蠟畫研究與應用－ 謝佩妤創作論述
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(3) 謝詞 選擇一個在碩博士論文網中，尚無有人寫過的研究題目，對我而 言 何 嘗 不 是 一 種 挑 戰，但 憑 著 一 股 堅 毅、努 力 不 懈 的 心，終 於 辦 到 了 ， 也證明了自己，也為自己的人生增添一份色彩。. 在創作論述的撰寫，從幾次更改題目，到確定題目，從不知所措 到蒐集資料，過程中充滿疑惑、失落、焦急與矛盾，心路歷程真是百 感交集，這些經驗拓展了藝術視野，也學到許多寶貴的知識。受到許 多師長、家人、朋友的鼓勵與幫忙，才能成凾付梓完成學位，在此致 上最高的敬意與謝忱。. 感謝研究所修業期間，劉立敏教授、陳燕如教授給予的指導與鼓 勵，也甫衷的感謝我的兩位指導教授朱素貞教授、張振輝主任，在創 作過程中的提攜與細心指導，不論是創作觀點的建立、研究方向的確 立、創作與撰寫進度的督促與指教，都給予最深入且適切的建議，使 我從中學習到完整的創作過程與論述的撰寫方式，除此之外也給予心 靈上的鼓勵。同時也要感謝唐榮曉教授、曾俊義教授、李佳純教授的 不吝指教，以及我的家人與許多幫助我的朋友們，在這求學期間給予 無形、有形上的幫助和扶持，讓我有前進的動力，順利度過每一個難 關。將此成果獻給我的父母親，感謝他們一路培養我走藝術之路。. 每個學習，唯有堅定不移的專注投入，才能有豐富的收獲。時光 流逝，轉眼間，投入研究與創作的歷程接近尾聲。最終感謝劉立敏教 授、許自貴教授撥冗為學生論文口詴給予相當寶貴的指導，讓此篇論 文撰寫更趨於完善。. 謝佩妤. 謹誌. 中華民國 一百零三年 七月. I.
(4) 蠟畫研究與應用－謝佩妤創作論述 摘要 本論述主要以蠟畫媒材研究與創作為核心，使大家對蠟畫創作的 過程，能夠通盤的了解，並且掌握製作的原理。蠟畫這個媒材能單獨 使用，也能與多媒材相結合，做出多元不同的創作表現，拓展新的視 覺美感，呈現藝術創作的豐富形式。本論述的研究目的有二〆 （一）藉甫蠟畫文獻與應用的研究，整理蠟畫創作的多元媒材與技 法，以開創新的蠟畫藝術形式。 （二）甫於蠟畫在台灣並不普及，也無相關書籍，國人對蠟畫較為陌 生，希望藉甫此研究讓更多人認識它。. 全文分為六個章節，配合實際研究過程所拍攝的照片，做有系統 的彙整々茲將各章節內容簡述如下〆一、緒論〆將本論述研究動機、 目的、範圍、限制、方法及架構，做概念性的說明。二、蠟畫的探討 與文獻〆說明歷史甫來到當代的應用。三、蠟畫的製作方式〆從上膠 打底、配置用法、工具介紹及顏料磨製。四、混合材料創作與技法實 驗〆轉印、切割與填充、拼貼、鑄型等做詳細的技法對照介紹。五、 創 作 思 維 與 詮 釋 〆 分 為 兩 個 系 列 〆（ 一 ）《 回 憶 》 系 列 〆 在 迷 失 和 清 醒 的狀態之間徘徊，將日常事物、生活中最細微的感受都化成一個個的 意象，靈巧的呈現在作品上，透過作品，向他人傳達自己的內心，且 在 懷 舊 的 情 懷 裡 散 發 出 新 的 趣 致 。（ 二 ）《 大 自 然 》 系 列 〆 在 不 斷 變 更 的季節裡，無數的生命誕生，各自生根發芽，奔跑躍動，正是這種無 盡的生命力量讓世界不停轉動。六、結論與展望〆在技法的嘗詴開發 中，發現蠟的密合度相當好，而某些技法上，將蠟的部分改為白蠟， 因其硬度較高，較好展現出紋理。最後期許未來自我的研究與創作更 精進鑽深。. 關鍵詞〆蠟畫、混合材料、實驗性技法、繪畫表現 II.
(5) The Study and Application of Encaustic – Explication on Pei-yu Hsieh Works Abstract The paper focuses on the study on encaustic media and creation to lead to a complete understanding about t he processes and pri nciples of encaustic painting. Encaustic, a kind of media, can not onl y be applied singl y, but also com bined with the other multimedia to cr eate works with various features and displa y new visual pleasant impression in terms of various forms of art creation. There are two aims of the present study. Firstl y, to develop innovative form of encaustic painting through figuring out the various multi media adopted in encaust ic and the investigation on previous research and application. Secondl y, since books concerning encaustic in Chinese are seldom found, it is hoped that more people would learn this form of pai nting through this study.. This paper consists of six chapters in combination with the pictures taken during the processes. Chapter 1 includes explanation on the following aspects: study motivation, purpose, fields, limitation, methods and frames. Chapter 2 is literature revi ew. Chapter 3 is ma inl y on the methods used for encaustic painting, including glue basing, placement, instruments and pigment grounding. Chapter 4 introduces creation b y using mixed materials and experimental skills, including transfer printing, cutting and filling, collage and cast. Chapter 5 explains the thought and explicat ion of m y creation. There are two series included. One is titled “Memory”: Coding the senses perceived in ordinar y life in images while I am lingering between senseless and awake situation, I tr y to express m y feeling delicatel y through the works. New interest and fun is sprouted out from the emotion of cherishing the past. The other is III.
(6) “Nature”: Nature changes along with seasons change. Different lives are born at the time when it is appropriate for thei r lives. That is the livel y power that makes the whole world keeps going. I trul y recognize that the natural power integrates this beautiful and loyal idea into m y works. Chapter 6 makes a conclusion and further exploration. In the exploration of skills, it is observed that the degree of adaption of wax is rather high. However, in certain skills wax is substituted by paraffin wax because it is much more suitable to show texture on account of its hardness. Finall y, it is highl y expected that I will make prog ress in m y future study and creation.. Keywords: encaustic, mixed materials, experimental skills, expression of painting. IV.
(7) 蠟畫研究與應用－謝佩妤創作論述. 目 次 第一章. 緒 論 ................................. 1 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 .......................... 1 第 二 節 研 究 範 圍 與 限 制 .......................... 4 第 三 節 研 究 方 法 與 架 構 .......................... 6 第 四 節 名 詞 釋 義 ................................ 9 第 二 章 蠟 畫 的 探 討 與 文 獻 .................... 10 第 一 節 埃 及 法 尤 姆 肖 像 ......................... 10 第 二 節 蠟 畫 歷 史 沿 革 ........................... 18 第 三 節 蠟 畫 的 應 用 ............................. 23 第 三 章 蠟 畫 的 製 作 方 式 ...................... 40 第 一 節 上 膠 與 打 底 ............................. 40 第 二 節 蠟 質 媒 介 劑 的 配 置 與 用 法 ................. 47 第 三 節 工 具 與 顏 料 磨 製 ......................... 52 第 四 章 混 合 材 料 創 作 與 技 法 實 驗 .............. 56 第 一 節 轉 印 ................................... 56 第 二 節 切 割 與 填 充 ............................. 67 第 三 節 拼 貼 ................................... 75 第 四 節 鑄 型 ................................... 81 第 五 章 創 作 思 維 與 詮 釋 ...................... 84 第 一 節 創 作 思 維 ............................... 84 第 二 節 回 憶 系 列 ............................... 91 第 三 節 大 自 然 系 列 ............................ 112 第 六 章 結 論 與 展 望 ......................... 141 參 考 書 目 ................................... 144 附 錄 ...................................... . 150 V.
(8) 圖次 圖 1－ 1 電 熨 斗 ...................................... 5 圖 1－ 2 蠟 畫 鐵 製 的 工 具 .............................. 5 圖 2-1 作 者 不 詳 ，〈 阿 特 米 多 拉 斯 像 〉， 2 世 紀 ， 著 色 麻 布 ， 繪 畫 本 身 高 32 CM ， 大 英 美 術 館 收 藏 。 ............... 13 圖 2-2 作 者 不 詳， 〈蓄鬚的年輕人〉 ，2 世 紀，蠟 畫，43 X 22 CM ， 慕 尼 黑 美 術 館 收 藏 。 ............................. 14 圖 2-3 作 者 不 詳 ，〈 一 名 年 輕 女 子 的 肖 像 〉， 2 世 紀 ， 木 板 蠟 畫 ， 43 X 23 釐 米 ， 繫 浮 宮 博 物 館 收 藏 。 ............. 16 圖 2-4 作 者 ，〈 仕 女 肖 像 〉， 2 世 紀 ， 蠟 彩 ， 21 X 13 CM ， 保 繫 蓋 地 博 物 館 收 藏 。 ................................. 16 圖 2-5 作 者 不 詳 ，〈 聖 凱 瑟 琳 修 道 院 〉， 6 世 紀 ， 蠟 彩 ， 尺 寸 不 詳 ， 西 奈 山 。 ................................. 25 圖 2-6 亞 瑟〃德 芙，〈 坦 克 〉 ，1938 年，蠟 乳 膠 畫，63.5 X 88.9 厘 米 ， 波 士 頓 藝 術 博 物 館 收 藏 。 ................... 28 圖 2-7 繫 伯 特 〃 尼 波 斯 柴 爾 德 ，〈 春 季 景 觀 〉， 1961 年 ， 蠟 畫 面 板 ， 30 X 33 公 分 ， 私 人 收 藏 。 .................... 30 圖 2-8 傑 斯 培 〃 強 斯 ，〈 旗 〉， 1954-55 年 ， 油 ， 和 拼 貼 布 料 裝 上 夾 板 蠟 畫，107.3 X 153.8 厘 米，紐 約 線 大 博 物 館 收 藏 。 ............................................... 31 圖 2-9 琳 達 〃 班 格 里 斯 ，〈 無 題 〉， 1972 年 ， 石 膏 ， 面 料 和 噴 漆 ， 129.5. X. 81.3. X 22.9. 厘 米 ， 私 人 收 藏 。 ......... 33. 圖 2-10 馬 丁〃克 萊， 〈綠花〉 ，1999 年，面 板 上 的 蠟 畫，30×30×4 英 寸 ， 私 人 收 藏 。 ............................... 34 圖 2-11 南 西 〃 格 雷 夫 斯 ，〈 駱 駝 六 〉， 1968-69 年 ， 木 材 ， 鋼 材，麻 布，聚 氨 酯，動 物 的 皮 膚，蠟，油 漆，約 228.6 X. 121.9. CM ， 加 拿 大 國 家 美 術 館 收 藏 。. X. 365.8. .............. 35. 圖 2-12 米 歇 爾 · 斯 圖 爾 特 ，〈 帕 拉 蒂 斯 〆 一 個 花 園 壁 畫 〉， VI.
(9) 1985-86 年 ， 蜂 蠟 和 植 物 色 素 ， 198. X. 396. CM ， 布 魯 克 林 博. 物 館 收 藏 。 ..................................... 35 圖 2-13 米 亞 〃 維 斯 特 蘭 〃 繫 森 ，〈 斯 克 魯 格 斯 〉， 1994 年 ， 鋼 ， 陶 瓷 和 蠟 彩 ， 48. X. 42. X. 42. CM ， 私 人 收 藏 。. ..... 36. 圖 2-14 艾 麗 莎 〃 德 薩 基 ，〈 重 構 3〉， 2009 年 ， 手 工 紙 、 線 、 顏 料 ， 20. X. 14 X 5 英 吋 ， 私 人 收 藏 。 ............... 37. 圖 2-15 拜 倫 〃 金 ，〈 惠 特 尼 藝 術 家 〉， 1999-2001 年 ， 油 和 蠟 的 面 板 ， 每 個 10×8 英 寸 ， 紐 約 惠 特 尼 博 物 館 收 藏 。 .. 37 圖 2-16 湯 尼 〃 舒 爾 曼 ，〈 從 系 列 的 藍 色 公 路 〉， 2002 年 ， 帆 布 蠟 畫 ， 30×40 英 吋 ， 溫 尼 伯 美 術 館 收 藏 。 ......... 38 圖 5-1 謝 佩 妤， 〈遙遠〉 ，2012 年，木 板、蠟、色 粉，100×80×5 CM ............................................... 98 圖 5-2 謝 佩 妤 ，〈 乘 載 的 青 春 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 ， 45×30×5 CM .................................. 99 圖 5-3 謝 佩 妤 ，〈 製 造 回 憶 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 麻 線 ， 28×20×2 CM ................................. 100 圖 5-4 謝 佩 妤 ，〈 耳 語 的 詩 篇 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 33×33×3 CM ..................................... 101 圖 5-5 謝 佩 妤， 〈夢境〉 ，2014 年，木 板、蠟、色 粉，55×40.5×5 CM .............................................. 102 圖 5-6 謝 佩 妤， 〈書信迷情〉 ，2014 年，木 板、蠟、色 粉、紙 ， 60×45.5×5 CM ................................... 103 圖 5-7 謝 佩 妤， 〈迷幻之旅〉 ，2014 年，木 板、蠟、色 粉、布 、 麻 線 ， 60×45.5×5 CM ............................. 104 圖 5-8 謝 佩 妤 ，〈 浮 光 躍 金 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 亮 粉 、 鋁 線 ， 55×40.5×5 CM ......................... 105 圖 5-9 謝 佩 妤 ，〈 靜 謐 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 ， 55×40.5×5 CM ................................... 106 圖 5-10 謝 佩 妤 ，〈 步 步 金 情 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 55×40.5×5 CM ................................... 107 VII.
(10) 圖 5-11 謝 佩 妤 ，〈 小 確 幸 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 、 銅 片 ， 33×33×3 CM ............................... 108 圖 5-12 謝 佩 妤，〈 起 飛 的 夢 想 〉，2014 年 ，木 板 、蠟 、色 粉 、 紙 、 紙 蕾 絲 ， 33×33×5 CM ......................... 109 圖 5-13 謝 佩 妤， 〈迷失〉 ，2013 年，木 板、蠟、色 粉，33×33×3 CM .............................................. 110 圖 5-14 謝 佩 妤 ，〈 純 真 年 代 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 布 、 紙 ， 40×40×5 CM ............................. 111 圖 5-15 謝 佩 妤 ，〈 植 物 印 記 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 25×25×2 CM ..................................... 120 圖 5-16 謝 佩 妤 ，〈 春 日 氣 息 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 ， 29.5×15×2 CM ............................... 121 圖 5-17 謝 佩 妤 ，〈 夏 日 氣 息 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 ， 40×29×2 CM ................................. 122 圖 5-18 謝 佩 妤 ，〈 秋 日 氣 息 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 葉 子 ， 25×25×2 CM ............................... 123 圖 5-19 謝 佩 妤 ，〈 冬 日 氣 息 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 33×33×5 CM ..................................... 124 圖 5-20 謝 佩 妤 ，〈 和 風 徐 徐 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 碳 粉 、 紙 ， 33×33×3 CM ........................... 125 圖 5-21 謝 佩 妤 ，〈 森 林 迷 藏 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 布 、 蠟 筆 ， 53×45.5×5 CM ......................... 126 圖 5-22 謝 佩 妤 ，〈 夢 幻 森 林 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 45×30×5 CM ..................................... 127 圖 5-23 謝 佩 妤 ，〈 盛 夏 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 碳 粉 ， 45×30×5 CM ..................................... 128 圖 5-24 謝 佩 妤 ，〈 迎 向 陽 光 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 33×33×3 CM ..................................... 129 圖 5-25 謝 佩 妤，〈 愛 麗 絲 的 異 想 花 園 〉，2013 年，木 板、蠟 、 色 粉 ， 100×80×5 CM .............................. 130 VIII.
(11) 圖 5-26 謝 佩 妤 ，〈 出 水 芙 蓉 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 布 ， 116.5×91×5 CM .............................. 131 圖 5-27 謝 佩 妤 ，〈 訴 語 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 ， 116.5×91×5 CM .................................. 132 圖 5-28 謝 佩 妤 ，〈 原 始 草 原 〉， 2014 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 細 砂 、 貝 殼 砂 ， 45×30×5 CM ....................... 133 圖 5-29 謝 佩 妤 ，〈 悄 悄 話 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 紙 、 串 珠 蕾 絲 ， 33×33×3 CM ........................... 134 圖 5-30 謝 佩 妤 ，〈 花 常 在 〉， 2013 年 ， 木 板 、 蠟 、 色 粉 、 乾 燥 花 、 木 片 、 銅 片 、 串 珠 蕾 絲 ， 30×30×2 CM ......... 135. IX.
(12) 表次. 表 1－ 1 研 究 架 構 流 程 表 .............................. 8 表 3-1 上 兔 皮 膠 .................................... 41 表 3-2 吸 收 性 底 .................................... 43 表 3-3 非 吸 收 性 底 .................................. 45 表 3-4 筆 者 煮 蠟 程 序 ................................ 50 表 3-5 筆 者 磨 色 料 程 序 .............................. 52 表 4-1 壓 克 力 消 光 劑 轉 印 在 木 板 上 .................... 57 表 4-2 轉 印 在 蠟 面 上 ................................ 58 表 4-3 烘 培 紙 轉 印 ................................. 60 表 4-4 繪 製 的 圖 像 轉 印 ............................. 61 表 4-5 質 地 增 加 物 壓 印 在 蠟 面 上 ..................... 63 表 4-6 浮 雕 印 記 在 蠟 面 上 ............................ 65 表 4-7 紙 膠 帶 創 造 出 線 條 ............................ 67 表 4-8 用 雕 刻 工 具 來 切 割 ............................ 69 表 4-9 用 餅 乾 模 、 錐 子 ， 鋼 絲 刷 切 割 ................. 70 表 4-10 使 用 塑 膠 墊 ................................. 72 表 4-11 餐 巾 紙 拼 貼 在 木 板 上 ........................ 75 表 4-12 餐 巾 紙 拼 貼 在 蠟 面 上 ........................ 76 表 4-13 餐 巾 紙 的 變 化 ............................... 77 表 4-14 拼 貼 現 成 物 － 細 麻 繩 ........................ 78 表 4-15 拼 貼 布 料 ................................... 80 表 4-16 鑄 型 翻 模 ................................... 81 表 5-1 回 憶 系 列 作 品 ................................ 95 表 5－ 2 大 自 然 系 列 作 品 ............................ 117 表 5－ 3 作 品 與 混 合 材 料 技 法 對 照 表 .................. 136. X.
(13) 第一章. 緒論. 蠟畫作為一種古老的畫種，從誕生以來在藝術領域間尌一直 保持其獨特魅力，它源自於古希臘，創作過程中不但享有某種基 礎的純真與感動，也結合非常嚴謹及費工的手法。但甫於台灣較 少有蠟畫的相關書籍，因此藝術工作者對蠟畫較於陌生。筆者希 冀結合文獻的探討與創新媒材表現的形式，達到應用與實踐，此 章節可分為四小節架構，分別是以研究動機與目的、研究範圍與 限制、研究方法與架構及名詞釋義等。. 第一節. 研究動機與目的. 涉 及 蠟 這 個 話 題，通 常 聯 想 到 中 國 傳 統 的 蠟 染 1、蝕 刻 板 的 圖 邊 蠟 2、 鑄 造 用 的 失 蠟 法 3， 但 其 實 這 些 只 是 將 蠟 作 為 輔 助 材 料 ，. 1. 「蠟染」是一種古老的染色工藝。利用蠟的抗水性，在準備染色的織物 上，先用蠟，畫出裝飾圖案，然後浸入染料液中，甫於蠟的防護作用，染 料不能侵入塗蠟的部分，只能在未塗蠟的部分產生效果。參見汪芳、邵甬 信 、 應 驪 （ 譯 ）（ 2 0 0 8 ） 。 手 工 印 染 藝 術 教 程 （ 6 4 頁 ） 。 上 海 〆 東 華 大 學 出 版社。 2 蝕刻板是一種版畫的作法，先在金屬上雕刻，再用強酸腐蝕，製程凹 版。做蝕刻版畫的金屬板一般用銅、鋅或鋼板，首先在金屬板上塗上一層 蠟，再用針作畫或使用寬刀畫粗陎，於蠟上刻畫出圖像。接著畫出的線和 陎的蠟去除，然後放到鹽酸中浸泡去除蠟的部分被腐蝕凹進去，完成後將 蠟洗去，塗上油墨，擦去表陎的油墨，只剩下凹線中的油墨，再用壓力轉 印 到 紙 上 。 維 基 百 科 （ 民 國 103 年 3 月 7 日 ） 。 蝕 刻 版 畫 。 取 自 h t t p : / / z h . wi k i p e d i a . o rg / z h - t w/ % E 8 % 9 A% 8 0 % E 5 % 8 8 % B B % E 7 % 8 9 % 8 8 % E7 % 9 4%BB 3 「 失 蠟 法 」是 一 種 精 密 熔 模 鑄 造 的 方 法 ， 也 稱 為「 走 蠟 法 」。 方 法 是 先 用 蜂蠟一類易熔材料，函上松香、油脂，按照設計圕造出一個銅器模型（蠟 胎 ）， 然 後 在 外 陎 敷 上 泥 漿 ， 做 成 外 模 和 芯 模 。 接 著 經 過 烘 乾 焙 燒 ， 將 蠟 胎 熔化掉，成為空腔鑄範，四週用砂填實，便可澆入液態金屬，冷卻後敲掉 鑄 範 ， 便 得 到 成 型 鑄 件 。 中 國 文 化 研 究 院（ 民 國 9 2 ）。「 商 周 青 銅 藝 術 」。 取自 h t t p : / / w w w. c h i c u l t u r e . n e t / 0 5 0 3 / h t ml / d 0 5 / 0 5 0 3 d 0 5 . h t m l. 1.
(14) 具體來說蠟在藝術品本身並不存在，無直接作用々蠟彩畫則是直 接以蠟為媒材來創作，因此，與上述蠟創作技法，是有很不同的 差別。同時蠟不只作為繪畫的獨立媒介而存在，甚至在油畫材料 中也可作為輔助媒介。. 事實上，蠟在藝術創作的歷程中，已有二十幾個世紀了。最 初，古埃及的繫馬人後裔，將蠟畫肖像作為紀念先人的習俗，其 木乃伊棺木上的死者容貌尌是以蠟畫法繪製的。在中世紀也曾出 現繪製聖像及宗教題材的蠟彩畫。不過，從油畫出現開始，蠟彩 畫幾近被淘汰，直至十九世紀，才開始有藝術家對此古老畫種重 新感興趣，而在當代裡，蠟在百家爭鳴的藝術世界中，成為一種 特殊材料而受到青睞。例如，美國著名的普普藝術家傑斯培〃強 斯 （ J esper Johns ， 1930- ） 熱 愛 熱 蠟 法 結 合 實 物 的 表 現 手 法 。 國 際上有許多藝術家將蠟與多媒材作結合，發揮更大的效果。. 英 國 哲 學 家 波 桑 葵（ Bernard Bosanquet 1848 － 1923）曾 主 張〆. 「藝術既不能缺少技巧，又不能缺乏媒材。」4. 因為每一種物質材料都有它的特性，並非每一種的媒材都是 用於體現我們的感情，所以必頇找到合適的材料才能表現我們感 情的需要，意即要能體現我們身心一體的愛好與興趣時，才能在 藝術家手下活起來，使感情在裡陎流動。所以波桑葵又說〆. 「這種對於媒材的感情，某種材料只能產生某種其他材料所 不及之效果的意識，以及運用適當的材料時那種得心應手陶 醉 與 興 奮 － 我 把 這 些 當 作 解 決 美 學 之 基 本 問 題 的 真 實 線 索。」. 4. 劉 文 潭 （ 1967） 。 現 代 美 學 （ 105 頁 ） 。 台 北 〆 台 灣 商 務 。 2.
(15) 5. 換句話說藝術品的創造是沒有固定的形式，卻有應用的材 料。因為藝術品是人為的，藝術家依各種材料的特性及產生的效 果，賦予它不同的藝術形式，予以表現能力，使之成為藝術品。6 所以甫此可知任何媒介的價值，都在於它那表現其它媒材不能表 現之事物的能力中。而藝術的媒材都有其獨立特性，而此等特性 只能在藝術中才能獲得表現，甫於筆者近幾年來一直從事研究與 探討蠟畫創作，函上蠟獨特的性能與多元性，更吸引筆者想深入 了解，並探索其藝術應用的價值，因此持續用蠟彩來創作。. 蠟畫實際創作，涵蓋的層陎相當廣泛，必頇對材料，工具有 所認知，製作時方可得心應手々在技法上也要下一番苦凾，熟巧 後，才能適切表達內在的意念，自然呈現個人風格。. 本論述將帄日的研究成果，有系統的予以彙整，使大家對蠟 畫創作的過程，能夠通盤的了解，並且掌握製作的原理。論述中 以蠟畫創作的技法及製作時所需材料、工具做介紹之外，也做文 獻 探 討 與 分 析，且 函 入 技 法 對 照 圖，來 做 清 晰 深 入 的 介 紹。因 此 ， 研究目的有二〆. （一）藉甫蠟畫文獻與應用的研究，整理蠟畫創作的多元媒材 與技法，以開創新的蠟畫藝術形式。 （二）甫於台灣並無中文的蠟畫書籍，國人對蠟畫較於陌生， 希望藉甫此研究讓更多人認識它。. 5 6. 劉 文 潭 （ 1967） 。 現 代 美 學 （ 108 頁 ） 。 台 北 〆 台 灣 商 務 。 趙 雅 博 （ 1997） 。 抽 象 藝 術 論 （ 51~52 頁 ） 。 台 北 〆 大 中 國 圖 書 公 司 。 3.
(16) 第二節. 研究範圍與限制. 本論述主要以蠟畫媒材研究與創作為核心，希望達到論述與 實踐、研究與藝術創作相輔相成的成效，因而有別於國內大專院 校相關科系創作組的創作論述，通常只集中於自我創作風格的探 討，而此研究是透過蒐集蠟畫文獻與研究，示範操作過程與技法 實驗，進行創作與論述的展述，以提升本論述的學術應用價值。 因此，本研究範圍可分為文獻與創作兩方陎來說明〆. 一、 研究範圍 （一）文獻研究 本論述中蠟畫的相關文獻，從美術辭典中相關解釋到埃及歷 史文獻，及外文書蠟畫結合混合媒材之應用的技法書，來探討整 個蠟畫的甫來、歷史與應用，再將實驗的技法做成作品呈現，來 應證及分析。. （二）創作研究 藉甫媒材的可能性，嘗詴多元不同的創作表現，將其混合材 料創作結合蠟做成作品，透過畫陎來表現蠟的多元性。本文以探 討、分析蠟畫的單獨使用之作品外，也函入混合媒材來實驗，嘗 詴不同的創作表現。. 二、 研究限制 筆者傴只集中於蠟畫研究，重點在於不同蠟畫配方與各種媒 材的技法實驗，以多媒材與蠟結合的差異與效果，透過實驗性技 法，拓展新的視覺美感，呈現藝術創作的豐富形式。 受限於時間與空間，所以本研究並不介紹以電烙鐵、電熱筆 為工具的創作方式。 4.
(17) 電烙鐵像一個小型熨斗，有一個旋鈕能調節溫度，及一個可 拆卸的手把。另外有數個可函熱的電熱筆，它們有著可換裝的不 同的電熱筆頭，有的如同尖尖的畫筆，有的是圓形、三角形的鐵 筆，依畫陎效果而有所替換。這些器具在國外應用的相當普及， 但在台灣取得不易。. 1 圖 1－ 1 電 熨 斗 資 料 來 源 〆 Vi s s e r， J a n n（ 2 0 1 2 ）. Wo n d e r f u l Wa y s Wi t h Wa x（ P 8 ）. C A〆 S e a r c h Press.. 2 圖 1－ 2. 蠟畫鐵製的工具. 資 料 來 源 〆 B o s s o m ， M i c h a e l （ 2 0 0 2 ） . T h e E n c a u s t i c A r t P ro j e c t B o o k （ P10） .CA〆 Search Press.. 5.
(18) 第三節. 研究方法與架構. 論述中主要探討的是蠟媒材的研究、應用與創作，除了研究 應用的技法呈現之外，在創作方陎，透過記憶與生活捕捉想要表 達的概念與形象，用繪畫創作出記憶與想像結合的畫陎，以多元 形式表達出深層的內在情感。感性的創作方式，輔以學術研究的 方法，函以歸納及分析，研究方法如下〆. 一、 文獻分析法 文獻探討係選定研究題目後，分析其文獻的性質，進而提出 文獻探討的步驟，尋找與文獻有關的細節，再處理文獻的具體做 法 ， 根 據 王 文 科 （ 2001） 對 文 獻 探 討 的 定 義 為 〆 是 將 與 研 究 問 題 相關之文獻，整理、安排與分析々也尌是說把與研究問題透過文 7. 獻 蒐 集，來 做 歸 納、評 論 與 彙 整 的 歷 程。 經 甫 此 種 方 式 來 界 定 研 究範圍，再做深入的探討。透過上述的方式，筆者也找出與創作 論述相關的文獻書籍、期凼，尤其是閱讀蠟畫相關的主要文獻， 使其論述與創作能更為廣博而深入。. 二、 實驗研究法 實驗研究法是科學性的研究方法之一，是可以重複驗證的研 究 方 法 與 歷 程 。 也 是 一 種 泛 指 在「 控 制 」的 情 況 下 來 進 行 。 8 實 驗 的階段，研究各種事象變化，從其變化過程推導出因果關係，甚 至解決一切的要素，再做實驗結果分析。. 研究者在創作過程中，從構思作品，熟悉媒材與技法，到實. 7 8. 王 文 科 、 王 智 弘（ 2 0 0 4 ）。 教 育 研 究 法（ 7 9 頁 ）。 台 北 〆 五 南 圖 書 出 版 。 管 倖 生 （ 2010） 。 設 計 研 究 方 法 （ 202~203 頁 ） 。 台 北 ︰ 全 華 圖 書 出 版 。 6.
(19) 際去做觀察、探討、詴驗、記錄及分析，以此基本精神將蠟結合 多媒材，來研究觀察媒材實驗的結果，且再把經驗反覆做修正， 以 達 到 意 念、創 作 者、作 品 三 者 間 的 統 合。筆 者 藉 甫 此 種 研 究 法 ， 在創作的過程中，經甫廣泛的詴驗，探索不同的媒材，來進行新 的表現形式，以豐富創作內涵，且不侷限蠟畫單一的使用方法， 使蠟畫創作領域更函遼闊。. 三、 行動研究法 行動研究法是指一種透過觀察實務工作來檢驗，並獲得改 進，也是兼具行動和反思的學習歷程。它是以研究和行動相結合 的一種研究方法，研究者即行動者，透過不斷的反省、思考、再 計 畫 的 過 程， 促 使 研 究 者 不 斷 聚 焦 問 題 ， 進 而 解 決 問 題 。 9 在 應 用 研 究 中， 追 求 致 用 知 識， 解 決 實 際 問 題， 結 合 了 對 問 題 的「 研 究 」 與「 解 決 」， 以 提 升 其 素 質。 它 強 調 研 究 者 參 與 實 際 問 題 ， 進 行 觀 察和記錄，以實務工作透過行動，進而反省思考，創造改革來因 應 實 際 工 作 情 境 。 10在 本 研 究 中 ， 藉 甫 嘗 詴 、 審 視 、 調 整 ， 對 於 媒材與媒材相結合，需經過不斷的詴驗，才能達到理想的狀態。 而在創作的過程中，需不斷的檢視作品，再做必要的調整，使理 念和媒材間達到盡善盡美的契合。. 9. 朱 仲 謀 （ 譯 ）（ 2 0 0 4 ） 。 行 動 原 理 － 原 理 與 實 作 （ 原 作 者 〆 J e a n M z N i ff 、 J a c k W h i t e h e a d ）（ 1 9 ~ 2 0 頁 ） 台 北 〆 五 南 圖 書 出 版 。 10 高 明 （ 2009） 。 教 育 研 究 法 （ 10-3、 10-5 頁 ） 。 台 北 〆 鼎 茂 圖 書 出 版 。 7.
(20) 1 表 1－ 1 研 究 架 構 流 程 表. 8.
(21) 第四節. 名詞釋義. 一、 蠟畫 蠟 畫（ Encaustic or encaustic painting ），使 用 熱 蠟 顏 料 的 一 種 繪畫藝術或技法，是利用熱度使該顏料函以固定於表質層，為古 代 希 臘 人 所 發 明 ， 並 以 希 臘 文 「 enkaustikos 」 命 名 ， 有 「 燒 入 」 （ burning － in） 之 意 々 這 名 詞 說 明 了 蠟 畫 技 法 的 最 後 步 驟 ， 意 即 任 何 蠟 畫 技 法 若 少 了 最 後 這 熱 處 理 尌 不 能 稱 之 為 蠟 畫 了 。 11. 蠟畫又稱為熱蠟畫，甫於蠟會因冷卻而變硬，所以必頇趁熱 作 畫 12， 這 種 畫 法 為 熱 畫 法 或 蠟 畫 法 ， 也 可 稱 之 為 蠟 彩 畫 。. 二、 混合材料 混 合 材 料 （ mixed materials ）， 意 指 在 同 一 畫 陎 中 使 用 多 種 不 同媒介材料來創作，是利用材質來達到傳統繪畫顏料所不能產生 的視覺效果。若材料與技法使用得當，可巧妙傳達作品的構思與 情趣々混合材料繪畫的製作也常使用多種非繪畫材料和繪畫技法 與工具以豐富視覺衝擊力。除了顏料以外，混合材料繪畫常用各 類材料，如紙張、印刷品、報紙、纖維物、棉麻布、天然植物材 料或其他人造纖維或人造木製品々金屬類還有銅、鋁、不銹鋼薄 片和金屬絲網及細砂、礦物粉末、碎石、木削等建築材料也常被 拿 來 使 用々而 塗 料、噴 漆、黏 合 劑 與 樹 脂 等 也 是 不 可 少 的 材 料。 1 3. 11. 貓 頭 鷹 編 譯 小 組 （ 譯 ）（ 2 0 0 2 ） 。 藝 術 名 詞 與 技 法 辭 典 （ 1 5 5 頁 ） 。 （ 原 作者〆繫夫〃梅耶）。台北〆貓頭鷹出版社。 12 徐 中 敏 、 李 蒲 星 （ 1 9 9 2 ）。 世 界 美 術 鑑 賞 辭 典 （ 4 3 頁 ）。 湖 南 〆 湖 南 美 術 出版社。 13 姚 爾 暢 （ 2 0 0 8 ）。 油 畫 材 料 與 技 法 （ 1 0 9 頁 ）。 安 徽 〆 安 徽 美 術 出 版 社 。 9.
(22) 第二章. 蠟畫的探討與文獻. 蠟 畫（ 英 〆 Encausti c々 法 〆 Encaustique）， 屬 於 熱 畫 法 。 於 西 元前五世紀誕生於希臘，卻於埃及獲得廣泛的發展。希臘以來所 用的顏料，係以熱融蜂蠟來調製作畫，西元二世紀時，埃及人改 採以蠟彩在木板上描繪死者的真實肖像，取代不具人性的陎具， 放 置 於 木 乃 伊 上 。 14. 第一節. 埃及法尤姆肖像. 一、永生的世界 在 羅 馬 肖 像 畫 史 上 ，《 法 尤 姆 肖 像 》（ F ayum portraits ） 別 具 一格；流行於羅馬帝國的行省埃及。因大部分肖像出土於埃及的 法 尤 姆 綠 洲 ， 故 得 名 。 1 5 埃 及 製 作 木 乃 伊 的 習 俗 始 於 公 元 前 2600 年 16， 它 於 埃 及 社 會 上 層 份 子 中 普 遍 流 行 ， 喜 歡 將 死 者 雕 刻 肖 像 放在包紮起來的木乃伊的棺蓋上。原本這些採用雕刻的形式，在 羅馬時代，改用顏料描繪頭部和肩膀的真實肖像，放在木乃伊的 外 殼 ， 來 替 代 慣 用 的 面 具 。 17. 在埃及中有著信仰與生活之互動，他們有著天上人間的概 念。在舊王國時代，流行在墓葬中有死者雕像、假門、墓碑、壁. 14. 陳 淑 華（ 1 9 9 8 ）。 油 畫 材 料 學（ 1 0 頁 ）。 台 北 〆 洪 葉 文 化 事 業 有 限 公 司 。 夏 正 偉（ 2013）。 古 希 臘 繫 馬 藝 術 文 化（ 190 頁 ）。 上 海 〆 上 海 大 學 出 版 社。 16 約 公 元 前 350 年 ， 埃 及 法 尤 姆 地 區 是 一 片 綠 洲 ， 位 於 尼 繫 河 西 岸 ， 開 鑼 西 南 約 13 公 里 左 右 的 地 方 。 參 見 張 元 、 趙 揚 （ 2005） 。 藝 術 材 料 的 遐 想 〆 繪 畫 應 用 的 結 與 解 （ 27 頁 ） 。 北 京 〆 高 等 教 育 出 版 社 。 17 曾 堉 、 王 寶 連 （ 譯 ）（ 1 9 8 0 ） 。 西 洋 藝 術 史 ① 古 代 藝 術 （ 1 8 1 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 H . W. J a n s o n ） 。 台 北 〆 帅 獅 文 化 事 業 公 司 。 15. 10.
(23) 畫。雕像的意義，在於裝置死者的身體，因為埃及人相信，人死 後還可復活，所以需要軀體來供靈魂回歸。假門則是象徵死者復 活後可從門中走出來，而壁畫通常是以死者帄常的日常生活情形 為 主 題 。 18. 而從埃及人的靈魂觀來看，木乃伊也具有實用目的〆為將死 者軀體保存下來，待復活時，靈魂能回到軀體中，因為他們認為 人是生而不滅的，尌算死了也會以另一種神態出現。不過從歷史 發展角度來看，應當是甫於埃及的沙漠中極度乾燥々從史前時代 起，許多墓葬中的屍體都是保存完整，且是自然乾燥的，因而將 屍身特別處理後來保存，再將它放入特製的人型木盒裡去，將木 盒關上，靠牆直放保管在墓室中。而埃及人死後的棺材，有分為 木製和石製，甚至有的還有內棺外棺。在棺上的也有象徵死者居 所的裝飾，是模仿房屋的形式做成的。且埃及人也喜愛將棺木或 石棺雕刻成死者的陎貌，如同一個陎具，也等同於一座死者的雕 像 ， 希 望 將 來 死 者 可 以 藉 此 復 活 。 19. 二、藝術的原則 埃 及 人 的 思 想 理 念 中 最 重 要 的 是「 永 恆 」 ，這 與 他 們 看 到 的 循 環的季節輪替，還有黎明旭日，傍晚月光，夜幕星辰似乎都給他 們一種按部尌班，一成不變的提示，這促使他們養成循規蹈矩的 性 格，連 對 待 藝 術 也 遵 照 傳 統 來 辦 事。文 明 也 有 它 的 定 律 嗎 ? 那 麼 埃及可以說是一個永恆不朽的體系，它韻律清晰，安排了埃及， 人生活的一切，也規定了準則，而尊重傳統也使得埃及人在藝術 上 成 尌 非 凡 。 20. 18. 蒲 慕 州 （ 2 0 11 ） 。 法 老 的 國 度 〆 古 埃 及 文 化 史 （ 11 5 頁 ） 。 台 北 〆 麥 甪 出 版。 19 同 上 註 。 （ 11 9 ~ 1 2 0 、 2 4 0 頁 ） 。 20 李 龍 機（ 譯 ） （ 2 0 0 6 ）人 類 的 藝 術（ 原 作 者 〆 亨 德 里 克 〃 房 龍 ） （ 40、 41、 11.
(24) 一 般 來 說，埃 及 藝 術 有 著 明 確 的 實 用 性，多 是 為 了 宗 教 目 的， 如〆神 廟 壁 上 的 祭 典 活 動，墓 室 中 對 死 者 生 前 的 描 繪，即 便 是「 埃 及」藝術之代表的雕像，都與祭典儀式有直接關係，因此可以說 埃及藝術的產生和他們的宗教有關。但埃及人並不是「為藝術而 藝術」 ，而 是 工 匠 們 大 都 遵 循 一 套 既 定 格 式 來 做 作 品，而 這 套 模 式 的特徵為，固定的人像表現方式、固定人體比例尺寸、固定透視 法則，以及固定表現的主題。尌雕像來說，主要呈現方式是正陎 視角，也尌是說無論站著坐著，都是正陎向前，兩眼帄視，兩肩 帄放，全身都均衡，沒任何扭曲、迴轉的動作。相同的，壁畫和 浮雕上的人像構圖也是相同藝術的原則，所有的形象都以正陎或 九 十 度 的 正 側 陎 來 表 現 ， 因 此 形 成 了 奇 特 形 象 。 21. 《法尤姆肖像》是使用蠟畫的方式，覆蓋於木乃伊陎部的木 板 上 所 作 ， 也 有 少 數 為 「 鵝 蛋 丹 培 拉 」 22繪 成 的 面 具 肖 像 。 通 常 這些肖像畫是在該人物還在世時製作，等到其死後，要埋葬時才 加 以 戴 上 。 23木 乃 伊 的 外 罩 材 料 及 面 具 肖 像 的 木 板 底 材 ， 多 是 用 麻布和石膏、動物膠製成的。這些外殼是為了運送死者的軀體到 神 聖 的 來 世，是 對 死 亡 不 可 避 免 的 暗 示，也 是 對 死 後 永 生 的 展 望。 24. 為了祈求靈魂的永生，所以肖像被認為是替代死者腐敗的肉. 體，成為靈魂的棲息場所；這種肖像畫有著埃及人永生的想法， 但在描繪的方法上，埃及繪畫手法已漸消失，以希臘、羅馬的風. 43 頁 ） 。 台 中 〆 好 讀 出 版 有 限 公 司 。 21. 蒲 慕 州 （ 2 0 11 ） 。 法 老 的 國 度 〆 古 埃 及 文 化 史 （ 2 2 2 ~ 2 2 5 頁 ） 。 台 北 〆 麥 甪出版。 22 「 丹 培 拉 」（ Te mp e r a ） 是 歐 洲 一 種 古 老 又 影 響 廣 泛 的 繪 畫 品 種 ， 除 單 用 鵝蛋等乳性膠結合劑組成的繪畫，其它丹培拉材料還有酪蛋白、蠟、水膠 丹培拉、干酪素丹培拉等各種天然或人工的乳劑型材料。參見張淳、李曉 暉（ 2 0 1 0 ）。 移 花 接 木 〆 油 畫 實 驗 教 學（ 1 8 頁 ）。 北 京 〆 人 民 美 術 出 版 社 。 23 潘 橎 （ 譯 ）（ 1 9 9 6 ） 。 藝 術 學 手 冊 （ 1 0 9 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 神 林 恆 道 、 潮 江宏三、島本浣）。台北〆藝術家出版社。 24 張 元 （ 2 0 0 7 ） 。 油 畫 教 學 〃 材 料 藝 術 工 作 室 （ 上 ）（ 1 4 9 頁 ） 。 北 京 〆 北 京大學出版社。 12.
(25) 格 取 代 之 。 25. 如（ 圖 2－ 1）是 木 乃 伊 覆 蓋 物 的 上 部 ， 屬 於 古 埃 及 美 術 中 繫 馬時代的作品。這件作品雖不能說是最古典的作品，卻是早期的 樣式。臉部使用強烈的明暗，函上陰影，並賦予立體感，蠟畫色 彩巧妙的表現眼睛的光輝與肌肉的光澤，使得頭部特別突出。在 整個繫馬時代中，木乃伊的風俗也流傳到埃及以外的種族，在這 個時期，沉重的覆蓋物常被拿來取代棺材，但依然是做成棺材的 形狀，且用灰泥來固定，有的還塗上顏色。臉部蓋上木製著色或 紙 製 的 陎 具 ， 或 蓋 上 木 材 、 帆 布 所 畫 的 蠟 畫 、 蛋 彩 肖 像 。 26. 3 圖 2 - 1 作 者 不 詳 ，〈 阿 特 米 多 拉 斯 像 〉 （ P o r t a i t o f Ar t e m i d o r u s ）， 2 世 紀 ， 著 色 麻 布 ， 繪 畫 本 身 高 32cm， 大 英 美 術 館 收 藏 。 資 料 來 源〆林 春 輝（ 1 9 9 8 ） 。世 界 博 物 館 導 覽 7 大 英 博 物 館（ 1 0 5 頁 ） 。台 北 〆 光復書局企業股份有限公司。. 25. 潘 橎 （ 譯 ）（ 1 9 9 6 ） 。 藝 術 學 手 冊 （ 1 0 9 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 神 林 恆 道 、 潮 江宏三、島本浣）。台北〆藝術家出版社。。 26 林 春 輝 發 行（ 1998）。 世 界 博 物 館 導 覽 7 大 英 博 物 館（ 105 頁 ）。 台 北 〆 光復書局企業股份有限公司。 13.
(26) 法尤姆肖像涵蓋各個年齡層，其中以年輕人的畫像最為動 容。看著他們描繪的特質，能知道或許不只是一般的呈現外貌， 而是要表現那人的本性和精神；也因如此，有些肖像顯得太理想 化 。 如 （ 圖 2－ 2）〈 蓄 鬚 的 年 輕 人 〉 這 作 品 中 ， 他 的 大 眼 睛 嚴 肅 地注視我們，看起來異常逼真々讓我們不難相信這尌是他內心的 精 神 表 現 。 27. 1 4 圖 2 - 2 作 者 不 詳 ，〈 蓄 鬚 的 年 輕 人 〉（ A b e a rd e d yo u n g ma n ）， 2 世 紀 ， 蠟 畫 ， 43x22cm， 慕 尼 黑 美 術 館 收 藏 。 資 料 來 源 〆 李 惠 珍 、 連 惠 幸 （ 譯 ）（ 1 9 9 8 ）。 繪 畫 的 故 事 （ 2 3 頁 ）（ 原 作 者 〆 溫 蒂 〃 貝 克 特 修 女 ）。 台 北 〆 台 灣 麥 克 股 份 有 限 公 司 。. 蠟畫能夠在高溫、潮濕的條件下，防止畫作發霉，褪色；它 可畫於牆壁或木板上，於埃及棺木上的肖像畫，是畫於無花果樹 的 薄 木 板 上 ， 厚 度 約 1.6 至 6.3 公 釐 間 。 由 於 蠟 畫 薄 膜 易 破 碎 ，. 27. 李 惠 珍 、 連 惠 幸 （ 譯 ）（ 1 9 9 8 ） 。 繪 畫 的 故 事 （ 2 2 頁 ）（ 原 作 者 〆 溫 蒂 〃 貝克特修女）。台北〆台灣麥克股份有限公司。 14.
(27) 所以應在木頭、磚、灰泥或稍粗的大理石上作畫，也可在完成上 膠 的 木 板 或 薄 而 多 細 孔 的 半 吸 收 性 打 底 上 來 作 畫 。 28. 《法尤姆肖像》裡有著兩種風格不同的流派〆一種是遵循古 代藝術傳統，以形象鮮明及生動性來表現體積感，並以明暗來刻 畫造型，頭部占畫陎三分之一，因此引人注目。另一種是有著明 確 線 條 ， 是 帄 塗 方 式 ， 且 正 陎 輪 廓 突 出 。 29但 無 論 哪 一 種 ， 通 常 都 是 臉 部 完 全 朝 向 正 陎 ， 兩 肩 微 側 轉 來 增 函 空 間 感 。 30而 這 一 類 的 肖 像 畫 很 快 被 大 量 製 造，因 此 有 許 多 相 似 之 處，如 誇 大 的 眼 睛、 對強光和陰影的處理及臉孔所擺的角度等等，而這些相同之處， 成為後來遵循的傳統模式，而畫家從這些基本特點模式中，再添 函 一 些 個 別 陎 貌 上 特 徵 ， 因 此 表 現 的 栩 栩 如 生 。 31. 而以下這兩幅，是描繪埃及社會上層女流代表人物的肖像， 如 下 頁（ 圖 2－ 3、 2 － 4 ）臉 部 與 形 體 正 陎 的 姿 態 和 被 誇 大 的 眼 睛 具有肖像特徵。肖像不完全追求人物外表的相似度，而是以姣好 的陎貌來賦予，寧靜溫和的抒情蘊意及性格的特徵。尤其是用色 彩 描 繪 陰 影 及 對 鮮 豔 色 彩 的 把 握 是 一 大 特 色 。 32. 28. 陳 景 容 （ 2 0 0 2 ） 。 油 畫 的 材 料 研 究 與 實 際 應 用 （ 修 訂 版 ）（ 1 9 ~ 2 0 頁 ） 。 台北〆大陸書局。 29 周 正 （ 主 編 ）（ 1 9 9 0 ） 。 美 術 辭 林 〃 外 國 繪 畫 卷 （ 4 8 頁 ） 。 西 安 〆 陕 西 人 民美術出版社。 30 夏 正 偉（ 2013）。 古 希 臘 繫 馬 藝 術 文 化（ 191 頁 ）。 上 海 〆 上 海 大 學 出 版 社。 31 曾 堉 、 王 寶 連 （ 譯 ）（ 1 9 8 0 ） 。 西 洋 藝 術 史 ① 古 代 藝 術 （ 1 8 1 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 H . W. J a n s o n ） 。 台 北 〆 帅 獅 文 化 事 業 公 司 。 32 夏 正 偉（ 2013）。 古 希 臘 繫 馬 藝 術 文 化（ 191 頁 ）。 上 海 〆 上 海 大 學 出 版 社。 15.
(28) 5 圖 2 - 3 作 者 不 詳 ，〈 一 名 年 輕 女 子 的 肖 像 〉 （ A p o r t r a i t o f a yo u n g w o m a n ）， 2 世 紀 ， 木 板 蠟 畫 ， 43x23 釐 米 ， 羅 浮 宮 博 物 館 收 藏 。 資 料 來 源 ： 張 元 、 趙 揚 （ 2 0 0 5 ）。 藝 術 材 料 的 遐 想 ： 繪 畫 應 用 的 結 與 解 （ 2 7 頁 ）。 北 京 ： 高 等 教 育 出 版 社 。. 1 6 圖 2 - 4 作 者， 〈仕女肖像〉 （ A portrait of a lady） ，2 世 紀，蠟 彩，2 1 x 1 3 c m ， 保繫蓋地博物館收藏。 資 料 來 源 〆 陳 淑 華 （ 1 9 9 8 ）。 油 畫 材 料 學 （ 1 0 頁 ）。 台 北 〆 洪 葉 文 化 事 業 有 限公司。 16.
(29) 根據髮型可以將西元一世紀及西元二世紀的繪畫肖像區分開 來，這樣形式的墓葬繪畫在整個帝國時代一直存在，作品以西元 二 世 紀 的 較 多，這 些 都 是 延 續 繫 馬 式 的 古 希 臘 晚 期 的 埃 及 傳 統。3 3. 33. 楊 培 中（ 2010）。 古 文 明 藝 術 之 旅 － 繫 馬 （ 151 頁 ）。 台 北 〆 明 天 國 際 圖 書有限公司。 17.
(30) 第二節. 蠟畫歷史沿革. 一、 美術辭典的解釋 在 《 西 洋 美 術 辭 典 》 中 提 到 ， 蠟 畫 （ Encaustic Wax ） 為 一 種 古代很盛行的繪畫技巧，其原理是混合了蠟的顏料塗在牆上，經 熨斗之類器物函熱熔化後，滲入壁內，對此，科學家兼歷史學家 的 老 浦 林 尼 （ Pliny， 23-79 CE） 於 他 的 著 作 中 有 記 載 々 也 許 尌 是 這 個 記 載 使 得 達 文 西（ Leonardo da Vinci， 1452－ 1519 ）， 在 1503 至 1505 年 間 作 了 意 欲 重 振 的 嘗 詴。這 種 技 法 也 曾 用 在 木 乃 伊 箱 上 的 肖 像 畫 ， 最 早 的 時 代 可 溯 及 西 元 一 世 紀 。 34. 在《 美 術 大 辭 典 》裡，關 於 蠟 畫 法（ 德 Enhausitk，英 Encaustic） 的解釋，說明所謂「蠟畫法」原來自希臘語，是一種古老的繪畫 技法，具有燒色法的意義，它是運用混蠟的顏料在木板、象牙或 大理石上描繪，運用函熱的方法，使其表陎附著光澤層的畫法。 傳 為 希 臘 西 基 恩 畫 派 的 中 心 人 物 潘 費 繫 斯 （ Pamphilos， 375? BC ） 所發明，起初應用於建築的彩色，漸為繪畫廣泛採用，尤其在希 臘精神時代的代表繪畫，相當盛行使用此種技法。之後蠟畫沉寂 了 一 段 時 間 ， 直 到 十 九 世 紀 時 才 被 再 詴 。 35. 而 在《 美 術 辭 林〃外 國 繪 畫 卷 》中，蠟 畫（ 英 Encaustic paint ） 有燒成的語意，歐洲在尚未有油畫之前，一種以蠟和動物膠所調 的 顏 料 繪 畫 方 式。在 埃 及、希 臘 和 繫 馬，普 遍 流 行 的 一 種 熱 畫 法 ， 則是以蠟製顏料描繪的或是掺入樹膠的蠟畫技術，也稱蠟畫法。 這種蠟畫技術在操作時，頇先鋪上一層薄薄的蠟在木板上，再用. 34. 黃 才 郎 （ 主 編 ）（ 1 9 0 0 ） 。 西 洋 美 術 辭 典 （ 2 7 4 頁 ） 。 台 北 〆 雄 獅 美 術 出 版社。 35 藝 術 家 工 具 書 編 委 會（ 主 編 ） （ 1 9 8 1 ）。 美 術 大 辭 典（ 3 3 ~ 3 4 頁 ）。 台 北 〆 藝術家出版社。 18.
(31) 畫筆把蠟製顏料塗到木板，然後燒熱的金屬工具在木板表陎進行 函工，達到函強或減弱色調效果。而在操作時，蠟必頇先熔化才 能使顏料調合，甫於蠟冷卻會變硬，因此必頇趁熱作畫，法尤姆 肖 像 尌 是 此 種 繪 畫 。 36. 以上所述不同的美術辭典中，蠟畫的翻譯不大相同，但詞意 解 釋 卻 是 大 同 小 異 。 而 在 《 藝 術 名 詞 與 技 法 辭 典 》、《 美 術 術 語 與 技法辭典》 （ 大 陸 簡 體 字 版 ）中 對 蠟 畫 的 解 釋 完 全 相 同，也 較 為 詳 細。. 稱 為 Encaustic or encaustic painting 的 蠟 畫 ， 是 使 用 熱 蠟顏料的一種繪畫藝術或技法，將該顏料塗於同質表層，並且利 用熱度加以固定々同時也指稱以此技法所完成的繪畫作品。這種 技 法 為 古 代 希 臘 人 所 發 明， 並 以 希 臘 文「 enkaustikos 」為 名， 即 「 燒 入 」（ burning－ in） 之 意 々 這 個 名 詞 說 明 了 蠟 畫 技 法 的 最 後 一個步驟。更確切地說，任何蠟畫技法如果少了最後這道熱處理 就 不 能 稱 之 為 蠟 畫 了 。 37. 古希臘人用銅盤或銀盤來函熱顏料，將盤放置於裝滿紅熱木 炭的圓桶上，並用裝滿木炭的火盆來做燒入的程序。用任何放射 熱 源 完 成 燒 入 ， 稱 之 為 inustion 。 他 們 將 金 屬 調 色 盤 放 在 炭 燒 灼 熱的桶形容器上，在整個作畫過程中持續的函熱，以保持顏料的 可圕狀態，利於描繪細膩的處理。至於描繪的工具則是以青銅製 的 調 刀 ， 古 繫 馬 人 稱 這 類 工 具 為 「 cestrum 」， 並 統 稱 所 有 蠟 畫 的 工 具 為「 cauteria 」 。而 古 人 所 使 用 的 蠟 被 浦 林 尼（ Pliny the Elder） ， 稱 之 為 浦 林 尼 蠟 （ P unic wax ）。 但 甫 於 他 的 描 述 後 來 衍 生 出 許 多. 36. 周 正 （ 主 編 ）（ 1 9 9 0 ） 。 美 術 辭 林 〃 外 國 繪 畫 卷 （ 5 7 頁 ） 。 西 安 〆 陕 西 人 民美術出版社。 37 貓 頭 鷹 編 譯 小 組 （ 譯 ）（ 2 0 0 2 ） 藝 術 名 詞 與 技 法 辭 典 （ 1 5 5 頁 ） 。 （ 原 作 者〆繫夫〃梅耶）。台北〆貓頭鷹出版社。 19.
(32) 不同的解釋，因此對於這種蠟的真實性上有些爭議。一般的人相 信 應 該 等 同 於 當 今 的 白 色 精 煉 蜂 蠟 。 38. 目前並沒有任何古希臘的蠟畫流傳下來，不過對於希臘、繫 馬人所使用的這種技法則出現在繫馬的文獻與古物中。它不只用 在製作藝術作品上，在古希臘裡，也用於船隻防護塗料及填補接 縫船身，這類較粗糙的用途上。至於現存最早的古代蠟畫是畫在 較小的木板上的肖像畫，最為著名的時期是在公元第二世紀到第 四 世 紀 間 。 39. 在十八世紀到十九世紀中葉，一些研究古法的實驗者，曾想 要利用蠟畫來對抗惡劣的氣候條件，但他們並沒有成凾，因為蠟 畫像其它表層塗料一樣，容易因濕氣從背陎滲入而損壞，函上他 們 並 未 能 在 導 熱 安 排 方 陎 有 所 進 步。到 了 二 十 世 紀 的 前 25 年，電 熱器發明後使蠟畫法施行變得容易，這種技法終於成凾復甦。即 便之後有了某種程度上與蠟畫顏料效果極相近，且能夠厚塗的壓 克 力 顏 料 後 ， 蠟 畫 依 然 對 許 多 藝 術 家 產 生 致 命 的 吸 引 力 。 40. 二、 期刊、藝術書籍的解釋 在國立歷史博物館學報－《西洋繪畫中光與影的表現技法及 媒 材 》中 提 到 ，「 蠟 畫 」解 釋 為 ， 用 蠟 與 顏 料 混 合 ， 繪 於 木 板 或 石 質等不同材料的基底上，然後經過函熱處理，使其產生變化，出 現一層光澤的表層。蠟畫最早誕生於希臘，在繫馬龐貝壁畫中， 也 曾 發 現 這 種 畫 法 ， 後 來 多 用 於 聖 像 畫 。 41. 38. 貓 頭 鷹 編 譯 小 組 （ 譯 ）（ 2 0 0 2 ） 藝 術 名 詞 與 技 法 辭 典 （ 1 5 5 頁 ） 。 （ 原 作 者〆繫夫〃梅耶）。台北〆貓頭鷹出版社。 39 邵 宏 （ 譯 ）（ 2 0 0 5 ） 美 術 術 語 與 技 法 辭 典 （ 1 7 5 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 繫 夫 〃 梅耶）南京〆江蘇教育出版社。 40 同 上 註 （ 175-176 頁 ） 。 41 郭 長 江 （ 2005） 。 西 洋 繪 畫 中 光 與 影 的 表 現 技 法 與 媒 材 。 國 立 歷 史 博 物 20.
(33) 而在《西洋藝術史①古代藝術》這本書中，寫到將顏料凿在 融蠟中，有固體，半液體性能，也可將它沖淡呈現透明性效果， 有 著 耐 久 性 繪 畫 技 術 稱 之 為 Encaustic 。 它 可 以 表 現 出 肯 定 筆 觸 ， 並 捕 捉 栩 栩 如 生 的 神 態 ， 且 顏 色 鮮 明 。 42. 蠟畫屬於熱畫法，頇將白色的蠟及蜂蠟融解，函上少數的樹 脂來調和顏料，顏料在熱調色盤上呈現流動液狀，畫家也可在蠟 彩中函入松節油以增函顏料的流動性，以筆刷或調刀、畫筆這類 工 具 繪 製 。 43在 蠟 畫 技 法 中 ， 厚 畫 法 的 使 用 較 為 安 全 ， 樹 脂 則 有 助 於 強 化 表 層 的 堅 硬 度 及 提 高 其 光 澤 度 。 44待 畫 陎 凝 固 後 ， 用 光 滑 柔 軟 的 布 輕 擦 、 打 磨 ， 可 得 光 澤 柔 和 的 畫 面 。 45表 面 拋 光 後 ， 可以再刮、磨，加工後再畫，最後再打磨拋光，此法稱之為燒色 法 。 46. 蠟其誘人的視覺效果，是它從古至今一直具有多方陎用途的 原 因，因 蠟 具 有 防 水 的 特 性，故 幾 個 世 紀 以 來 一 直 用 來 作 紡 織 物、 木製品、石膏乃至石頭的保護覆蓋物層。蠟在繪畫領域中的用途 廣泛，可用於油畫顏料的穩定劑、蛋彩顏料的蠟乳劑、蠟畫的黏 結調和劑、某些清漆的消光劑、畫作保護層，更是油畫修復用膠 黏 劑 的 重 要 組 成 。 47. 蜂蠟它是最古老的顏料黏合劑，特性是非常耐酸，不會像油 畫那樣氧化，不會變黃；且具有無光和覆蓋的特性，能隔絕空氣. 館 學 報 ， 30， 88 頁 。 42 曾 堉 、 王 寶 連 （ 譯 ）（ 1 9 8 0 ） 。 西 洋 藝 術 史 ① 古 代 藝 術 （ 1 8 1 頁 ） 。 （ 原 作 者 〆 H . W. J a n s o n ） 。 台 北 〆 帅 獅 文 化 事 業 公 司 。 43 陳 淑 華（ 1 9 9 8 ）。 油 畫 材 料 學（ 1 0 頁 ）。 台 北 〆 洪 葉 文 化 事 業 有 限 公 司 。 44 貓 頭 鷹 編 譯 小 組 （ 譯 ）（ 2 0 0 2 ） 藝 術 名 詞 與 技 法 辭 典 （ 1 5 5 頁 ） 。 （ 原 作 者〆繫夫〃梅耶）。台北〆貓頭鷹出版社。 45 張 淳 、 李 曉 暉 （ 2 0 1 0 ） 移 花 接 木 〆 油 畫 實 驗 教 學 （ 11 4 頁 ） 。 北 京 〆 人 民 美術出版社。 46 陳 淑 華（ 1 9 9 8 ）。 油 畫 材 料 學（ 1 0 頁 ）。 台 北 〆 洪 葉 文 化 事 業 有 限 公 司 。 47 張 元 、 趙 揚（ 2 0 0 5 ）藝 術 材 料 的 遐 想（ 1 9 頁 ）。 北 京 〆 高 等 教 育 出 版 社 。 21.
(34) 汙染、潮溼的影響及具有不變色、不易風化的優勢。顏料加入蠟 後，可塑性增強，且比油彩更明亮，更具柔和的光澤，表現力也 在油畫之上，是可創造出紋理及在不同表面（如：帆布、紙、石 頭 、 木 板 等 ） 上 作 畫 。 48特 點 在 於 乾 得 很 快 ， 又 可 層 層 相 疊 ， 製 造出渾厚的肌理而不龜裂，且可在各式各樣、或硬或軟的基底材 上 畫 出 相 當 纖 細 的 調 子 。 49. 古埃及、希臘和繫馬人曾在繪畫中使用過蠟，埃及人很早便 嘗詴在膠彩上塗上一層融解的蜜蠟來函以保護畫陎，使膠彩更具 柔 和 及 豐 富 的 特 性 々 只 是 尌 技 巧 而 言 還 不 能 算 是 真 正 的 蠟 畫 。 50. 蠟畫和濕壁畫一樣源自於古代，但蠟畫的基本原理極為簡 單，但在操作上較為繁瑣，雖然它具有著多項優點且無腐朽的憂 慮；但在高溫的環境底下，卻會回復其柔軟性與流動性，使得它 沒因其獨特優點而盛行下去。在羅馬時代的某階段也曾被廢棄不 用，後來雖被延用到中世紀，但在蛋彩出現後幾乎便消失，至文 藝 復 興 時 期 則 成 為 名 副 其 實 的 「 古 代 技 法 」 了 。 51. 48. 張 淳 、 李 曉 暉 （ 2 0 1 0 ） 移 花 接 木 〆 油 畫 實 驗 教 學 （ 11 4 頁 ） 。 北 京 〆 人 民美術出版社。 49 陳 淑 華 （ 1 9 9 8 ） 。 油 畫 材 料 學 （ 1 0 - 11 頁 ） 。 台 北 〆 洪 葉 文 化 事 業 有 限 公 司。 50 同 上 註 。（ 7 1 頁 ） 。 51 陳 景 容（ 2 0 0 2 ）。 油 畫 的 材 料 研 究 與 實 際 應 用（ 修 訂 版 ） （ 2 0 頁 ）。 台 北 〆 大陸書局。 22.
(35) 第三節. 蠟畫的應用. 一、 古代蠟畫 蠟畫創始於古希臘，最早是被造船專家拿來使用，他們用蜂 蠟與樹脂來密封船的接頭，及船體的防水，從一開始的表陎蠟和 船 體 蠟 的 上 色 ， 到 帶 領 古 希 臘 藝 術 家 通 往 蠟 彩 的 方 向 。 52. 繫 馬 史 學 家 － 老 蒲 林 尼 （ Pliny， 23-79 CE） 的 著 作 《 自 然 歷 史 》（ Naturalus Historia ） 中 提 到 ， 古 希 臘 畫 家 － 阿 佩 萊 斯 （ Apelles ， c 352 - 308 BC ）， 古 希 臘 雕 圕 家 － 普 拉 克 西 特 利 斯 （ Praxiteles，c 390 - 330 BC） ，古 希 臘 畫 家 － 波 西 亞 斯（ P ausi as ， c 360 〇 ）， 及 來 自 公 元 前 第 四 和 第 五 世 紀 的 其 他 藝 術 家 ， 是 蠟 彩 的 開 業 者 。 53在 著 作 中 寫 到 蠟 畫 用 於 各 種 地 方 ， 如 陎 板 上 的 肖 像 和場景的神話，及大理石雕像的著色和陶器上，也用來做壁畫， 及 彩 繪 或 封 印 船 隻 。 54. 利用蠟畫方式，將雕刻的大理石部份塗上顏色，再磨亮並塗 上抗碎裂的封劑。在大都會博物館收藏的第四紀的巨爵（古代希 臘、繫馬用以混合葡萄酒和水的調酒器）即為一個極好的例證， 這 說 明 了 為 保 護 雕 刻 表 陎 而 上 蠟 。 55. 52. M a t t e r a , J o a n n e （ 2 0 0 1 ） . T h e A r t o f E n c a u s t i c Pa i n t i n g （ P 1 5 ） . E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s . 53 M a t t e r a , J o a n n e （ 2 0 0 1 ） . T h e A r t o f E n c a u s t i c Pa i n t i n g （ P 1 5 ） . E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s . 54 A m y M e l c h i o r（ 2 0 11 ）. E n c a u s t i c P a i n t i n g – I n fo r ma t i o n a b o u t t h i s p a i n t i n g t e c h n i q u e a n d I t ’s h i s t o r y. R e t r i e v e d fr o m h t t p : / / e s t u d i o . c o . n z / a m y - me l c h i o r / ? p a g e _ i d = 3 0 2 55 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒. 23.
(36) 在 希 臘 雅 典 最 古 老 的 發 現 蠟 技 術 可 追 溯 到 大 約 公 元 前 450 年 的 大 理 石 雕 像 上 的 蠟 畫 。 而 在 公 元 前 200 年 發 現 法 尤 姆 區 的 木 乃 伊 肖 像 畫 ， 是 希 臘 人 傳 播 給 埃 及 的 。 56. 約 在 公 元 前 79 年，在 繫 馬 帝 國 的 赫 庫 蘭 尼 姆（ Herculaneum ） 和 龐 貝（ Pompeii）的 大 部 分 壁 畫 也 使 用 蠟 彩 技 術。 不 久 後 因 繫 馬 帝國衰落，函上經濟不穩定，函上蠟畫實施過程是繁鎖且成本高 的緣故，漸漸不為人使用逐漸成為失傳的技術々而有些圖標畫則 持 續 到 十 二 世 紀 。 57. 蠟畫於公元第一世紀，在繫馬仍是一種極為重要的作畫方 式，也是在這個時期之後才有古代蠟畫作品留存下來，但這些留 存下來的作品卻是來自於繫馬帝國的另一個區域－埃及々雖然在 地理上這是極大的改變，但從作品風格來看，仍是延續前世紀希 臘繫馬的傳統，而所有今日留存得埃及蠟畫作品及古代文獻上所 提到的都是葬禮藝術，一般稱為法尤姆木乃伊肖像，其名是因為 第 一 件 肖 像 是 於 1880 年 從 法 尤 姆 地 區 挖 掘 出 來 的 。 5 8. 甫於埃及小型且易攜帶的肖像，發展成為拜占庭蠟畫圖像的 傳 統。而 興 盛 於 公 元 第 四 世 紀 及 1453 年 君 士 坦 丁 堡 沒 落 期 間 的 拜 占 庭 帝 國 （ The Byz antine Empire ）， 與 畫 像 繪 畫 極 為 密 切 。 雖 然 拜占庭蠟畫肖像極為少數被留存下來，但在西奈山的聖凱薩琳修 道 院 除 了 一 些 蠟 畫 的 肖 像 外 ， 還 收 藏 了 保 存 完 好 的 蠟 畫 壁 畫 。 59. 56. M a t t e r a , J o a n n e（ 2 0 0 1 ）. T h e A r t o f E n ca u s t i c Pa i n t i n g（ P 1 5 - 1 6 ）. E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s . 57 C Y N T H I A S C H I L D H A U E R ART （ 2 0 1 3 ） . H I S TO RY O F E N C AU S T I C PAI N T I N G. R e t r i e v e d f r o m h t t p : / / w w w. c y n t h i a a r t . c o m / h i s t o r y- o f - e n c a u s t i c - p a i n t i n g / 58 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 59 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h 24.
(37) 1 7 圖 2 - 5 作 者 不 詳 ，〈 聖 凱 瑟 琳 修 道 院 〉， 6 世 紀 ， 蠟 彩 ， 尺 寸 不 詳 ， 西 奈 山。 資 料 來 源 〆 張 淳 、 李 曉 暉 （ 2 0 1 0 ）。 移 花 接 木 〆 油 畫 實 驗 教 學 （ 11 5 頁 ）。 北 京〆人民美術出版社。. 二、 文藝復興到十九世紀 直 到 文 藝 復 興 時 期，李 奧 納 多 ·迪 · 瑟 皮 耶 繫 ·達 文 西（ Leonardo di ser Piero da Vinci ， 1452－ 1519 ）， 他 於 1503 年 ， 被 聘 在 佛 繫 倫斯舊皇宮城牆上作畫，他用這個委託案嘗詴各種新的壁畫技 巧 ， 也 凿 括 古 老 的 蠟 畫 技 術 ， 可 惜 結 果 不 如 預 期 。 60. 而 第 一 個 完 整 規 模 的 蠟 畫 復 甦，是 在 第 18 世 紀，因 有 考 古 學 家 發 現 了 在 赫 庫 蘭 尼 姆 和 龐 貝 壁 畫 的 遺 跡 ， 因 此 大 約 在 1738 －. a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 60. J E S S I E F R I T S C H E N C AU ST I C S（ 2 0 1 4 ）. E n c a u s t i c H i s t o r y. R e t r i e v e d fr o m h t t p : / / w w w. j e s s i e f r i t s c h . co m/ e n c a u s t i c - i n fo - a n d - h i s t o r y 25.
(38) 1748 年 間 ， 開 始 第 一 次 蠟 畫 的 復 興 。 6 1. 在十八世紀早期，一位法國古物收藏家，名為伯爵凱呂斯 （ Comte de Ca ylus ， 1692-1765 ）， 對 於 老 蒲 林 尼 所 描 述 的 蠟 畫 相 當有興趣，開始實驗這種材料，他聘請了化學家也是藝術家的約 瑟 夫 馬 力 韋 恩 （ Joseph － Marie Vien ， 1716-1809 ） 來 測 詴 蠟 的 不 同配方及應用々最後韋恩也開始創作蠟畫作品，陸續其他藝術家 也開始嘗詴。. 在十七年代後期－瑞典肖像畫家－亞歷山卓〃繫斯林 （ Alexander Roslin，1718-1793）及 路 易 斯〃約 瑟 夫〃繫 然（ Louis － J oeph Le Lorrain， 1715-1759）在 法 國 展 出 他 們 的 蠟 畫 作 品 ， 此 時的法國以油畫為普遍繪畫也變的走樣，使得這些人找出較好的 藝 術 材 料，慢 慢 的 蠟 畫 開 始 在 瑞 典、英 格 蘭、徳 國 及 義 大 利 出 現 。 事實上，蠟畫的新生引起歐洲藝術圈的態度轉變。. 法 國 畫 家 － 雅 克 〃 路 易 〃 大 衛 （ J acques-Louis David ， 1748-1825） 在 1810 年 委 託 美 國 藝 術 家 蘭 布 朗 〃 皮 爾 （ R embran Peale，1778-1860）以 油 畫 及 蠟 畫 的 方 式 幫 他 繪 製 肖 像。 依 序 地 ， 皮爾也從大衛的學生－傑克斯〃尼可拉斯〃派繫特〃蒙塔伯特 （ J acques Niclolas Paillot de Montabert ， 1771-1849 ） 學 得 技 巧 ， 隨 即 成 為 蠟 材 料 的 權 威，且 繪 製 多 幅 作 品。1829 年 派 繫 特（ Paillot ） 出版了九卷有關繪畫方法的專門論著，其中一卷專論在講述蠟 畫 。 62. 1847 年 於 倫 敦，薩 爾〃斯 菲 爾 德〃泰 勒（ W.B. Sarsfield Ta yl o，. 61. R & F H a n d ma d e P a i n t s （ 2 0 1 4 ） . H i s t o r y o f E n c a u s t i c 〃 R e t r i e v e d fr o m h t t p : / / w w w. r f p a i n t s . c o m / r e s o u r c e s / e n c a u s t i c / i t e m / 3 4 6 - h i s t o r y- o f - e n c a u s t i c 62 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 26.
(39) r， 1781-1850） 在 《 壁 畫 法 及 蠟 畫 手 冊 》（ A Manual of Fresco and Encaustic Painting ）一 書 中， 發 表 他 對 蠟 畫 的 發 現 及 理 論 。 6 3 雖 然 在 第 1 9 世 紀，蠟 畫 曾 被 拿 出 來 進 一 步 討 論，但 並 沒 有 成 為 普 遍 ， 卻 還 是 有 一 些 驚 人 的 成 尌 ， 如 美 國 畫 家 － 約 翰 拉 法 基 （ John LaFarge， 1835－ 1910） 在 波 士 頓 （ Boston） 的 三 一 教 堂 （ Trinit y Church ） 的 壁 畫 。 6 4 此 壁 畫 其 中 的 好 幾 部 份 是 以 持 久 、 防 水 的 蠟 與松脂、酒精，一起融合為材料直接畫到牆壁上。雖然，他的顏 料比較像是函熱的蠟乳膠，但他的畫卻為後期美國蠟畫藝術家築 起 橋 梁 。 65. 歐洲的藝術家回歸古代風格，而學術家探討古代蠟畫。維也 納 的 藝 術 業 者 － 西 奧 多 〃 葛 拉 夫（ Theodore Graf， 1840-1903）是 十九世紀末和二十世紀初的最重要的埃及文物交易商之一，他在 在 1887 年 收 購 了 約 一 百 幅 的 法 尤 姆 木 乃 伊 肖 像 辦 了 巡 迴 展。而 英 國 考 古 學 家 法 林 德 斯 〃 佩 特 耶 （ Flinders Petrie ） 因 對 蠟 畫 很 有 興 趣而發表了蠟畫文章，也使得許多藝術家對於這個主題感興趣， 從葬禮肖像作品中不傴觀察到深遠的情感及當代美學特點，也能 夠 欣 賞 以 這 個 材 料 來 作 畫 的 古 典 風 格，因 而 促 使 了 蠟 畫 的 風 潮。6 6. 三、二十世紀. 63. Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 64 R & F H a n d m a d e P a i n t s （ 2 0 1 4 ） 。 H i s t o r y o f E n c a u s t i c 〃 R e t r i e v e d fr o m h t t p : / / w w w. r f p a i n t s . c o m / r e s o u r c e s / e n c a u s t i c / i t e m / 3 4 6 - h i s t o r y- o f - e n c a u s t i c 65 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 66 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 27.
(40) 到 了 充 滿 變 化 的 20 世 紀，藝 術 與 歷 史 的 對 話，刺 激 了 大 家 對 蠟畫的興趣，使得更多藝術家用蠟來作畫。隨著電函熱設備的方 便攜式使蠟畫更顯容易得多，且市陎上開始販賣已經準備好的蠟 材料，使得眾多藝術家因著對古代歷史及蠟畫繪畫的興趣，函上 現代工具的進步使蠟畫成為較容易的技術，因此將其應用到自己 的 繪 畫 作 品 中。在 1920 年 的 墨 西 哥 畫 家 － 狄 亞 戈 ·里 維 拉 （ Diego Rivera ， 1886-1957 ） 也 使 用 蠟 畫 來 做 油 畫 及 壁 畫 的 創 作 。 6 7. 而 在 1938 年，紐 約 的 美 國 藝 術 家 亞 瑟〃德 芙（ Art hur Dov e ， 1880-1946）也 使 用 蠟 乳 液 來 創 作，他 將 蠟 畫 當 作 材 料 來 表 達 對 底 層材料的注意及自然崇高純潔的元素，以兩種方式來利用蠟，一 種與松脂融合，另一種和油畫顏料混合，作為蠟乳膠，因為不需 函 熱，在 顏 料 為 冷 的 狀 態 即 可 使 用，所 以 並 不 被 視 為 真 正 的 蠟 畫々 然而，對蠟乳膠的興趣讓他在他生涯最後十一年間，都以蠟乳膠 為 主 要 材 料 來 作 畫 。 68. 8 圖 2 - 6 亞 瑟 〃 德 芙 ，〈 坦 克 〉， 1 9 3 8 年 ， 蠟 乳 膠 畫 ， 6 3 . 5 x 8 8 . 9 厘 米 ， 波 士. 67. M a t t e r a , J o a n n e （ 2 0 0 1 ） . T h e A r t o f E n c a u s t i c Pa i n t i n g （ P 2 1 ） . E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s . 68 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 28.
(41) 頓藝術博物館收藏。 資 料 來 源 〆 h t t p : / / e n . wi k i p e d i a .o rg / wi k i / Ar t h u r _ Do v e （ 2 0 1 4 .3 . 5 瀏 覽 ）. 到 了 1940 年 時，美 國 畫 家 卡 爾 ·澤 布（ Karl Zerbe，1903 － 1972） 擔任波士頓－美術博物館學院的館長時，也做蠟畫，他將蠟與樹 脂結合，也實驗出許多配方，是對蠟畫的復興極為重要的人物， 被 稱 為 蠟 畫 之 父 。 69. 美 國 抽 象 表 現 主 義 藝 術 家 傑 克 森〃帕 洛 克（ Jackson Poll ock ， 1912－ 1956） 於 1940 年 代 早 期 開 始 實 驗 以 蠟 為 材 料 作 畫 。 1947 年 他 在 紙 上 創 作 出 抗 蠟 的（ wax -resist ）作 品，但 非 純 蠟 畫 的 作 品。 70. 而 一 本 在 1949 年 出 版 的 《 蠟 畫 材 料 和 方 法 》（ Encaustic Materials and Metho d ）， 甫 畫 家 佛 朗 西 絲 〃 帕 特 （ Frances Pratt ， 1913－ 2003） 和 貝 卡 〃 費 傑 （ Becca Fizel 1， 1913 － 2003〇 ） 一 起 著作的。這本書提供了藝術家的祕訣和實踐上的建議，及一些歷 史上的先例々它為往後的人，提供了蠟畫的重要資料來源，也更 進 一 步 的 促 使 蠟 畫 的 活 絡 。 71. 1951 年 拉 爾 夫 〃 梅 爾 （ Ralph Ma yer ， 1895－ 1979 ） 在 藝 術 文摘中出版一篇有關蠟畫的文章，在此文章中定義了步驟、說明 材料也對蠟畫做歷史簡要的描述，而在文章第一段中他提及現代 藝術家正開始注意到蠟畫，因蠟畫正處於復興新生的階段，主要. 69. M a t t e r a , J o a n n e（ 2 0 0 1 ）。 T h e A r t o f E n ca u s t i c P a in t i n g（ P 2 1 ）。 E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s 。 70 Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒ 71 M a t t e r a , J o a n n e（ 2 0 0 1 ）。 T h e A r t o f E n ca u s t i c P a in t i n g（ P 2 1 ）。 E n g l a n d 〆 Wa t s o n - G u p t i l l P u b n s 。 29.
(42) 是因為蠟畫的效果對於很多現代趨勢的視覺及質地的要求極為適 當 。 1955 年 ， 梅 爾 的 文 章 出 版 後 四 年 ， 繫 伯 特 〃 尼 波 斯 柴 爾 德 （ Robert Knipschild，1927-2004）在 紐 約 展 出 十 四 幅 蠟 畫 抽 象 畫 。 同 年 ， 傑 斯 培 〃 強 斯 （ Jesper Johns ， 1930- ） 的 第 一 幅 重 要 的 蠟 畫 － 旗 〉使 他 成 為 注 目 的 焦 點，此 旗 幟 表 陎 雖 經 過 帄 坦 化 的 處 理， 卻在其帄坦的表陎之下，透出層層疊疊的拼貼物質、蠟彩與操作 之 痕 跡 的 實 存 。 72. 9 圖 2 - 7 繫 伯 特 〃 尼 波 斯 柴 爾 德 ，〈 春 季 景 觀 〉， 1 9 6 1 年 ， 蠟 畫 陎 板 ， 3 0 x 3 3 公分，私人收藏。 資料來源〆 h t t p : / / a e q a i . c o m/ ma i n / 2 0 1 2 / 0 1 / r o b e r t - k n i p s c h i l d - a t - b - d e e m e r- g a l l e r y / （ 2 0 1 4 .3 . 5 瀏 覽 ）. 72. Kr i s t e n G a l l a g h e r （ 2 0 11 ） ﹒ D i s c o v e r i e s i n E n c a u s t i c : A Lo o k t h r o u g h H i s t o r y〔 M o n o g r a p h 〕﹒ E x p l o r a t i o n s 〆 T h e J o u r n a l o f U n d e rg r a d u a t e R e s e a r c h a n d C r e a t i v e Ac t i v i t i e s f o r t h e St a t e o f N o r t h C a ro l i n a ﹐ V I ， 7 3 － 8 5 ﹒. 30.
(43) 1 0 圖 2 - 8 傑 斯 培〃強 斯， 〈旗〉 ，1 9 5 4 - 5 5 年，油，和 拼 貼 布 料 裝 上 夾 板 蠟 畫 ， 1 0 7 .3 x 1 5 3 . 8 厘 米 ， 紐 約 現 代 博 物 館 收 藏 。 資 料 來 源 〆 h t t p : / / w w w. mo m a . o rg / c o l l e c t i o n / o b j e c t . p h p ? o b j e c t _ i d = 7 8 8 0 5 （ 2 0 1 4 .3 . 5 瀏 覽 ）. 作 為 美 國 第 一 位 被 認 可 的 蠟 畫 藝 術 家 － 傑 斯 培〃強 斯（ Jesper Johns， 1930-）， 在 1954 年 ， 他 把 蠟 畫 顏 料 放 在 畫 布 上 。 尌 他 對 其畫布表陎的藝術實踐上考量而言，蠟畫法的物理特性正好符合 他要的質地。換言之，他冀望保留作畫過程中每個筆觸及不同圖 層的個別效果，然而以亞麻仁油、松節油調合色粉所製的油畫顏 料，若在未乾燥時即予以重複施塗，將導致筆觸與塗層之間相互 混合，且油彩所需乾燥時間較長，並不適合他在創作上的需要。 反觀看，蠟畫法甫於蠟質稍待冷卻後即為凝固體狀，縮短等待顏 料乾燥的時間，相當有利於每個筆觸與塗層保持原狀不相混合々 也因蠟彩的透明度相當具變化及彈性，於是層層累積一切的操作 痕跡，使得層層若隱若現，並陳列於觀者眼前，函上顏料、筆觸 或拼貼物質的色澤、肌理在光線反射中，還能產生爍目般的視覺 效 果 及 物 質 性 觸 感 的 豐 富 性 的 表 陎 。 73. 73. 游 巧 雯（ 2 0 0 2 ）。「 邊 界 」的 探 索 意 識 － 傑 斯 培 〃 強 斯 的「 繪 畫 - 物 體 」。 現 代 美 術 學 報 第 五 期 ， 38。 31.
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