第三樂章之分析

Sebes（Fast Dance）標題名為快速的舞蹈，也稱疾舞。巴爾托克意圖擺脫小提 琴與單簧管的限制，寫作出三個人演奏，卻需要五種樂器的樂曲。即是以一把普

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十五】第 1 至 8 小節。

【譜例十五】

二、A 段（第 10~131 小節）

第一部份 A 段開始的四個十六分音符，可說是貫穿整個樂章的節奏與音型，

筆者將此四個音稱為動機 a。【譜例十六】第 9 至 13 小節。

【譜例十六】

單簧管的主旋律帶有些許的阿拉伯音樂風格，讓人腦海中出現吹笛弄蛇的畫 面。18 小節單簧管的連續 16 分音符反覆，稱為動機 b，此時的主角換到鋼琴部分，

調式有些類似多里安調式。【譜例十七】第 18 至 22 小節。

節奏減值 前奏

動機 a

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【譜例十七】

到 26 小節，鋼琴改變重音位置，讓人聽起來有切分音的感覺。30 小即開始鋼 琴與單簧管同時演奏類似音型，為了讓小提琴演奏者能更換回原來定弦音的琴，

也因此巴爾托克特別在 34 小節處註記，單簧管與鋼琴可以自由決定反覆的次數。

35 小節，小提琴又出現主旋律也就是動機 a，單簧管則是晚一拍進來且以小提琴 音型的倒影，反向演奏，如此交錯反向一直進行到 46 小節，兩樂器方才同音齊奏 至高音。【譜例十八】第 33 至 37 小節。

【譜例十八】

接下去可說是 A 段的過渡段，用振音、大跳音程、及滑音來架構，隨即再次 帶出 59 小節的主旋律。59 小節開始，將之前的動機 a 與 b 重新出現，只是此處擷 取幾個小節組成。

動機 b

動機 a

動機 a 倒影、反向

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第二部分 65 小節一開始，小提琴演奏的音樂，又是具有阿拉伯風格的曲調，

節奏上，依舊是巴爾托克慣用的附點音符及切分音。90 小節開始出現了新的旋律 線條，雖然與動機 a 都同為十六分音符，但是因為音程不同，筆者稱之為動機 c。

【譜例十九】第 85 至 90 小節。

【譜例十九】

94 小節起，小提琴與單簧管都要持續呈現附點節奏，可是在寫法上，巴爾托 克刻意用連結線的寫法，打破小節線與強弱拍的刻板印象。調性上，小提琴為 c 小調，鋼琴則為 A 大調，是採用複調手法。【譜例二十】第 91 至 96 小節。

【譜例二十】

動機 c

模糊小節線及強弱拍

複調性 C 小調

A 大調

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103 小節鋼琴轉為 F 大調，小提琴與單簧管以 G 大調持續反覆動機 b，兩者起 始音相同，卻仍是反向進行。119 小節起，調性不停轉換，最後進入降 B 大調，結 束 A 段。

三、B 段（第 132~168 小節）

B 段在風格上與節奏上有很大的轉變，整段都使用「保加利亞節奏」，也就是 以（3＋2＋3）＋（2＋3）/8 的方式呈現拍號，旋律也加入巴爾托克長期採集的民 間音樂為素材。【譜例二十一】第 91 至 96 小節。

【譜例二十一】

同時此樂段巴爾托克大量運用不同的音階和調式來創作。單簧管 134 小節演 奏出民間音樂，135、136 小節接連下四度模進。139 小節小提琴的旋律延續單簧 管的素材，148 小節開始，三聲部大量出現教會調式，像 148、149 小節鋼琴的利 地安調式，150 小節多里安調式，152 到 155 小節是弗里吉安和利地安調式交織成 的半音體系，兩樂器和鋼琴也呈反向進行。【譜例二十二】第 147 至 155 小節。

保加利亞節奏

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【譜例二十二】

B 大調利地安調式

B 大調多里安調式

○為 C 大調利地安調式，□為升 C 大調弗里吉安調式，交織成半音體系

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161 小節開始運用了泛音列音階，也就是每小節音階的一到四音是利地安調式，

四到八音是米索利地安調式，162 小節也是。【譜例二十三】第 159 至 164 小節。

【譜例二十三】

這麼多的教會調式，巴爾托克都讓他們建構在不同的調性中，像 148 小節是 B 大調，153 小節為 C 大調，161 小節開始的泛音列音階，每小節的調性皆有兩個，

像 161 小節有 A 大調及升 G 大調，162 小節為 G 大調及升 F 大調。B 段的結尾巴

○利地安調式，□米索利地安調式，組成泛音列音階

G 大調，升 F 大調

A 大調，升 G 大調

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爾托克有很縝密的安排，首先，鋼琴是一連串的半音階和弦下行，但是以縱向來 看，小提琴、單簧管及鋼琴，音與音之間都是大二度雖然和聲音響複雜，但是巴 爾托克卻安排極小的音量，筆者認為，他有意在該段落將泛音列及半音體系的聲 響結合。

四、A’段（第 169~296 小節）

A’段算是綜合 A、B 段素材的一段，像是一開頭 169 小節的動機 c，186 小節 的動機 c 反覆與反向，企圖塑造像動機 b 的效果，230 小節的動機 a 及 248 小節的 動機 b。另外巴爾托克也加入 B 段的調式及音階，像是 186 小節的五聲音階，255 小節不停反覆的 C、D、E、升 F、G 泛音列音階的影子。而模進手法也頗為常見，

像是 169 小節鋼琴和 173 小節的小提琴及單簧管，都是下行大二度模進，連小提 琴的裝飾奏，我們也不難發現巴爾托克在重音位置，以四個重音為一組，用了下 行四度及三模進，且每個重音之間的音程也都相同。【譜例二十四】第 212 小節。

【譜例二十四】

下行四度模進

下行三度模進

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在演奏上，先前只有小提琴運用滑音，此段連鋼琴也大量運用滑音彈奏。此 段落較為特別也是前面 A、B 段未出現的素材，就是小提琴與單簧管都出現一連串 的短倚音，因為主要音都維持同音，因此聲音效果有類似敲擊樂器的感覺。

五、尾奏（第 287~319 小節）

速度的安排已是相當快速，除了動機 c 反覆演奏，之前 A’段類似敲擊樂的裝飾 音，在此處也更大量的出現，而且是從小提琴、單簧管、鋼琴依序堆疊上去，將 樂曲帶至最高潮，以磅礡的氣勢結束全曲。【譜例二十五】第 287 至 292 小節。

【譜例二十五】

動機 c 反覆

似敲擊樂聲響

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