次，到了第3 小節，二個聲部才一起同向下行(譜例 34)。
譜例34 第三樂章 mm.1-4
接著分成三個樂句：樂句(1)大提琴獨奏部分，仍是以三度動機作新素材發展，是三 和弦的分解和弦發展。法朗克利用音值的改變（從八分音符到三連音）表達速度的漸快，
三連音部份的音程距離不斷由小到大將音域推到最高點，張力之大。此段就像獨自的口 白，有著越講越激動的感受(譜例 35)。樂句(2)延續前ㄧ小節大提琴三度音型動機做了兩 次擴充，第11-12 小節的bB 和還原 B、第 14-15 小節的 G 和#G 是轉調二次的關鍵音(譜 例35)。樂句(3)兩個樂器一起出現；前 2 小節的#D 以及還原 D，像是在試探調性般的出 現在大提琴的旋律部分；第三次(第 19 小節)才確定以 d 小調繼續(譜例 36)。
譜例35 第三樂章 mm.1-16
譜例36 第三樂章 mm.17-21
宣敘調第二部份
樂句(1)是第一部份樂句(1)的模進，樂句(2)也是取自樂句(1)的最後一小節材料。從 第二樂句開始做不同於第一部份的擴張，簡單的鋼琴伴奏音型，左手以慣用的半音階下 行手法來營造平靜且懸疑情境，例如，大提琴在第32-33 小節以同音高不同音域表現；
在這兩小節裡鋼琴伴奏是不變的，更顯現出大提琴所要透露出的音樂線條。在整段樂句 (2)裡，大提琴以分解和弦起起伏伏，鋼琴伴奏卻是非常簡單的音型，聽出大提琴在此段 哀怨的敘述著(譜例 37)，第 41 小節鋼琴伴奏則又回到一開始序奏的伴奏音型材料來模 仿。
譜例37 第三樂章 mm.32-37
樂句(3)材料取自第一部份樂句(1)，樂句模進了 3 次，藉由鋼琴伴奏來改變氣氛：
從之前單調的半音階下行改為厚重的和弦，藉此強調出大提琴每個音的重要性。三次的 模進伴隨著三次轉調，每一次的第一個和弦鋼琴左手部分#C、D、#D 皆是轉調的關鍵 音。
過門銜接了宣敘調與幻想曲，素材取自第二樂章結束樂段材料(第 80 小節)，鋼琴伴 奏音型以分解和弦呈現與第二樂章不同。比較起來，此段因為鋼琴分解和弦的變化，襯
托出大提琴較歌唱性的旋律，也預告了後面幻想曲的鋼琴伴奏音型及氣氛。
幻想曲
共分成五個樂句，包括兩個新的素材(素材 a、素材 b) ，及使用之前的舊素材－包括 了第一樂章的第一主題，及本樂章宣敘調材料，整段幻想曲鋼琴伴奏皆以分解和弦來呈 現。
樂句(1)是第一主題中新的素材，即素材 a(譜例 38)，鋼琴部分持續過門的伴奏型態，
樂句模進2 次，兩次之間仍然以三度做間隔，延續了三度動機；樂句(2)是第二主題的素 材b(譜例 39)，一樣以模進進行了 3 次；樂句(3)是第一主題在不同調上做模仿；樂句(4) 再度出現第一樂章第一主題，以此旋律做變奏，鋼琴也出現了與大提琴對話的小旋律，
在第99 小節，鋼琴短暫出現宣敘調第 17 小節材料，而後進入了樂句(5)，相同的第二主 題轉到b 小調。尾奏的材料則取自宣敘調第 17 小節，最終平靜的結束第三樂章。
尾奏，材料取自宣敘調第 17 小節，最終平靜的結束第三樂章。
譜例38 第三樂章 mm.59-64 (第一主題 素材 a)
譜例39 第三樂章 mm.71-76(第二主題 素材 b)