第一樂章

一、呈示部

第一主題為 1-20 小節，可劃分為 a、b、c 三個動機（譜例 3-1）。開頭由法 國號奏出a 動機，a 動機為 F 大調 I 級的分解和弦，由附點動機、二分音符與四分音 符構成；b 動機為第 2 小節鋼琴間奏部份，以八分音符向上跳進與級進為主要方向；

第10 小節重覆 a、b 兩動機，不同的是，原本 b 動機的鋼琴部分變成以法國號演奏。

譜例3-1：

第 16 小節出現主題 I 的 c 動機（譜例 3-2），c 動機是 a 動機的變形，前面提到 a 動機的附點動機、二分音符與四分音符，在c 動機部分，以四分音符代替二分音符，

可看成a 動機的發展延伸。綜觀整個第一樂章，c 動機貫穿整樂章，在後面的發展部、

再現部可以清楚地看到。在力度方面，a 動機為 f，b 動機為 p，音量上形成對比，c 動機開始，則是漸強（cresc.）至第 19 小節突然轉弱，主題 I 結束。

譜例3-2：

連接部第 20-30 小節，法國號使用了八度大跳的音程（譜例 3-3），鋼琴快速音群 級進上行，力度上從 f 至 ff；第 27 小節兩聲部使用反向的手法，法國號向下跳進音程，

鋼琴則是上行的琶音。

譜例3-3：

第二主題分為 d（第 30- 46 小節）、e（第 46- 63 小節）兩個樂段。d 樂段（譜例 3-4）進入 C 大調轉至 E 小調，旋律為第一主題 c 動機的發展；法國號與鋼琴由 p 開 始，發展至第36 小節 pp，與連接部第 29 小節 ff，力度形成強烈地對比。和聲方面，

貝多芬在第33 小節使用了德國增六和弦，IV 級 65 和弦解決到 I 級 64 和弦，接到 V7 和弦，回到E 小調 I 級；第 36 小節開始，法國號與鋼琴角色互換，由鋼琴演奏主要 旋律，法國號吹奏八分音符單音音型與鋼琴呼應。

譜例3-4：

e 樂段兩聲部相互模仿（譜例 3-5），第 46 小節法國號為上行大跳音型，鋼琴右 手是八度級進下行的十六分音符，左手則是獵號動機附點音型的模進，反向的音型擴 大了音域的使用。

譜例3-5：

第51 小節聲部交換（譜例 3-6），法國號吹奏附點音型，鋼琴右手演奏主要旋律，

左手變成8 度下行級進音型。第 57 小節使用大量的附屬和弦來豐富和聲的色彩（譜 例3-7），V 的 vii 級 65 和弦，vi 的 vii 級和弦，解決到第 58 小節的 vi 級，V 的 vii 級7 和弦，解決到 V 級 4-3 和弦，最後到 C 大調 I 級和弦；第 59 小節重覆相同音型，

第63 小節回到 C 大調 I 級和弦，進入結束部。

譜例3-6： 譜例 3-7：

第63-75 小節為結束部（譜例 3-8），鋼琴以快速地分解和弦呈現，與法國號的旋 律相互對唱；第69 小節鋼琴右手演奏三連音，左手為十六分音符，三連音對四連音 的音型加強力度張力，進到第71 小節，法國號與鋼琴同時漸強至最後一個和弦，簡 潔有力地結束。

譜例3-8：

二、發展部

譜例3-10：

c 樂段（第 94-105 小節）不同於 b 樂段使用快速音群，採用和弦式垂直的伴奏音 型，四小節為一單位（譜例3-11），先由鋼琴演奏主題，接著法國號重覆相同旋律，

就像是兩聲部在對唱，互相呼應；c 樂段調性在 F 大調上，利用了 F 調的大小和弦互 換，增加調性的不明朗化，亦能增加樂曲之張力，為再現部的F 大調作準備。法國號 與鋼琴使用模進的手法，第一次出現在F 小調 i 級和弦上（第 94-98 小節），第二次 出現在F 小調 V 級和弦（第 98-102 小節），第 99 小節使用了德國增六和弦 IV 級 65 解決到V 級；第 102 小節鋼琴使用了分解和弦，法國號用低音域的 F－C 音，接到第 105 小節的 V 級，進入過門樂段。

譜例3-11：

第105-111 小節的過門樂段（譜例 3-12），法國號吹奏出記譜音 G 的大跳音程，

在節奏上作變化，附點八分音符、八分音符、三連音的使用，在音樂上有助於強調音 樂的方向性；第111 小節鋼琴八度音的下行，進入再現部 F 大調第一主題的動機。

譜例3-12：

三、再現部

發展部過後，回到第 112-124 小節 F 大調第一主題（譜例 3-13），與呈示部第一 主題相似，唯一不同的地方在第121 小節，鋼琴部份轉入 B♭大調，原本為 F 大調 I 級和弦，使用共同和弦轉調，可視為B♭大調 V 級和弦，第 122 小節法國號利用級 進音型進入124 小節的 B♭大調 I 級主和弦。

譜例3-13：

連接部在第 124-133 小節， B♭大調持續幾小節後，在第 128 小節又使用共同和 弦轉調至F 大調（譜例 1-14），B♭大調 I 級和弦視為 F 大調 IV 級和弦，第 131-134 小節重複呈示部的連接部最後四小節。

譜例3-14：

第二主題為第 133-166 小節，相同於呈示部第二主題的發展，音型、動機與力度 大致相同，不同的是調性轉到了A 小調，在第 145 小節共同和弦轉回 F 大調，直到 第166 小節結束在 I 級和弦上，進入結束部。

結束部第 166-174 小節。貝多芬在最後寫了第 174-180 七小節的尾奏（譜例 3-15），法國號為分解和弦的上行琶音，鋼琴為十六分音符的上下行音階，反向的音 型增加了音樂織度。

譜例3-15：