本語料庫使用 Microsoft Office Excel 2007 作為分析的工具。Microsoft Office
6 這十首饒舌歌的作曲者及作詞者分別為：梯田〈葉惠美/2003.07/作詞：周杰倫，作曲：周杰倫〉； 止戰之殤〈七里香/2004.08/作詞：方文山，作曲：周杰倫〉；外婆〈七里香/2004.08/作詞：周杰 倫，作曲：周杰倫〉；逆鱗〈11 月的蕭邦/2005.11/作詞：黃俊郎，作曲：周杰倫〉；四面楚歌〈11 月的蕭邦/2005.11/作詞：周杰倫，作曲：周杰倫〉；馬祖小夜曲〈Wake up/2006.01/作詞：姚中仁，
作曲：姚中仁〉；我的生活 II〈Wake up/2006.01/作詞：Mc HotDog/宋岳庭，作曲：Mc HotDog/
宋岳庭〉；我愛台妹〈差不多先生/2008.10/作詞：姚中仁/張震嶽，作曲：姚中仁/張震嶽〉；差不 多先生〈差不多先生/2008.10/作詞：Mc HotDog，作曲：Mc HotDog〉；毒〈差不多先生/2008.10/
作詞：Mc HotDog，作曲：Mc HotDog〉。
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Excel 2007 是一個方便、功能強大並且被廣泛使用的軟體，使用者可利用它輕易 的攜帶、組織與傳送數量龐大的資料，並能用它跑出複雜的運算，進而得到使用
者想要的資訊。圖 1 為本研究建立的語料庫：
圖 1 漢語饒舌歌語料庫
如圖 1 所示，此語料庫以不同的面向分析漢語饒舌歌，分列如下：
(1) 音節數(the number of syllables)：此部份主要是計算在饒舌歌中，一個韻行裡 之音節數數量，而音節數的計算分為中文字和數字或英文字的計算。
(2) 半拍數(the number of demibeats)：此部分主要是計算在饒舌歌中，一個韻行 裡的半拍數數量。
(3) 一個音節、兩個音節、三個音節、四個音節對應到一個 1/2 拍上的數量(1-to-1，
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Microsoft office Excel 2007 能依據以上的面向做不同的分類與統計。透過此 語料庫，筆者希望能提供一個較為客觀且精確的分析結果。
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注意的是，本文以「半拍」統稱「輕拍」或「重拍」。而在半拍與音節的對應上，
如前所述，韻句中的音節數不一定等同於半拍數。一般來說，一個或兩個音節被
分配到一個 1/2 拍上是最普遍的現象，這也就是所謂的「節拍共享(beat sharing)」。
如(9)所示。
(9)的韻句為「你又何必在乎我是誰」。此韻句裡的「你又」，「何必」，「在乎」，「我 是」皆為兩個音節對應到一個 1/2 拍上。然而，「誰」為一個音節對應到一個 1/2
拍上。一般來說，位於語調詞組末端的音節會單獨對應到一個 1/2 拍上。除此之
外，有些韻句也含有三個音節對應到一個 1/2 拍上的現象，如例(10)以及例(11)。
例(10)來自周杰倫，此韻句為「我只知道好像認真的男人最美麗」。此句裡的「認 (9) 馬祖小夜曲 lines 4
X x X x X x
你又 何必 在乎 我是 誰
(10) 四面楚歌 line 1
X x X x X x X x
我只 知道 好像 認真的 男人 最美 麗
(11) 差不多先生 lines 5
X x X x X x X x
也 代表 我是個 賤 人
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真的」為三個音節對應到一個 1/2 拍上的情況。而例(11)來自 Mc HotDog，韻句
為「也代表我是個賤人」。在此韻句中，「我是個」為三個音節對應到一個 1/2 拍
上。其他三個音節對應一個 1/2 拍的例子如下：
(12) 1-to-3 的情況
還不要、什麼也、我是個、都像個、我看著、(水)9溝流著、(汗)水夾雜、(畫) 面也是、(回)憶畫成、(油)畫拿到、(自)然怎麼、(不)見多了、(遊)客偶爾、(不) 對自私、(狼)狽破壞、對還是、下一代、我不能、也不能、給你們、我就是、
底下的、藏不住、用力的、讓他們、我只有、我就是、我就算、我面對、我 生命、我都要、寂靜的、讓每個、讓他們、最後的
在(12)中，畫底線部份代表為一個直接成分(IC)。一般來說，三個音節對應到一
個 1/2 拍的例子都是一個音節與其旁邊的直接成分共同佔據一個 1/2 拍。接著，
例(13)為四個音節對應到一個 1/2 拍上的例子。
在(13)裡，總共有四個韻句「戰火弄髒」、「她的淚光」、「誰在風中」與「吵著吃 糖」。在這些韻句裡，除了「戰火弄髒」為一個韻句的結尾，其之前還有其他音 節之外，「她的淚光」至「吵著吃糖」各自屬於不同的韻句。
表 4 至表 5 為此語料庫中，一個、兩個、三個及四個音節對應到一個 1/2 拍
9 為了方便閱讀，括號(例如：( ))內文字為對應到另一個節拍上的前一個音節。
(13) 止戰之殤 lines 6-9
X x X x X x X x
戰火弄髒 她的淚光 誰在風中 吵著吃糖
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個音節佔據一個 1/2 拍，但它們也各自組成直接成分。相反地，「毒吸」為兩個
音節佔據一個 1/2 拍，但卻不是一個直接成分。
另外，虛詞附著以及直接成分的分解切割 (IC split) 讓饒舌歌產生更強烈的
節奏感，如例(15)與例(16)：
例(15)來自 Mc HotDog 饒舌歌。此句為「死神正在為你鋪路你感覺孤獨你」，兩
個虛詞「你」個別附著在「路」與「獨」的右側，而直接成分「鋪路」與「孤獨」
則分解切割，各自佔據不同的半拍。例(16)為周杰倫饒舌歌，在「突來的驟雨這
條街一路泥濘」裡，虛詞「的」附著在「來」的右側，而直接成分「一路」被分
解，各自佔據不同的半拍。在句法的層次上，例(15)的「你感覺孤獨」裡的虛詞 (14) 毒 lines 2
X x X x X x X x
最好 朋友 名字 叫做 藥 頭 沒有 毒吸
(15) 毒 lines 6
X x X x X x X x
死神 正在 為你 鋪 路你 感覺 孤 獨你
(16) 逆鱗 line 1
X x X x X x X x
突 來的 驟 雨 這條 街一 路 泥濘
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表 7 中顯示，在 Mc HotDog 的饒舌歌中，有 76%的半拍下的音節為直接成分，
而有 25%的半拍下的音節含有虛詞，只有 15%的直接成分裡含有虛詞；在表 8
周杰倫的饒舌歌中，有 73%的半拍下的音節為直接成分，而有 25%的半拍下的
音節含有虛詞，與 Mc HotDog 的結果相同的是，只有 15%的直接成分裡含有虛
詞；而從表 9 中，我們可得知在本語料庫中，一個半拍下的音節大部分都會形成
直接成分，共占了全部的 75.4%。第四章將會將此現象以優選理論來分析。
3.3 音節對應音節對應音節對應音節對應
在漢語饒舌歌中，每個音節會以不同的形式對應到不同的半拍上。一個音節
有可能佔據 1/4 拍，1/2 拍，1/6 拍，1/8 拍與 3/8 拍，例子如下：
11 「畫一個。。。
」，每個字上面有一個空心圈點表示每個字各占了 1/6 拍。
(17) 四面楚歌 lines 3
X x X x X x X x
0 我 告訴 他 們 八卦 是會 過去 的
(18) 馬祖小夜曲 lines 11
X x X x X x X x
只要 為你 過一 天 日記 上就 畫一個。。。11
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空拍的實際長度不定，視在同個節拍下的其他音節為準14。舉(21)為例。
(21)的韻句為「全村的人們在座位上靜靜的」。在「節奏」部份，括號 ( ) 將一個 或多個音節集合起來，並將之分配給不同的節拍。接下來將第二部份集合起來的
音節對應到第三部份「音節對應形式」。第一個音節「全」占了 1/4 拍，而它的
前 1/4 拍是空拍，所以在這裡的標記方式為 (0H)；第二個及第三個音節「村的」
各佔據 1/4 拍，我們用 (HH) 標記它；第六個音節「在」單獨對應到一個節拍上，
故它佔據了一個 1/2 拍，標記方式為 (A)；第八個音節「位」佔據第五個節拍的
後 1/4 拍，並跨越到第六個節拍的前 1/4 拍上，我們以「(HH-)(-HH)」表示這種
特殊現象；最後，「靜靜的」裡，每個音節各自佔據 1/6 拍，在這裡用 (TTT)來
表示。
筆者將在一個、兩個、三個、四個音節對應到一個 1/2 拍的情況中，音節對
應的形式數量及其百分比分列如表 10。在 1-to-1 中，共有以下六種可能的情形，
分別為：0F，0H，A，0H-，A-，-A；在 1-to-2 中，共有以下十種可能的情形，
分別為：HH，QF，FQ，0FF，FF0，-QF，QF-，-HH，-HH-，HH-；在 1-to-3
中，共有以下四種可能的情形，分別為：TTT，HFF，FFH，-HFF；在 1-to-4 中，
14 若空拍之外的音節占了 1/4 拍，此空拍即為 1/4 拍，換言之，若空拍之外的音節占了 3/8 拍，
此空拍則為 1/8 拍，以此類推。
(21)
Serial# 節奏 音節對應形式
JAY02-005 (全)(村的)(人們)(在)(座位-)(-位上)(靜靜的) (0H)(HH)(HH)(A)(HH-)(-HH)(TTT)
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表 10 1-to-1，1-to-2，1-to-3，1-to-4 的音節對應形式之數量與百分比 (Mc HotDog 饒舌歌)
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與-A)；一個音節佔據 1/4 拍的數量次之，共為 6.7% (0H 與 0H-)。而在 1-to-2 裡，
兩個音節平均佔據 1/4 拍為最普遍的情況，共有 81.4% (含有
HH、-HH、-HH-與 HH-)；一個音節佔據 3/8 拍，另一個音節佔據 1/8 拍為次普遍的情況，共有
18.6% (含有 QF、FQ、-QF 與 QF-)。沒有任何語料顯示兩個音節皆只佔據 1/8 拍。
在 1-to-3 裡，一個音節佔據 1/4 拍，另外兩個音節各自佔據 1/8 拍為最普遍的情
況，共有 85.7% (含有 HFF 與 FFH)；三個音節各自佔據 1/6 拍的情形只有 14.3%。
值得注意的是，Mc HotDog 的饒舌歌裡，三個音節對應到一個 1/2 拍的數量非常
少，只有七個例子，也就是 Mc HotDog 饒舌歌中的 0.3%。最後，在 Mc HotDog
的語料裡，沒有任何 1-to-4 的例子。
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表 11 1-to-1，1-to-2，1-to-3，1-to-4 的音節對應形式之數量與百分比(周杰倫饒舌歌)
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表 12 1-to-1，1-to-2，1-to-3，1-to-4 的音節對應形式之數量與百分比 (Mc HotDog + 周杰倫饒舌歌)
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表 14 音節跨越形式之虛詞及實詞數量及其百分比 (周杰倫饒舌歌)
數量 占總語料庫百分比
虛詞 10 0.88%
實詞 135 11.75%
總計 145 12.63％
表 13 為統計兩位歌手音節跨越現象占總語料庫的百分比。由表 13 中可發現，在
Mc HotDog 的饒舌歌中，音節跨越現象只有 4.98%，而在周杰倫的饒舌歌中，則 有 12.63%的比例為音節跨越現象。而從表 14 的統計可發現，在 145 個音節跨越
形式數量裡，只有 10 個例子含有虛詞，約占總語料庫的 0.88%，虛詞會產生音
節跨越現象的比例很低。因此，在第四章的音節跨越分析部份，筆者將只分析在
周杰倫的饒舌歌中的現象，因為在 Mc HotDog 的饒舌歌裡，音節跨越出現比例
太低。
3.4 韻句分析韻句分析韻句分析韻句分析
本語料庫總共含有 291 行句子，這裡的單位「一行」為一個「韻句(utterance)」。 在漢語饒舌歌中，兩個韻句之間至少間隔 1/4 拍，見表 15：
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例略高於落在重拍上的比例，各別為 56.9%與 43.1%。接著，表 19 為整個語料
庫之結果。在漢語饒舌歌語料庫中，韻句句首落在輕拍的比例略高於其落於重
拍，為 55%，反之，韻句句尾落在輕拍的比例高出其落在重拍上很多，為 70%。
由以上表格可知，兩位歌手的饒舌歌之韻句句首及句尾落在輕拍或重拍的結果不
盡相同，但韻句句尾都較傾向於落在輕拍上。
表 20 與表 21 為兩位歌手的饒舌歌中，韻句句首句尾形式為 XX、Xx、xX 與 xx
的數量與百分比。XX 表示在某一韻句裡，其句首落在重拍，而其句尾落在重拍，
其他形式(Xx、xX、xx)以此類推。在 Mc HotDog 的饒舌歌中，「Xx」與「xx」
所占的百分比最多，分別為 35%與 42%。而在周杰倫的饒舌歌中，則是「Xx」
與「xX」占較多的百分比，分別為 39%與 31%。
表 20 XX, Xx, xX, xx 的數量 (Mc HotDog 饒舌歌)
XX Xx xX xx 總數
12 (6%) 67 (35%) 31 (16%) 79 (42%) 189
表 21 XX, Xx, xX, xx 的數量 (周杰倫饒舌歌)
XX Xx xX xx 總數
12 (12%) 40 (39%) 32 (31%) 18 (18%) 102
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最後，表 22 為語料庫中，韻句句首句尾形式的數量與百分比。「Xx」為最普遍
的形式，共占 37%，「xx」則占了 33%，數量次之。最不常出現的情況為句首句
尾同時落在重拍的情況，只有 8%。
3.5 小結小結小結小結
這個章節介紹台灣漢語饒舌歌語料庫，本語料庫有十首歌，共有 291 行韻
句，歌手分別為男歌手 Mc HotDog 與周杰倫。本語料庫計算饒舌歌中的音節數、
節拍數、節奏型態、節拍中含有直接成分與虛詞的數量等。節奏的呈現方式是以
音節對應到輕拍(x)與重拍(X)來表現。漢語饒舌歌的特色主要分成三個層面來介
音節對應到輕拍(x)與重拍(X)來表現。漢語饒舌歌的特色主要分成三個層面來介