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國立空中大學九十二學年度下學期期末考試題【正題】
科目：台灣戲劇史 一律橫式作答 共二頁第一頁
一、是非題（十五題，每題二分，共三十分）
1. 台灣轉由日本統治之後，由於總督府高壓的統治政策，傳統戲劇迅速萎縮。
2. 受到戰爭、皇民化運動衝擊，與中國有關的文化藝術受到禁止，但民眾對傳統戲劇，特別是歌仔戲 的喜好仍然強烈，因而有背著日本警察偷偷演出的情況。
3. 日治時期，由於在內台戲院的演出較少，六十多個北管職業戲班，往往無戲可演。
4. 日治時期，南管七子戲通常又被稱為「白字戲」。
5. 台灣北部桃、竹、苗地區及南部屏東地區客族聚落均流行三腳採茶戲，也都有劇團組織。
6. 歌仔戲演員的唱腔，無論什麼行當，都採用本嗓演唱。
7. 日治時期，許多由知識份子成立的新劇社團，都以政治思想做前提。只有少數以新劇藝術的追求為 目的，不涉政治，稱為「文化劇」。
8. 林摶秋編導、呂泉生採輯台灣各地民謠編曲的「閹雞」，是日據末期重要的新劇演出。
9. 中日戰爭結束後，台灣傳統戲劇皆如歌仔戲一樣，更上層樓，較日治時代更為興盛。
10. 中日戰後再次興起布袋戲熱潮，並且進入內台演出；但所唱曲調均已轉為歌仔戲。
11. 日治到戰後初期，歌仔戲曾有突破性嘗試，推出「連鎖劇」，也就是「連續劇」，以吸引觀眾長期持 續觀賞。
12. 歌仔戲在內台盛行，帶動了歌仔戲電影的熱潮，更進而造成台語電影的流行。
13. 戰後再次興起的布袋戲熱潮中，著名藝師「亦宛然」李天祿唱的是外江戲（京劇）。
14. 民國三十七年抵台的「顧劇團」，雖有台柱顧正秋搭配整齊的演員陣容，但因語言隔閡，經營困難，
約一年即散班走入歷史。
15. 歌仔戲形成之初和一九六０年代從內台撤退後轉進外台之際，許多都有街頭「賣藥團」的過渡階段。
參考答案
1.（X） 2.（O） 3.（X） 4.（O） 5.（X）
6.（O） 7.（X） 8.（O） 9.（X） 10.（X）
11.（X） 12.（O） 13.（O） 14.（X） 15.（O）
二、選擇題（十題，每題三分，共三十分）
1. 昭和三年（1928）台灣總督府刊印的調查報告所未羅列，而見於其他文獻的劇種，下列何者不在其 中？ （A）皮影戲，（B）採茶戲，（C）車鼓戲，（D）歌仔戲。
2. 根據徐亞湘《日治時期中國戲班在台灣》的研究，當時來台的各類劇種中，以
（A）福州徽班、福州戲班，（B）福州戲班、潮州戲班，（C）福州徽班、廣東外江戲班，（D）上海 京班、福州戲班 對台灣戲劇的發展影響最大。
3. 接手七子班「小錦雲」，多方改革，轉化為受歡迎的高甲戲班「泉郡錦上花」的藝人是 （A）王包，
（B）童全，（C）張川，（D）鍾五全。
4. 依據昭和二年的調查，日治時期若以戲班數量論，可謂台灣第一大劇種的是
（A）北管戲，（B）高甲戲，（C）歌仔戲，（D）布袋戲。
5. 下列何者與日治時期的歌仔戲團因應皇民化政策，改穿現代服或和服演出有密切關連？ （A）新派 劇，（B）改良戲，（C）文化劇，（D）純綿。
6. 中日戰後齊聚台灣的大陸各省地方戲，經過幾年勉強維持，劇團紛紛宣告解散；京劇之外，只有 （A）
豫劇，（B）川劇，（C）越劇，（D）粵劇 因有軍中需求支持，受到特別的保護。
7. 「拱樂社」陳澄三對歌仔戲改革的重要事蹟是 （A）吸收「改良戲」的表演手法，
（B）請人編寫劇本，（C）推出「連鎖劇」，（D）使用電動布景，大大地提昇了歌仔戲的演出水準。
8. 第一部成功的歌仔戲電影是1956年拍攝的（A）《六才子西廂記》，（B）《陳三五娘》，
（C）《玉壺金鯉》，（D）《薛平貴與王寶釧》。
9. 戰後再次興起的布袋戲熱潮中，一九六０年代北管布袋戲興起「劍俠戲」，像著名藝師（A）「亦宛然」
李天祿，（B）「小西園」許王，（C）「五洲園」黃海岱，（D）「新興閣」鍾任祥 自武俠小說改編劍 俠戲，最受戲迷喜愛。
10.一九七０年代，戲劇團體「基督教藝術團契」每年都在耶誕節前後推出 （A）李曼瑰，（B）楊逵，（C）
張曉風，（D）歐陽予倩 的劇作。
參考答案
1.（D） 2.（D） 3.（A） 4.（D） 5.（B）
6.（A） 7.（B） 8.（D） 9.（C） 10.（C）
三、問答題（二題，每題二十分，共四十分）
1.試述日據時期歌仔戲的形成和流行。
答：形成 主流說法：頁 147 第 2-15 行，頁 148 第 4-6 行，20-21 行；
作者另一看法：頁 148 第 21-22 行，頁 149 第 7-16 行，21-23 行。
流行 頁 149 倒數第 1 行─頁 150 末，頁 151 第 4-22 行。
2.試述「真五洲」黃俊雄在布袋戲發展上的重要事蹟。
答：參見頁 198 倒數第 4 行─頁 199 末。
