如何運用抖音的快慢柔強來營造出不同境界的氣氛，使聽者不感覺乏味，對演奏者 是極大的一門學問。以下筆者將歸納出此首奏鳴曲常使用的不同的抖音並加以探討。
3.4.1 細而柔的抖音
一般使用於較具旋律感的樂句裡，利用輕柔的抖音來為線條增添更多色彩。例 如，第一樂章中四分音符出現頗為頻繁，因此必須藉由多方面去變化以及詮釋，其中 抖音即是關鍵的ㄧ環。在這樂章中所使用的抖音頻率大多是細柔、放鬆的，幾乎每個 四分音符都要抖音，但必須控制不能因抖音而影響到線條，因此是很難表現的；尤其 在大三度音程上，因把位的關係必須將手撐開，更增加營造線條美感的困難度。演奏 者在演奏前如果沒有先熱身暖手，演奏出的音樂容易變成僵硬、緊張。另外，此種抖 音也用在音量極弱看似不重要，但卻需要被強調的音上，例如第58 及第 111 小節的 第二大拍短短的八分音符上(譜例 59)。此種抖音的運用也是與下ㄧ小節樂句做銜接時 的重要角色，演奏時會在下一樂句開始前一個音符上特別加上抖音，例如第67 小節
（譜例60）。
譜例59 第一樂章 mm.55-59
譜例60 第一樂章 mm.64-71
3.4.2 快而有力的抖音
通常使用在重音記號〝>〞，或標示有關於〝強〞的力度上，尤其在熱情活潑的第二 樂章中，我們可以看到很多樂句裡都有這些力度記號的註明。例如第一主題第14 小節
（譜例61），譜上特別標示更強(piu forte)，因此利用強而快的抖音來詮釋切分音節奏型 態中的八分音符，使重音更能顯現出，四分音符反而不加上抖音。除此之外，第33 小 節的4 個四分音符，藉由快而有力的抖音展現ㄧ次比ㄧ次強的力度(譜例 62)；而第 44 小節第二拍的G 音，是過門樂段中所要強調的音，因此抖音也是非常重要的。
譜例61 第二樂章 mm.13-15
譜例62 第二樂章 mm.31-33
3.4.3 快又持續的抖音
此種類型用在力度持續的地方上。與上一種抖音不同的是，快而有力的抖音是強調 音的爆發力，通常專攻於一點或一個音上，而快又持續的抖音強度持續較久，面積較大，
例如第二樂章第102-107 小節，就像是一場拉鋸戰，抖音寬廣且持續(譜例 63)。
譜例63 第二樂章 mm.100-105
參考文獻
英文書目
Sadie, Stanley ed. The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
London: Macmillan Publishers Limited﹐2001.
Noman, Demuth. César Franck. New York: Philosophical Library﹐1949.
Arnold﹐Denis. The New Oxford Companion to Music, vol 1.Oxford: Oxford University Press﹐
1983.
Rink﹐John. The Practice of Performance: Studies in Musical Interpretation. London:
Cambridge University Press﹐1995.
Leon, Vallas. César Franck, translated by Hubert Foss. New York: Oxford University Press﹐
1951.
Leon, Plantinga. Romantic Music. New York: Nortan﹐1984.
David, Ewen. The World of Great Composers. Englewood Cliffs: Prentice-Hall,Inc﹐1962.
Ginsburg﹐Lev. History of The Violoncello. New York: Paganiniana Publications﹐Inc﹐1983.
D’Indy﹐Vincent. Ce’sar Franck, translated by Rose Newmarch. London: John Lane﹐1910.
Davies﹐Laurence. César Franck and His Circle. Boston: Houghton Miffin Company﹐1970
中文書目
康謳 主編。《大陸音樂辭典》。台北，大陸書店,民國七十五年。
吳祖強。《曲式與作品分析》。台北，世界文物出版社，民國八十三年。
服部龍太郎。《100 個偉大音樂家》，張淑懿(譯) 。台北，志文出版社，民國七十六年。
邵義強編著。《獨奏曲淺釋下集》。台北，全音樂譜出版社，民國八十四年。
王沛綸編。《音樂辭典》。台北，樂友書房出版社，民國五十二年。