光在隋代擬作樂府詩章法結構上研討71所似乎不容易看出其特 殊之處， 筆者選了幾篇較具代表性的題名作歷代擬作比較，茲分述 如下：
（一）時空設計：
1.時間的變換：以＜昭君詞＞為例，何妥之作充滿了今昔之 感，藉著短短的歌曲表達昭君數十年的哀傷：
昔聞別鶴弄，已自軫離情。今來昭君曲，還悲秋草并。
（何妥＜昭君詞＞）
庾信之作則藉由時空轉位之法，空間不斷的往北移動，
相對的時間卻愈顯漫長：
斂眉光祿塞，遙望夫人城。片片紅顏落，雙雙淚眼生。
70梅家玲《漢魏六朝新論˙論謝靈運擬魏太子鄴中集詩八首并序的美學特質》（台北：里仁書局，
一九九七年出版），頁五十一。
71此處採用的論點參考黃光武《中國詩學一設計篇》第二章＜詩的時空設計＞（台北：巨流圖 書公司，一九九九年九月初版十二印）；仇小屏《篇章結構類型論（上、下）》（ 台北：萬卷樓圖 書公司），二 O00 年二月。
冰河牽馬渡，雪路抱鞍行。胡風入骨冷，夜月照心明。
方調琴上曲，變入胡笳聲。（庾信＜昭君詞＞）
結尾二句「方調琴上曲，變入胡茄聲。」則由曲調的改 換暗示空間的轉變。薛道衡之作又與此二首不同：
我本良家子，充選入椒庭。不蒙女史進，更無畫師情。
蛾眉非本質，蟬鬢改真形。專猶妾命薄，誤使君恩輕。
啼落渭橋路，歎別長安城。今夜寒草宿，明朝轉蓬征。
卻望關山迥，前瞻沙漠平。胡風帶秋月，嘶馬雜笳聲。
毛裘易羅綺，氈帳代帷屏。自知蓮臉歇，羞看菱鏡明。
釵落終應棄，髻解不須縈。何用單于重，詎假閼氏名。
駃騠聊強食，挏酒未能傾。心隨故鄉斷，愁逐塞雲生。
漢宮如有憶，為視旄頭星。（薛道衡＜昭君詞＞）
前面用了八句來敘述歸胡的原由，接著是空（啼落渭橋 路，嘆別長安城。）與時（今夜寒草宿，明朝轉蓮征）的轉 換，比較特別的是後半部，藉由一連串的景物轉換與衣飾妝 容的改變來暗示時空轉換下帶來的人事改變。結尾「心隨故 鄉斷，愁逐塞雲生。漢宮如有憶，為視旄頭星。」薛道衡又 成功的利用景物來突破人不能超越時空的困境，使昭君的思 念能穿過種種時空阻隔而得以成行。72另再舉一例＜門有車 馬客行＞。宋•鮑照之作充滿了時間久暫的掙扎：
門有車馬客，問君何鄉士。捷步往相訊，果得一作遇 舊鄰里。悽悽聲中情，慊慊增下俚。語昔有故悲，論 今無新喜。清晨相訪慰，日暮不能已。歡戚競尋諸一 作敘，談調何終止。辭端竟未究，忽唱分塗始。前悲
72參考仇小屏＜「空間的虛實」結構＞，同註 71，頁三 0 九。
尚未弭，後戚方復起。嘶聲盈我口，談言在我耳。手 跡可傳心，願爾篤行李。（宋•鮑照＜門有車馬客行
＞）
詩句一開始提到偶遇故鄉人，得以一談故鄉事。「清晨 相訪慰，日暮不能己。」與「辭端竟未究，忽唱分途始。」
兩相對比更顯出作者的思鄉情切與得遇故人的歡欣。何妥之 作則是藉由書信點出離家時間的長久，但一時卻又不得回 去，只好藉由可日夜兼程的鳥，將自己思鄉的心帶回：
門前車馬客，言是故鄉來。故鄉有書信，縱橫印檢開。
開書看未極，行客屢相識。借問故鄉人，潺湲淚不息。
上言離別久，下道望應歸。寸心將夜鵲，相逐向南飛。
（何妥＜門有車馬客行＞）
此作也是藉景物以突破形體的限制，達到穿越時空之 效。73
另有一類是將時間的現在和未來作連結的例子，大部 份見於遊仙詩內。如盧思道的＜升天行＞，和曹植之作一 般，嚮往神仙世界，只是曹植在結尾時透出對流逝時光的 眷戀，盼能時光倒流或延長：
扶桑之所出，乃在朝陽溪。中心陵蒼昊，布葉蓋天 涯。日出登東干，既夕沒西枝。願得紆陽轡，回使 日東馳。（魏•曹植＜升天行＞）
而盧思道則是藉由仙境和現世的對比，感嘆萬物受到 生命迫促的壓力：
尋師得道訣，輕舉厭人群。玉山候王母，珠庭謁老
73同註 71。
君。煎為返魂藥，刻作長生文。飛策乘流電，彫軒 曳白雲。玄洲望不極，赤野曉無垠。金樓旦蹇嵼，
玉樹曉氛氳。擁琴遙可望，吹笙遠詎聞。不覺蜉蝣 子，生死何紛紛。（隋˙盧思道＜升天行＞）
2 . 空間的位移：以＜臨高台＞為例，古辭採用上下、遠近的 空間位移來描述臨高台所看到的景物：
臨高台以軒，下有清水清且寒。江有香草目以蘭，黃 鵠高飛離哉翻。關弓射鵠，令我主壽萬年。（古辭＜
臨高台＞）
齊•謝脁則先以二句「千里常思歸，登台臨綺翼。」將 實際空間與虛擬空間結合起來。74陳後主則是藉由外而內的 空間變換來展現：
晚景登高臺，迥望春光來。霧濃山後暗，日落雲傍開。
煙裡看鴻小，風來望葉回。臨窗已響吹，極眺且傾杯。
（陳後主＜臨高臺＞）
隋•蕭愨則是運用上一下結構，先極言臺之高，可「浮 朝氣」、「照晚虹」，接著視角往下，照見了臺內宴飲的情景。
他藉著視覺、聽覺與嗅覺的變換暗示空間的位移：
崇臺高百尺，迥出望仙宮。畫栱浮朝氣，飛梁照晚虹。
小衫飄霧縠，豔粉拂輕紅。笙吹汶陽篠，琴奏嶧山桐。
舞逐飛龍引，花隨少女風。臨春今若此，極宴豈無窮。
（蕭愨＜臨高臺＞）
另一例是＜長安道＞，庾肩吾藉感覺的變換襯托空間遠 近：
74齊•謝脁＜臨高臺＞：「千里常思歸，登台臨綺翼。才見孤鳥還，未辨連山極。四面動春風，
朝夜起寒色。誰知倦游者，嗟此故鄉憶。」同註 33，頁二二 0。
桂宮延複道，黃山開廣路。遠聽平陵鐘，遙識新豐樹。
合殿生光彩，離宮起煙霧。日落歌吹回，塵飛車馬度。
（梁•庾肩吾＜長安道＞）
徐陵和陳暄則是運用史實典故，達到時空錯置的感受：
輦道乘雙闕，豪雄被五都。橫橋象天漢，法駕應坤圖。
韓康賣良藥，董偃鬻明珠。喧喧擁車騎，非但執金吾。
（陳•徐陵＜長安道＞）
長安開繡陌，三條向綺門。張敞車單馬，韓嫣乘副軒。
寵深來借殿，功多競買園。將軍夜夜返，絃歌著曙喧。
（陳•陳暄＜長安道＞）
何妥的作法又與前幾人不同，首言長安道之廣，接著引 人物之盛，五湖四海的人物全集中到長安城最熱鬧的道路，
將空間凝聚成一點。結尾則是少年立志揚名，不讓古人專 美，則是從空間凝聚轉換成時間的速率：
長安狹斜路，縱橫四達分。車輪鳴鳳轄，箭服耀魚文。
五陵多任俠，輕騎自連群。少年皆重氣，誰識故將軍。
（何妥＜長安道＞）
空間位移技巧也被拿來擬作詠物樂府，如＜驄馬＞，如 梁•車喿? 之作75為強調馬行迅疾，在極短的時間內轉換空 間：「平明發下蔡，日中過上蘭。」隋•王由禮之作76則是 藉由地名展示空間：「影入長城水，聲隨胡地風。」又藉著 觸覺和聽覺的摹寫來展現空間的位移：「控斂青門外，珂喧 紫陌中。」
75梁•車喿? ＜驄馬＞：「驄馬鏤金鞍，柘彈落金丸。意欲? 驔走，先作野遊盤。平明發下蔡，
日中過上蘭。路遠行須疾，非是畏人看。」同註 33，頁二九四。
76隋•王由禮＜驄馬＞：「善馬金羈飾，躡影復凌空。影入長城水，聲隨胡地風。控斂青門外，
珂喧紫陌中。行行苦不倦，唯當御史驄。」同註 33，頁二九五。
3.時空的分設與交錯：隋代樂府詩閨怨之作常出現時空分設 與交錯情形，這是前有所承的，如謝脁的＜有所思＞，便是 以時、空、空、時的設計來顯出女主角的徬惶孤單：
佳期期未歸，望望下鳴機。徘徊東陌上，月出行人稀。
（謝脁＜有所思＞）
梁•簡文帝之作繼承這個時空分設的技巧，對女主角的 遭遇作進一步詠嘆：
昔未離長信，金翠奉乘輿。（空）何言人事異，夙昔 故恩疏。（時）寂寞錦筵靜，玲瓏玉殿虛。（空）掩閨 泣團扇，羅幌詠蘼蕪。（時空交錯）（梁•簡文帝＜有 所思＞）
昭明太子之作則是時空對置，前四句先寫與男主角相隔 遙遠，接著二句藉著秋去春來，時光流逝而心生孤寂，再用 短短的一聲雷鳴迸發出女主角長期累積的哀怨。77後魏•裴 讓之則開始用了虛構與事實交錯的情形：「夢中雖暫見，及 覺始之非。」，接著採用空間的壓縮與感覺的描寫，最後以 時空交錯的情景作結。78隋•盧思道借典故產生虛構與事實 交錯的結構：「長門與長信，憂思并難任。」、「怨歌裁紈素，
能賦受黃金。」藉已逝的阿嬌皇后和班捷好暗示女主角的遭 遇。79另一首由薛道衡所擬作的＜豫章行＞，薛道衡是第一 個拿此題寫作閏怨題材的詩人，長長的篇幅均採時空分設與 交錯的結構：
77梁•昭明太子＜有所思＞：「公子遠于隔，乃在天一方。望望江山阻，悠悠道路長。別前秋葉 落，別後春花芳。雷嘆一聲響，雨 忽成行。悵望情無極，傾心還自傷。」同註 33，頁二一五。
78後魏•裴讓之＜有所思＞：「夢中雖暫見，及覺始知非。展轉不能寐，徙倚獨披衣。淒淒曉風 急，晻晻月光微。室空常達旦，所思終不歸。」同註 33，頁二一七。
79隋•盧思道＜有所思＞：「長門與長信，憂思並難任。洞房明月下，空庭綠草深。怨歌裁紈素，
能賦受黃金。復聞隔湘水，猶言限桂林。悽悽日已暮，誰見此時心。」同註 33，頁二一七。
江南地遠接閩甌，東山英妙屢經遊。前瞻疊障千重 阻，卻帶驚湍萬里流。楓葉朝飛向京洛，文魚夜過歷 吳洲。君行遠度茱萸嶺，妾住長依明月樓。樓中愁思 不開嚬，始復臨窗望早春。鴛鴦水上萍初合，鳴鶴園 中花併新。空憶常見角枕處，無復前日畫眉人。照骨 金環誰用許，見膽明鏡自生塵。蕩子從來好留滯，況 復關山遠迢遞。當學織女嫁牽牛，莫學姮娥叛夫婿。
偏訝思君無限極，欲罷欲忘還復憶。願作王母三青 鳥，飛來飛去傳消息。豐城雙劍昔曾離，經年累月復 相隨。不畏將軍成久別，只恐封侯心更移。（薛道衡
＜豫章行＞）
一、二、三、四、七、八句描述兩人所處的空間距離遙 遠，五、六兩句「楓葉朝飛向京洛，文魚夜過歷吳州」則時 空交錯紛呈，詩中後半段或時空分設：「偏訝思君無限極，
一、二、三、四、七、八句描述兩人所處的空間距離遙 遠，五、六兩句「楓葉朝飛向京洛，文魚夜過歷吳州」則時 空交錯紛呈，詩中後半段或時空分設：「偏訝思君無限極，