博覽會會場分為由總督府直接設計承建並展示的「直營館」，以及由總督府 及地方政府勸誘民間參加而具有商品陳列、地方風土與企業宣傳性質的「特設館」
兩大類。前者包括產業館、交通土木館、第一二府縣館、興業館、第一二文化施 設館、國防館、南方館、觀光館等；而特設館則包括代表臺灣商工發展的糖業、
林業、電氣、交通、專賣，以及代表日本產業的三井、日本製鐵、礦山、船舶等 館和代表帝國內各地方特色宣傳的滿州、朝鮮、樺太、北海道、東京、大阪、京 都、愛知名古屋、褔岡等館。
從會場中各館面積的大小，可以初步判定此一博覽會的主要重心。從下表可 以看出，在博覽會中佔據最大面積的，是來自日本各縣市的「府縣館」，整個展
118 《博覽會誌》，頁74。
119 《台灣日日新報》，昭和10年（1935）5月15日漢文4版。
120 《台灣日日新報》，昭和10年（1935）5月19日和文3版及5月20日漢文6版。
121 《台灣日日新報》，昭和10年（1935）7月9日及7月18日漢文3版。
122 《台灣日日新報》，昭和10年（1935）9月19日漢文3版。
示場地中有三分之一的面積是屬於此類，如果再將具有推銷地方商業目的「特設 館」也放進來看的話，那麼始政四十年博覽會只是另一場在台灣舉辦的「內國勸 業博覽會」。展示空間中佔據第二位的則是宣揚日本治臺政績的「產業館」、「交 通土木館」及第一二文化施設館。而專門突顯臺灣及南洋特色的大稻埕「南方 館」，其面積只不過佔總面積的百分之三強。
地圖 4-1 第一會場平面圖
地圖 4-2 第二會場平面圖
表格 4-12 博覽會各主題館的面積及建拆時間
場地名 建坪(坪) 百分比 起工 竣工 拆除 建築者 總建坪 6611.078 100.00
府縣館 2031.364 30.73 Jun-35 Sep-35 1936/1/10陳海沙 第一府縣館 1005.012 15.20 1936/1/10
第二府縣館 1005.012 15.20 1936/1/10
產業館 942.700 14.26 Jun-35 Sep-35 1936/1/10大倉土木株 國防館 331.990 5.02 Jun-35 Sep-35 1936/1/10林堤?灶 南方館 314.000 4.75 1936/1/10米重和三郎 興業館 288.750 4.37 Jun-35 Sep-35 1936/1/10太田組(江原節節) 第二文化施設館 200.000 3.03 Jun-35 Sep-35 1936/1/10
草山分館 187.250 2.83 Jun-35 Oct-35 神戶駒一 林業館 120.000 1.82 Jul-35 Sep-35 1936/1/10神戶駒一 交通土木館 103.000 1.56 1936/1/9池田好治 褔建特產物紹介所 30.000 0.45 Oct-35 Oct-35 1935/12/4米重和三郎 暹邏館 28.000 0.42 Sep-35 Sep-35 1936/1/10米重和三郎 比律賓館 24.000 0.36 Sep-35 Sep-35 1936/1/10米重和三郎
資料來源：《博覽會誌》，頁 81-141。
就如同本書先前一再強調，博覽會展示的分類架構是落實並決定整體展示概 念的核心元素，在歐美及日本歷次大型博覽會中，部類架構一方面反映了整體政 治、經濟、社會與文化的樣貌，另一方面也突顯了知識分類概念的變遷。經歷四 十年統治之後的臺灣，在此次紀念博覽會中，是以何種分類的樣貌呈顯？根據大 會的規程，參展品共計 24 部 248 類（參見表 4-14），不論就部類架構及參展內容 而言，在過往的臺灣史上誠屬規模龐大，比對 1916 年的共進會的分類架構，可 以看到始政博展示分類架構異於前者之處有五：一是原先部類的細分化，如工業 一項，更別為化學、紡織、製作等部；第二是比起二十年前增加更多有關人文社
會展示的部別，如美術工藝之外，另增加意匠設計，他如商業經濟與社會事業，
均為二十年前之共進會所無，第三則是突顯時局政策的主題亦在此次更為鮮明，
如國防、警察、司法等項，第四則是具有強烈商品陳列廣告性質的「特設館」在 本會中出現，意味著日本資本企業進一步向臺灣擴張力量，第五則是，儘管大會 依展品性質而規劃了此一分類架構，但實際陳設上的分類思維，仍是以地理空間 做為主軸，因而，同一性質的展品，既在展示「臺灣」的產業館中出現，又在展 示「日本」的第一、二府縣館中陳列，此外，根據《博覽會誌》，第 1 至 18 部的 展品同時會在代表日本及臺灣的相關館舍中陳列，但是唯獨理蕃、警察及司法等 項，僅在展示「臺灣」的館舍中陳列，顯示了政治法律領域中「內臺」差異的鴻 溝仍不可踰越。何以殖民政不設計任何展示日本內部警察與司法的內容？
不過，儘管展品分類架構比以前規模更大、區分更細，但由於實際的館舍建 造並未採取單一部類單一館舍的安排，使得上述的分類並不能明確地在空間中反 應出來。
表 4-13 展示分類架構比較與展品在各館中的配置
部別 1916 年共進會 1935 博覽會 1935 博各部展示配置 第一部 教育、學術、衛生 農業 產業館、府縣館
第二部 美術工藝 林業 產業館、府縣館
第三部
農學、園藝、畜產、蠶
絲業 水產業
產業館、府縣館、糖業館
第四部 林業及狩獵 鑛業 鑛山館、府縣館
第五部 水產 機械及電氣 產業館、府縣館、興業館
第六部 飲食品 化學工業 產業館、府縣館
第七部 礦業 紡織工業 產業館、府縣館
第八部 工業 食料品工業 產業館、府縣館
第九部 機械及機關 製作工業 產業館、府縣館
第十部 土木、建築、交通 商經業及其他 產業館、府縣館
第 11 部 蕃俗 專賣 專賣館、府縣館
第 12 部 意匠、圖案及特許 產業館、府縣館 第 13 部 通信、交通及運輸 交通土木館、府縣館
第 14 部 土木及建築 交通土木館、府縣館
第 15 部 教育及學藝 第一文化施設館、府縣館
第 16 部 社會事業 第一文化施設館、府縣館
第 17 部 美術工藝 第一文化施設館、府縣館
第 18 部 保健及衛生 第二文化施設館、府縣館
第 19 部 警察及司法 第二文化施設館
第 20 部 理蕃 第二文化施設館
第 21 部 國防 國防館
第 22 部 南支及南洋 南方館
第 23 部 觀光 觀光館
第 24 部 其他 相關館舍
資料來源：《博覽會誌》，頁 149-154、914。
會場內部各展覽館的設計理念也值得注意。除了大稻埕南方館中的暹邏、菲 律賓館各以當地建築特色做為代表之外，其他位於第一 二會場內各館的設計顯 然是深受 1933 年芝加哥「進步世紀」（Century of Progress Exposition: Chicago, 1933）博覽會以現代主義為主的建築設計的影響。現代主義的建築風格在 1925、
1931 年的巴黎博覽會及 1929 巴塞隆納．塞維爾（Barcelona and Seville）博 覽會中受到歡迎，其後更在 1933 年芝加哥博覽會中大放異彩。123臺灣在 1920 年 代末期即已引入這種建築風格，混合著前期的式樣建築而形成「折衷主義」的建 築形式，代表作即如博覽會期間做為博覽會「儀式大會堂」的公會堂。124這種強 調線條流暢，重視機能的建築形式，在博覽會的各個展覽場一再重覆，甚至有些 設計明顯取材自芝加哥博覽會（如第一二會場的正門鳥翼形的設計即與芝加哥博 覽會交通館的設計神似；而位於第一二府縣館中間的拱形陸橋，則是延續一九一
○年代以來在台灣建築鋼骨橋樑形式的影響。125
此外，燈光及顏色在博覽會中也變成重要的項目。大量運用色彩及燈光以達 到吸引觀者注意，是近代廣告行銷手法中最重要的一種特質，126這個概念也充分 表現在始政四十年博覽會場之中，尤其是燈光部分，不僅展示會場內大量利用燈 光導引觀眾注意展示內容的特點，燈光更大量運用於夜間，博覽會期間使用的「臨 時電燈」數高達 46999 個，比當時整個高雄市 46834 個還多，夜晚的燈光「紅的 像血一樣紅，黃的像黃金一樣黃」。127
鳥瞰式地了解了會場的整體相關位置後，我們再進入各主題館，一探各館所 欲展示的內容。128
1-1.第一會場展示動線
安置了博覽會的「直營館」（即博覽會組織直接設計的展覽館），各館均安排 了參觀的動線：可由「大和門」或「京町門」進入，129在二門之間設置北白川宮 紀念館及滿州館。若由京町門入，則首先看見是「儀式大會場」（即公會堂），繞
123 Robert W. Rydell, Fair America: world’s fairs in the United States, Washington: Smithsonian Institution Inc., 2000, p. 78.
124 李乾朗，《臺灣近代建築》，臺北：雄獅圖書公司，1987年，頁116-118。
125 拱形橋是二十世紀初期日本在臺灣興建橋樑時最喜採的一種形式，1901年完成的明治橋（即後來之中 山橋）、1925年完工的臺北橋，均是拱形橋的代表作。參見李乾朗，《臺灣近代建築》，臺北：雄獅 圖書公司，1987年，頁172-183。。
126 David Nye, “Electrifying exposition, 1880-1939,”收入Robert W. Rydell and Nancy E. Gwinn ed., Fair
Representation: World’s Fairs and the Modern World, Amsterdam: VU University Press, 1994, pp140-156.
127 吳政憲，《繁星點點：近代臺灣電燈發展》，臺北：國立臺灣師範大學歷史研究所，1999年，頁353-355。
128 由於整個博覽會的展示品高達三十餘萬件，不可能一一介紹其中每一個館的展示內容，因此，本文只 探討整個博覽會展示的空間結構及其意義，細部的討論，將另文再做處理。
129大和町門的位置即在今日永綏街與博愛路的交接處；京町門的位置約為今日武昌街與博愛路的交界處。
過公會堂，左側是交通特設館，然後到達公會堂後的交通土木館，參觀此館後則 進入產業館、林業館，然後可經過「陸橋北門及南門」進入第一府縣館，緊接著 到達褔岡館、朝鮮館、日本製鐵館、三井館等「特設館」；之後映入眼廉的則是 第二府縣館，及興業館、礦山館，最後到達糖業館，然後由南門出第一會場。
1-2.第一會場特性
揭開整個展示動線第一幕的館舍是滿洲館。九一八事變後，1932 年 3 月 9 日溥儀出任滿洲國「執政」，隨即與日本關東軍簽署〈日滿議定書〉，同年 9 月 15 日，日本政府正式承認滿洲國為獨立國家，至 1934 年 3 月 1 日滿洲國由執政 政治改為立憲君主制，溥儀正式登基再為皇帝。130最初參與勸進溥儀的臺灣新竹 人謝介石被認命為滿洲國駐日大使，他在 1935 年以滿洲國代表的身分出席了此 次始政四十年的博覽會。對於當時許多抱持著某種夢想的日本人而言，滿洲國是 實現他們心目中民族協合的理想國度，而在臺灣，謝介石的特殊身分則表明了在 帝國體系下，臺灣人在政治上最高的可能性。不論如何，日本擁有滿洲國乃是完 成其整體帝國大夢的一大步，而這一大步怎能不在始政四十年這樣一個深具歷史 意義的活動裏缺席呢？因此，滿洲館不僅要向臺灣人介紹滿洲的種種現況，也要
揭開整個展示動線第一幕的館舍是滿洲館。九一八事變後，1932 年 3 月 9 日溥儀出任滿洲國「執政」，隨即與日本關東軍簽署〈日滿議定書〉，同年 9 月 15 日，日本政府正式承認滿洲國為獨立國家，至 1934 年 3 月 1 日滿洲國由執政 政治改為立憲君主制，溥儀正式登基再為皇帝。130最初參與勸進溥儀的臺灣新竹 人謝介石被認命為滿洲國駐日大使，他在 1935 年以滿洲國代表的身分出席了此 次始政四十年的博覽會。對於當時許多抱持著某種夢想的日本人而言，滿洲國是 實現他們心目中民族協合的理想國度，而在臺灣，謝介石的特殊身分則表明了在 帝國體系下，臺灣人在政治上最高的可能性。不論如何，日本擁有滿洲國乃是完 成其整體帝國大夢的一大步，而這一大步怎能不在始政四十年這樣一個深具歷史 意義的活動裏缺席呢？因此，滿洲館不僅要向臺灣人介紹滿洲的種種現況，也要