第三樂章

A

此樂章可分為五大段，A 段落為第 1-31 小節，其中又可分成 a、b、c 和過門四 個樂段。開頭由鋼琴演奏主要旋律a 樂段（譜例 3-17），接著法國號吹奏主題，此時 鋼琴為三度音程上行斷奏的音型，為開頭三度跳進音程的延伸；第2 小節使用附屬和 弦VI 的 vii 級 7 和弦解決到 VI 級，整句皆在 F 大調上。在力度方面，由開始的 p，

在第5 小節漸強至 sf，再突然轉弱，a 樂段結束。

譜例3-17：

第8-12 小節的 b 樂段（譜例 3-18），兩小節旋律反覆了兩次，鋼琴轉為以三連音 分解和弦為主的伴奏音型，第二次旋律的音量少於第一次，產生對比的效果。接著再 回到使用相同手法的主題a 樂段。

譜例3-18：

c 樂段為第 16-24 小節（譜例 3-19），同於b 樂句鋼琴使用三連音，左手部份使用 八度音程支撐和聲，和聲皆停留在F 大調 I、V 和弦上。

譜例3-19：

過門樂段第24-31 小節（譜例 3-20），使用較多的和聲外音，增加調性的不穩定 感，並象徵著轉調，從F 大調轉至 G 大調；法國號重覆相同的旋律，第 27 小節鋼琴 左手三連音，右手彈奏十六分音符，產生四對三的節奏動機；接著三連音下行進入B 段落，轉至C 大調。

譜例3-20：

B

B 段落為第 31-45 小節，包含了 d 樂段及過門。d 樂段在第 31-41 小節（譜例 3-21）， 建立在C 大調 I、V 級和弦上；法國號旋律類似於 a 樂段過門動機的發展，先由法國 號演奏，鋼琴輪唱，兩聲部前後呼應相同的旋律。

譜例3-21：

過門樂段為第41-45 小節（譜例 3-22），法國號維持在記譜音G 音上作八度大跳，

鋼琴彈奏分解和弦，第42 小節使用共同和弦轉調，C 大調的 I 級和弦視為 F 大調 V 級和弦；第45 小節音階上行至主題再現的 A 段落。

譜例3-22：

A

此時再現的 A 段落（第 46-61 小節），分為 a、b、a 三樂段，發展與第一段 A 段 落相同；不同的是第三次的a 樂段（譜例 3-23），以鋼琴重複奏出主題，右手為主旋 律，左手彈奏十六分音符八度上下行，並作力度上的漸強，至第61 小節以小聲結束。

譜例3-23：

C

第 61-101 小節為 C 段落，不同於 A、B 段落的主題，C 段落以新的旋律素材來 呈現，可分為e、f 與過門三個樂段。e 樂段（第 61-77 小節）為 D 小調（譜例 3-24），

可分為兩次旋律的反覆，第61-69 小節為法國號演奏之，第 70-77 小節主題旋律則由 鋼琴演奏，至第74 小節轉至 C 大調。此樂段法國號旋律較為流暢，鋼琴使用較快速 的三連音、十六分音符的音型，在速度上更有方向性。

譜例3-24：

f 樂段為第 77-93 小節（譜例 3-25），調性又再次轉到 D 小調，f 與 e 樂段形式相 似，法國號與鋼琴先後演奏主要旋律，伴奏部分使用較快速的音群；f 樂段除了在音 域上比e 樂段高，在力度方面更為激烈。

譜例3-25：

第93-101 是過門樂段，鋼琴使用大量半音級進（譜例 3-26），轉調至原調F 大調，

進入最後一段A 段落。

譜例3-26：

A

第 102 -130 小節為第三次 A 段落，此段重複出現 a、b 樂段，加上一段小尾奏，

以不同音型的發展；整段調性皆在F 大調上，a、b 樂段的旋律與前面出現的主題相 似，不同的是鋼琴音型的改變，使用三連音音群作為伴奏。

結束部為第 117-130 小節（譜例 3-27），法國號吹奏八度音的跳進，第 121 小節 快速三連音的動機，在記譜音C、G 音變換；鋼琴部份由原先的三連音，變成左手十 六分音符的半音音型，與法國號旋律產生三對四的音響。最後第129 小節推至樂句的 最高點，在力度上兩聲部漸強至 ff 並作延長。

譜例3-27：

尾奏 Coda

尾奏樂段為最後的第 130-167 小節，a 樂段的旋律不斷出現在兩聲部之間（譜例 3-28）；音量上，開始為 pp，層次性的加強力度，至第 136 小節的 ff，樂句持續到 147 小節的I 級和弦結束。

譜例3-28：

第155 小節開始（譜例 3-29），鋼琴與法國號先後演奏出最後一次的a 樂段動機，

速度變慢，音量為 pp；第 162 小節開始，速度變成更快的快板（Allegro molto），與 變慢的樂段產生相當大的對比。結尾兩聲部都是以三連音為主要節奏動機，增加音樂 的緊湊感，逐漸將情緒推到全曲的高潮，強而有力的結束全曲。

譜例3-29：