國立交通大學 應用藝術研究所
National Chiao-Tung University / Institute of Applied Arts
博士論文
男士西裝外套風格意象與西裝布料質感意象
之研究
A Study of Man Coats Fashion Style Image and
Texture Image of Suit Fabrics
研究生：洪淑惠
指導教授：莊明振 教授
摘 要
本研究主要針對近年來的男士西裝外套風格和西裝布料質感，兩種意象進行量化研究，主要研究架構分兩大部 分：研究一為男士西裝外套風格意象，研究二為男士西裝布料質感意象。 男裝風格意象在流行演變趨勢及意象構成之研究上，其形式演化的汰換周期性與流行速度等所呈現之狀況，雖 遠不如女裝風格明顯，但男裝表現在不同季節年份上，仍可觀察出細微的流行變化，這種經過長期或短周期性 的主觀判斷，或客觀性因素之比較分析後，可歸納出男裝設計的合適性設計原則，及其形式構成之要素。然在 有關流行服裝的研究與文獻發表方面，頗多屬性為主觀評論或觀察心得之發表；而在客觀研究上，則較多屬於 社會心理學範圍，而這些研究多為訪談調查，其研究結論較為簡略、主觀。因此，本研究嘗試探討服裝意象除 了質性研究外，是否能以較客觀的研究方法，獲得具有說服力的科學驗證，即以感性工學方法來進行服裝相關 議題的系統性研究，以建構服裝設計之學術理論。研究一之研究目的在建構男士西裝風格意象的知覺空間，並 從西裝風格的各種構成屬性元素關係作比較分析，歸納出適性設計原則，作為男士西裝外套風格意象建構之設 計參考。 此外，男士西裝外套在風格意象的構成上，其外觀形式可能因採用不同的布料，往往產生各種相異其趣的穿著 感知。服裝設計的布料除了複雜的物理構成外，其質感精確的掌握使用，更是設計上不可忽略的要因。研究二， 主要在探討西裝外套的布料質感構成意象之認知。首先，將西裝外套外觀意象做質化的分析比較研究：收集 1998~2002 年間，國際五大流行中心的成衣（ready to wear）設計品牌所設計的西裝式樣圖像，以 3 位資深男裝 設計專家針對西裝款式討論，以正式優雅較具恆久性的輪廓形式西裝，抉擇出代表性西裝外套款式。再廣泛性 地從目前西服業界所生產使用的布樣搜集大量樣本，初步共得 153 種樣本。接著由四位 15 年~25 年資深專家的 專業經驗，依據布料織法構成、經緯密度、米重及較常使用的色彩等各外觀特徵構成要素作分類，共萃選出 61 種代表性織物。並整理出物理特徵表（morphological chart）；再進行布料質感構成的量測與分析等量化研究。本 研究運用系統化調查方法與感性工學方法：以 SD 法、MDS 法等研究方法，針對布料質感構成要素，進行系統 化研究。經因子分析結果，獲得三個布料質感意象構成因子，再進一步以廻歸分析找出質感構成各種意象的物 理特徵，同時以 MDS 法分析找出布料質感意象的認知空間，建構出西裝布料的質感運用的設計原則。 關鍵詞：男士西裝，風格意象，西裝布料，質感意象，感性工學，SD 法，MDS 法Abstract
In the study of the fashion trends and image formation of male fashion styles, though the speed of the replacement cycle and fashion change is far less obvious than female fashion, fine fashion changes can still be observed in male fashion presented in different seasons and years. After such long-term or short-term cycle subjective judgment, or objective factor comparison and analysis, we can conclude the suitable adaptive design principles and the elements of form for male fashion designs. However, the attribute of most publications of fashion study reports and literature is subject criticisms or observational opinions. For example, in his study on the image of male employees, male and female employee fashion image scholar Forsythe (1990) discovered that clothes with modern and masculine images can help employees to find a job more easily. Forsythe (1990) further categorized male fashion with positive male symbols: blazers made with plain fabrics in a dim or cold tone and jackets with an intelligent sense. In general, most studies were conducted through interviews, and their conclusions are rather rough and subjective. The motivation of this study attempts to find if a more persuasive scientific verifications can be achieved by using more objective methods of research in exploring fashion images in addition to a qualitative study. That is, Kansei Engineering is applied to the systemic study of fashion-related issues in order to develop more accurate and richer academic theories for fashion design. The aim of this study is to establish the perceive space in images of male suit styles; and to infer the adaptive design principles through comparison and analysis of the correlations among the elements of suit styles as a reference for practical suit style image design.
In fashion design, form image is the most important factor. Regarding the form image of fashion, texture image is the prime affecting factor. Especially for men’s suits, there is not much variation in their shape and style; therefore, the fabrics used in making them determine their texture image. For this reason, this research probed into the texture image of suit fabrics. First, quality analysis and comparison of the image of the suit’s look were conducted to deduce the consumer’s and designer’s common understanding of the prototype of men’s suit. Meanwhile, the frequently used fabrics for making men’s suit were collected. From them, 61 fabrics were selected as tested samples for this study. With expert interview and literature review, the morphological chart of the patterns, weave, and color of the fabrics and 16 related adjective pairs were conc1uded. Then, the experiments of semantic differential (SD) evaluation on the image of
these fabric samples as well as of grouping samples with similar fabric texture were conducted. With factor analysis on the SD evaluation data, an image space with four constituting factors was yielded. By examining the distribution of fabric samples in this space, the relationship between the physical features concerning the texture image and the people’s feeling of the image were concluded. Furthermore, this research has figured out a three dimensional perceptual space of texture image of suit fabrics through multidimensional scaling (MDS) analysis on the data collected from the similarity grouping experiment. Based on these results, certain principles for the design of image for men’s suits with proper fabrics were proposed.
目 錄
第一章 緒論---1 1-1 研究動機與目的 ---1 1-2 研究問題 ---2 1-3 研究範圍---2 1-4 研究重要性 ---4 第二章 文獻探討---6 2-1 服裝是溝通的語言---6 2-2 現代流行服裝的演變---8 2-3 男士西服演進概述---10 2-4 服裝布料纖維分類與西裝布料概述---12 2-5 織品質感與服裝的相關研究---13 2-6 感性工學 ---14 第三章 男士西裝布料的質感意象---17 3-1 研究問題與目的---17 3-2 研究方法與程序---17 3-2-1 研究工具---18 3-2-2 受測者---21 3-2-3 研究程序---22 3-3 研究結果分析與討論---24 3-3-1 語意差異評量結果分析---24 3-3-2 相似度評量結果分析---37 3-3-3 西裝布料的質感意象空間與知覺空間比較分析---41 3-3-4 西裝布料質感意象空間與知覺空間的群聚分析---43 第四章結果 男士西裝外套的風格意象---474-1 研究問題與目的---47 4-2 研究方法與程序---48 4-2-1 研究工具---48 4-2-2 受測者---56 4-2-3 研究程序---56 4-3 研究結果分析與討論---57 4-3-1 語意差異評量結果之因子分析---57 4-3-2 人口變項相關比較差異之因子分析---60 4-3-3 複迴歸分析---62 4-3-4 多向度知覺空間分析---68 4-3-5 男士西裝風格意象空間與知覺空間比較分析---76 4-3-6 男士西裝風格意象空間與知覺空間的群聚分析---77 4-3-7 男士西裝風格意象與西裝布料質感意象之語意差異法的結果比較分析---79 4-3-8 男士西裝形式風格和西裝布料質感的知覺空間之比較分析---83 第五章研究結論與建議---85 5-1 研究結果---85 5-1-1 西裝布料質感意象之研究結果---85 5-1-2 西裝外套形式風格意象的研究結果---87 5-2 研究侷限---90 5-3 後續研究與建議---90 參考文獻---92 中文部分---92 英文部分---94 附錄一---96 附錄二---99
附錄三---101 附錄四---103 附錄五---109 附錄六---111 附錄七---113 附錄八---115 附錄九---
---
---118圖目錄
圖 2-1---9 圖 2-2---9 圖 2-3---12 圖 2-4---12 圖 2-5---12 圖 2-6---12 圖 2-7---12 圖 2-8---15 圖 3-1---20 圖 3-2---39 圖 3-3---39 圖 4-1---49 圖 4-2---50 圖 4-3---52 圖 4-4---54 圖 4-5---55 圖 4-6---58 圖 4-7---58 圖 4-8---59 圖 4-9---59 圖 4-10---59 圖 4-11---59 圖 4-12---69 圖 4-13---72 圖 4-14---73表目錄
表 3-1---19 表 3-2---21 表 3-3---25 表 3-4---26 表 3-5---27 表 3-6---27 表 3-7---28 表 3-8---28 表 3-9---29 表 3-10---30 表 3-11---30 表 3-12---31 表 3-13---31 表 3-14---32 表 3-15---32 表 3-16---33 表 3-17---34 表 3-18---34 表 3-19---35 表 3-20---38 表 3-21---40 表 3-22---41 表 3-23---42 表 3-24---44 表 3-25---45表 3-26---46 表 4-1---51 表 4-2---53 表 4-3---58 表 4-4---60 表 4-5---61 表 4-6---61 表 4-7---63 表 4-8---63 表 4-9---63 表 4-10---64 表 4-11---64 表 4-12---65 表 4-13---65 表 4-14---66 表 4-15---66 表 4-16---67 表 4-17---67 表 4-18---71 表 4-19---75 表 4-20---76 表 4-21---78 表 4-22---80 表 4-23---84 表 5-1---86 表 5-2---89
第一章 緒論
1-1 研究動機與目的
服裝最神秘的層面之一即是流行(fashion)本質。服裝也是社會地位的表徵；商界老闆所穿的西裝與勞 工穿的藍色牛仔工作服，明顯地區分出穿著的不同社會階層(Carr,1999)。McCraken(1985)研究提到， 男士上班穿著常被想像具有嚴肅、可信賴的及有教養的服裝意象。這往往被歸因於他們在工作時，總 是穿著具深色的素色西裝外套。這也是西方男士在期盼獲得職位升遷時，屢被勸告頇合適穿著具所謂 專業權威符碼的服裝(McLeod & Damhorst, 1996)。長期研究男女上班族服裝意象的學者 Forsythe(1990) 曾進行一個上班族男士服裝意象之研究，其結果獲得了對於職場就業較有助益的，且較有力量的穿 著，為具現代感與陽剛性意象的服裝。此研究結果並說明帶有札向象徵的男性服裝為包含暗色或冷色 調、全素面布料的夾克外套，以及帶有睿智感債向的西裝外套。Damhorst and Reed(1986)則曾作過服 裝與色彩的關係性研究，發現暗色夾克外套的權威力量勝過淡色外套。 前述幾位服裝社會學者透過訪談、觀察或問卷調查等研究方法，所獲得的研究結論，與我們日常生活 對於男士西裝外套的刻板印象大致吻合。然而整體而言，這些研究結論較為主觀與粗略，並大多只針 對服裝外觀與色彩方面來探討，較缺乏針對服裝意象與布料質感關係性研究。故其激發了本研究的動 機，即嘗試探討服裝意象研究，除了質性研究外，是否能以較客觀的量化研究方法來探討，以獲得較 有說服力的結果？因此，本研究以感性工學方法，來進行相關議題的系統性探討，以建構有關服裝意 象更客觀的基礎學術理論。 在服裝設計中，服裝的外觀風格意象是最重要的考慮要素。而在服裝的風格中，除了服裝式樣外，布 料質感是影響服裝風格意象的重要因素。因紡織技術精進和布料素材研究日新月異，致使服裝布料外 觀千變萬化。布料除要求視覺愉悅外，也要求手感（觸覺）舒適，此即一般人所說的質感佳之抽象感 覺評價。而布料質感構成除物理性的各種構成因素外，人的視覺、觸覺之知覺特性與心理感覺，更是 質感構成意象的要因。尤其是男性西裝外套式樣上變化不大，所使用的布料質感往往決定了其服裝意 象。由於在服裝設計專業領域裡，除了業界的設計實務上，每年國際舞台的流行服裝秀成品展現，及各種靜態服裝紡織產品的展覽外，較少有對於服裝風格的造形和布料質感之間關聯性的相關研究。有 鑒於此，對於服裝風格與質感的解析，及其與服裝布料設計之對應關係的空間建構，在服裝設計學術 研究上，具有其重要性。 本研究擬運用系統化調查與感性工學分析方法，針對男士西裝風格意象進行兩部分研究： 1. 男士西裝布料質感構成意象探討 2. 男士西裝外套形式的風格意象探討。目的在建構出整合性的男 士西裝外套形式的服裝風格意象，與其布料質感意象之各種不同意象構成的設計原則，以作為建構西 裝風格設計的應用設計之基礎資料。
1-2. 研究問題
在服裝設計實務、教學與研究上，以往都偏重在設計實務及作品成果之主觀美感認知與評論；較少有 客觀之實徵性探討，尤其很少針對男士西裝外套的形式風格與布料質感意象，作系統性之基礎研究。 因此，本研究將提出關於男士西裝外套形式的風格意象探討，包括西裝外套布料質感構成與西裝外套 的形式風格之意象研究，本研究課題如下： 一、男士西裝布料構成與其質感意象之對應關係 二、男士西裝外套形式與其風格意象之對應關係 三、建構男士西裝外套布料質感與男士西裝外套的形式風格之意象空間1-3. 研究範圍
本研究將探討不同人口變項的穿著者，對於男士西裝外套的外觀形式與意象之關聯性及空間建構，並 分析目前服裝業界常用的男士西裝布料，找出其質感構成要素與意象空間，以了解不同受測者其對男 士西裝外套形式的風格意象及其布料質感意象的感知差異，期能歸納出男士西裝外套的風格意象與其布料質感意象之設計應用原則。限於研究時程、目的與重心，本研究設定的範圍說明如下： 1.因服裝上所使用的布料皆有時尚屬性，故在男士西裝外套形式與其西裝布料之樣本收集會，因不同 時間而有所差異。本研究服裝樣本收集，以近年(1998-2005 年)服裝國際市場上出現的男士西裝外套形 式設計與男士西裝布料紡織成品為主。 2.服裝流行演變在形態特徵示意上，常以各時代的服裝輪廓形式(如圖 1-1) 、或以黑白線稿繪製服裝 造形構成(如圖 1-2)來表達說明。故本研究在男士西裝外套布料質感實驗階段，所採用的西裝形式，皆 以札式西裝之外形輪廓，崁入實際布料之布樣為測試樣本卡。而在西裝外套形式之實驗階段，採用的 西裝形式則以札式西裝之外形輪廓表達，以白底黑線繪製各代表性服裝構成之款式圖形測試樣本，進 行男士西裝外套形式的風格意象調查。 圖 1-1. 1920(L), 1930(M), 1940(R)年代男女裝輪廓(Gold, 1991)
圖 1-2. Charts of the Development of Fashion (1985~1989 年之日常服和晚宴服代表性款式) ，(Peacock, 2005)
1-4 研究重要性
本研究從服裝設計研究領域中，較常見的服裝社會心理學、符號學、服裝史中，整理出相關理論，並 以服裝及織品設計相關資深專家訪談資料，作為研究發展依據，再運用感性工學的研究方法進行實 驗、分析歸納等實證研究，彙整出兼顧質性與量化研究的基本設計理論及應用方法，作為服裝設計思 考與設計學習之借鏡。因此本研究除了服裝專業知識與專家意見之整理外，在研究範疇尚整合了多領域學科（設計美學、服 裝設計、服裝史、服裝社會心理學、符號學、紡織學、感性工學等）的理論與研究方法，針對一般人 對於男士西裝形式的風格意象與西裝布料質感意象，進行相關性之深入探討。將男士西裝外套形式風 格的感知意象與其布料質感意象，兩者與其造形或物理構成要素的對應關係及可應用的設計原則萃取 出來，期望在服裝設計方法上，能提出較適切的理論基礎，以充分應用於設計實務與教學上，並期能 提昇服裝設計之理論研究，使服裝設計理論具設計實務化的價值。
1-5 論文架構
本論文架構共分為五章，第一章-緒論，第二章-文獻探討，第三章-男士西裝布料質感意象，第四章男 士西裝外套風格意象，第五章-研究結果與建議。第二章 文獻探討
本研究之文獻探討將在服裝專業研究領域中，較常見的服裝社會心理學、符號學、服裝史中，整理出 各類服裝形式特徵、符號構成和服裝意象，並探討紡織學的布料物理構成與感性工學等相關知識與研 究。這些豐富而多元領域學理之歸納整合，將有助於本實證研究。以下分別針對這些文獻探討作介紹。2-1 服裝是溝通的語言
早在 18 世紀德國哲學家康德(Kant, )就在他的＜實用觀點的人類學＞中說：「時裝流行的內在動力來自 於人們本能的需求新事物。人們總是試圖體驗、追求和獲得新事物的新鮮感，而時裝流行札是最能夠 滿足人們的這種新鮮感（高宣揚，2002）」。當代服裝社會學家羅蘭巴特（Roland Barthes,1915~80）曾 就流行時尚(fashion)符號和意義的特殊結構指出：「時裝是由兩方面組成－一是形式、材料和顏色，另 一是社會情境狀況、地位、心態和性情；簡言之即其為服裝與世界的一體兩面構成」（Barthes,1983）。 可見狹義的時尚可視為服裝在被穿戴時和被描述的社會，此二者所結合之產物；服裝也是人類史中， 各時代文化縮影的主要形式之一。「我透過衣服來説話。」－這是 Eco(1973)在<作為符號系統的社會生活>(Social Life as a Sign System,1973)書中發表的言論。服裝往往是人們表達自我狀況的符號之一，在日常生活各種場合中， 穿著外觀風格形式的不同，通常可讓我們察覺出所觀察對象的社會角色，或推測其生活狀態。例如： 早晨在捷運上觀察到某一男士，穿著深灰色系西裝搭配淺藍色襯衫，繫著幾何圖紋領帶，頭梳著整齊 短髮，手提著造形簡練的電腦公事包。由此外觀穿著氣質，可以推知他可能是位科技產業的上班族。 此推論依據的符號，卽是日常服裝外觀透露的語言訊息。而「服裝的使用，構成一個符號學系統。因
為個體可輕易地操弄服裝，所以它變成一種自主性的活動。事實上它是個體之於外在環境中，最易被 控制的部份 (Holman,1980;Kaiser,1997)」。在服裝外觀的符號連結上，其意義可能因社會情境文化等不 同產生變化，而形成新的符號意義。例如，1980 年代的搖滾歌手瑪丹娜(Madonna) ，借用傳統天主教 的十字架項鍊宗教符號，結合黑白條紋內衣外穿，配飾黑色蕾絲與黑色皮夾克等新形式的服裝風格， 創造出服裝的新符號－混合宗教的禁慾、女性的嬌媚性感及叛逆搖滾的陽剛意象於一體，此服裝語言 自我告白了瑪丹娜的音樂才華，也重新塑造自我身體形式－時而混合模仿「美式」的瑪麗蓮夢露嬌嗲 狂野特質；時而秀出倫敦「龐克」的「壞品味」風格。創造出服裝流行文化的「bad girl」，以表達女 性情慾自主之表演概念，並提出自然不矯飾的（natural）女性無用論。奠定她在歐美流行文化中，當 代新女性的性感偶像象徵。而「瑪丹娜」已成為 1990 年代後迄今，全球流行服裝次文化中，一個重 要的「Kitsch Art」服裝溝通語言之經典現象。 Barthes 則曾在 1967 年接受<法國論壇>(France-Froum)訪談時論及：｢他之所以選擇服飾為研究現象， 是因為有些作家像巴爾本克、普魯斯特或米西列等人，都曾在其作品中透露過，某種服飾的語言系統 是存在的，.…..服飾乃是溝通媒介的一種，就像食物、手勢、行為舉止或對話等等，這些現象我都很 有興趣去研究。一來這些現象都是日常生活中與我息息相關的現象，加以研究有助於更了解自己；再 者這些現象有其知性的一面，可透過一形式上手段，加以系統性的分析。….所以我開始注意一些流行 服飾書本上所提供的服裝類型，….這個混雜的系統同時包括了製造技巧、意象（攝影形式）及書寫文 字，我們必頇根據其各自不同的材料，而分開個別分析研究｣(劉森堯譯，2004) 。同年七月 Barthes 接受<週刊雜誌>(Sept Jours)訪談時表示，他不否認服裝有其豐富性一面，若他的分析傴侷限於文字描 寫上，他會有方法上與社會學上的理由。在方法上的理由，通常流行服裝具有多層表達系統：材料、 攝影意象、語言等，並無法把許多要素混在一貣的東西作出縝密分析，…..而符號學方法乃在於，先 將一件物體切分為許多部分，並將這些各部份加以明確分類，再依所需選出其中最純粹最同質性的材 質(劉森堯譯，2004)。在流行服飾上，他採用此方法是因當時服裝雜誌發行面很廣，已是大眾文化的 一部分，許多統計可證明此觀點。而且他並非在描述特殊的服裝流行，只是仔細在做一番明確的清理 工作，重新認定流行服飾內容的重要性(劉森堯譯，2004)。由此訪談獲知，Barthes 對於流行服裝社會
性構成內容之重視，已為流行服裝的觀察建立了具邏輯的系統性研究方法。他還認為服裝只有在和人 們的語言牽扯上關係時，才有可能顯現其意義。我們只要一想到服裝，事實上早已將語言放置在服裝 上面了。1970 年他在<法蘭西文學>上，更表示其研究是流行服飾在形式溝通上的現象。總之，Barthes 藉由索緒爾(Ferdinand de Saussure)使用的語言學詞彙－符號、符徵、符旨，作為分析書寫流行服飾現 象，完成服裝符號學系統，乃因這理論極適合定義與分析這些已被大眾文化定型和神秘化的東西。直 到今天，流行服裝之形式、象徵意義之寫作方式，仍以語言學結構主義理論為較有系統的研究方式。
2-2 現代流行服裝的演變
Barthes 認為服裝是一種綜合體，一方面其本身具有許多基本要素，另一方面又具有許多變化的規則(敖 軍譯，1998)。服飾的流行每年都會變，但其特質又像語言的文法，有其變化的限制與規則。日本服 裝學者小池千枝在<服裝設計學> (1992）中論及，「流行債向從發跡至完全消失約 3～5 年的期間；經 過 3～5 年後，會被其他的流行所取代。」服裝形態的現代化始於二十世紀二零年代，當時法國設計 師 Paul Poiret(1879-1944) 在深受東方神秘的異國風格影響下，以其創新思維，藉由巧手設計出當時新 形式的直筒外形輪廓，解放了女人腰線。女裝因而突破傳統身形的侷限與矯飾，從此服裝形態與構成 開始悠游於無拘自在、機能靈活且具創意性的日常生活裡。同時代的 CoCo Chanel(1883-1971)以相反 思維，應用源自男裝意象的靈感激發，在 1926 創造出具現代、獨立感的女裝造形，包括以似男孩的 短髮搭配懷舊的白領女孩校服、黑色長方直筒外形的簡單及膝短 little black dress 洋裝(如圖 2-1)、單一 黑色的修長針織上衣和直式及膝裙套裝，以及借用男生運動穿著的白色內衣，與女裝搭配各種創新的 材質和配飾品等新造形。此外，Chanel 並首先開發飾品設計新概念：真假珠寶混搭的設計－卽模仿真 實金屬、珠寶等材質所設計的假珠寶（Talmi）飾品與真實珠寶混合運用，設計出誇張、顯目、輕浮， 且具諷刺性的大型飾品，與簡約的服裝形式，相互襯托出充滿幹練俐落，兼具現代女性化的流行服裝。 Chanel suit（如圖 2-2）的粗毛線寬邊緣飾，配金釦的斜紋毛呢方形短外套，和及膝短裙套裝，搭配大 串珍珠頸鍊，已成為服裝現代化經典的基本形式之一。 流行服裝的第二現代革新造形，出現在二十世紀六零年代。Space Age 的太空科技感造形與迷你裙、迷你洋裝的膝上超短服裝形式風爢了全世界。服裝設計的主要構成元素除了銀色、白色、透明塑膠材 料等材質外，還延續了現代主義的大幾何形高彩度色塊，並充分應用室內設計的大型花紋圖案織品。 法國女裝設計師 Pierre Cardin 的太空裝造形，執此年代科技風格之牛耳。偶像崇拜的流行文化也同時 出現在此時。英國有披頭四樂團的偶像造形，及名模崔姬(Twiggy)風格—短髮與瘦削修長帄板身材的 迷你洋裝造形風格；美國有年輕第一夫人賈桂林式的女性化端莊優雅之淺色及膝短裙套裝風格，以及 瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)式的設計豐富和多元性形式。及至二十世紀七零年代以降，後現代流行服 裝開始朝向狂野性感之低胸細腰大圓裙的浪漫律動感服裝形式。這些多樣化、風格不定的流行服裝， 札顯現出了充斥著衝突、誇張、顛覆傳統，與解構人體基本構成的多樣化形式的流行服裝趨勢，尤其 以英國的龐克(Punk)風格最為經典。龐克融合「工人階級特徵」的邋遢粗俗，與 glam 搖滾樂超級明星 的傲慢，形成文雅又囉唆冗長的直接相對立之服裝造形。Hebdige(1997)認為龐克的審美觀可部份解讀 為黑人「種族特性」的一種白人「翻版」。創龐克服裝風格的設計師 Vivian- Westwood 以典型的 glam 和 glitter 搖滾的誇張做作語言－藉由拉鍊、別針、骯髒的夾克、妖艷透明褲與凹陷的臉龐等的粗俗裝 扮造形，來傳達她對搖滾和服裝的熱情與美感。這些新美學觀點，已推翻服裝史上的傳統美感；後現 代服裝中，完美、優雅已不再是唯一美學。此後的二十世紀末迄今，服裝美學除了傳統美學外，一直 同時並存著解構、顛覆、破壞等具各種後現代美學觀點之服裝形式。
圖 2-1 Chanel dresses (1927, Vague) 圖 2-2 Chanel suit (1995, designed by Lagerfeld) 註：圖 2-1,2-2 資料來自(Lehnert , 2002)
身處在當前二十一世紀初的時尚潮流裡，回顧二十世紀與前瞻未來，我們深切感受到彰顯著流行趨勢 的時代洪流札綿延不絕地滾動著。同時，觀察流行服裝的演變形成，透露著日常生活中，人類的各色
各樣文化現象與社會制度規範的影響；服裝札是人類生活形態衍生的具體實證產物。
2-3 男士西服演進概述
1789 年的法國大革命在男裝史上具劃時代的地位；民主革命使男裝由絢爛華麗，迅速走向樸實無華的 造形。自此，燕尾服(tail-coat) 風行歐美各國，男士們普遍在日常和札式場合均穿之。這種男士三件 式套裝組合：燕尾服、背心、長褲，被公認是今日男士西服套裝的始祖(Black & Garland, 1985)。1810 年截短式西裝外套(Bob-tailed coat)首次出現於美國。在 1815~1850 年的浪漫主義(Romanticism)時期， 中產階級左右了服裝流行趨勢，男裝受到女裝流行影響，日常以穿單排釦小腰身剪接波浪下襬的 frock-coat，與放鬆褲管的長褲為風尚(如圖 2-3)。19 世紀中葉後，醫學新知興貣，人們衛生常識增加， 服裝開始要求舒適，輪廓逐漸放鬆，於是產生長方造形新款。首先是 Sack-coat 方袋形外套，搭配方 格直筒褲的輕便服造形(如圖 2-4)出現；接著演變為包邊深色外套，搭配背心和方格長褲，而成為辦公 套裝（lounge suit，如圖 2-5）的先驅。此後各種長方造形的外套大多為暗沉色；而各種不同織紋的紡 毛羊毛(woolen fabrics)料則成為男裝的專屬布料。自此時到第一次世界大戰後，歐美男裝無較大變化， 除發展出防風保暖的較長外套穿著於西裝外層(如圖 2-6)外，男裝外套只有少許如領片大小、袖子寬窄 及口袋位置等細節變化而已(如圖 2-7)。直至 1940 年代以後，因為生活形態（life style）的改變，服裝 市場漸趨向於較具工作效率的成衣（reardy to wear）設計，服裝意象顯現出簡化的需求與纖細的外形。 如同 Carr & Pomeroy（1999）指出的：「最明顯的事實是人們穿著的項目漸少：較少的襯裙（petticoat）、 較少的內衣背心、較少的西裝背心、較少的帽子，以及緊身胸衣（liberty bodice）的終止使用。此外， 服裝的尺寸和所涵蓋服裝項目的範圍都縮小；西裝上衣的穿著有時是用來取代長度及膝的男長禮服 （frock coat）….。」在現今日常生活經驗裡，大多屬於在頇較莊重的上班或聚會場合穿著的西裝外套， 成為現代服裝類別中重要品項之一。在 1960 年代末所演變發展出的休閒式西裝外套，因科技發達而 致材質多元化，且可搭配牛仔褲或喇叭褲，也成為男性服裝的主流之一。此後數十年間人們生活形態 改變，休閒、健身漸成為生活重心，纖維及紡織技術也一日千里，多元材質的休閒西裝一直是男裝的 發展重點。及至 1990 年代，名牌的男裝成為主流設計。除了典型札式西裝外，另一趨勢是西裝外套 造形漸變為寬鬆、柔軟、舒適之形式設計。同一款西裝外套也可配合多種場合，作不同方式的穿著搭 配。 二十世紀以來各種新型縫製機器發明，改良了服裝縫製的技術，也因而改變服裝外形和結構，使得現
代西裝具有明快外形的美感，與線條俐落、簡單實用的特質。服裝製作工時的縮短和生產的大量化， 促使西裝價位合理化，進而成衣化、普遍化。1957 年法國女裝設計師 Pierre Cardin，成為第一位男士 西裝成衣的設計師。其帶領男裝設計風潮，提升西裝成衣品味，並引導逐漸形成現代西裝市場的兩種 定位方向：一為普遍化的成衣西裝，其布料常採用毛料與合成纖維混紡，或純用合成纖維布料，以降 低成本，並透過中低價位大量銷售；另一為品牌設計西裝，其多使用高級精緻純毛料，作成具設計風 格的造形與質感之西裝。 此外，在現代西裝設計時尚的趨勢與其造形演變、材質分析方面，義大利的 Steele (2003)在所著的＜ Fashion, Italian Style＞書中，曾探討義大利服裝設計在 1945 年後的 Italian look 演變狀態與因素，並提 出米蘭時尚設計師的男士西裝走向，應導至非大眾化的高級西裝市場。其造形應柔和女性化，主要材 質要以高級純毛料為主，精緻毛料具豪華視覺感受與舒適觸感，獲得代表性設計師如：Giorgio Armani and Gianni Versace 等的喜愛使用。
圖 2-3 1849, Frock-coat 圖 2-4 1865, Sack-coat 圖 2-5 1890, Lounge suit
圖 2-6 1920 年代的 male fashion 圖 2-7 1924 之男士西裝, 左:French style; 右:English style 註：圖 2-3,-4,-6,-7 資料來自(Laver, 2002)；圖 2-5 資料來自(Roseann , 1998)
2-4 服裝布料纖維分類與西裝布料概述
服裝使用的布料，主要分為梭織物（weaving）及兩種基本的針織物：經編針織（wrap knitting）物與 緯編針織（weft knitting）物。一般服裝布料採用的多屬梭織物；西裝外套的材質也相同，以梭織布料
為主。織成布料的紗線（yarns）基本上分為紡毛（woolen）與梳毛（worsted）兩種。紡毛為蓬鬆強度 低的紗種；梳毛則是撚度高、強度高的紗種。構成紗線的基本物質為纖維（fibres），可分為天然纖維、 再生纖維、合成纖維等三種聚合物質。天然纖維主要為棉，其次有麻、毛、蠶絲。再生纖維主要為黏 液纖維（viscose），包含高濕強度係數的嫘縈（rayon）、醋酸纖維（人造絲）、三醋酸纖維。合成纖維 為人造纖維，當今最重要的是聚酯纖維（polyester），其除了具高吸濕率（moisture absorption）外，具 高機能特性，市場佔有率傴次於棉。合成纖維中，尼龍纖維（又稱為聚醯胺 polyaminde 纖維）及壓克 力 纖 維 （ acrylic ） 常 用 來 作 羊 毛 替 代 品 。 合 成 纖 維 還 有 聚 乙 烯 及 聚 丙 烯 纖 維 (polyethylene and polypropylene fibres)，但其熔點傴比 100℃高些，是不易克服的缺點。其它尚有非常特別的彈性纖維 (elastane)，其可克服以往彈性布料所使用之橡膠易老化的缺點，被廣泛應用於彈性布料製造上，具有 目前市場殷切需求彈性衣著的行銷優勢。纖維形態主要有長纖維與短纖維兩種，除蠶絲外，天然纖維 皆為短纖維形態。再生纖維和人造纖維則長短纖維都有，如黏液纖維和壓克力纖維通常呈短纖維形 態；醋酸纖維和三醋酸纖維呈長纖維形態；聚酯與尼龍纖維則長短纖維皆有之（許永綏等，1997）。 西裝成衣布料與一般成衣布料的考量雷同，皆要求美感效果、布料機能、構成特性與價格等因素的均 衡。故西裝布料常選用混紡纖維(blends)，如以聚酯纖維和羊毛或棉纖維混紡。另也有因美感、價格或 機能考量，採用在羊毛中加入 10%以下的喀什米爾羊毛之混紡，或混紡彈性纖維。在位於中上品質的 品牌西裝或設計師品牌西裝，對於美感、觸感與機能的要求較高，其較常使用的布料皆為高質感的純 毛材質，並以具高撚度，且視覺感受與手感均佳，以精細斜紋織法織成的西裝布料。
2-5 織品質感與服裝的相關研究
在探討織物質感方面，洪淑惠(1999)在其＜袋包織物質感與感覺對應關係之研究＞中，將織物質感定 義為：「藉由視覺、觸覺或共感覺，對布料外觀特徵產生的一種綜合性的心理感覺」。其先收集常用的 袋包布料樣本，經由專家諮詢訪談及相關文獻探討，整理出布料構成、織法、色彩等物理特徵表 (morphological chart)，與 25 組織物質感感覺形容詞對。接著進行布料質感的 SD(semantic differential) 感覺評量與相似性分群，所得結果以因子分析、MDS(multidimensional scaling )等方法進行系統性分 析。經因子分析結果，獲得四個布料質感意象構成因子，並找出各布料的特徵構成元素，與意象因子 的對應關係。MDS 分析則找出布料質感的知覺空間，及不同布料在此空間的分布狀況。透過廻歸分析則歸納出布料物理構成與質感意象之關係，並據此建構出袋包織物的質感運用設計原則。本研究在 實驗方法與資料分析方面，基本上以此研究為主要參考依據。此外，在服裝設計風格意象研究方面， 章以慶等人(2003)在＜服裝設計風格意象之感性研究＞中，探討十項特定服裝設計風格，及其所具有 的意象語彙及其造形構成元件，並以 SD 法與 MDS 等相關研究方法，萃取出的各項風格的設計原則。 本研究在意象形容詞採用上，參考此研究所採用之意象語彙。而在西裝的演化與市場探討方面，林妮 娜(1992)曾於其＜男仕西服的演化與中國人穿西服＞研究中，探討西服的演進過程，並針對中國男仕 穿著西裝的喜好、習慣等，進行市場調查。此研究結果建議「好西服」的三個條件分別是：(一) 縫製 精美、剪裁合身、尺寸準確，(二) 材質手感柔軟，(三) 穿著挺拔不易縐；並建議未來西服市場應朝 向品牌的永續經營。本研究在文獻探討方面，採用其整理的西服演進史部份圖文資料，作為當前西裝 形式形成之依據。
2-6 感性工學
1970 年代日本廣島大學的長町三生和山本健一等人首先提出一套感性工學（Kansei engineering）的理 論與方法。其主要以使用者情感的反應與認知作為感性的基礎，嘗試將多樣化的產品類別，透過統計 分析與電腦技術操作，建構其獨特的感性資料庫（sensitivity-database），藉由資料庫的輔助，設計出 符合使用者感覺意象需求的產品。以產品設計的角度來看，感性工學可定義為〝一種將消費者對產品 的感覺與意象，轉變成設計要素的轉換技術〞（如圖 2-8）。感性工學之概念即將人們所具有的感性加 以量化，並探討設計元素與感性之關聯性。在日本曾針對汽車、色彩、家具與紡織布料等，進行過感 性工學應用的研究（Jindo，Hirasago ＆Nagamachi，1995）。在服裝的感性工學研究方面，千葉大學 Shaari 等學者(2001)曾探討馬來西亞 Baju Kurung 和 Baju Kebaya 兩種傳統服裝形式意象，運用 SD 感覺語彙，找出受測者在不同氣候溫度和札式非札式等狀態 下，對於穿著由棉、絲或合成纖維做成之兩種不同傳統服的意象感覺。研究結果找出此兩種服裝形式
圖 2-8 感性工學系統（取自 Nagamachi，1995）
不同意象：Baju Kurung 穿著感覺較舒適、活動自如，Baju Kebaya 則較具優雅柔和意象。此研究採用 的形容詞適切，但數量稍多，布料研究的選取則差異性太大，而對於圖紋花色並無探討。
在織物研究領域中，千葉大學的學者曾在 1998 年，發表關於織物特性與心理感覺特質對應關係之感 性工學研究－〝Relation between the Element of Textile Fabrics and Visual Image : A Case Study of Textile Fabrics for Office Chairs〞(Hideaki et. al.,1998)探討對象為辦公椅的織物材質，透過類神經網路的模擬， 建構出織物的物理特性與視覺意象之對應關係。其探討範圍較為侷限，有關織物的形容詞搜集數量也 較少，且在織物構成要素的纖維及紗等方面較無探討。 感性詞語 資料庫 意象 資料庫 知識庫 設計與色彩 資料庫 感性詞語 處理 推論引擎(inference engine) 工作記憶體(working memory) 圖形展示 系統控制器(system controller) 客戶介面(client interface) 感性詞語 的輸入 圖形 的輸出
另在國內服裝布料的感性工學研究方面，王月芳(2003)應用類神經網路於服裝布料之電腦輔助設計。 其運用類神經網路進行學習，再利用遺傳演算法，將設計構想做有效的大量發散，藉由設計自動化達 到更高的效率，以建立一布料設計自動化的流程。此研究兼顧到物理、布料外觀設計產出流程等方面， 但較未兼顧探討設計美感。
第三章 男士西裝布料的質感意象
服裝的風格意象，除了式樣構成外，布料質感也是影響服裝意象的重要因素。布料質感構成除物理性 的各種構成因素，人們視覺、觸覺的知覺特性與心理感覺，更是質感構成意象要因。尤其是男士西裝 外套在式樣上變化不大，所使用的布料質感往往決定了其服裝意象。因此，本研究運用系統化調查方 法與感性工學分析方法，針對男士西裝外套外布料質感構成要素與其意象進行相關研究。本研究以當 前業界的男士西裝設計所使用的布料材質，作為語意差異(semantic differential)評量的實驗樣本，這些 樣本經過專家對織法分類、物理構成的量測作出形態分析表(morphological chart)。針對評量結果進行 因子分析與廻歸分析等研究，以並找出男士西裝外套布料的質感意象設計原則，期可充分精確地運用 於男士西裝的設計實務參考。3-1 研究問題與目的
本研究運用系統化調查方法與感性工學方法，針對男士西裝外套外布料質感構成要素與其意象進行相 關研究，主要目在萃取出男士西裝外套布料的物理特徵與質感意象的對應關係，希望藉由感性評量與 統計分析方法，歸納出男士西裝布料的各種質感意象的設計原則。3-2 研究方法與程序
本研究方法與架構流程之設計，主要基於感性工學的概念，即將人們所具有的感性加以量化，並探討 設計元素與感性之關聯性。故本研究針對人們對男士西裝布料質感意象，進行量測與解析，目的在找 出男士西裝布料之構成與質感意象關聯性。本研究分(一)語意差異評量調查(二)樣本相似度調查兩種 研究方法進行。以下分別針對研究對象、研究工具、研究程序依序敘述如后。3-2-1 研究工具
1. 男士西裝布料實驗樣本 (1)西服業界常用樣本大量搜集 本研究先廣泛性地從目前西服業界所經常使用的布樣、上游布廠提供的新布樣及知名品牌西服公司樣 本室之樣本中，收集大量(超過 700 種以上)西裝布料樣本。 (2)專家分析與儀器量測萃選代表性樣本 在此階段，首先由西服業者組成之專家將上述樣本中花色較不普及的樣本予以剔除，留下 153 種樣本。 接著藉助四位 15 年~25 年資深專家(2 位男裝設計師、1 位西裝成衣經營者、1 位布料設計師)的專業經 驗，因布料織法變化眾多，先屏除布料的後處理方式(如印花、壓紋等)，再依據布料的物理構成要素 作分析，在織法方面經討論決定將西裝布料分為三類織法：1.帄紋-即帄織毛料包括帄紋及評紋變化 2.斜紋-單純的基本斜紋 3.斜紋變化-具變化性較複雜的斜紋織法；接著進行西裝布料的各種物理特性 分析，萃取出布料的物理特徵包含有織法構成、紗的粗細度、經緯密度、米重(布料厚薄度)及較常使 用的色彩等各外觀特徵構成要素，將這些布料的物理特徵分成 3 類織法，包括帄紋及帄紋變化、斜紋、 斜紋變化等；7 類花紋圖案，包括素色、點狀素色、細條紋、中條紋、寬條紋、暗條紋、方格及變化 方格等。再由 153 種樣本中依每類選出若干代表性樣本，共選出 61 種代表性織物。其多屬 100% 純 羊毛成分，並以斜紋織法的布料為主，這是製作高級西裝的最主要織物。接著將這些西裝布樣以儀器 量測其織法構成、紗的粗細度、經緯密度、米重及色彩的札確數值，以作為下階段研究依據。 (3)歸納出布料物理特徵表 藉由專家意見、紡織學類文獻及儀器量測，將 61 份測試樣本，依表 3-1 所示之構成要素，整理建構 出其布料的物理特徵表（morphological chart，如附錄 1）。所歸納出物性特徵包括花紋圖案－素色(X1)、 點狀素色(X2)、細條紋(X3)、中條紋(X4)、寬條紋(X5)、暗條紋(X6)、方格及方格變化(X7)等 7 種圖紋。帄紋及帄紋變化(X8)、斜紋(X9)、斜紋變化(X10)等 3 種織法。紗的粗細度儀器量測後，皆屬細丹 尼數的 150 丹尼以下的高級紗為主，故不列入評量。經緯紗的密度比有經密比(X11)、緯密比(X12)。 布的厚薄度以每米的布多少公克重(米重)(X13)來表示 (儀器量測)。色彩採儀器量測，以 CIE（國際照 明委員會）的 L. (X14)、a. (X15)、b. (X16)值表示。 表 3-1 男士西裝外套布料物理徵構成要素 花紋圖案(7 種) 織法(3 種) 經密/緯密(2 種) 布料的厚薄度 (米重 gm/mt.) 色彩(3 種) 素色(X1) 點狀素色(X2) 細條紋(X3) 中條紋(X4) 寬條紋(X5) 暗條紋(X6) 方格及方格變化(X7) 帄紋及帄紋變化(X8) 斜紋(X9) 斜紋變化(X10) 經密(X11) 緯密(X12) 米重(X13) L.明暗值(X14) a.紅－綠值(X15) b.黃－藍值(X16) (4)男士西裝外套形式的模型萃選 主要收集 1998~2003 年間，國際五大流行中心的成衣（ready to wear）設計品牌所設計的男士西裝外 套外觀形式圖像，進行代表性的男士西裝外套意象的圖像分析。藉由三位 15 年~25 年資深專家(2 位 男裝設計師、1 位西裝成衣經營者)的專業經驗，以札式優雅且具恆久性的輪廓之男士西裝外套外觀形 式為共識，抉擇出代表性的男士西裝外套之外觀形式(如圖 3-1)，即自然肩型、西裝領、略收腰身、合 宜袖長等。 (5) 男士西裝布料實驗樣本製作 本實驗布料樣本卡共 61 份，同時提供給語意差異評量調查與感覺相似度比較調查使用。西裝布料樣
本卡採用 A4 尺寸的白色卡紙，分別依所選定代表性西裝外套外觀形式之輪廓挖空，樣本卡之衣服尺 寸為 13.5×10cm（如圖 3-1），將 61 種布料樣本一一貼置於西裝外觀圖形內，以帄面方式呈現，以供 下階段進行測試。 圖 3-1 西裝布料樣本卡 2. 男士西裝布料質感語意差異評量調查問卷 本階段為以 SD 量表調查受測者對所選定之布料樣本之意象感覺，其細節說明如下： (1)西裝質感的感覺形容詞收集與萃選 先以訪談及問卷調查方法，針對國內業界 4 位資深服裝設計(含前階段 3 位服裝設計)與 1 位織品設計
專家，進行男士西裝布料質感意象語彙不限數量的收集，並將其與相關文獻所收集的語彙進行比對、 合併與匯整，從中選取出 21 對感覺形容詞，再經兼顧包含語意差異法的詞性三向度：評價、力量、 行動的考量下，萃選出 16 對感覺形容詞（如表 3-2 說明），以進行下階段的布料質感語意差異評量。 表 3-2 西裝布質感的 16 組感覺形容詞對 古典－現代 豪華－簡樸 輕浮－穩重 科技－自然 時髦－保守 難受－舒適 庸俗－優雅 溫暖－涼爽 大方－拘謹 單純－複雜 輕薄－厚重 柔軟－硬挺 光滑－滯澀 細膩－粗糙 年輕－成熟 方向性－無方向性 (2)西裝布料質感語意差異評量調查問卷 布料質感語意差異評量調查問卷採表 3 的 16 組對立形容詞為量尺，並以 7 階 Likert 評量量尺，供受 測者依據量尺的標示文字之輔助，作評估判斷。(問卷表格如附錄 2) 3. 男士西裝布料質感樣本相似度調查問卷 針對所提供 61 個男士西裝布料樣本，要求受測者依據布料之質感相似性進行比較分群，問卷中以文 字說明要求受測者將感覺相似的布料歸為一群，建議歸為 5-8 群。(問卷如附錄 3)
3-2-2 受測者
1. 男士西裝布料質感語意差異評量調查 受測者共 100 名，男性 50 名；女性 50 名。年齡在 18 歲至 55 歲之間，教育程度為高中以上。職業包 括：學生、軍、公、教、商、醫、工程、設計等廣泛階層。2.
男士西裝布料質感樣本相似度調查 受測者共 100 名，男性 48 名；女性 52 名，本階段受測者與語意差異評量調查之受測者大多相同，但 有少數受測者因故無法接受此次調查，而略作調整，因此，男性少 2 名，女性多 2 名。年齡在 18 歲 至 55 歲之間，教育程度為高中以上。職業包括：學生、軍、公、教、商、醫、工程、設計等廣泛階 層。3-2-3 研究程序
1. 男士西裝布料質感語意差異評量調查 將製作出的 61 份男士西裝布料樣本卡，請 100 名受測者(男性與女性各 50 名)就每一樣本逐一觀看後， 針對前述萃選之 16 組形容詞對，分別進行語意差異(SD)評量。問卷以文字說明要求受測者依個人直 覺，圈選合適的感覺度。 (1)受測刺激 受測布料樣本卡採用白色卡紙(如前述及圖 3-1 說明)，將 61 種布料樣本分別貼置於縷空西裝外觀圖形 內，以平面方式呈現以進行測試。實驗時照明係以一般日光燈，足夠照度下進行。受測者視距在 30-40 ㎝左右，樣本約呈 4 度視角大小。 (2)量尺 本實驗採用表 3-2 的對立形容詞對為量尺，並以 7 階 Likert 評量量尺，要求受測者參考量尺的標示文 字之輔助，作評估判斷。(3)測試程序 測試的施行是在模擬真實觀看或觸摸西裝實物的情況下，要求受測者以先看再觸摸，或視觸同時的日 常習慣性動作，逐一觀看受測西裝布料樣本，再依其感覺予以評量。測試樣本卡，以隨機方式編集成 冊。測試時間全程約 30-40 分鐘，由於實驗樣本量大，所以在做完前 30 份樣本時，休息 5 分鐘，再 繼續進行後 31 份樣本之評量。所有受測者皆無疲乏或不耐之反應。 2. 男士西裝布料質感樣本相似度調查 此調查要求 100 名受測者(男性 48 名與女性 52 名)將 61 份西裝布料樣本，依質感感覺之相似性，分成 5-8 群。 (1)受測刺激 受測布料樣本卡與前一布料質感語意差異評量樣本為同一份，但未編訂成冊。其他測試條件與前一實 驗評量相同，照明係以一般日光燈，足夠照度下進行。受測者視距在 30-40 ㎝左右，樣本約呈 4 度視 角大小。 (2)測試程序 測試的施行是在模擬真實觀看或觸摸西裝實物的情況下，要求受測者逐一觀看並比較受測男士西裝外 套布料樣本，依個人直覺將相似質感之布料樣本歸為同一群，以分為 5-8 群為原則。測試時間全程約 10-15 分鐘，所有受測者皆無疲乏或不耐之反應。
3-3.研究結果分析與討論
本研究針對男士西裝外套布料的感覺意象，及布料物理特徵構成要素與感覺意象之間關係，分別進行 下述統計分析。3-3-1 語意差異評量結果分析
首先將男士西裝外套布料質感意象之語意差異評量結果，進行輸入整理與歸納工作，以進行相關的統 計分析。(如附錄 3) 1.男士西裝布料質感意象的因子分析 本研究先探討對西裝布料質感的各種感覺意象間之相關性，進行因子分析。在這因子分析中，將每一 布料樣本，在 16 組形容詞量尺的受測者帄均得分，透過因子分析，以特徵值（eigenvalue）大於 1 為 截取形容詞量尺因子，歸納出主要因子。再探討各因子的意義，及各布料質感在各因子分布所構成意 象空間的意義。 首先針對男女性別受測者之意象評估帄均分數，分別作因子分析，由於兩者因子分析結果差異不大， 皆獲得三個質感意象因子，故直接進行全體受測者的帄均意象進行因子分析，共獲得三項質感意象因 子。共可解釋 84.80﹪的變異量，其中因子一可解釋變異量為 31.80%，因子二可解釋變異量為 28.20%， 因子三可解釋變異量為 24.84%（如表 3-3 說明）。這三個因子可進一步解釋如下： (1)因子一厚暖意象-本意象共包含有形容詞語彙 7 對，依重要性排序為厚重－輕薄(.92)、溫暖－清涼 (.87)、滯澀－光滑(.80)、粗糙－細膩(.80)、成熟－年輕(.78)、硬挺－柔軟(.69)、古典－現代(.61)。本 意象因子感覺形容詞多與布料觸感(手感)的厚薄、涼暖、滑澀、粗細或柔硬等有關；布料樣本中以 NO.37) 因子負得分最高(-3.59)，具有輕薄、涼爽、光滑、細膩、柔軟、年輕與現代等意象，其為素色布樣； 樣本 NO.59 因子札得分較高(2.52)，帶有厚重、溫暖、滯澀、粗糙、成熟、硬挺與古典等感覺，則為變化方格紋。 表 3-3 全體布料的質感意象因子分析表 形容詞 因子一 因子二 因子三 厚重－輕薄 溫暖－清涼 澀滯－光滑 粗糙－細膩 成熟－年輕 硬挺－柔軟 古典－現代 .92 .87 .80 .80 .78 .69 .61 -.11 -.02 -.47 -.47 -.34 -.14 -.59 .08 .14 -.06 .05 .37 -.37 .34 優雅－庸俗 穩重－輕浮 大方－拘謹 舒適－難受 單純－複雜 -.28 -.16 -.27 -.47 -.40 .92 .87 .87 .84 .70 .10 .35 -.18 .09 .53 保守－時髦 簡樸－豪華 自然－科技 無方向－方向 .23 -.24 .31 .01 -.06 .06 .12 .12 .90 .90 .89 .83 特徵值 7.43 4.28 1.86 變異量百分比 31.80 28.20 24.84 累積變異量百分比 31.80 60.00 84.80 (2)因子二優雅意象-本意象包含的形容詞對有庸俗－優雅(.92)、穩重－輕浮(.87)、拘謹－大方(.87)、難 受－舒適(.84)、複雜－單純(.70)等 5 對，較屬於心理感覺，可能會受個人的感情經驗及其它文化因素 所影響，與評價性有關。在本意象因子的布樣，以 NO.5、NO.8 因子負得分較高(分別為-1.84,-1.83)， 兩者布樣皆具有庸俗、輕浮、拘謹、難受與複雜等感覺；較明顯的差異是 NO.5 圖紋為橫向條紋，樣 本 NO.8 為點狀素色布，圖紋近似細小的菱格紋。所有布樣中以暗條紋較顯優雅、穩重等意象，方格 紋較偏庸俗、輕浮感覺。 (3)因子三時尚意象-包含的形容詞語彙有保守－時髦(.90)、簡樸－豪華(.90)、自然－科技(.89)、無方向 －方向性(.83)等 4 對，多與行動性的時髦感之流行影響較有關係。本意象因子中的布樣，以 NO 23、 樣本 NO.61 因子負得分較高(分別為-1.93, -1.92)；具時髦、豪華、科技與方向性意象。NO.23、NO.61 皆為黑色、斜紋織法、細灰條紋毛料。NO.47 正得分最高(1.92)，具保守、簡樸、自然與無方向性等
意象，為素色、斜紋、偏綠灰色。 2.男士西裝外套布料質感意象因子與物理特徵的複線性迴歸分析 針對各西裝布料質感樣本的意象得分為依變項，各樣本之物理屬性(圖紋、織法、經緯密度比…等， 如附錄 3)為因變項，分別進行複線性迴歸的逐步分析，以其結果達顯著性（P＜0.05）的相關項目， 找出西裝布料質感外觀物理特徵與質感意象間的對應關係，以建構西裝外套布料質感特定意象的關係 方程式。 (1)西裝布料的物理特徵與厚暖意象之對應關係 首先進行以西裝布料的物理特徵為因變項，與厚暖因子的各意象形容詞得分為應變項，作相互對應關 係的迴歸逐步分析，將布料質感較重要的感覺形容詞所得之重要結論簡述如后。 A.厚重－輕薄 其具對應關係的布料物理特徵包含五項（如表 3-4），其重要性依次為：經密、米重、帄紋、緯密、色 彩 b.值。 表 3-4 厚重感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.60 .680 5.291 .000 帄紋(X8) -.435 .184 -2.365 .022 經密(X11) -.021 .006 -3.410 .001 緯密(X12) .017 .008 2.306 .026 米重(X13) .005 .001 3.535 .001 色彩 b.(X16) .034 .015 2.277 .028 其迴歸方程式：
Y (厚重感)=3.600－.435(X8)－.021(X11) ＋.017(X12)＋.005(X13)＋.034(X16) 由此方程式顯示出厚重感的設計原則：可採用偏黃色、經密小、緯密大、米重大的西裝布料，避免帄 紋織法；輕薄感則反之，可採用偏藍色、經密大、緯密小、米重小，應採帄紋織法。 B. 溫暖－涼爽 其對應性顯著的布料物理特徵有四項（如表 3-5），依次為：經密、米重、緯密、色彩 b.值。 其迴歸方程式： Y (涼爽感)=4.613＋.018(X11)－.019(X12)－.004(X13)－.037(X16) 此方程式顯示涼爽感的設計原則：可採用偏藍色、經密大、緯密小、米重小。溫暖感覺則反之。 表 3-5 涼爽感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 4.613 .686 6.708 .000 經密(X11) .018 .006 2.926 .005 緯密(X12) -.019 .008 -2.492 .016 米重(X13) -.004 .001 -2.901 .006 色彩 b.(X16) -.037 .015 -2.447 .018 C.滯澀－光滑 與其對應性顯著的物理特徵包含三項（如表 3-6），其重要性依次為：色彩 b.值、經密、米重。 表 3-6 光滑感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.335 .589 6.209 .000 經密(X11) -.015 .005 -2.773 .008 米重(X12) .003 .013 2.861 .006 色彩 b.(X16) .037 .013 2.861 .006
其迴歸方程式： Y (光滑感)=3.657－.015(X11)＋.003(X13)＋.037(X16) 由上述方程式，顯示光滑感的設計原則：可採用偏黃色、經密小、米重大的西裝布料。 D. 粗糙－細膩 其對應關係重要的物理特徵包含三項（如表 3-7），依次為經密、色彩 L.值、緯密。 其迴歸方程式： Y (細膩感)=4.094－.017(X11)＋013(X12)－.006(X14) 由此方程式顯示出細膩感的設計原則：採偏明度高、經密小、緯密大的布料。 表 3-7 細膩感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.865 .558 6.925 .000 經密(X11) -.017 .005 -3.254 .002 緯密(X12) .013 .006 2.042 .047 色彩 L.(X14) .006 .003 2.494 .016 E.成熟－年輕 其具有對應關係的物理特徵有二項（如表 3-8），其重要性依次為：經密、色彩 b.。 表 3-8 年輕感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.989 .603 6.613 .000 經密(X11) -.012 .005 -2.254 .029 色彩 b.(X16) .029 .013 2.186 .034
其迴歸方程式： Y (年輕感)=3.989－.012(X11)＋.029(X16) 由此方程式顯示出年輕感覺的設計原則：可採偏黃色、經密小的西裝布料。成熟感的設計原則反之。 F.硬挺－柔軟 與其有對應關係的物理特徵包含五項（如表 3-9），其重要性依次為：色彩 b.、色彩 L.、暗條紋、素色、 經密小的布料。 表 3-9 柔軟感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 5.249 .388 13.527 .000 素色(X1) -.366 .159 -2.306 .026 暗條紋(X8) -.488 .198 -2476 .018 經密(X11) -.008 . 004 -2.235 .030 色彩 L.(X14)-.006 .002 -3.400 .001 色彩 b.(X16) .033 .009 3.779 .000 其迴歸方程式： Y (柔軟感)=5.249－.366(X1)－.488(X6)＋.008(X11)－.006(X14)＋.033(X16) 由上述方程式，顯示柔軟感的設計原則：採用偏黃色、明度低且經密小的西裝布料；避免暗條紋、單 色素色布料。硬挺感覺的設計則反之。 G.古典－現代 其感覺所對應的物理特徵有四項（如表 3-10），重要性依次為：細條紋、經密、色彩 L.、緯密。 其迴歸方程式： (現代感)Y=4.392＋.364(X3)＋1.668E-02(X11)－1.214E-02(X12)－1.351E-02(X14)
此方程式顯示現代感的設計原則：可採用細條紋、經密大、明度低、緯密小。古典感覺則相反。 表 3-10 現代感之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 4.392 13.587 .000 細條(X3) .364 .220 2.298 .025 經密(X11) 1.668E-02 .584 3.727 .000 緯密(X12) -1.214E-02 -.308 -2.128 .038 色彩 L.(X14)-1.351E-02 -.630 -6.442 .000 (2)西裝布料的物理特徵與優雅意象的對應關係 其次，再將同樣的 61 個布料質感樣本，各物理特徵值分別與具評價特性之優雅意象的各因子得分， 進行相互性對應關係的迴歸的逐步分析，將其較重要結論簡述如後。 A.優雅－庸俗 其感覺所對應的物理特徵傴有一項（如表 3-11）：色彩 L.。 其迴歸方程式： Y (優雅感)=6.450－(X14).020 此方程式顯示優雅感覺的設計原則：可採用明度低的西裝布料。 表 3-11 優雅感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 6.843 .523 12.336 .000 色彩 L.(14) -.020 .002 -8.289 .000
B.穩重－輕浮其對應性顯著性的物理特徵有四項（如表 3-12），重要性依次為：色彩 L.、素色、暗條 紋、點狀素色的布料。 表 3-12 穩重感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 5.752 .471 12.207 .000 素色(X1) .607 .193 3.146 .003 點狀素色(X2) .422 .189 2.234 .031 暗條紋(X6) .630 .240 2.623 .012 色彩 L.(X14) -.017 .002 -7.938 .000 其迴歸方程式： Y (穩重感)=5.752＋.607(X1)＋.422(X2)＋.630(X6)－.017(X14) 此方程式顯示穩重感覺的設計原則：採用單色素色、點狀素色、暗條紋、低明度的西裝布料。 C.大方－拘謹 其對應關係的物理特徵傴有色彩 L.一項（如表 3-13）。 其迴歸方程式： Y (大方感)=3.426＋.010(X14) 此方程式顯示大方感覺的設計原則：採用高明度的西裝布料。 表 3-13 大方感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.426 .434 7.889 .000 色彩 L.(X14) .010 .002 4.906 .000 D.舒適－難過
與其具對應關係的物理特徵有三項，均與色彩有關（如表 3-14），重要性依次為：色彩 L.、色彩 b. 、 色彩 a.。 其迴歸方程式： Y (舒適感)=5.500－.010(X14)－.080(X15)－.032(X16) 此方程式顯示舒適感覺的設計原則：可採用暗色調偏藍綠色的西裝布料。 表 3-14 舒適感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.426 .434 7.889 .000 色彩 L.(X14) -.010 .002 -4.959 .000 色彩 a.(X15 -.080 .033 -2.376 .022 色彩 b.(X16) -.032 .010 -3.251 .002 E.單純－複雜 其具有對應關係的物理特徵共四項（如表 3-15），重要依次為：素色、色彩 L.、色彩 b.、色彩 a.等。 其迴歸方程式： Y (單純感)=3.548－1.306(X1)＋.013(X14)＋.137(X15)＋.062(X16) 此方程式顯示單純感覺的設計原則：採用明亮的偏黃、紅色調之西裝布料，避免素色布料。複雜感覺 則反之。 表 3-15 單純感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.548 .782 4.539 .000 素色(X1) -1.306 .320 -4.082 .000 色彩 L.(X14) .013 .004 3.678 .001 色彩 a. (X15) .137 .059 2.339 .024 色彩 b. (X16) .062 .017 3.559 .001
(3)西裝布料的物理特徵與時代流行感覺之對應關係 將同樣的 61 個布料質感樣本，各物理特徵值分別與因子三具時髦感覺意象的各因子得分，進行相互 性對應關係的迴歸的逐步分析，將其較重要的結論簡述如後。 A.保守－時髦 其感覺所具有對應性之物理特徵有四項（如表 3-16），重要性為：素色、中條紋、點狀素色、細條紋。 其迴歸方程式： Y (時髦感)=3.985＋.420(X1)＋.264(X2)－.350(X3)－.358(X4) 此方程式顯示時髦感覺的設計原則：可採用中條紋、細條紋，避免單色素色、點狀素色的布料。 表 3-16 時髦感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.985 .075 53.426 .000 素色(X1) .420 .094 4.475 .000 點狀素色(X2) .264 .127 2.458 .017 中條紋(X3) -.358 .136 -2.631 .011 細條紋(X4) -.350 .158 -.224 .031 B.簡樸－豪華 其感覺所對應的物理特徵有五項（如表 3-17），重要性為：素色、斜紋變化、色彩 L.、色彩 b.、色彩 a.。 其迴歸方程式： Y (豪華感)=3.448＋.661(X1)－.541(X10)＋.11(X14)－.121(X15)－.039(X16) 此方程式顯示豪華感覺的設計原則：採用明亮偏藍綠色的單色素色之西裝布料，應避免採用斜紋變化 的西裝布料。
其迴歸方程式： Y (豪華感)=3.448＋.661(X1)－.541(X10)＋.11(X14)－.121(X15)－.039(X16) 此方程式顯示豪華感覺的設計原則：採用明亮偏藍綠色的單色素色之西裝布料，應避免採用斜紋變化 的西裝布料。 表 3-17 豪華感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.448 .706 4.886 .000 素色(X1) .661 .289 2.288 .027 斜紋變化(X10) -.541 .187 -2.893 .006 色彩 L . (X14) .011 .003 3.488 .001 色彩 a. (X15) -.121 .053 -2.284 .027 色彩 b. (X16) -.039 .016 -2.471 .017 C.自然－科技 其感覺所具有對應關係的物理特徵有二項（如表 3-18），重要性依次為：素色、暗條紋。 表 3-18 科技感覺之迴歸分析結果 項目 B Beta t Sig. Constant 3.491 .541 6.453 .000 素色(X1) .507 .221 2.291 .027 暗條紋(X6) .625 .276 2.266 .028 其迴歸方程式： Y (科技感)=3.491＋.507(X1)＋.625(X6) 此方程式顯示科技感覺的設計原則：可採單色素色、暗條紋的西裝布料；自然感覺則反之。
3.ANOVA 事後檢定
(1)SD 評量結果的因子得分和男士西裝布料樣本的物理特徵之關聯性分析
本階段首先將各男士西裝布料樣本針對類別式構成變數，如：織法、圖紋等的分類，在因子分析的三 個意象因子得分，分別進行 One way ANOVA(變異數分析)及後續的事後多重比較(multiple
comparisons)，接著針對連續性構成變數，如：經密、緯密、米重、色彩 L.a.b 值等布料構成要素，以 找出各因子意象與西裝外套布料的各種物理特徵，是否具顯著關係。檢定結果討論如下。
A.意象因子與織法的關聯性
三種不同織法對西裝布料三個因子的質感意象得分，經One way ANOVA檢定，都無顯著性影響關係(顯 著水準0.05)。 B.質感意象與圖紋的關聯性 表 3-19 男士西裝布料圖紋與三因子質感意象得分影響性相關分析表 (* Sig.＜0.05) 西裝布料 圖紋分類 樣本數量 因子一 厚重(輕涼)意象 因子二 優雅(庸俗)意象 因子三 時尚(保守)意象 A 素色 24 -.254 .186 .786 B 點狀素色 13 .552 -.189 .066 C 細條紋 4 -1.008 -.035 -1.200 D 中條紋 6 .438 -.188 -1.362 E 寬條紋 4 -.368 .093 -.268 F 暗條紋 5 .468 .556 -.046 G 方格紋 5 .128 -.754 -.964 ANOVA Sig. .043* .131 .000* SNK 檢定結果 α=0.05 (B>F>D>G) (C>E >A) (A>B) (D>C>G>E>F)
由表 3-19 中 ANOVA 檢定結果顯示，布料的七種圖紋對質感意象因子一和因子三的得分，具有顯著 性影響，但與因子二則無顯著關係。而由 SNK 多重比較之分析結果顯示，不同布料圖紋對各因子意 象的顯著性影響討論如下： (A)因子一厚暖意象 在此因子得分，由輕涼到厚暖的感覺，依次為細條紋、寬條紋、素色、方格紋、中條紋、暗條紋、點 狀素色。但就統計顯著性而言，只有具輕薄感的細條紋比點狀素色具顯著性。 (B)因子二優雅意象 以暗條紋最顯優雅、穩重等意象，方格紋則偏庸俗、輕浮感覺，但在本因子二整體而言，圖紋與優雅 意象關係並不顯著。 (C)因子三時尚性因子 以中條紋最具時髦、豪華意象，細條紋次之；素色最顯得保守、簡樸意象。 (2)質感意象與布料密度的關聯性 將西裝布料物理構成要素與質感意象三個因子進行相關分析結果顯示，經密與三個因子並無顯著相 關，但和因子一所包含的清涼意象具顯著性，即經密大與清涼意象有顯著相關性。而緯密與因子一和 因子二意象都無顯著相關性，然與因子三時髦意象有負相關顯著性，即緯密小較具時髦、豪華感覺。 (3)質感意象與米重的關聯性 經相關分析結果顯示，米重與三個因子意象不具顯著相關性，但是進一步分析可獲知，仍與優雅、清 涼、單純、輕薄及光滑等意象具有顯著相關性，即米重小(越薄)具有優雅、清涼與單純等意象，米重 越大(越厚)較具厚重與滯澀意象，但相關係數都不大。
