4.1 節拍對應的分析
4.1.1 語調詞組定義
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本章節就前一章所介紹的饒舌歌特性，以優選理論的觀點，提出相關制約來
分析饒舌歌的節奏型態。章節 4.1 為節拍對應的分析，章節 4.2 為音節對應的分
析，章節 4.3 為韻句分析的分析，章節 4.4 為小結。
4.1 節拍對應的分析節拍對應的分析節拍對應的分析 節拍對應的分析
在章節 4.1 裡，分成四個子小節。章節 4.1.1 先說明在漢語饒舌歌中，語調
詞組的定義為何；章節 4.1.2 為一個音節或兩個音節對應到一個節拍的分析；章
節 4.1.3 為三個音節對應到一個節拍的分析；章節 4.1.4 則採用並存音韻理論來解
釋這種在饒舌歌中，不同音節數對應到一個節拍的多樣性現象，筆者認為在饒舌
歌中，只要制約層級重新排序，就會產生變異性，也就是不同音節數目對應到一
個節拍的情形。章節 4.1.5 為利用浮動制約來預測不同數目音節對應到節拍上的
數量。
4.1.1 語調詞組定義語調詞組定義語調詞組定義語調詞組定義
在章節 2.2.2 裡，本文介紹語調詞組在句法、語意以及語音上的定義。由於
饒舌歌是一種含有特殊節奏的口語說唱表現方式，本文遂以「語音」及「語意」
上的線索來定義漢語饒舌歌裡的語調詞組。筆者採用 Shih(1986)提出的靜拍增添
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理論，定義在漢語饒舌歌中，一個韻句之內有停頓產生之前，必有一個語調詞組
邊界(IP boundary)，而此語調詞組必為一個感知單位，如(1)。
(1) 語調詞組定義
IP = <[...]ο,SU>, whereο= pause, ] = right edge, SU = sense unit
由(1)可知，一個語調詞組的最右端邊界必有一個停頓，而此語調詞組需為一個
感知單位。值得注意的是，這裡定義的「停頓」時間長度，短於 1/4 拍，也就是
短於 0.05 至 0.2 秒之間，因此雖然有停頓，但不會形成一個韻句。
4.1.2 1-to-1 與與與 1-to-2 的分析與 的分析的分析的分析
此小節為一個音節及兩個音節對應到一個節拍的分析。如前所述，在漢語饒
舌歌裡，一個節拍通常被兩個音節所共享，而兩個音節會形成一個感知單位，共
佔了語料庫的 75.4%。因此，本文提出兩個相關制約：
(2) 節拍雙分：對於每一個未被兩個音節共享的節拍，給予一個違反標記。
(3) 感知對應：當對應到同一個節拍的音節未組成一個感知單位時，給予一個違 反標記。
當節拍雙分高於感知對應時，便會選出最佳優選值，如(4)。
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(4) 希望今天會是個好日子 (我的生活 II：lines 8)
節拍雙分 感知對應
☺a. X x X x X
希望 今天 會是 個好 日子 *
b. X x X x X
希望 今天 會是個 好 日子 *!*
(4)的句子為「希望今天會是個好日子」。候選值 b 裡，雖然每個對應到節拍的音 節都形成一個感知單位，但「會是個」與「好」分別為三個音節與一個音節對應
到一個半拍，違反了兩次節拍雙分，因此被淘汰。由無違反任何一次節拍雙分的
候選值 a 被選出成為最佳優選值。
另外，虛詞通常會附著在另一個音節上，與其一起對應到同個節拍。在大部
分的情況下，虛詞會向左附著於相鄰的音節上。本文提出一個相關制約：
(5) 虛詞左向附著：對於每一個未附著在其左邊音節的虛詞，給予一個違 反標記(虛詞以斜體呈現)。
(5)虛詞左向附著制約要求每一個虛詞都必須附著在其左邊的音節上，虛詞以斜 體呈現。制約(2)、(3)與(5)都是計算違反次數，屬於程度性質的違反。見表格(6)。
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表格(11)的句子裡，虛詞為「我」、「也」、「是」、「裡」與「著」。的韻句為「我
也是流浪狗嘴裡含著麥克(風)」，此韻句裡共有四個虛詞，分別為「我」、「是」、
「裡」以及「著」，其中「我」置於句首。在候選值 c 中，三個音節「我也是」
同時對應到一個節拍，違背最高制約簡單律而被淘汰。接著觀察候選值 a 與 b，
它們的第一個音節「我」因為其左邊無任何音節，所以即使「我」沒有跟左邊的
音節共享一個節拍，也不會違反虛詞左向附著，但候選值 a 的「也」沒有左向附
著，而候選值 b 的「是」也沒有左向附著，因此兩個候選值都違反了一次虛詞左
向附著。但在應該為最佳優選值的候選值 b 裡，感知對應制約比候選值 a 多違反
了兩次，「我也」、「是流」與「浪狗」皆不是感知單位，因此被淘汰，而選出不
被期望出現的候選值 a。
從表格(11)的例子顯示出原本的制約排序在虛詞為第一位時，就無法選出最
佳優選值。因此，筆者提出另一條制約：虛詞共享，見(13)。
(13) 虛詞共享：對於每一個未和其相鄰音節共享半拍的虛詞，給予一個違反 標記(虛詞以斜體呈現)。
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右界對整(U,x)高於末拍律，末拍律和簡單律兩制約互無排序，接著較低層級的
制約為虛詞共享，虛詞共享又高於虛詞左向附著，虛詞左向附著高於節拍雙分，
最後，最低層級的制約為感知對應。經由此制約排序，我們可以篩選出「一個音
節或兩個音節對應到一個節拍」的結果。
4.1.3 1-to-3 的分析的分析的分析 的分析
談完主要音節對應情形：一個音節或兩個音節對應到一個節拍，此小節主要
分析三個音節對應到一個節拍的現象。「簡單律」限定一個節拍需含有兩個以內
的音節，而在漢語饒舌歌中，1-to-1 或 1-to-2 的例子占大多數，因此「簡單律」
制約必屬於較高層級的制約。而在 1-to-3 中，只要調整「虛詞左向附著」制約之
排序，即能篩選出三個音節對應到一個節拍的例子。由第三章語料庫統計結果可
知，在周杰倫的饒舌歌中，有 6.6%的半拍被三個音節共享，但在 Mc HotDog 的
饒舌歌中，只有 0.3%的半拍被三個音節共享。因此，本小節只分析在周杰倫的
饒舌歌中，一個節拍被三個音節共享的現象。表格(22)為三個音節對應到一個節
拍出現在語調詞組中間的例子。