立 政 治 大 學

‧ 國

立 政 治 大 學

‧

N a tio na

l C h engchi U ni ve rs it y

第三章 研究方法

本研究旨在探究數位時代之音訊廣播內容產製模式與流程，如何從類比節目 產製方式順利晉升為數位節目產製方式，產製方式之改變所面臨之挑戰要如何克 服。然而，台灣數位音訊廣播服務尚未投入市場，節目產製模式仍未有定案，故 本研究無法依據台灣數位廣播實際情況作分析討論。因此，本研究為了能夠更為 貼近台灣廣播媒體產製實際情形，本研究將訪問數名台灣廣播界熟識節目產製模 式與流程的人士，加以分析其訪談內容，期望能夠藉以描繪出台灣未來數位廣播 節目產製模式與流程。

第一節 研究流程

本研究的第一步，是簡單介紹目前數位音訊廣播技術之最新發展與其特性，

著重於與節目產製管理相關的技術。除了從技術層面了解數位科技帶來內容匯流 之趨勢，並從管理學領域借火，由生產管理及整合行銷傳播著手，梳理出數位環 境中內容產製模式與流程如何達到最高效率與效能。為了能更貼近台灣本土廣播 市場需求，本研究擬深度訪問數名廣播實務界人士，勾勒台灣廣播節目產製模式 與流程之架構。最後，整合分析進入數位節目產製模式與流程之可能發展面向，

並討論適合台灣廣播環境之數位節目產製模式與流程架構。

以下為本研究之研究流程：

研究動機

圖 3.1 研究步驟流程圖(本研究繪製)

設計研究方法

結論與建議 專家深度訪談

產製現況 專業人士

資料分析 研究問題

研究宗旨與目的

參與觀察 文獻蒐集與探討

驗證與討論

分析與討論

第二節 研究工具與設計

本研究主要從訪談及觀察所獲得資料加以推敲，反推其可能節目產製模式與 流程，並且對照台灣類比廣播電台節目產製模式，依據生產管理之學理，探索台 灣數位廣播節目產製之可能模式與流程。

壹、資料蒐集方法

一、 深度訪談

依陳向明(2002)對訪談研究方法的說明，依訪談結構的控制程度而言，訪談 可分為三種類型：封閉型(也稱結構型)、半開放型(半結構型)、開放型(無結構型)。

封閉型訪談方式將由研究者帶領受訪者按照事先設計且具有固定結構的問卷進 行，不論是受訪者、問卷內容、紀錄方式等都已經標準化。半開放型訪談則屬較 為開放形式，研究者僅提供訪談大綱供受訪者做參考，並鼓勵受訪者提出自己的 問題及看法，內容可隨當時的需要作靈活的調整。至於開放型訪談則是最具有彈 性的、不設限的訪談形式，研究者的角色只是輔助訪談進行，受訪者的一舉一動、

一言一行才是主要的目的。所以，該訪談形式不拘，訪談者須具備高度的應變能 力。

深度訪談法(Intensive Interviews)最大的優點是可以提供豐富詳盡的資料，並 提供敏感性問題精闢的答案，而訪問者與受訪者之間的關係，使訪問易於接近在 其它研究方法中受到限制的話題(李天任等譯，1995)。而進行面對面訪談，以符 合本研究欲瞭解台灣相關業界人士的看法與分析，避免陷入一廂情願的窠臼，透 過與訪談者的互動過程，歸納出本研究主題邏輯和彌補文獻之不足、更新舊有資 料等功能(陳俞霖，2003)。如此而言，本研究為探索性研究，配合研究目的所需，

希望受訪者能夠以開放性回答獲取本土概念的資料，故在訪談問卷設計採取半開 放性訪談。

綜合以上所述，本研究之研究方法將分成兩大部分：第一，將資料予以分類、

整理分析，並討論其可能產製模式與流程外；第二，訪談問卷實施對象、問卷設 計及問卷結果之預期，都需要能夠反映問題核心。

本研究之深度訪談在開始執行前則需要研究者必須作好一些必備的準備工 作，例如抽取訪談對象、設計訪談題綱、確定訪談時間和地點、建立訪談關係等。

本研究深度訪談問題大綱分為三大部份，第一部份為採用數位化設備之動機 與其成效」；第二部份為「節目產製模式與流程現況描述」；第三部份為「資料庫 平台建置與使用情況」。

首先，問卷設計依照研究問題之脈絡，設計一系列問題，讓受訪者能夠充分 表達意見與看法。訪談題綱並不直接與研究問題相同，其作用為避免遺漏重要的 內容。詳細內容如下：

(一)、 採用數位化設備之動機與其成效

1. 請問貴電台採用電腦化之目的為何？目前節目製播使用 方面成效如何？未來是否維持現狀或是否計畫往何方向 繼續發展?

2. 採用數位化設備錄製節目前後，最顯著的改變為何？數位 化科技在內容製作方面強調「儲存、再生、分割、分類、

多功、傳輸、交換、壓縮」等特性，您覺得何者最為直接 影響節目內容製播？

(二)、 節目產製模式與流程現況描述

1. 貴電台之節目型態多元/統一，如為多元，則其是否有統一 的製播標準，如為統一，則其統一製播標準為何？節目播 出型態主要為現場或預錄？播出型態是否會影響製播標 準？數位化是否會影響節目播出型態？承上，其對製播標 準是否有直接的影響？

廣播節目製播流程中，企劃作業階段：

(1) 請問貴電台是如何構想、產生一個新節目的？

(2) 在構想節目主題時，有哪些元素/單元？會否利用電 台資源如音樂資料庫、音源資料庫等作為參考依據或 是資料的來源？

3. 廣播節目製播流程中，錄製作業階段：

(1) 決定節目主題方向之後，會如何進行下一步徵求企劃 的程序？是採取公開徵稿、內部企劃小組、委外製 作、與他人合作，或其他方式？

(2) 企劃書順利通過之後，則進行節目錄製步驟。節目內 容及元素儲存方面，是採取何種儲存方式？儲存後，

該如何快速的搜尋及提用？

(3) 節目內容及元素完成編排後，下一個步驟為何？如何 判定該節目的編排符合電台要求？

4. 廣播節目製播流程中，播出作業階段：

(1) 貴電台是否有採用自動播出系統？此一系統在使用 上是否達到原初預期之目的？如無，則當初採用之目 的為何？

(2) 貴電台在節目播出階段時，資料庫及自動播出系統會 如何發揮功用？

(3) 貴電台之節目播出後入庫，該節目內容是否可再利 用？如可，則應如何搜尋、使用？如否，原因為何？

(4) 貴電台之節目播出內容，可否於其他通路或媒介獲 得？內容會否與廣播播出內容完全相同？如有不 同，則會是何種內容型態？

5. 廣播節目製播流程中，品管作業階段：

(1) 如何進行節目內容及流程的品質控制、品質管理？在

每一個作業階段，是否有品管控制點？這些管控點的 標準為何？是否有專門人員負責？

(2) 貴電台會否召開節目檢討會議？其召開的時機與動 機為何？檢討項目為何？如何進行？會後改進成效 如何？如無，則如何維持節目品質？

(三)、 資料庫平台建置與使用情形

1. 貴電台是否有建置資料庫？有哪些資料庫？各個資料庫 之功能為何？

2. 貴電台的資料庫會蒐集、彙整哪些資料、資源？這些資 料、資源可否於其他通路或媒介獲得？內容是否與廣播播 出內容完全相同？如有不同，則會是何種內容型態？

二、 參與觀察

在質的研究認為，觀察是觀察者對各種事物之間的構造與關係的感知，取決 自觀察者的視角和透鏡，因此是有意識、有目的的研究活動(陳向明，2002)。質 的研究中，實地觀察可分為參與觀察與非參與觀察，前者是研究者運用本身的感 覺器官或借助科學儀器參與並觀察被研究者，以瞭解他們對自己行為意義的解 釋；後者則是不要求研究者直接進入被研究者的日常活動，從旁觀角度瞭解事件 的發展動態。在操作層面上，研究者可以隨時問自己想了解的問題，並透過觀看 被研究者的行為而發問(陳向明，2002)。觀察法通常可以讓研究者得到在訪談資 料中難以獲取得資訊，例如受訪者的觀點或偏見，有些微妙的了解或是理論在實 際情形的運用，是可以用觀察得知的(高熏芳等，2001)。

對於本研究所需的資料蒐集上，訪談可以直接得知受訪者對節目產製的描述 及其觀點，但是無法保證針對研究目的所選擇的受訪者的意見是否為典型的觀 點。Poggie(1972)也證明受訪者常會假設自己的意見是大部份人的意見，而造成 偏頗(引高熏芳等，2001)。而觀察法則可藉由實地觀察而對照、驗證受訪者所說

的話，進入研究現場對廣播節目實際進行情形觀察，將觀察所得之具體情況對題 綱進行修改。所以，研究者將透過人際關係進入其中一家受訪的電台，實地觀察 線上廣播主持人或 DJ 如何進行節目製播的情況，並在後續的訪談活動中詢問受 訪者帶領參觀節目製播過程，藉以彌補訪談可能帶來的偏頗。本研究實地觀察表 整理如下：

表 3.1 實地觀察─DJ 製播節目

觀察時間 觀察地點 觀察活動 觀察對象

2007/12/26 1300~1400 --- 2)2008/12/23 1300~1400

台 北 之 音 節 目 編排中心(又稱 排歌室)

排歌室內有四台桌上型電台，其中一台 為主機，另三台為 RCS 編排軟體之用。

主持人抵達電台後直接進入排歌室打開 節目資料夾檢查自己的今日節目編播 單，和電台公告。接著打開 RCS 進入排 歌系統編排隔日的歌單，主持人逐一檢 查每個小時的歌曲，抽換歌曲，並調整 歌曲間的接點。當時畫面上，已經有固 定的單元如台呼、廣告、新聞空檔排定，

以黃色做為區別。

主持人在編排時，有人進來，他們討論 正在試聽的歌曲的話題。

1350 時，主持人再次檢查點播單，並預 先準備好串場，點播的歌曲 CD 在前一 天就先找好。1357 時，主持人將隔天的 節目編排單列印出來，離開排歌室。

節目主持人 DANNY

1400~1500 《音樂快樂玩》

節目錄音室

整點有工作人員播報新聞快訊三分鐘，

之後是台呼〈黃小琥版〉，主持人與工作

人員交換錄音室。此時，RCS 電腦正在 播出這時段的第一首歌曲。

主持人檢查錄音室內的口播文件，開嗓 做準備，同時帶上耳機自己監聽音量，

並打開另一台桌上型電腦登入電台網 站。

主持人自行決定在第一段(三首歌曲後) 口播「搶鮮報」訊息，系統便自動進入 已設定好的第一檔廣告。此時，主持人 檢查線上點歌系統，和節目聊天室。

主持人在設定串場的地方，先上網補充 資訊，然後介紹給聽眾。歌曲或廣告播 出時，主持人或工作人員可進出錄音 室，主持人會隨時注意播出的結束時間 以回到現場串場。

研究者進行訪談結束後，取得受訪者同意並帶領參觀電台節目製作流程，茲 將所觀察的過程記錄、整理如下表：

表 3.2 實地觀察─電台製播節目流程

編號 觀察時間 觀察地點 觀察活動 1 2007 年 10 月 2 日

1500~1530

台北之音 訪談在該電台的大錄音室進行，結束後受訪 者帶領至工作區由電台人員介紹所使用之資 料庫系統。該套系統為內部的資訊工程人員 設計，操作介面與使用上採用關鍵字搜尋，

使用者可在相同介面下編輯並另存新檔。該

套資料庫為儲存來賓的多種口白錄音檔，分 類以人名、主題、內容關鍵字等為主。電台 人員從資料庫內找到所需的檔案進行編輯 後，會先由節目總監審查並匯入自動播出系 統的資料庫，而後編排入節目的輪轉表中播 出。

節目部的人員會在播出前一天將編排好的節 目流程表匯出，由節目總監做最後檢查和調 動。主持人/DJ 先到「排歌室」領取最終版 的節目流程表，和更新最新的電台訊息。在 節目換檔中間進入播音室準備。他們有半點 新聞時段，播報新聞的人員則從網路上擷取 所需新聞編輯後，播報三分鐘的快訊。

播音室內，節目主持人檢查自動播出系統上 的節目流程，和旁邊的口播單，同時打開電 腦連線檢查留言版、聊天室和點歌區。

2 2008 年 1 月 21 日 1620~1630

寶島新聲 訪談是在會客區進行，受訪者在結束訪談後 指出節目部辦公室隔壁為排歌室，排歌室內 只有兩台電腦。有一名主持人正在編排晚上 的節目流程。節目所需的資料則使用辦公室 內的個人電腦搜尋，所做的單元內容和文稿 都儲存於個人電腦中。

3 2008 年 1 月 22 日 中廣流行網 與受訪者全程在會議室內進行訪談，結束後 因受訪者尚有會議要參加，未能帶領參觀。

4 2008 年 3 月 03 日 1120~1210

中廣新聞網 在會議室內結束訪談後，受訪者指派編譯組 人員說明該電台使用之資料庫功能。工作區 除了新聞組記者在外採訪，編譯組及編輯組 人員都在辦公室內處理傳送進來的新聞稿，

主播也在順稿。解說人員開啟系統，實地操 作該套系統的每一個功能區。該系統之當日 新聞區會自動更新新聞標題列表，不限本地 或外電新聞，按照傳入的時間順序排列。編 輯組人員依照新聞稿傳入時間和重要性排列 於編輯區，並由當班編輯負責編輯稿頭、內 文及錄音檔或照片。其他編輯可以同時進入 該條新聞觀看，但不能進行任何編輯的動 作，只有新聞部主管才能同時進行修訂。

在編譯組，編譯人員翻譯編輯外電時，該組 組長可以同時檢視和排列，還有新聞部主管 也能同時進行檢視和修訂。

播報員在其播報時段前半小時檢查新聞稿並 順稿，與該時段編輯討論新聞的順序及內 容，然後進入播音室播報新聞。同時，編輯 人員將文字傳輸到網站上，並有另一人負責 別的分台的新聞提要，經由網路平台傳送到 該分台的自動播出系統中使用。

解說人員打開工作分配區，示範操作新聞各 組組長分派任務的平台系統，並且示範從專 家資料庫中搜尋所需的訪談名單。

新聞主管示範操作在有編譯人員翻譯編輯外 電時，同時檢查內容和修正的操作方式。

受訪者後來帶研究者至播音室參觀播報員工 作情形，播報員在混音機的電腦前看螢幕播 報新聞，並自行操作片頭及廣告選項，接著 讓電腦取代而自動播出。受訪者在無人錄音 室內示範播報員的工作流程，並解說加入專 家訪談時機器操作方式。

5 2008 年 3 月 06 日 1710~1730

港都電台 於會議室結束訪談後，受訪者帶領研究者參 觀示範其文稿資料庫的設計和內容。資料庫 是以 EXCEL 格式分類及管理，資料與資源 都儲存在其自動播出系統內。接著到播音 室，受訪者示範操作使用自動播出系統，將 所存之節目單點選，拉選各個選單，說明其 不同的功能。

6 2008 年 3 月 07 日 1600~1620

亞洲電台 於會客室結束訪談後，在受訪者帶領下參觀 副控室、資料室，發現裡面有電視機並播放 電視新聞，工程人員監控節目播出，資料室 內則儲存多個節目的存檔光碟。接著到製作 區，有一電台人員在錄音室編輯其節目單元 內容，有另一人在另一間錄音室預錄節目。

後來到主控室了解節目播出的硬體設備操 作，節目訊號經過終端機將訊號分別傳送到 分台、衛星、機上盒等。

台內有一間全數位化的錄音室，由專人負責

製作和測試數位訊號，有獨立的電腦設備和 混音設備。

7 2008 年 3 月 11 日 大千電台 訪談當日，等待受訪者出現時，正巧有一廠 商到電台詢問開設單元之相關資訊。當時由 其指定節目之主持人接待，並解說相關配合 方式及呈現方式。而後，與受訪者在會議室 內進行訪談。由於時間受限，研究者需趕往 下一個地點，未能有足夠時間參觀。

8 2008 年 3 月 11 日 1630~1700

全國廣播 結束於會議室內的訪談，受訪者帶著研究者 首先參觀播音室區，需要人員刷卡進入。進 入後，發現右手邊有三台電腦做為自動播出 系統的主機，儲存和運作全台的節目單元。

該區有三間播音室，其中一間有主持人在播 音，主持人面對一台電腦和混音機。接著到 樓上的教室去，參觀電台人員教育訓練的場 所。隨即到隔壁的網路行銷部門，參觀該台 的網路商城部門，電台人員正在處理訂單和 客戶名單。

9 2008 年 3 月 14 日 城市廣播 在受訪者的辦公室內進行訪談，他攤開桌上 的節目管控單說明上面的每一個欄位的工作 內容和程序。辦公室外，有資訊廠商在解說 新的平台資訊功能，教導電台人員操作方法 以便將節目內容分享至網路上。

10 2008 年 4 月 11 日 1400~1430

大眾電台 受訪者在開始訪談前，帶領研究者先參觀電 台。節目部有三間錄音室，大間的主播室有 主持人在播音中，現在裡面的櫃子主要放最 新的專輯供主持人偶而拿來參考介紹，現在 歌曲都直接灌到 RCS 裡面；中型的第二播音 室暫時空著，只有當主播室在備份的時候，

才會切換到第二播音室使用。小間的叫「第 五播音室」則是與分台連線所用。錄音室外 有一台電腦，為自動播出系統，與兩間播音 室內的自動播出系統的電腦連線。主持人或 主管可在外面的電腦立即編排新的節目單傳 到錄音室內。

節目部分成節目組和音樂組。在辦公室區有 幾台電腦做後製，是採用 Audition 做一些單 元等內容，做好了才會卡到 RCS 系統上。而 且錄音室內也有這套系統，內外全都有連線。

在節目部的辦公區對面還有網路資訊小組，

主要負責官網、網路音樂台、購物網站 KISS MALL 的工程、美編。

從以上的參觀紀錄中，可大致發現有七成受訪者願意撥出時間帶領研究者參 觀節目部的作業情形，說明器材和空間的分配。其中，只有四人展示其電台節目 部的資料庫系統予研究者參觀及解說；另外三人則是大略說明資料庫的功能。指 出資料庫的四家電台中，有三人示範自動播出系統的資料庫與節目部內部資料庫 的聯接及管理的關係。十名受訪者中有三人未能提供參觀行程，主要礙於受訪者 行程或研究者需趕往下一個訪談地點，時間受限而無法觀察、紀錄。

綜觀而言，電台的內部空間通常都不大，錄/播音室約有二至四間，辦公區 內也會配置多台電腦，或者設有「排歌室」供主持人或 DJ 編排節目單。至於資 料庫的部份，經過受訪者們的強調，自動播出系統與內部資料庫是兩套互為串聯 備份的系統，但是資料庫主機不會特別獨立出來，所以主管對於電台人員使用電 腦有許多規定。目前只有新聞電台的人員才能完全的使用內部資料庫內的資源、

資訊，其他類型電台的人員至多使用自動播出系統內的分類資料庫排歌。但是，

也可從這一點確定，節目主持人或 DJ 是節目元素的最後組裝人員。

貳、檢視資料蒐集的侷限

一、深度訪談

訪談研究中，提出的訪綱無法完全的排除研究者本身的偏見，然而探討研究 者是否將自己的價值觀與對研究預期結果之間的差異消除，不是質化研究的主要 考量，重點應在於研究者的個人觀點如何影響研究的調查過程與結論(高熏芳 等，2001)。

首先是訪綱的設計，研究者欲了解廣播節目實際製播情形，在問題設計上會 有所引導，可能會侷限受訪者的思考範圍。而且每一個受訪者理解問題的方式略 有不同，研究者解說的方式視對方理解的能力而定，所以訪談的主觀因素是難以 避免的。

接著，訪談時雙方給予彼此的回應如表情、肢體動作也會因問題的延伸和環 境的干擾因素而有程度上的差異。因此，訪談涉及的內容深淺會因為受訪者積極 或冷淡的態度受到影響。

至於對受訪者所言之採信程度衡定，本研究者會要求受訪者舉出實際的例子 加以說明，若發現與受訪者的訪談內容有所落差，或與其他受訪者的訪談內容有 高度落差則將進一步追問。或者，研究者會要求受訪者能夠提供參觀機會，實地 觀察受訪單位的操作情形，以避免言論與事實不相符合。

二、參與觀察

在研究場域進行實地的觀察，雖然事前獲得被觀察者的同意在旁觀察紀錄，

執行公開的、動態的觀察活動，但是被觀察者意識到觀察者的存在，其行為及舉 止受到一定程度的干擾而不完全能夠忠實反映日常活動。這種情形普遍發生於觀 察者突然進入被觀察者的活動場域，所以觀察者必須謹慎的記錄，並排除可能的 干擾因素(陳向明，2002)。

在本研究中，被觀察者明顯意識到有第三者在旁觀察記錄，卻對觀察者有一 定程度的信任，因此在整個觀察過程中會盡力講解其每一個行為決策的原因。基 於觀察者本身有過基本的廣播製播經驗，在記錄觀察所得便會稍稍排除可能干擾 因素對被觀察者的影響，努力還原被觀察者正常狀態下的行為舉止的情形。

第三節 受訪對象

壹、受訪樣本

深度訪談經常受到許多限制，諸如受訪者的意願、經費與時間的限制，使得 受訪的樣本數量相對減少。因此本研究特別依據下列標準選擇樣本：

一、受訪者須為從事內容生產相關人員

二、受訪者為現任主管或曾經擔任主管職務者

三、受訪者願意接受深度訪談，並能充分表達個人意見者 四、受訪者對類型電台運作模式有初步認識者

有鑒於本研究屬於初探性質研究，國內雖無商營數位廣播電台正式投入服 務，但眾多電台依賴數位化作業程度頗高，仍具有參考價值。故此本研究將採立 意抽樣方式選取符合以上條件之受訪者，期待深度訪談的有效樣本能夠達到十名 左右。

表 3.3 訪談名單：

姓名 所屬電台及職務 訪談日期

M1 台北之音內容中心總監 2007 年 10 月 2 日 2007 年 12 月 28 日 M2 寶島新聲節目部副理 2008 年 1 月 21 日 F1 中廣流行網企劃行銷總監 2008 年 1 月 22 日 M3 中廣新聞網經理 2008 年 3 月 03 日 F2 港都電台節目總監 2008 年 3 月 06 日 M4 亞洲電台節目部經理 2008 年 3 月 07 日 F3 大千電台節目部組長 2008 年 3 月 11 日 M5 全國廣播副總經理 2008 年 3 月 11 日 M6 城市廣播總經理 2008 年 3 月 14 日 F4 大眾電台節目部經理 2008 年 4 月 11 日

本研究選取之受訪電台主要是以 2007 年上半年度之 AC Nielson 廣播大調查 中收聽率最高的前二十名為母體，隨機抽選北中南共十一家電台業者，並接洽訪 談事宜。本研究推測前二十名高收聽率的電台藉由聽眾的高支持率來獲取廣告客 戶的青睞，並且勇於嘗試新科技，不斷開發創意內容以滿足聽眾和客戶的需求及 喜好，相信他們大多會走在時代的尖端，引領廣播邁入新的領域。他們在掌握足 夠的資金後，對於電台數位化設備建設必然趨之若鶩，而其行之有年且維持領先 地位的作業模式或可為更多同業在面臨轉變時作一參考。

貳、電台

三、 北部地區

1. 中廣流行網及音樂網

中國廣播公司採專業分網制度，流行網以結合流行音樂、流行資訊、新聞為 主要特色(黃葳威，2002)，主要是以節目和主持人的知名度和專業度吸引廣泛聽 眾收聽。中廣公司在 2001 年 8 月投入數位音訊廣播的試播行列，擁有一整個全 區性頻段 11C，首先推出五套節目，包括專為數位廣播製作的數位古典網、數位 熱門網以及調頻的中廣流行網、中廣音樂網和調幅的中廣新聞網。2006 年 3 月 29 日 NCC 通過中廣數位廣播籌設許可，全區單頻網為 10D，但後因中廣公司經 營權易主而暫時未見有後續推展動作。

中廣音樂網在 2007 年正式更名為 i radio，以 25 至 40 歲的中產階級為主要 聽眾，提供全方位的音樂(黃葳威，2002)。與流行網最大的區別，在於 DJ 在節 目中是低涉入度，並不與聽眾直接互動(管秋惠訪談，2008/2)。

2. 中廣新聞網

中國廣播公司新聞網在 1973 年八月起在台北設立新聞專業電台，加強新聞 播報，形成一個專業廣播網(楊孝濚，1984)。中廣新聞網前身為中廣新聞台，當 時僅在台北、台中、高雄三地點播出，爾後擴展為現今涵蓋全台灣的新聞聯播網 (黃葳威，2002)。中廣新聞網是台灣唯一採取「時鐘滾輪架構」，專門報導新聞 的「全新聞」( All news)新聞專業電台，並且定時定點播出財經、路況及體育賽 況(中國廣播公司網站http://www.bcc.com.tw/program.asp)。

自 2002 年 6 月至 2003 年 3 月，新聞網先後與「雅虎奇摩」網站、「倚天資 訊」、「蕃薯藤」網站及「PChome online」網站合作以提供新聞資訊。

3. 台北之音

台北之音廣播電台成立於 1995 年 3 月 1 日，2002 年 5 月從綜合商業電台轉 型成為經典音樂台。台北之音以「流行經典音樂資訊電台」為節目宗旨，其台北 頻 率 為 FM107.7 ， 鎖 定 25 至 50 歲 年 齡 層 聽 眾 ( 台 北 之 音 電 台 http://hitoradio.im.tv/showtime/4a_0.php)。台北之音與台北地區的女性生活廣播電 台、台中地區的中台灣廣播電台及高雄屏東地區的高屏廣播電台策略聯盟，形成 台北之音音樂聯播網(黃葳威，2002)。台北之音與HitFm聯播網進一步利用電台 資源，運用網際網路建置HITORADIO.COM並視為第三品牌經營。而在 2009 年 1 月 1 日，正式結束與台北女性生活廣播電台的合作，台北之音隨即更名為 HITFM，電台風格由經典音樂台轉變為流行音樂台。

台北之音曾於 2000 年也參與數位音訊廣播的試播，並且取得北部分區的 10B 頻段，與人人廣播電台及港都電台同時進行試播。歷經四年的試播，台北之音與 台灣大哥大、倚天及新竹 IC 之音策略聯盟組成「台倚數位廣播公司」於 2006 年經 NCC 審核通過籌設許可。目前推展情形看來，台內組織進行部門重組及整 合，但數位音訊服務尚未推出。而「台倚數位廣播公司」也已於 2008 年 5 月 1 日停止數位音訊廣播的服務。

4. 亞洲廣播電台

亞洲電台成立於 1996 年，是首家擁有 SNG 數位音訊衛星轉播車的電台。此 外，位於台北桃園地區的亞洲廣播電台與新竹苗栗地區的亞太廣播電台組成

「ASIA FM 亞洲廣播網」，今年 4 月份還有新加入的飛揚廣播電台，三台以音樂、

資訊不同屬性做區隔。亞洲聯播網另有衛星音樂廣播、數位電視頻道的音訊頻道 及網路廣播電台。電台主要鎖定在 25 歲到 50 歲比較有購買力的聽眾，定位於「音 樂為主，生活資訊為輔」。

亞洲電台自 2000 年 1 月由交通部公告獲得數位音訊廣播試播許可，取得 10C 頻段的試播權，並與北中南地區中小功率等 8 家廣播電台合作，組成「優越傳信

1」公司。不過，「優越傳信」公司雖然在 2005 年NCC公告數位音訊廣播籌設許 可名單中取得全區 11C執照，但是身為其中一員的亞洲電台未見其推展之動作。

5. 寶島新聲廣播電台

過去曾為未立案電台，主要為政論性質電台。自 2005 年 9 月轉型成台語音 樂台，頻率涵蓋範圍包括了基隆市及台北縣市。其宗旨是「輕鬆說話聽好歌、體 貼關心搏感情」，並強調介紹與推廣台灣之美，與APPLE I-POD網路全球同步播 出節目內容(寶島新聲電台http://superfm98-5.com.tw/)。該電台鎖定聽眾群為 25 歲至 45 歲年齡層，喜歡台語音樂、台灣俚語、台灣歷史等的閱聽眾。

寶島新聲電台雖然未經歷 2000 年至 2004 年的數位音訊廣播試播，但是在 2005 年公佈數位音訊廣播籌設許可名單中脫穎而出，取得 10D 頻段並於 2008 年 4 月下旬開始試播兩套試播節目 SUPER FM 98.5 與 SUPER F，未來發展有待觀 察。

四、 中部地區

1. 大千廣播電台

大千廣播電台成立於 1996 年 3 月，為台中地區綜合型電台，強調音樂、新 聞與資訊為三大主軸，大千電台與台北地區的寶島新聲結成「SUPER 聯播網」，

主要目標聽眾群為 25 歲到 45 歲，一般上班族，屬於中高知識分子。

1 2000 年 3 月，合資組成優越傳信的九家廣播公司在尚未合作前，分別取得北、中、南三區實驗 執照。隔月，台北愛樂電台、亞洲廣播電台、全國廣播電台、好家庭廣播電台、華聲廣播電台、

每日廣播電台、大苗栗廣播電台、台南知音廣播電台哈大眾廣播電台便聯合成立為一家專門經營 數位廣播的公司，名為「優越傳信公司」。

2. 全國廣播公司

全國廣播成立於 1994 年，為台中地區音樂資訊性電台。主要聽眾族群為 20 至 44 歲白領上班族、社經地位比較高的人，次要聽眾族群則為 15 至 30 歲的學 生和年輕人。2007 年成立全國音樂網，做為培訓廣播新血之用。

全國廣播也是「優越傳信」公司的一份子，曾於 2000 年至 2004 年進行中區 10D 頻段的數位音訊廣播試播。但是在 2005 年公佈正式籌設許可後，全國廣播 雖然保有一些試播的服務，目前的情形仍然是觀望居多。

3. 城市廣播電台

城市廣播電台的頻率為FM92.9，定位為經典音樂類型電台，提供目標聽眾 年 齡 為 25 至 45 歲 族 群 各 類 資 訊 單 元 和 經 典 歌 曲 ( 城 市 廣 播 電 台 網 站 http://www.goldfm.com.tw/2008/goldfm.htm)。

城市廣播電台與台北健康電台 FM 90.1 策略聯播成為「GOLD FM 聯播 網」，服務中台灣地區範圍。

五、 南部地區

1. 大眾廣播電台

大眾電台是有原鳳鳴電台創辦人袁鳳舉先生子女袁韻婕、袁志業、前立委陳 健平等人申請設立，稍後與苗栗、南投、台南等中功率電台策略聯播，形成 KISS 聯播網。其電台頻率為 FM99.9，其定位為流行音樂台，鎖定收聽族群為 15 至 39 歲、學生為主(杜韋，2006)。

大眾電台在 2000 年投入數位音訊廣播試播之列，並成為「優越傳信」公司 的主要股東。「優越傳信」公司在 2005 年順利取得全區頻段的籌設許可，但是大 眾電台至今仍未推出相關的數位音訊服務。

2. 港都廣播電台

港都電台由資深廣播人倪蓓蓓連同王世雄、孫國祥等人申請設立，稍後策略 聯播台北、台中、花蓮和立委林育生的屏東南方之音電台。其電台頻率為 FM98.3，其定位為生活資訊台，鎖定族群為 20 至 45 歲、藍白領階層的聽眾(杜 韋，2006)。

港都電台曾於 2000 年數位音訊廣播試播之時，取得北區頻段的試播執照，

而後也藉其聯播網的豐富經歷獲得數位音訊廣播南區籌設許可，頻段為 10B。如 同其他獲得許可的電台情形，港都電台仍未見其對數位音訊服務之積極動作。