4.1 節拍對應的分析
4.1.4 並存音韻之節拍對應
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4.1.4 並存音韻之節拍對應並存音韻之節拍對應並存音韻之節拍對應並存音韻之節拍對應
本小節以並存音韻的角度分析不同制約排序選出的不同結果。從章節 4.1.2
與章節 4.1.3 的分析中，可以得到以下兩種制約排序層級：
(25) 並存音韻 A
虛詞共享 >> 虛詞左向附著
(26) 並存音韻 B
虛詞左向附著 >> 虛詞共享
由(25)、(26)可知，在節拍對應的情況裡，制約排序層級的改變，可以造成兩種 不同的情況：並存音韻 A 的排序會選出一個或兩個音節對應到一個節拍的結果，
而並存音韻 B 的排序會選出三個音節對應到一個節拍的結果。節拍對應之並存 音韻理論模組見(27)。
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主要制約排序(Master Ranking)
虛詞共享
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4.1.4 小節裡，筆者提出「虛詞左向附著」為未被標記的制約，只要改變其排序 層級，就會選出不同的結果。以浮動制約來看，筆者提出「虛詞左向附著」為節
拍對應的浮動制約。相關的制約架構可歸納如下：
(28) 浮動制約架構
右界對整(U,x)
末拍律 簡單律
虛詞共享
節拍雙分
感知對應
圖(28)歸納出相關制約的排序關係。右界對整(U,x)為第一個層級，末拍律與簡單
律並為第二個層級，虛詞共享為第三個層級，節拍雙分為第四個層級，感知對應
為第五個層級。虛詞左向附著為浮動制約，可移動於個層級間。值得注意的是，
虛詞共享的制約必不高於末拍律與簡單律，因為語調詞組的最後一個節拍必不被
兩個以上的音節所共享。接著，表(29)為浮動制約與節拍對應。
虛詞左向附著
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浮動制約架構的主要功能是可以預測大多數的語言趨勢，藉由表(29)的七個
排序可推算出以下的數據，見(30)：
(30) 浮動制約預測值與語料庫實際值
預測值 實際值
1-to-1,1-to-2 86% 93%
1-to-3 14% 6.6%
總計 100% 99.6%16
表(30)的七種排序中有七分之六的比例可篩選出 1-to-1 與 1-to-2 的結果，預測值
為 86%，而 1-to-3 的預測值為 14%。其與實際值相比，差距並不大，且預測值
與實際值皆有一個趨勢為 1-to-1 與 1-to-2 的數據遠高於 1-to-3。因此，藉由浮動
制約機制，我們可看出在節拍對應上的趨勢。
4.2 音節跨越的分析音節跨越的分析音節跨越的分析 音節跨越的分析
在音節對應到節拍部份，此小節主要分析音節跨越現象。從第三章語料庫結
果可知，Mc HotDog 的饒舌歌中，音節跨越現象只有 4.98%，而在周杰倫的饒舌
歌中，則有 12.63%的比例為音節跨越現象。因此，此小節主要分析周杰倫的饒
舌歌中音節跨越的現象。這裡沿用 4.1 小節所提出來的七個制約，制約間的互動
見表格(31)
16 此數值非為 100%的原因為，還有 1-to-4 的例子。
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選出音節跨越的結果。
4.3 韻句分析的分析韻句分析的分析韻句分析的分析 韻句分析的分析
在漢語饒舌歌中，兩個韻句之間有可能間隔 1/4 拍、1/2 拍或大於 1/2 拍。從
第三章語料庫的結果可知，間隔 1/4 拍與 1/2 拍占了大多數的比例。另外，一個
韻句句首通常落在輕拍或重拍上，而韻句句尾則傾向落在輕拍上。除了在 4.1 小
節已經提出的(19)右界對整(U,x)制約外，此小節另外提出以下相關制約來做韻句
分析：
(33) 韻句極小間隔：當兩個韻句之間隔少於 1/4 拍時，給予一個違反標記。(以 表示二分之一個節拍)
(34) 韻句極大間隔：當兩個韻句之間隔大於 1/2 拍時，給予一個違反標記。
(35) 左界對整(U,x)：當一個韻句的左界未對整輕拍的左界時，便給予一個違反 標記。
(33)韻句極小間隔制約禁止有少於 1/4 拍的間隔出現在兩韻句之間；而(34)韻句 極大間隔不允許韻句間隔大於 1/2 拍；(35)左界對整(U,x)規定韻句的左界必須對
整輕拍的左界。
接著，章節 4.3.1 至 4.3.2 將分析兩位歌手的饒舌歌中，間隔 1/4 拍與 1/2 拍
的例子，以選出與韻句分析有關的制約排序層級。章節 4.3.3 則是利用共同音韻
理論分析在周杰倫的饒舌歌中，因為制約排序層級的改變，而會篩選出韻句之間
間隔 1/4 拍或 1/2 拍的例子；章節 4.3.4 為利用浮動制約來預測兩韻句之間間隔
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其音節與節拍的對應不是可能的候選值，如：「畢業」應為兩個音節對應到一個
節拍，但在可能 4 卻是「畢」、「業」各自對應到不同的節拍，另外，「出唱」也
對應到不同的節拍。
4.3.1 間隔間隔間隔間隔 1/4 拍拍拍拍的分析的分析的分析的分析 (Mc HotDog + 周杰倫周杰倫周杰倫) 周杰倫
此小節分析 Mc HotDog 與周杰倫的饒舌歌中，韻句之間間隔 1/4 拍的韻句。
首先分析韻句句尾落在輕拍的例子。韻句極小間隔與韻句極大間隔皆不能違反，
才能篩選出韻句之間間隔 1/4 拍的例子，如表格(37)。
(37) [小姐我愛台妹萬萬歲你的檳榔兩粒要一百好貴]U[有沒有含睡]U
(我愛台妹：lines 11-12)
韻句極小間隔 韻句極大間隔 a. X x X x
好 貴]U [有 沒有 *!
☺b. X x X x 好 貴]U 0[有 沒有 c. X x X x X x
好 貴]U [有 沒有 *!
表格(37)為 Mc HotDog 饒舌歌中的韻句：「小姐我愛台妹萬萬歲你的檳榔兩粒要
一百好貴」與「有沒有含睡」。在候值 a 中，兩個韻句間無間隔任何節拍，故違
反韻句極小間隔制約，而被淘汰。候選值 c 的兩韻句之間間隔一拍，違反韻句極
大間隔，也遭淘汰。在候選值 b 中，第二個韻句之前的 0 為一個空拍，兩韻句之
間閒隔 1/4 拍，無違反任何一個制約，被選出成為最佳優選值。然而，當兩韻句
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4.3.2 間隔間隔間隔間隔 1/2 拍拍拍拍的分析的分析的分析的分析 (Mc HotDog + 周杰倫周杰倫周杰倫) 周杰倫
本小節為 Mc HotDog 與周杰倫的饒舌歌中，韻句之間間隔 1/2 拍的分析，只
要將左界對整(U,x)的排序改變，即可篩選出在兩歌手的饒舌歌裡，韻句之間間
隔 1/2 拍的例子。見(46)。
(45)
a. X x X x X x X x X x X x X x X [死神 正在 為你 鋪 路你 感覺 孤 獨你 最後 變成 骷 顱你 找不 到人 哭 x X x X x X
訴]U[多麼 希望 別走 回頭 路]U
b. X x X x X x X x X x X x X x X [死神 正在 為你 鋪 路你 感覺 孤 獨你 最後 變成 骷 顱你 找不 到人 哭 x X x X x X x
訴]U [多麼 希望 別走 回頭 路]U
c. X x X x X x X x X x X x X x X [死神 正在 為你 鋪 路你 感覺 孤 獨你 最後 變成 骷 顱你 找不 到人 哭 x X x X x X
訴]U0[多麼 希望 別走 回頭 路]U
d. X x X x X x X x X x X x X x X [死神 正在 為你 鋪 路你 感覺 孤 獨你 最後 變成 骷 顱你 找不 到人 哭 x X x X x X x X
訴]U [多麼 希望 別走 回頭 路]U
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(46) [死神正在為你鋪路你感覺孤獨你最後變成骷顱你找不到人哭訴]U[多麼希望 別走回頭路]U (毒：lines 6-7)
左界對整
(U,x) 韻句極小間隔 韻句極大間隔 右界對整 (U,x)
a. (45)a **! * *
☺ b. (45)b *
c. (45)c **! *
d. (45)d **! * *
表格(46)為 Mc HotDog 的饒舌歌裡的韻句。在這裡，左界對整(U,x)為最高層級
的制約。候選值 a 的兩行韻句之間並無任何間隔，違反了韻句極小間隔，此候選
值違反了兩次左界對整(U,x)，兩韻句的句首皆無對整輕拍的左界，因此遭到淘
汰；候選值 c 為兩韻句之間間隔 1/4 拍，其也違反兩次左界對整(U,x)，故被淘汰。
接著為候選值 d，此候選值的兩個韻句之間間隔一拍，違反了兩次左界對整
(U,x)，兩韻句句首的左界皆對整重拍的左界，而被淘汰。最後，候選值 b 裡的 兩韻句之間間隔一個 1/2 拍，其只有違反一次左向對整(U,x)，第一行韻句的左界
對整重拍的左界，被選出成為最佳優選值。
接著，沿用剛剛的制約排序，分析周杰倫的饒舌歌中，韻句之間間隔 1/2 拍
的例子。見(47)。
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在重拍時的正確間隔。
4.3.3 並存音韻之並存音韻之並存音韻之並存音韻之韻句分析韻句分析韻句分析韻句分析
從章節 4.3.1 至 4.3.3 的分析中，關於韻句分析的制約排序層級，我們可以得
到兩種制約排序層級：
(49) 並存音韻 A (Mc HotDog 與周杰倫：韻句之間間隔 1/4 拍) 右界對整(U,x) >> 左界對整(U,x)
(50) 並存音韻 B (Mc HotDog 與周杰倫：韻句之間間隔 1/2 拍) 左界對整(U,x) >> 右界對整(U,x)
在韻句分析裡，左界對整制約(U,x)的排序層級改變，就會產生兩類不同的韻句
間隔。透過(49)並存音韻 A 的制約排序，會篩選出語料庫中，韻句之間間隔 1/4
拍的例子。然而，經由制約層級改變，將左界對整(U,x)置於最高層級，則能篩
選出語料庫中，韻句間隔 1/2 拍的例子。從以上結果我們可得知，周杰倫的饒舌
歌風格較 Mc HotDog 豐富，在他自己個人的饒舌歌裡，節奏風格也很有多樣性。
(51)為韻句分析之並存音韻理論模組。
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主要制約排序(Master Ranking)
右界對整(U,x)
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的結果。此小節提出左界對整(U,x)為浮動制約，經由浮動制約的移動，而會篩
選出在漢語饒舌歌中，韻句之間間隔不同拍數的例子。相關的浮動制約架構如下：
(52) 浮動制約架構
…………..左界對整(U,x)………
韻句極小間隔,韻句極大間隔,右界對整(U,x)
圖(52)顯示出，韻句極小間隔、韻句極大間隔與右界對整(U,x)之間皆無排序，左
界對整(U,x)可移動於三個位置，見(53)。
(53) 浮動制約與韻句間隔 排
序 【左界對整(U,x)】浮動位置
韻句 間隔 形式 1 左界對整(U,x) >> 韻句極小間隔,韻句極大間隔,右界對整(U,x) 1/2 拍 2 韻句極小間隔,韻句極大間隔,右界對整(U,x),左界對整(U,x) 1/4 拍
/1/2 拍 3 韻句極小間隔,韻句極大間隔,右界對整(U,x) >>左界對整(U,x) 1/4 拍
如表(53)所示，第三個位置為左界對整(U,x)為最低層級，第二個位置為左界對整
(U,x)為跟其他三個制約沒有排序層級，第一個位置為左界對整(U,x)為層級最高 的制約。排序 2 與 3 可選出韻句間隔 1/4 拍的例子，而排序 1 與 2 可選出韻句間
隔 1/2 拍的例子。藉由表(53)的三個排序可推算以下的數值：
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海瑟圖(55)的左側為節拍對應的排序層級，其中「虛詞左向附著」為浮動制約，
可停留在末拍律至感知對應之間的七個位置。另外，右界對整(U,x)、韻句極大
間隔與韻句極小間隔三制約之間彼此無制約排序關係，只有右界對整(U,x)高於
末拍律，韻句極大間隔與韻句極小間隔皆跟末拍律、簡單律等制約之間無關係。
而在圖最右邊的左界對整(U,x)為屬於右界對整(U,x)、韻句極大間隔以及韻句極
小間隔之間的浮動制約，可以停留在三個不同的位置。
4.4 小結小結小結 小結
在第四章裡，本文先定義漢語饒舌歌裡的語調詞組，接著以優選理論的觀
點，提出相關制約討論三個不同的部份。第一部份為節拍對應的分析。在節拍對
應裡，有一個、兩個及三個音節對應到一個節拍的現象，依據並存音韻理論，制
約排序的改變，會造成兩類不同的對應現象，也就是並存音韻 A 與並存音韻 B。
並存音韻 A 能篩選出一個音節及兩個音節對應到一個節拍的結果，而並存音韻 B
則是篩選出三個音節對應到一個節拍的結果，另外筆者也提出浮動制約：虛詞共
享，並發現從浮動制約機制中，可正確預測出節拍對應的趨勢。在音節跨越現象
部份，本論文利用七個相關制約來解釋，分別為右界對整(U,x)、末拍律、節奏
強調、虛詞共享、虛詞左向附著，節拍雙分與感知對應。當一個韻句為了滿足簡
單律時，會產生音節跨越現象。
第三部份為韻句分析，韻句之間間隔拍數也有多樣性。有的饒舌歌之韻句之
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間間隔 1/4 拍，有的則是間隔 1/2 拍。依據並存音韻理論，將左界對整(U,x)制約
重新排序，便有兩類不同的韻句間隔類型產生，即並存音韻 A 與並存音韻 B。
重新排序，便有兩類不同的韻句間隔類型產生，即並存音韻 A 與並存音韻 B。