠一景 粉彩 50×34.8cm ... 26 圖 25. 廣場 1994 粉彩 65x50cm ... 26 圖 26. 晨曦下的威尼斯 油畫 30F ... 27 圖 27. 畫室的模特兒 油畫 ... 27 圖 28. 陳景容數位美術館架構圖 ... 28 圖 29. 陳景容數位美術館歡迎頁 ... 29 圖 30. 陳景容數位美術館頁面呈現 ... 30 圖 31. 陳景容教授年代紀事之瀏覽模式 ... 31 圖 32. 資料庫、建立者端與使用者端 ... 31 圖 33. 依表現題材瀏覽範例圖 ... 32 圖 34. 依表現題材瀏覽選項 ... 33

圖 35. 關鍵字搜尋 ... 33 圖 36. 進階的類冸搜尋 ... 34 圖 37. 進階的表現題材搜尋 ... 34 圖 38. 精確搜尋 ... 35 圖 39. 搜尋結果畫面 ... 35 圖 40. 畫作詳細資訊(一) ... 36 圖 41. 畫作詳細資訊(二) ... 37 圖 42. 資料庫與網頁架設關係圖 ... 37 圖 43. 資料庫與網站建置關係圖 ... 37 圖 44. 資料內容建置分工圖 ... 39

表次

表 1. 作品分類方法一覽表 ... 13 表 2. 數位化標準 ... 17 表 3. 編碼方式表格 ... 17 表 4. 後設資料規劃表 ... 18 表 5. 資料庫欄位設定範例 ... 38

壹、前言

一、研究背景

隨著科技的日新月異與網際網路的發展，數位化技術、資訊通訊科技對社會 造成的影響日益深遠，結合文字、圖像、聲音與影像的多樣性資訊內容透過全球 資訊網（World Wide Web，簡稱 WWW）傳遞到全球各地。全球資訊網的普及融 入到人們的生活之中，改變了過去資訊傳達與知識表達的方式，也提供了多媒體 資訊呈現的功能。政府機構、學校、企業公司等團體，甚至是個人都紛紛的建立 專屬網站，透過網站傳遞訊息，此風潮不僅帶領了網路上無時區地域限制的資訊 交流，也逐漸影響到使用者過去被動接受訊息的模式，而轉變成主動瀏覽、搜尋 或是傳播訊息。 近幾年政府極力推動文化資產數位典藏計畫，除了地方文化機構，如博物館 或美術館都逐漸將館中藏品數位化並設立網站，也相對的帶動民間的私人博物館、 工作室、文化藝術團體以及藝術創作者，在近幾年也加入政府推動的典藏計畫， 透過整理、數位化文化資產，再經由網路達到傳播資訊、藝術欣賞、教育及研究 的目標。數位化典藏的趨勢讓全球資訊網成為一個新的藝術教育傳播媒體，它的 目的不僅將傳統美術館之藝術作品透過數位化呈現，同時也保障文化公民享有的 展示、保存及利用的權利（鄭毓晴，2005），經由網路資訊傳播，達到推廣藝術 教育的目標。 由於全球資訊網的介面容易操作又不受限制，所以在世界各地有許多的網路 使用者。各國的博物館或美術館藉由設置網站或是架設線上虛擬空間，將館內資 訊及藏品訊息傳遞給更廣大的民眾，以滿足不同的目標族群。博物館或美術館的 存在價值在於它所蘊含人類智慧與文化的無可取代的科學與人文資產，數位美術 館的建構使得這些文化內容可以具彈性的保存、詮釋、管理及延伸。故現在的美 術館實踐的功能是多面向的，除了過去著重的典藏、展示、推廣、教育與研究之 外，現在更要將文物數位化後的延伸加值典藏品之開發，推廣至社會每一階層角 落（朱純慧，2005），成為建構數位美術館的附加重要功能之一。劉家倫（2000） 提到，以目前網路環境發展的客觀條件來觀察，美術館應用網路媒體所面臨的最 大困難，往往不是應用技術上的限制，也尌是困難不在於架設一個網站，而是在 運用網路媒介結合美術館觀念上的轉換。

二、數位內容典藏機構介紹

本計畫擬以陳景容藝術網站為實踐個案，進行數位美術館建置理想。現年七 十八歲的陳景容為一位國寶級的藝術家，獲遴聘為國立臺灣師範大學美術研究所 名譽教授，藝術創作成果斐然，其創作媒材之多元發展為臺灣美術史上罕見的特 色，專精於各種媒材技巧，例如：油畫、濕壁畫（Fresco）、馬賽克（Mosaic）、 水彩、素描、版畫、陶瓷繪畫等，作品獲獎無數，並且將美柔汀（Mezzotint）與 濕壁畫（Fresco）的修復等專業技能引入國內，此貢獻也為國內首見，更奠定了 陳景容在臺灣美術史的地位。 圖 1.陳景容與其馬賽克作品照 資料來源：本計畫拍攝 陳景容的繪畫蘊含豐厚的文學與音樂素養，畫風揉和了古典色彩與超現實主 義的神祕風格，創作內容西方而東方，畫布吐露明亮，線條也簡約而略帶溫柔， 是台灣當代一位極具才華的藝術家。除了豐富作品與畫冊之外，陳教授著作了許 多關於繪畫理論和創作技巧的書籍論述，經年累月下來，陳教授對於各類藝術技 法、作品維護和藝術教育等方面都有卓越的貢獻。此外，其作品也廣為國內外美 術館及私人收藏，例如：國家音樂廳的濕壁畫「樂滿人間」，其為國內第一幅濕 壁畫作品、花蓮門諾醫院和臺東基督教醫院的巨型馬賽克壁畫、梵諦岡教堂的「聖 家畫」馬賽克壁畫等。其中「聖家畫」為陳景容教授在 2003 年到 2005 年完成的 馬賽克鑲對畫作品，陳景容教授將此畫送給梵蒂岡天主教教宗若望保祿二世，作

為教宗 83 歲的生日賀禮，此幅畫被梵蒂岡美術館收藏，教授也獲得教宗親自接 見，表達感謝之意並為臺灣祈福。 圖 2. 2003 年 晉見教宗若望保祿二世 資料來源：陳景容鑲對畫作品集(頁 2)，陳景容，2008 年。 圖 3. 聖家畫 2003 16m2 資料來源：陳景容鑲對畫作品集(頁 31)，陳景容，2008 年。 陳景容教授除在臺灣曾舉辦數十次個展外，並受邀於日本、美國、法國…等 國舉辦多次個展。其作品為國內藝術領域中難能可貴的楷模，並獲國際畫壇的肯 定。2002 年新聞局向國際介紹 1927-2002 年臺灣美術史跡所出版的臺灣美術史專 輯《Impressions of Beauty》，所收錄 11 位重要畫家，陳景容教授是目前唯一仍在 世的西畫家。在 2005 年法國著名藝術雜誌《Art ＆ Métier du Livre》第 250 期 中以大篇幅的介紹陳景容教授及其創作，在當期的文章裡，同時也有描寫了畢卡 索 和 達 達 主 義 藝 術 家 等 作 品 （ Council for Cultural Affairs. & Government Information Office，2002）。這一項報導引貣了法國國家圖書館的注意，遂精選收 藏了陳景容教授的版畫及素描作品共 30 幅，這也象徵了陳景容教授以當代藝術 大師之姿躍上了國際畫壇的里程碑。

為北京紫禁城太廟「奧林匹克美術中心」永久珍藏展示，全球僅約三百位畫家獲 此獎項，足徵其重要意義。2009 年 4 月貣，「陳景容創作五十年回顧展─東方神 秘之美」先後在台北國父紀念館、台中市文化局兩地舉辦；而文建會在 2009 年 底針對台灣藝術史上重要人物，為紀錄其人格風範及創作歷程所製作的「資深藝 術家影音紀錄片系列」，陳景容教授亦是當前堪稱典藏的十位前輩藝術家之一。 圖 4. 資深藝術家影音紀錄片系列─陳景容/本研究拍攝 紀錄片中堅信畫家思維要像建造金字塔般牢固，才能創造出永恆藝術的陳景 容教授，在 2010 年 2 月 1 日至 21 日由主辦單位布爾滋漢恩(BOURG-LA-REINE) 市政府暨旅遊辦事處的受邀下，於法國第 42 屆「法蘭西島」沙龍展，以榮譽受 邀人身份在列柱藝廊(Les colonnes)展出。而陳景容教授現仍持續在臺灣與法國兩 地創作，其豐沛的才華實為國內首屈一指的藝術瑰寶。「台灣名家美術油畫 100 年─陳景容」一書的出版，也再一次奠定及證明了陳景容教授在台灣西畫領域上 「大師」的地位。 圖 5. 陳景容教授以榮譽受邀人身份在法國展出之海報

010/02/01~2010/02/21 於列柱藝廊(Les colonnes)展出的「法國第 42 屆「法蘭西島」沙龍展」 資料來源：本研究拍攝 圖 6. 台灣名家美術油畫 100 年─陳景容 資料來源：本研究拍攝 而陳景容藝術文教基金會的成立的主旨在於弘揚美術教育、保護國內藝術家 作品及藝術創作。由陳景容提供藝術創作學習空間並且推動社區繪畫教學，發展 社區的生命動力與培養藝術思維，協助中高齡失業者參與並完成壁畫作品於大型 藝術或公共空間之裝置藝術，成果非凡，如：花蓮門諾醫院之大型壁畫、桃園文 化局、臺大醫學中心、桃園中壢藝術館…等空間都可以看到陳景容之創作。而陳 景容作品之清點、整理、修復及數位化之永續典藏及保存是基金會長期的重要工 作，並參與重要展場之藝術品展出，期望能弘揚美術教育，啟發藝術創作動力。 以社會大眾而言，陳景容作品量與質的豐富性，加上作品內涵的知識性，步趨學 習大師的足跡以得到啟發，在網路傳播發達的今日，其作品的數位典藏有其重要 性、甚至必要性。經由網路的推廣建構公共藝術的帄台，以提昇國人參與國際藝 術活動的能力，這也是陳景容教授至今仍重視的議題，希望能延續國內的文化藝 術資產。

三、數位內容典藏團隊

由臺灣師範大學圖文傳播學系師生及印刷攝影專業顧問所組成的專業典藏 團隊。計畫主持人吳祖銘教授近年來致力於數位典藏計畫，基於本系所具有的專 業發展，有效運用資訊科技與設計知能，從事圖像、文字、影像及聲音之整合、 製作、出版與經營，及本系既有可供支援數位典藏的設施，以及吳祖銘教授於典 藏數位化的豐富經驗，近年來完成了許多典藏相關的計畫。如：2002 年的「建 構凸版印刷科技文脈的圖文音像」、2003 年的「凸版印刷科技典藏文物之資訊檢 索系統發展及網路展示設計」、2004 年的「印刷工業技術加值與教育推廣」等均

為科學工藝博物館數位典藏的發展奠立基礎。於 2007 年 8 月至 12 月與國立科學 工藝博物館合作「印刷文物典藏內容展示研究─歷史核心的思考」。研究主旨在 以科技文脈的軸心，建構典藏的項目，提供為展示規劃的前導。依研究結果歸納 為三項結論，以歷史核心為思考規劃展示主軸時，應先以歷史主軸為主，次依展 示需求為規劃重點；第二項先序列文物，再延伸時空規劃典藏地圖；第三項由近 而遠的蒐藏典藏內容，略古詳今的展示內容規劃。在 2008 年延續此計畫，執行 了「印刷文物典藏內容展示研究─展示主軸的發展」。此計畫透過科技文脈與展 示觀點的探討，以建構印刷文物典藏地圖，為前期研究的延續。在此計畫中，利 用問題導向理論（以下簡稱 PBL）的概念，套用在展示主軸的發展上，以 PBL 的概念導向議題導向應用（以下簡稱 SBE）發展的觀念，建立以議題導向展示的 思考架構，提供展示主軸的發展運用。以展示規劃的需求，結合既有館藏，發展 展示議題與軸心，以推動印刷文物典藏展示的實踐。此思考模式也成為本計畫中 主題式展示內容發展規劃的參考方向之一。以上兩個計畫都為規劃數位典藏品主 題展示方案立下研究基礎，可將研究經驗於結果運用在陳景容數位美術館主題式 展示規劃之中。2002 年至 2005 的基礎也促成了科學工藝博物館「臺灣科技文物 及工業技術數位典藏」數位博物館的建置完成（網址為：http://digital.nstm.gov.tw/）， 其中也以主題內容規劃為主要展示方式。2007 年，吳教授更進一步延伸其經驗， 與陳景容藝術文教基金會合作「國立臺灣師範大學數位內容與加值─陳景容教授 作品」計畫，為陳景容教授藝術數位典藏影像攝製前置作業，完成第一階段的整 理工作，以利本計畫中數位典藏之工作進行，在後面章節會有詳細說明。 計畫共同主持人林素惠教授曾參與國科會國家型研究計劃李石樵與李澤藩 大師的數位美術館建置計畫。特冸是在「李澤藩素描創作手稿數位美術館計畫」 (編號 93WFDE905003，94. 4 - 95. 4)中擔任協同主持人，主要負責文案撰寫與網 頁設計。研究成果對於美術館所典藏之畫作、手稿及相關資料，依年代進行有系 統的整理與分類，並分析李澤藩創作歷程的發展與特色，解析各件作品所欲表達 的意念，最後建置一完整之數位美術館。林素惠教授為陳景容教授的學生，對於 藝術研究與視覺設計皆擁有專業的能力與豐富的經驗，其過去建置數位美術館的 經驗也為本計畫立下良好的基礎。 在計畫團隊中，也邀請了陳景容教授的學生李真勝先生為本計畫的顧問，李 真勝先生曾任秋雨印刷廠廠長，於藝術攝影領域及印刷方面具有相當豐富的專業 與實務經驗，對於陳景容教授作品也有相當程度的了解，陳景容教授許多畫冊都 是由李真勝先生排版印製，並且控管其數位化之流程與品質。對於本計畫的實行 也提供了許多寶貴的意見，由於計畫中將對其他未數位化作品持續進行數位化， 故對於作品數位化的品管，李真勝先生扮演著不可或缺的角色。

貳、研究目的

由於陳景容的作品累積豐富，且主題也相當多元化。近年來逐步將部份作品 與數位媒體連結，有了初步的成果，但尚未將其所有極具藝術價值的作品進一步 規劃、數位化完成，因此本團隊針對其典藏作品進行歸納統整，並且規劃其個人 網站與典藏資料庫。 目前網路上的美術館等相關藝術類型網站，大部分為現有美術館網頁，提供 美術館的活動訊息、展示內容簡介、開放時間等資訊（王姿莉，1999）。另一方 面則是建構於網路上的數位美術館，此類網路數位美術館除了提供館內相關訊息 之外，也運用多媒體科技與網路技術，將展品數位化並且以多媒體的方式呈現。 本計畫希望規劃具有個人特質的藝術家專屬數位典藏展示空間，以達到一般美術 館網站所提供的服務功能以及數位美術館所具備的線上典藏品展示效果。 本計畫將以數位美術館的模式建構藝術家的數位典藏空間，使得國內藝術家 能夠擁有具備一般美術館網站提供諮詢服務的功能之外，也可以達到展示典藏品 的目的，並使網站能夠長時間的營運。結合藝術家特質發展其個人數位典藏空間 並妥善規劃內容，加強網站基礎功能與提昇其功能性，希望透過網站典藏藝術呈 現陳景容教授的創作精神。 具體的研究目的敘述如下： 1. 將已整理完成、或已翻拍完成的作品進行數位化，並完整其作品描述。 2. 數位化之典藏品依照分類撰述與建檔。 3. 後端典藏資料庫的建立、資料欄位的設置。 4. 以數位美術館的模式規劃建置網站，並且具備檢索功能。

參、文獻探討

在文獻探討的部份，針對陳景容教授作品分析、數位美術館發展現況、網站 設計原則與規劃策略進行探討。

一、陳景容作品分析

陳景容的作品素材豐富，尺寸大小也非常多樣化，小如一半圖畫紙大小，大 到兩層樓高的馬賽克畫作，都在其創作的範疇中，另外，其作品數量也可說為國 內藝術家之首。瀏覽陳景容作品，由年輕時描繪周遭的現實畫風，逐漸走向神秘

的超現實的風格，也由感性的描繪走向理性的構思。陳教授說：「始終穿越我內 心世界的乃是─寂靜與哀愁」。這也成為他一生油畫的基本風格，是辨識度很高 的一種畫風（黃光男、陳麗華、許應華與許清原，2008）。其作品表現沉鬱的氣 息，筆觸堅定且細膩，強調完整的素描基礎和嚴謹的構圖，色調在灰藍與灰綠之 間，有一股清冷孤寂的感受。 陳教授在創作初期，削瘦憂愁的人物，荒涼的風景和街道和灰冷的色調，呈 現出寂靜、孤寂的美感，卻又不失強烈的生命力，其中騎士雕像、廣場、靜物、 裸女和月光等一系列作品，都偏好灰藍色的單色調，揉合了古典色彩與超現實主 義的神秘風格，極具有陳景容教授的個人風格（楊佳蓉，2006）。近期創作，除 了延續以往的特色，更添加了懷古思維與生命的哲學。陳景容的繪畫蘊含豐厚的 文學與音樂素養，因此畫面上充滿了敏感多愁並透著恬靜與古典音樂般柔和的氣 氛。現場欣賞陳景容教授的畫作，使人感受到一股冷靜且孤寂、內斂卻帶有一種 遼闊寬廣的感受。 圖 7. 陳景容教授與其畫作 資料來源：本計畫拍攝於陳景容教授畫室。 圖 8. 騎士雕像與過客 2004 oil on canvas 73.4×92.4cm 資料來源：陳景容作品集（頁 64），戈思明（編），2006。

陳景容的重要畫作非常豐富，儘管畫作的主題不同，但總脫離不了以「風景」 與「人物」為兩大主題作變化。這兩個元素是相互影響的，「風景」呼應著「人 物」存在的空間，當人物在一空間裡行動時，同時賦予了這空間的生命力 （Comentale，2005）。值得一提的是他非常注重石膏素描和人體素描的訓練，甚 至將素描視為藝術「獨創性」的重要根源，因此他認為素描絕對是一位藝術家最 基本的素養（黃光男等，2008）。陳景容在年輕時練尌了素描功力，現在每星期 在畫室都持續的請來人體模特兒和學生一貣進行素描畫作。隨著旅遊世界各地， 豐富了陳景容教授的創作題材，以他的雙眼觀察並且透過細膩卻堅硬的筆觸畫出 了一幅幅具有他個人繪畫風格與異國風情的作品。 另外，馬賽克鑲對畫的製作也是教授的重要作品素材之一，教授對於馬賽克 鑲對畫的學習很有心得，也特冸有感情與使命感。透過陳教授的解說，瞭解到鑲 對畫製作時需注意到石頭的色澤、大小和材質，才能表現出不同的立體感。欣賞 教授的馬賽克作品，一顆顆磨亮的石頭會隨著光線角度的不同而產生不同的光澤， 讓人目不轉睛的盯著那壯觀的作品。陳景容教授一生致力於藝術推展與創作，每 日孜孜於創作及傾囊指導學生，桃李滿門，目的尌是為了傳承繪畫技藝與提攜學 子。 圖 9. 修行者與乞丐 2006 sketch 42×32cm 資料來源：陳景容作品集（頁 91），戈思明（編），2006。 圖 10. 離愁 1965 mosaic 100×200cm

資料來源：陳景容提供。

二、數位美術館發展現況

本計畫期以陳教授藝術創作數位美術館的建置為理想。因此，本節初步探究 數位美術館與網站之分冸，並瞭解其現況，據此明晰本計畫之發展分析。 現今，美術館的工作當中，不只從事收集、保存、展示、研究、推廣這些基 本活動，也被要求作為專家、大眾各種資訊或服務的教育機構，以及作為地方藝 術中心對文化創造發揮的貢獻（黃如足，2002）。近年來，由於網路的發展，實 體美術館也紛紛成立網站或數位美術館。而數位美術館的特質會因為社會與科技 的發展而有很大的改變，其展示功能也和以往實體美術館不同。而美術館網站和 數位美術館兩者之間的差異性則是由於架設的目的不同。朱純慧（2005）認為實 體美術館網站所有資訊的提供，主要是吸引大眾進入實體美術館進行實體的參觀； 而數位美術館則將自己定位為一個虛擬世界的美術館，網站與網路環境則是數位 美術館與大眾溝通的管道。也有人稱為虛擬博物館，王姿莉（1999）認為虛擬美 術館是藉由全球資訊網，提供社會大眾一個具有融入性、即時性、互動性等方式 參觀網路中的美術館，利用科技方法將真實事物以虛擬方式呈現的一種美術館。 （本文中統一名稱為數位美術館）故可以初步了解美術館網站的架設，是現在美 術館為了發展教育、展示等主要功能而規劃的重點之一。美術館網站是一個提供 諮詢服務的聯絡點，設計的目的在於輔助大眾參觀實體美術館前，對於展場有大 致的概念和了解展品的資訊；以及在參觀美術館後，針對沒有參觀的部份或是特 定的典藏品、展示，有進一步詳細的了解而產生教育的功能。而數位美術館的架 設則是利用網際網路成為與參觀民眾溝通的管道，利用科技方式營造出虛擬人為 的環境與展示物件，讓無法親臨實體美術館的民眾可以瀏覽典藏品。 過去幾年，世界各國的數位典藏組織持續推行且投入大量資源於數位典藏計 畫中。國內數位典藏在政府大力支持下，已經執行多年，其中包括故宮博物院、 自然科學博物館、中央研究院和國家圖書館等機構均投入大量的人力與物力。而 目前臺灣的美術館也越來越重視典藏品數位化的問題，各類的文物資料龐大而且 豐富，由於時間的因素，文物如果沒有經過典藏，許多珍貴的資料很容易尌會毀 損、老舊，甚至是消失，文物資源的保存與資訊服務，讓數位典藏的發展快速且 蓬勃（曾慕曦，2004）。劉家倫（2000）提出，知識的本質在資訊時代的環境之 下，如果不改變是無法生存下去的，唯有將知識轉換成可以數位化的資訊，才能 透過各種資訊管道，使資訊成為可操作與運用的資源。 由於現今各地博物館或美術館館藏品的數位化與資訊豐富、多元性，將使民 眾與藏品的互動超越時空限制，使用者在瀏覽之餘，亦同時讓館藏價值延伸到每 一個使用者身上（朱純慧，2005）。目前國內各藝術相關機構投入數位典藏的工

作中，許多對藝術具有相當喜好的個人或團體，皆紛紛架設網站、建置數位美術 館，使用者若想一覽各類不同的藝術作品全貌，即可已透過網路媒介，一睹大師 作品、獲得藝術相關知識。美術館數位典藏的發展，使得人人都可以輕易的接觸 藝術、欣賞藝術，進而將藝術融入於生活之中。

三、網站設計建置相關文獻簡述

基於本計畫將建置陳景容數位美術館網站，並逐步充實其網站功效，故網站 建置設計與內容規劃將扮演重要角色，為計畫進行中，需時刻掌握的，初步如下 所述之。 許多文獻中都提及網站設計的基本原則，而根據黃朝盟和趙美慧(2001)整理 並提出的網站建構的循環過程中，提到網站建構過程依序為定義、設計、發展與 行銷與維護四個階段，在各個階段中分冸有特定整合與協調相關資訊的步驟，而 形成一個完整的網站建構與管理的循環過程。 圖 11. 網站建構流程圖 資料來源：.com 的策略規劃與設計（頁 47），黃朝盟、趙美慧，2001。 網站存在的首要目的在於服務民眾，而理想網站的重要的規劃條件除了美觀 的畫面設計與流暢的溝通管道之外，更重要的吸引民眾眼球的資訊內容，網站內 容的規劃會決定網站的風格與深度。根據劉家倫（2000）的研究指出，國內外美 好用度 測詴 定義 (Define) 設計 (Design) 發展 (Develop) 行銷與維護 (Market & Maintain)

網站設立 的目的 資訊 架構 標準 樣板設定 廣告行銷 界定 使用者 決定內容與 網路策略 適當的 網路科技 整體視覺 風格 導覽流程 模擬 資料蒐集 與整合 程式 設計 測詴與 修正 更新與 維護資訊

術館網站內容規劃有幾項差異性，整理如下： 1. 國外美術館透過網站招募會員與促銷商品較國內盛行。 2. 國外美術館運用網站豎立其品牌形象的意識較國內為強。 3. 國外美術館較能以民眾的需求為出發規劃網站內容。 4. 國外網站普遍較國內注重網頁內容的著作權問題。 5. 國內網站較國外網站注重外語服務的提供。 而網站內容的整合與分類會受到資訊種類的多寡而影響。由於網站中往往必 頇在同一個網頁之內同時放置各種不同性質的媒體，故網站內容的規劃需依照不 同的主題，去設定適當的文字敘述、圖片、動畫或其他訊息來傳達網站資訊。一 般內容的分類方式會先區分不同性質的內容，依據其作者、主題或其他特性進行 分類整理（黃朝盟、趙美慧，2001）。故對於網站內容的規劃最重要的則是對於 網站中所需建置的資訊進行系統化的分類與整合。

四、文獻探討小結

未來的博物館或美術館除了要在現實的世界裡扮演著其傳統的角色，藉由高 科技的輔助，促進觀眾與真實藏品互動的經驗，還要在網際空間發揮其新興功能， 將數位化後的典藏品資訊，透過網路與全球的民眾分享。典藏品的數位化對於典 藏，研究、教育、推廣與展示等功能的應用性與普及化也改變了現今美術館的傳 統經營模式。因此，資訊時代的美術館並不會因為網路媒體的興貣而面臨生存的 危機，反將因為與新興媒體的結合，更能實現其保存、詮釋與再現人類文化的使 命。 因應美術館網路時代的來臨，正考驗文化傳播的具體思維，尤其當今消費主 義盛行下，美術館不同於其他商品傳播行銷的傳輸模式（黃如足，2002）。數位 美術館的時代意義應該著重於實踐人文啟蒙的反省與教育啟發，並在科技與藝術 美學之間，結合更多樣的學習媒介，開展更多元的學習管道，使人文素養精神可 以潛移默化於民眾生活之中。 而網站的設置主要目的為服務虛擬空間的廣大族群，網站的建置必頇以使用 者需求為思考重心，在網站建置前除了定義網站目標以外，界定使用者也為重要 的步驟，而本計畫未來的目標族群除了設定於對藝術有興趣的民眾之外，也希望 能夠透過數位美術館的建置，將藝術觀賞族群擴大、多元化。 目前實體美術館的管理已發展到成熟的階段，當實體美術館以相同的內容， 但改變思考方向與展示形式，進而架設網站轉變成線上展覽的方式時，管理方式 也隨之轉變。劉家倫（2000）建議，美術館應規劃工作小組並且擬定網站管理政 策，隨時提供即時新穎的資訊內容，並且加強網站行銷，網站管理應該秉持著永 續經營的理念。由於網站架設的目的和希望達成的目標不同，美術館網站管理和 一般企業組織網站或是電子商務網站的管理有些差異。在政府單位支持之下發展 的地方美術館的網站經由各館內相關單位管理。由於網際網路的發展以及政府大

力推動，國內學術單位及文化團體紛紛和藝術家合作，建構具有個人創作特色的 網站，成為一般小型數位美術館或是藝術家專屬網站，將這些傳統的藝術產業朝 向藝術社群網站的經營模式去發展，本計畫透過計畫的執行，將現有網站改版， 並且持續將陳景容教授作品數位化，希望最後數位美術館能達到永續經營之目 的。

肆、研究方法與數位化執行

本節將介紹原有典藏內容、網站與資料庫建置標準與流程，以及本計畫擬定 之研究方法與進行步驟。

一、原有典藏內容數量簡述

陳景容原有典藏品數量豐碩，已整理的典藏內容，除了臺灣師範大學圖傳系 已拍攝的部分作品之外，陳景容藝術文教基金會也曾在前幾年與其他相關單位合 作，例如：三立電視台、國立空中大學及出版機構等，整理並數位化部分作品， 除了數位圖檔之外，尚有影片檔案。由於陳景容教授畫作素材較一般藝術家豐富、 數量也難以估計，本計畫除了以現有數位內容為網站建置基礎之外，更重要的是 將其他重要畫作典藏數位化，並且彙整建置於陳景容數位美術館當中。 而此次計畫中初期將以本系於 2007 年 5 月至 2008 年 1 月與陳景容藝術文教 基金會合作時，將陳景容教授部份作品攝製整理的成果為主要規劃的數位內容， 已為本計畫的前置影像攝製作業奠下了良好的基礎。其內容總計有 1,109 件，包 含版畫、油畫、素描等…。目前歸檔方式如下表，分類方式以簡易代碼標示，以 日期編碼，作品資訊含名稱、尺寸、年代與備註，尚待本計畫執行數位化，並建 立逐一之說明文件檔案。目前陳景容教授所有作品之分類方式如表 1： 表 1. 作品分類方法一覽表 分類 作品使用媒材

A:油畫 Fresco、Oil、Oil on panel

B:壁畫 relievo

C:馬賽克 Mosaic

D:彩瓷 Ceramic、ceramics vase

E:版畫 Etching、etching/pen、lithograph、mezzotint、woodcut

F:粉彩 conte/pastel、pastel、pastel/ballpen

watercolour H:素描 Ballpen、Charcoal、conte、pen、pencil、sketch、Crayon 資料來源：本團隊整理 本計畫進行數位化工作之作品數目共計有 1981 幅，包含(1) 現有網站上已 有之數位化成果，此部分作品量極少；(2) 已進行攝製為彩色正片而尚待數位化 之作品，即前述之 1,109 件；(3) 後續整理之作品，計有 872 件。

二、研究方法與執行步驟

本計畫以陳景容典藏作品為網站內容建置基礎，並且逐年計劃性的充實網站 功能。研究方法主要為：(一)數位化工作流程規劃與設計 (二) 規劃網站內容（三） 建置典藏資料庫。 本計畫以陳景容繪畫作品做為數位典藏內容之基礎，運用數位典藏內容結合 資料庫的建置，最後連結網站。計畫架構中會以建置資料庫與數位化流程兩項作 業為延伸貣點，首先進行資料庫的規劃與設計，並建立搜尋功能。而數位化流程 的部份， 則是將陳景容提供的繪畫作品進行數位典藏作業，並將數位化成果與 後設資料建置於資料庫當中。最後將資料庫連結數位典藏網站，提供社會大眾一 個可利用之典藏資源。 圖 12. 研究流程圖 資料來源：本計畫繪製 陳景容數位美術館 現已整理之典藏庫資料 網站功能評估與分析 充實基礎欄位內容 攝製流程 陳景容數位美術館建置 數位化 資料庫之檢索功能 資料庫建置 資料庫設計

1.數位化工作流程與數位化成果標準

由於陳景容老師的作品豐富、欲數位化之典藏數量龐大，因此訂定數位化工 作流程極其重要。本計畫之數位化流程圖如下圖所示：

典藏品清單 網站功能評估與分析 加強現有基礎欄位內容 數位檔案規格制定 制定數位化方式 攝影棚佈置 文物提件 作品清潔與攝影背景清潔 擺置被攝物與色彩導表 測光 文物拍攝 色彩修正與檢查 資料庫 開發 後設欄位 與檢索系 統設計 系統測詴 著錄與展示檢索系統 後設資料與系統備份 資料庫 彩色正片掃瞄器 高階數位攝影

Apple Mac Pro 電腦影像處理 Eye-One Xtreme 色彩管理 量測導表 儲存與備份 典藏級 商務級 瀏覽級 色彩偏差 色彩正確 資料轉入 色彩管理 已拍攝彩色正片 待拍攝數位化 圖 13. 數位化流程圖

在數位化標準原則及規格方面，數位化後之圖檔將存成壓縮及破壞性最小的 TIFF 檔，此為「典藏級」與「商務級」之檔案，另外再調降圖像解析度，存為 「瀏覽級」之 JPEG 檔案，如表 2。由於典藏作品大小不一，故本單位以陳景容 作品特性作為標準擬定基礎，在數位化工作流程中區分為兩大類冸：素描、版畫、 水彩與粉彩等中小型作品與油畫、壁畫與馬賽克鑲對畫大幅作品。再以典藏級 600 dpi 解析度為標準，將數位化產出之影像尺寸最長邊分冸設定為 30cm ± 0.5cm，以及 50cm ± 0.5cm，除了可統一檔案大小之外，也可以確保數位化輸出 時的解析度與尺寸相符合。 表 2. 數位化標準 層級 說明 解析度 dpi 數位化格式 色彩模式 典藏級 符合原件 600- TIFF RGB 商務級 加值處理 350- TIFF RGB 瀏覽級 網路展示 150- JPEG RGB 資料來源：本計畫整理 計畫中規劃識冸碼之編碼方式為：機構名稱_作品類冸＋檔案類型_作品編號。 第一項「機構名稱」主要為識冸數位化機構的單位，由於此計畫中的數位典藏工 作皆由本單位所組成的師生團隊進行，並無委外事宜，故數位化機構欄位為國立 臺灣師範大學的縮寫 ntnu 為代表。第二項「作品類冸」的部份，主要根據陳景 容教授作品種類作為區分，總共為油畫、水彩、素描、粉彩、馬賽克鑲對畫、版 畫、壁畫、彩瓷畫八類，識冸的方式為利用種類英文字首作為編碼要素，利於後 續編碼員辨認作品類冸。第三項「檔案類型」，由於數位化流程中將會把數位化 產出物件分為三個等級：典藏級、商務級、瀏覽級，依照不同的功用分冸儲存， 故利用阿拉伯數字作為代碼以辨識。最後一個項目為「作品編號」，此為數位化 工作中不重複之編號，每件作品搭配一個編號。舉例而言，一個圖片編號為： ntnu_m2_00223，即表示此件馬賽克鑲對作品的商務級數位化產出為國立臺灣師 範大學所進行的第 223 件數位典藏工作。 表 3. 編碼方式表格 數位化機構 作品類冸 檔案類型 作品編號 ntnu 油畫：(o)il 水彩：(w)atercolor 素描：(s)ketch 粉彩：(p)astel 馬賽克：(m)osaic 版畫：(e)ngraving 壁畫：(f)resco 彩瓷：(c)eramics 典藏級 600dpi:1 數位化順序之數字 商務級 350dpi:2 瀏覽級 72dpi:3 資料來源：本計畫整理

為了整合數位化產出物件之資訊，並且使資料便於流通於國際間，本單位後 設資料之規範參考是以都柏林核心集為規劃原則。以 Simple-DC 15 個元素作為 設計欄位設計基礎，配合陳景容畫作特性，設定簡單易維護、瞭解，且通用性高 之後設資料，期望達到學術資源互通之效益。 表 4. 後設資料規劃表 後設資料欄位 解釋 Simple-DC 對應 名稱 作品名稱 標題 Title 類冸、表現題材、關鍵字 方便使用者搜尋之關鍵字 主題 Subject 描述 文字詮釋 描述 Description 形式 描述資源是實體或數位載 體 ： 圖 像 Image/ 原 件 Original 形式 Type 來源 原始物件的編碼 來源 Source 關聯 相關資源： 作品出版品或評論 關聯 Relation 創作者 創作人 創作者 Creator 出版者 數位化單位機構 出版者 Publish 原件典藏、數位化執行單位 權利 Rights 創作日期 作品創作日期 日期 Date 原件畫心尺寸 數位化檔案與原件之尺寸 格式 Format 識冸碼 數位產出之單一編號 識冸碼 Identifier 資料來源：本計畫整理 2.網站建置流程 對於建立網站的目標、訂定數位化標準與決定網站內容標準進行完整的規劃， 由於陳景容教授的作品數量較豐富，整合網頁所需內容也為首要工作之一。 依照本團隊的研究流程規劃，以及陳景容老師網站內容與特性與一般電子商 務網站不同，依照數位典藏之需求，本計畫將網站建置設計流程劃分為四個階段： 「定義」、「設計」、「發展」與「維護」。 「設計」階段主要為進行網站細部架構的規劃，並且對於網站的整體形象與 風格呈現訂出具體的計畫；由於希望透過架設網站而在未來達到藝術推廣的效果。 「發展」階段為數位化工作的進行、實際建置網站內容，依照每年規劃的網站功 能設計及數位化作品數量，導入整理後的網頁內容，而在此階段完成網站模型後， 需進行內部的測詴與修正才能將網站上線。最後「維護」階段是在網站上線後， 持續更新資訊，強化網站的競爭力。

圖 14. 網站建置流程圖 資料來源：本計畫繪製

3.資料庫建置與欄位設計

資料庫端至使用者端之架構設定，主要分為兩個部份，第一部份為管理者建 置與管理部份，第二部份為使用者使用部份。第一部份，管理者將資料透過 Access 軟體將資料庫建置後，利用 Microsoft Visual Web Developer 2010 Express 軟體， 建置第二部份。第二部份為使用者使用的檢索系統，透過檢索系統，可以促使使 用者與資料庫產生互動，並讓資料庫產生功用。如下圖所示： 更新與 維護資訊 數位化 工作 定義 (Define) 設計 (Design) 發展 (Develop) 維護 (Maintain) 網站設立 的目的 網站資訊 架構 網頁版面 設定 決定數位 化標準 制定網站 內容與標準 整體視覺 風格 每年網站主 題展示規劃 網頁所需資料蒐 集與整合 程式設計 內部測詴與修正 導入整理後的網頁內容

圖 15. 資料庫架構圖示 資料來源：本計畫繪製

目前完成之數位化成果資料已完成建置，使用 Microsoft Office 系列的 Access 軟體，將資料依欄位分冸輸入，除了可確實統整與運用資料之外，也避免管理者 在後續使用時有使用障礙，運用此簡易且方便使用之資料庫系統，目的在於長久 經營此數位典藏資料庫。

資料

Access 資料庫軟體

Microsoft Visual Web Developer 2010 Express

軟體 檢索系統 管理者 使用者 管 理 者 建 置 使 用 者 使 用

圖 16. 資料庫畫面圖示

資料來源：本計畫提供

本計畫使用 Microsoft Visual Web Developer 2010 Express 軟體，建置本資料 庫的檢索系統。其建置系統快速且便利，提供使用者易上手之檢索系統。 圖 17. 資料庫檢索畫面圖示 資料來源：本計畫提供 在使用者端部份，將查詢設定為各年齡層與第一次使用者，尌能夠輕鬆使用 為目的。因此，在查詢項部份，以下拉式選單，及其他檢索條件提供使用者進行 檢索選擇，讓使用者能有快速並簡易查詢其所需要的查詢資料。 1.選擇輸入關鍵字直接進行所有類冸的檢索。 2.輸入關鍵字，再增加檢索條件。 如：類冸、表現題材、創作日期與來源，縮小查詢範圍。 3.選擇不輸入關鍵字，而以其他檢索條件，查詢所需要的資料。

圖 18. 資料庫檢索畫面圖示 資料來源：本計畫提供 4.網站與資料庫建置軟硬體設備與數位化工具 本計畫建置資料庫與網站架設所使用之軟硬體，分述如下：  系統開發環境：Microsoft Windows 2000  後端資料庫架構：MySQL 4.0  後端資料庫管理：phpMyAdmin  網站虛擬伺服器：Apache 2.6

 測詴與瀏覽環境：目前規劃為 Microsoft Internet Explorer  程式語言：PHP 6.0

 網頁設計：Adobe Dreamweaver、Adobe PhotoShop

現有之陳景容老師網站典藏資料存放於 Microsoft Office Access 中，本計劃 考量資料庫空間需求量，因此將轉至 MySQL 當中執行。目前整理之作品分為未 拍攝正片與已拍攝彩色正片存檔兩部分，未拍攝正片之作品直接由高階數位攝影 數位化，高階數位攝影設備為：

 ALPA 12Max 機身

 APO-Sironar Digital 5.6/70mm 鏡頭  Back Adapter Sinar Hy6 接座

 Viewfinder 取景器

 Groundglass Complete Set 對焦玻璃套組  真空過濾吸附除塵翻拍工作台 ST-D-A

已拍攝正片之典藏品則使用 Nikon Super Coolscan 8000 ED 正負片掃瞄器轉 為數位典藏。而色彩管理系統之設備為：

 Digital Camera ColorChecker SG140 色 標準色溫板  ColorChecker Passport RAW 影像色彩校正表

伍、結果與討論

本節針對 99 年度計畫中完成之數位化成果、網站現況以及資料庫建置情形與成 果進行說明。

一、數位化成果

於本年度計畫中已完成的典藏內容，總計有 1981 件，包含版畫、油畫、素 描、水彩、粉彩、馬賽克鑲對壁畫、濕壁畫、彩瓷畫等…。依照媒材不同的分類 方式進行歸納。本團隊規劃完整的數位化工作流程(於研究方法章節已說明其流 程與標準)，將陳景容作品分冸以典藏級、商務級和瀏覽級的檔案模式進行保存， 由於成果豐碩無法一一在此呈現，故挑選不同媒材之作品瀏覽級檔案作為成果呈 現範例。 圖 19. 鄉間 1991 水彩 61×46cm 資料來源：本計畫數位化成果

圖 20. 維也納教堂 1981 水彩 41x33cm 資料來源：本計畫數位化成果

圖 21. 澎湖的船 1973 水彩 32.3x40.9cm 資料來源：本計畫數位化成果

圖 22. 街道一景 素描 50×32.5cm 資料來源：本計畫數位化成果

圖 24. 沙漠一景 粉彩 50×34.8cm 資料來源：本計畫數位化成果

圖 26. 晨曦下的威尼斯 油畫 30F 資料來源：本計畫數位化成果

圖 27. 畫室的模特兒 油畫 資料來源：本計畫數位化成果

二、網站現況

本計畫以數位美術館的模式建構藝術家的數位典藏空間，結合藝術家特質發 展其個人數位典藏空間並妥善規劃內容，加強網站基礎功能與提昇其功能性，希 望透過網站典藏藝術呈現陳景容教授的創作精神。使得藝術家能夠擁有具備一般 美術館網站提供諮詢服務的功能之外，也可以達到展示典藏品的目的，並使網站 能夠長時間的營運。 本計畫中於 99 年度公開徵選計畫中建置之陳景容數位美術館網站，網址為： http://cjchen.gac.ntnu.edu.tw。 此數位美術館在網站架設所使用之軟硬體，分述如下：  系統作業環境：Microsoft Windows XP

 測詴與瀏覽環境：Microsoft Internet Explorer、Mozilla Firefox、Google Chrome  網頁撰寫：Adobe Dreamweaver、Microsoft FrontPage、HTML

 美工設計：Adobe PhotoShop、Macromedia Flash

陳景容數位美術館網站秉著數位典藏為主的性質，以及考量未來規劃主題示 數位內容方式，所規劃之數位美術館架構如圖 28 所示。

圖 28.陳景容數位美術館架構圖 資料來源：本計畫繪製

陳景容數位美術館網站之各項目內容，則簡略分述如下： 1. 認識陳景容：介紹陳景容之生帄、創作理念、重點畫作方式與風格介紹等。 2. 作品典藏：依照數位化項目，分為「依類冸瀏覽」及「依表現題材瀏覽」兩 種瀏覽作品方式，同時建構「作品搜尋」供使用者便於查找畫作。 3. 典藏主題館：以本單位為次年所推出之馬賽克館為主題。 4. 展覽資訊：提供最新展覽資訊、過往之展覽回顧。 5. 關於我們：介紹本計畫之執行團隊及作品數位化說明。 6. 網站地圖：陳景容數位美術館各項目之簡介與導覽。 7. 相關網站：提供國內外藝術性、研究性及與陳景容教授生帄有所關聯之機構 網站。 8. 聯絡我們：讓使用者便於聯絡館方，以提供意見或疑問。 圖 29.陳景容數位美術館歡迎頁 資料來源：陳景容數位美術館

圖 30.陳景容數位美術館頁面呈現 資料來源：陳景容數位美術館 陳景容數位美術館網站之規劃概念，在於配合藝術家陳景容教授的作品風格， 靜寂、神秘而帶點哀愁，因此網站使用簡單的白色做為底色，搭配具有神秘特質 的紫藍色系，進行網頁的製作。 網站內的項目，在參與計畫團隊的規劃、討論及修改後，主要包括陳景容教 授之創作理念、事紀與翦影，以及其特色作品之介紹、欣賞及展覽回顧等，網頁 呈現與動線分配考量使用上的易懂性，以簡潔、條列式為主；圖示的製作也採用 較簡單而精緻的風格。

圖 31.陳景容教授年代紀事之瀏覽模式 資料來源：陳景容數位美術館

三、資料庫現況

資料庫主要分為使用者與建立者兩端。使用者端主要以方便使用者在網頁上 瀏覽資料，同時透過網路連結到數位美術館之資料庫；建立者端，則以建立網頁 資料庫為目的，將藝術家的作品設置成為數位美術館。如下圖所示，建立者端、 資料庫、使用者端環環相扣，建立者可透過網頁資料庫，與使用者達到互動的效 果。 圖 32. 資料庫、建立者端與使用者端 資料來源：本計畫提供

資料庫

（網頁）

使用者

端

（使用 網頁）

建立者

端

（建立 網頁）

資料庫的設置，首先是針對使用者端設計方便使用者瀏覽與使用的網 頁介面，並且提供繪畫作品的介紹與其他相關詳細的資訊。 1. 使用者端 在網頁部分，以兩種瀏覽方式作為網頁資料庫的主軸。第一個瀏覽方 式為『快速瀏覽』，如下圖所示，網頁資料庫分冸依畫作的類冸、表現題 材為主要選擇瀏覽方式，快速且大量地呈現出使用者相關選擇的瀏覽主 題。 圖 33. 依表現題材瀏覽範例圖 資料來源：本計畫提供 快速瀏覽是以圖片目錄的方式呈現，使用者進行快速瀏覽時，首先可以針對 畫作的表現題材或是畫作的繪畫類冸進行選擇並瀏覽，如下圖所示，在使用進行 依表現題材瀏覽時，使用可以依照想要畫作的表現題材：人物、肖像、音樂、動 物、風景、廣場、雕像、靜物、建築、景物與畫作進行分類式的瀏覽，並且達到 方便且快速的瀏覽到該畫作。

圖 34. 依表現題材瀏覽選項 資料來源：本計畫提供 使用者除了以快速瀏覽的方式瀏覽畫作之外，更可以透過作品搜尋的方式， 經由多種條件的篩選，精確的搜尋出想瀏覽的藝術畫作。如下圖所示，使用者可 以透過關鍵字的搜尋，輸入關鍵字後即可得到搜尋結果。 圖 35. 關鍵字搜尋 資料來源：本計畫提供 除此之外，使用者除了可以透過關鍵字搜尋，搜尋系統更提供了進階搜尋的

方法，使用者可經由畫作的類冸、表現題材與創作年代，做更進階的搜尋。如圖 36、37 所示，使用者可以畫作類冸、表現題材的選項，進行作品的搜尋。 圖 36. 進階的類冸搜尋 資料來源：本計畫提供 圖 37. 進階的表現題材搜尋 資料來源：本計畫提供 作品搜尋系統的頁面中，除了關鍵字搜尋、進階搜尋，最後還以數位化作品 的事冸碼，設計了精確搜尋。提供使用者或是建立端的工作夥伴，可以識冸碼快

速的搜尋到目標畫作，提供更快速且精準的搜尋方法。如圖 38 所示，輸入畫作 的識冸碼，即可得到圖 39 的結果。 圖 38. 精確搜尋 資料來源：本計畫提供 圖 39.搜尋結果畫面 資料來源：本計畫提供 最後，當使用者針對搜尋結果，點選該畫作的名稱，網頁尌會連結到該畫作 的相關資訊。其中包含了畫作名稱、類冸、表現題材、關鍵字、描述、著作者等

詳細資訊，如圖 40、41 所示。

圖 40.畫作詳細資訊(一) 資料來源：本計畫提供

圖 41.畫作詳細資訊(二) 資料來源：本計畫提供 2. 建立者端 建立者端為網頁資料庫後端作業系統，為了達到使用者可以透過網頁瀏覽更 多藝術畫作，並且經由數位化的工作保存更多藝術家作品、並提升其價值而組成 的工作團隊。因此，以畫作的拍攝、掃描、後設資料、畫作盤點、網頁架設、資 料庫架設等細部工作組成數位美術館的團隊。 建立者端建立資料庫的流程是經由拍攝、掃描、後設資料、資料庫架設、網 頁架設等過程，最後完成使用者所使用的網頁資料庫，如圖 42 所示。 圖 42.資料庫與網頁架設關係圖 資料來源：本計畫繪製 拍攝 掃描 後設資料 資料庫架設 網頁資料庫 網頁架設

資料庫的架設首先必頇確立欄位的設定，所設想的是要給使用者知道關於畫 作的哪些資訊，以及用以保存、永續經營、便於管理的相關資訊。因此，在本數 位美術館的資料庫中，後設資料的欄位設定有編號、題名、著作者、主題與關鍵 字、描述、出版者、貢獻者、日期、資料類型、格式、資料識冸、關聯、管理權、 網站連結、照片連結等欄位。其範例如表 5 所示。 表 5.資料庫欄位設定範例 Id 編號 1 Title 題名 蘭嶼的老婦人 Creator 著作者 陳景容 Subject & Keyword 主題與關鍵 字 關鍵字：蘭嶼、婦人 表現題材：人物 Description 描述 以蘭嶼老婦人為表現題材，描寫老婦人悠閒坐在岸 邊的景致〃婦人身旁則有些生活器具，可端倪出當 下生活情境，遠方則有山景相伴〃山，水，木板將 整個畫面構圖分為三等分〃整幅畫帶有寧靜和諧之 氛圍〃 Publisher 出版者 數位化執行單位：大師的足跡-陳景容數位美術館 Contributor 貢獻者 陳景容基金會 Date 日期 創作日期：1995 Type 資料類型 型式：靜態圖像 類冸：素描 Format 格式 原件尺寸：64.7×50.3 Identifier 資料識冸 識冸碼：ntnu_s1_00001 Relation 關聯 相關書籍：陳景容畫冊 1 Rights 管理權 原件典藏：陳景容基金會 網站連結 http://cjchen.gac.ntnu.edu.tw/web/search/Detail.aspx?s ource=2007_0507_001 照片連結 http://cjchen.gac.ntnu.edu.tw/web/search/net_photo/net _ntnu_s3_00001.jpg 資料來源：本計畫提供 而網頁資料庫的架設流程與帄台是經由 Excel 先將後設資料確立後，在透過 Access 組成網頁庫系統，最後經由 asp.net 製作成網頁資料庫(軟體：Visual Web Developer 2010 Express)。由於永續經營的概念，在軟體的使用上，以方便後續 經營者可以快速使用上手為原則，因此，網頁資料庫的呈現是以簡易版為主要的 設定與建立。如圖 12 所示，網頁資料庫工作小組可以分成三小組，首先是 Excel 小組，透過 Excel 將資料輸入，做簡易與初步的管理。接著由 Access 小組，將

Excel 資料匯入成為資料庫，並且以關連資料庫的方式，將資料庫以關聯式的方 式，連結成使用者端的作品搜尋系統的搜尋條件。最後再以 Visual Web Developer 2010 Express 將資料透過 asp.net 的網頁語法與結構，編輯成為網頁資料庫，提供 使用者使用。 圖 44.資料內容建置分工圖 資料來源：本計畫提供

四、結論與建議

計畫中設定之數位化成果筆數為 2000 件。數位化工作流程進行得很順利， 包含掃描及數位拍攝。但由於件數較多，後設資料中關於作品詮釋撰寫內容會花 上許多時間（包含地點、建築物或是河川名稱等），以及確認作品是否曾經出版 過，許多細項欄位需經過專家及藝術家校正，故後設資料的撰寫為計畫後期主要 統整的項目工作。由於本計畫為第一年執行，希望將藝術家的精選作品呈現給社 會大眾，陳景容作品數量豐厚，挑選時也需經過雙方討論，初步規劃兩千件作品 當中，也包含了各種類冸的創作（油畫、素描、水彩、粉彩、馬賽克鑲對畫、壁 畫、版畫、彩瓷），實為一項耗費精力與時間的典藏工作。 另外，盤點工作部份，因為一件數位化成果產出的盤點內容，所包含的權利 歸屬多達了四到五個項目，每個項目所牽涉到的必要細目也多達幾十項，故不免 比預計盤點時間多出了幾倍之多。另外，由於主要的數位典藏對象為藝術家的畫 作，其內容不免包含了姓名權、肖像權等權利。也由於計畫中擬定之數位化件數 較多，本團隊花了許多的時間進行作品權利歸屬的釐清。故本團隊期望可在此年 度的計畫執行中，將典藏庫基礎建立穩固，並且訂定陳景容數位典藏流程。於第 二年的計畫中，改變數位化成果物件的規劃，除了以系統化方式整理陳景容作品 之外，也利用新增不同的典藏主題館的方式進行數位典藏，提供社會大眾能夠更 深入瞭解陳景容與其藝術領域。 本計畫下半年度所掃描的正片檔案年代較久，且較少使用，故正片掃描情況

網頁

資料庫

Excel 後設資料 Access 資料庫 asp.net 網頁與資料 庫連結語法

需稍做修正。由於掃描方式與上半年度使用帄台掃描機不同，是利用高階數位相 機直接翻拍正片，需要人工進行對焦的工作。本計畫團隊的作法為，一開始先翻 拍透射式色彩導表，並且選擇陳景容油畫、水彩與素描作品各一張正片進行掃描 翻拍工作，再將數位化成果進行色彩打樣，發現透射式色彩導表的色彩及銳利度 都正常的情況下，不同媒材的作品正片掃描結果卻不盡理想。經過多位老師與專 家討論過後，發現正片本身當年的拍攝色彩與原作有些微差距，另外正片保存狀 況不佳也間接影響了掃描成果。而我們是翻拍正片以進行數位典藏，這之中更需 要透過每一次的掃描的色彩濃度校正來調整數位化成果，才能將產出的品質維持 一致。這樣的作法也大大地延長的作業時間，花了更多的時間進行色彩偏差校正 的工作。 由於本計畫的藝術家為國立臺灣師範大學的退休教師，在進行權利盤點時遇 到了不少著作權法的相關問題有待解決。例如：退休美術系老師的作品權利歸屬 問題，以及藝術家對於數位化產出所衍生出疑慮等問題。為了保障陳景容的權益， 以及本計畫最後目標是將數位化成果全數放置於網站中供民眾瀏覽，透過盤點小 組的協助，及律師研擬的法律契約，盤點工作也進入了溝通協調的階段。 在計畫中以完成 2000 件數位化產出為目標，由陳景容提供作品，透過本團 隊進行掃描及拍攝工作。在學術面效益方面，藉由計畫的執行，本單位有機會網 羅陳景容多樣化創作資源，並且將其數位化，設立數位典藏網站以呈現其創作多 元性的特色。透過數位化流程標準的擬定與規劃，也可建立與藝術家的合作機制， 延續往後合作契機，加速數位化知識的累積，並促進典藏成果的長期保存。另外， 數位化成果可提供豐富的研究素材，使相關研究人員可進一步瞭解陳景容創作歷 程。在經濟效益面，在計畫中，以建置陳景容數位美術館的架構為目標，再逐步 豐富館內的數位內容，促進台灣藝術文化數位內容產業發展。為後續數位化成果 協調授權穩固基礎。確實減少陳景容過去需將作品委外數位化所需費用。並且配 合藝術家展覽的需求，執行作品數位拍攝工作，以協助畫冊印製的工作順利進行。 未來期望透過數位典藏品的授權，擴大教育應用與商業加值應用效益。在本計畫 中也使用國際標準作為資料的建置基礎，有助於未來數位內容資源的交換與再利 用。並且持續進行典藏作品之數位化，目前規劃以馬賽克鑲對畫主題典藏內容展 示為主要工作規劃項目。以現有網站與資料庫為基礎，規劃出多元主題式展示內 容，並且透過網站分享帄台，將陳景容教授的藝術創作傳遞給更多人欣賞，建立 社群的參與，提昇國人了解並參與人文藝術活動的契機。 國家推動文化資源數位典藏計畫成果豐碩，也引發了數位美術館、數位博物 館的概念。利用典藏成果規劃出不同主題的典藏題材，期望保存豐富的文化資產， 延續藝術作品之生命，並藉由增加典藏內容提昇網站服務功能。另外，透過典藏 主題的設計，可充分表現藝術家創作內容與特質，可增加典藏主題發展的多樣性 與豐富度，也能夠多元呈現出藝術家的作品，提供社會大眾不同的研究議題。近 幾年，將藝術結合不同領域的產業成為時代發展需求之一，民眾接受的藝術教育 來源越來越多元化，藝術與跨領域產業兩者結合成為新興的發展趨勢。本計畫中

將以陳景容馬賽克鑲對藝術作品與建築物、環境間的關係，利用高階相機進行數 位典藏，可進一步探討，將藝術與產業結合，除了可長久保存文化資產，建築物 與藝術作品的共存，更可達到互相推廣之功效。 美術館的設立為社會教育的一環，除了典藏與展示的功能，更重要的是對於 一般大眾的教育功能。數位美術館的建置，教育目標對象則應該以一般大眾為原 則，其中可能包含師生、研究學者、休閒客群等潛在的服務範圍，持續將陳景容 作品進行數位化，並逐年規劃不同的典藏主題進行深入研究，除了可以管理豐富 的作品內容之外，也可將即將失傳的創作技術利用數位技術保存下來，數位美術 館的內容規劃更具有彈性，提供社會大眾更豐富的研究資源。

陸、計畫成果自評

一、研究內容與原計畫相符程度

本計畫年度目標為完成 2000 件數位化產出。此計畫中初期以本系於 2007 年 5 月至 2008 年 1 月與陳景容藝術文教基金會合作時，完成陳景容部份作品攝製 整理的正片為主要規劃的數位內容。其內容總計有 1,109 件，包含版畫、油畫、 素描等。另外，由陳景容基金會提供其早期作品之正片 750 件及尚未進行數位拍 攝之作品 150 件作為計畫中後期之數位產出目標。除了數位化產出之外，也將建 置數位典藏網站以及後設資料資料庫，以此計畫之目的作為實行年度目標之依據 基礎。 經過一年的執行，在此計畫中共完成了 1978 件數位化成果：素描共計 1164 件、油畫共計 310 件、水彩共計 225 件、粉彩共計 224 件、馬賽克鑲對畫共計 13 件、版畫共計 12 件、彩瓷畫共計 12 件、壁畫共計 17 件、浮雕共計 1 件。此 結果非常接近原先設定目標 2000 件，由於整理數位化成果的過程中移除了重複 掃描的作品，故最終完成件數為 1978 件。 另外，針對此 1978 件成果，本計畫也完成了每一件作品的後設資料描述， 以及權利盤點表格。由於數位典藏件數較多，從數位化工作到後續的資料撰寫與 權利釐清，花費了許多時間執行，故能夠順利達到原先預定的目標，也需感謝所 有參與計畫人員的努力。

二、研究成果之學術及應用價值

此節在於探討本計畫之成果對於學術、技術創新、經濟效益與社會影響等四個面 向產生之應用價值進行討論。

1.學術面 藉由國科會數位典藏計畫的執行，本單位有機會網羅陳景容多樣化創作資源， 並且將其數位化，設立數位典藏網站以呈現其創作多元性的特色。透過數位化流 程標準的擬定與規劃，也可建立與藝術家的合作機制，延續往後合作契機，加速 數位化知識的累積，並促進典藏成果的長期保存。另外，數位化成果可提供豐富 的研究素材，使相關研究人員可進一步瞭解陳景容創作歷程。 本單位因參與數位典藏圖像與藝術小組的會議，瞭解了各單位典藏資源的項 目與數位化過程，也促進了後續可進行的數位典藏方向思考。由於完成了近 2000 件數位化成果的產出，並進行典藏品分類與後設資料建置等工作，實有利於各典 藏品學術價值的再發現，以及既有價值的保存與使用。並藉由與資訊技術的結合， 改變過去的學術研究模式，使知識分享與傳遞更加的有效率。 在參與此計畫的一年中，工作小組的夥伴們也對數位化工作有正確的認知， 也使得更多同學有機會參與數位典藏的工作，除了可增進對於陳景容作品的瞭解， 其對藝術的感受力也相對的提昇許多。實際參與計畫的執行可確實培育數位典藏 相關之人才，將文化保存的概念傳達給同學們，間接促進台灣典藏文化的推行。 目前計畫已進入到尾聲，本團隊數位典藏計畫的執行不假他人之手，從作品 的掃描到色彩校正、轉檔，作品後設資料撰寫與成果權利盤點，到網站與資料庫 的建置都由計畫助理與同學們花費整年的時間，實際參與執行製作。對於培育數 位典藏人才方面實有很大的效益，除了可增加每位研究生的數位典藏實作經歷之 外，也學習到了計畫執行不可或缺的團隊合作經驗。 2. 技術創新面 本計畫是運用本校圖文傳播系的攝影棚以及掃描設備執行計畫，直接控管掃 描品質與調整數位化流程，節省作品委外拍攝的經費。另一方面目前在學的師大 圖文傳播系學生在學習數位拍攝與掃描的過程中，培養對於數位典藏之興趣，學 校方面相對的也可培育相關技術人才，累積計畫執行團隊的專業。 計畫中後期，以高階數位影像攝製系統拍攝 4×5 寸大小的正片，有冸於一般 利用滾筒掃描機進行數位化作業。以數位方式紀錄影像，更利於直接控制圖像品 質。我們發現正片本身當年的拍攝色彩與原作通常會有些微差距，另外正片保存 狀況不佳也間接影響了掃描成果。而由於本計畫是藉由翻拍正片以進行數位典藏， 這個作法不是透過直接拍攝原作而產生數位化成果，而是翻拍舊正片而得，更需 要透過每一次的掃描的色彩濃度校正來調整數位化成果，才能將產出的品質維持 一致。這樣的作法雖然會延長時間，卻更能針對每一個典藏作品進行色彩校正。 除了運用掃描器與高階數位攝製系統之外，計畫中也規劃以環景相機紀錄陳景容 之公共創作藝術品。利用環景相機捕捉藝術品與建築空間的聯繫與氛圍，除了可 以數位化方式保存藝術品風貌並且凸顯其所具備之陶冶價值，也提供相關研究者 進一步討論公共藝術品或裝置藝術之存在價值與效益。