呈示部
呈示部由兩個新素材構成，素材 a 及素材 b。
素材a 的材料來自第三樂章的幻想曲第一主題(第 59-62 小節)(譜例 40)，擷取裡頭 的三個主要的音來當作第四樂章的開頭三個音B-#C-A(譜例 41)。
素材b 是階梯式音型，並延續三度動機作發展。
譜例40 第三樂章 mm.59-62
譜例41 第四樂章 mm.1-3
呈示部A 段分成三個樂句：樂句(1)(第 1-13 小節)是第一主題的「前樂句」，一開始 鋼琴先奏出，大提琴以卡農方式進入；樂句(2)(第 13-21 小節)是第一主題的「後樂句」，
並將音程順序做了些調換及改變，節奏幾乎模仿前樂句；樂句(3)(第 22-36 小節)，第一 主題再現，相同的「前樂句」，「後樂句」改以有力度的四分音符，整段兩樂器以卡農方 式呈現。
進入 B 段，分為三個樂句(譜例 42)。此樂段伴奏不以卡農形式進行，兩樂器以不同 的兩個旋律同時進行，大提琴部分進行著B 段新的旋律，鋼琴部分的上聲部線條是第三 樂章的59-62 小節，也就是此樂章素材 a 的來源：樂句(1)(第 37 小節)與樂句(2)(第 41 小 節)是模進手法，以階梯式音型上行後，再以每一小句三度間隔下行，也是三度動機的
延續；樂句(3)(第 45 小節)的上行比前面兩樂句更大幅度，在上行最後兩個音以四度做 更大音程的跳躍後再下行，所以第三次張力比前樂句更大。
譜例42 第四樂章 mm.36-50
第51-98 小節之後法朗克以不同方式，例如轉調、改變伴奏及改變聲部，將 A 段與 B 段中的旋律再度呈現。例如，在第 52 小節，將 A 段以不同調性的#C 大調出現，兩樂 器同樣地以卡農方式呈現；第65 小節，法朗克將第 37 小節(B 段)的兩樂器旋律作聲部 交換，在此段(第 65-79 小節)，與第三樂章幻想曲風比較起來，因為伴奏的改變，此旋 律在兩樂章的風格完全不同，在第四樂章裡是較俏皮開朗的氣氛；之後在第79 小節(A”
段)又再度出現了 A 段旋律的模仿，第 80 小節的#G 是從 e 小調轉到 E 大調的關鍵音，
法朗克這次稍微改變一下鋼琴部分，雖然仍是以卡農方式進行，但鋼琴右手不同於前面 旋律，改以較活潑的分解和絃方式，第87 小節起鋼琴更以跳躍式和弦來表現熱鬧活潑 的氣氛。
過門樂段擷取自第二樂章的過門(第二樂章第 44 小節)，但是伴奏改以較輕快的八分 音符跳奏；第二樂章是有力的，此樂章則是輕快的。進入發展部前的第109 小節，只有 鋼琴部份，以分解和弦轉調，從b 小調Æ降 b 小調，此段不斷變化的分解，以充滿不確 定的感覺進入發展部。
發展部
發展部分為三部份：
第一部份分成三個樂句，材料取自第一主題的第一小節，伴奏模式不是卡農，而是 改變成小聲平靜的八分音符。前面兩個樂句(第 117-132 小節)以樂句模進方式進行，樂 句(3)(第 133 小節)可視為接入第二部份的間奏功能，只有鋼琴獨自以上下聲部對唱方式 進行，以三度音程做了二次轉調。
第二部份，分成三個樂句，樂句(1)(第 143 小節)、樂句(3)(第 161 小節)的材料取自 第三樂章幻想曲第二主題。在第三樂章幻想曲第二主題之前是一段三連音分解和弦，以 抒情、歌唱性的旋律接入第二主題(譜例 43)；但在此樂章，樂句（1）的前十小節(第 133-142 小節)是有精神的，因此接入的旋律情緒也跟著轉換成較激動的(譜例 44)。樂句(2)(第 151-160 小節)與之前一樣，功能像是為了接入幻想曲第二主題的間奏一般。樂句(3)大提 琴部份更以加入琶音來更強調此段的激動情緒。
譜例43 第三樂章 mm.68-73
譜例44 第四樂章 mm.133-145
第三部份，分成兩個樂句：樂句(1)(第 170 小節)、樂句(2)(第 174 小節)。材料取自第 三樂章幻想曲第一主題，在此法朗克以不同伴奏型態改變音樂的氣氛，因此與第三樂章 的風格有對比效果。整段是兩次樂句模進，樂句(2)(第 174 小節)是第二次模進，漸漸轉 到A 大調，關鍵音是第 184 小節的#C。此部分的伴奏模式也不同於第三樂章，以一小 節變換一個和弦及第二次模進的半音下行伴奏，都製造出比第三樂章更多的流暢感，氣 氛也成對比。
再現部
此樂章的再現部分兩大段，第一段是完全重述呈示部的 A 段，而尾奏即是將呈示部 的中間一段旋律，加以改變並發展，將整樂章帶向高潮的結尾
2.4.2 音樂表現手法
法朗克在此曲中常使用各種方式來轉變情境，更特別的是同一個主題在不同樂章出 現時可以因為不同的伴奏模式、不同接入方式、音值的變化及在旋律裡加入琶音等因 素，而產生各種豐富的效果。以下將舉例說明上述的各種方式探討比較不同樂章的情境 變化。
2.4.2.1 以不同情緒接入
例如，第三樂章的第 71-78 小節與第四樂章的第 143-151 小節，第三樂章的主題 因為之前樂段是較歌唱性旋律的三連音，接入的樂段音量則是會配合之前樂段的氣 氛。第四樂章的主題因為之前樂段是較有精神的和弦式的音響，使得音量也以較強 呈現，接入的樂段以 ff 呈現，
2.4.2.2 改變伴奏模式的音值
例如，第三樂章的第 59-62 小節(譜例 45)與第四樂章的第 170-173 小節(譜例 46)，
第三樂章是以一小節變換一個分解和弦的方式，第四樂章則是每一拍變換一個和弦，
在情境上因為伴奏音值的變短，情緒也不同，一個小節變化一個和弦是通常是用於較 柔和的旋律伴奏，每一拍變化一個和弦則是配合於較激動的樂段，因此兩段有很大的 對比，可以說是柔與剛的對比。
譜例45 第三樂章的 mm.59-64
譜例46 第四樂章 mm.170-173
2.4.2.3 加入琶音
例如，第四樂章第 143-151 小節與第四樂章第 161-168 小節，後者的樂句加入強而有 力的琶音，使得張力更大，情緒更激動。
三、演奏詮釋探討
(2)改變節奏
例如，第二樂章第202 小節起逐漸從八分音符變成十六分音符。因為節奏的改 變，即使演奏者沒有將速度稍加變快，十六分音符無形中也自然會有速度變快 的感覺。
(3)改變音高
例如，第二樂章第206-213 小節。這段的節奏型態是一樣的，但音型以階 梯式不斷上升。當音樂以相同音型做不斷上升時，也代表著情緒起伏的逐漸高 漲。這時候，適度給予速度的變化會更加表達出作曲者所要的情緒，但也要注 意不能太過度。
第四樂章第236-242 小節的鋼琴部份也是同樣的方式：左手低音以同樣的 節奏型態不斷往上級進攀升。鋼琴在這一段必須適度的漸快，將情緒推至最高 點結束此樂章(譜例 48)。
譜例48 第四樂章 mm.232-242
(4)改變音量
例如，第三樂章第112-117 小節。作曲者在這段雖然沒有標示任何速度記 號，但標示了漸強漸弱記號。因為音量漸弱及下行的音，演奏時會將速度自然 的慢下來，營造出音樂即將消失停擺的氣氛(譜例 49)。
譜例49 第三樂章mm.112-117
3.1.2 由樂句判斷彈性速度