中國肖像畫範例

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紙本水墨，幅高 27.7 公分，卷長 86.8 公分。圖案左端有題記說「楊竹西高士小 像。嚴陵王繹寫，句吳倪瓚補作松石。癸卯二月」，可知為至正二十三年（1363 年）所作。其畫家王繹（1333 年〜？）以肖像畫著稱於世，《楊竹西小像》是 現存唯一遺作。

圖 1 王繹畫像、倪瓚補景 〈 楊竹西小像〉紙本水墨 1363 年 27.7cm×86.8cm 局部

圖 2 王繹畫像、倪瓚補景 〈 楊竹西小像〉紙本水墨 1363 年 27.7cm×86.8cm 局部

這作品雖然是小像，但畫中人物面部用細線勾描，衣紋用粗筆概括，有別 以往面與衣紋通體並重，突顯出人物的面容使肖像畫的自身特色更趨鮮明。而 這容貌表現非常精緻，可看出留長鬍子的老富豪表情很生動（圖 2）。對照之

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圖 6 南宋〈無準師範像〉絹本著色 125cm×55cm 局部

曾鯨是明末著名的肖像畫家，其藝術特色鮮明，在明末自成一派，且影響 清初畫壇。他的藝術成就突出地表現在傳統肖像技法的基礎上，並融合西方手 法獨創“沒骨法”。在保留中國肖像畫原有風貌的基礎上，能夠將人物刻畫更深 入。若追朔曾鯨的畫工出身和所處時代背景，其畫風的形成不外乎受「西畫東 漸」⁵，以及中國傳統寫真觀兩大因素的影響。然而，綜觀曾鯨的作品，雖然採 用了明暗凹凸法，但是出於對中國傳統肖像畫藝術的傳承和對外來繪畫技取捨 的態度，卻仍未以明暗為重，而是進行了合理的取捨和改造。曾鯨有意避開在 面部出現過多的陰影，使得傳統肖像畫的表現技法更豐富。而中國傳統的表現 技法相當地注重線條使用，曾鯨所創作的肖像畫雖然融入了一定的明暗來表現 結構的凹凸，但是線條的感覺還是很突出，這也是他基於傳統技法中的認識，

故僅僅在面部使用明暗，而沒有忽略線條在形象塑造中的骨架作用。比如衣 帽、手、衣著等還是沿用傳統的方法來強調單純使用線條的表現。曾鯨的作品 既不拘泥，也不守舊格式化，而是仔細觀察生活後才進行創作的，他筆下的人 物大都是熟知的同時代的朋友或文人，對於這些人的外貌和個性心理，他都有

5 平莉，〈小議曾鯨肖像畫的特點〉，《美術界》2010 卷 11 期（2010／11），頁 71

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深入的理解，因而能一掃呆板、概念化的舊習，在構圖上有著顯者的特色。

曾鯨的肖像畫（圖 7）很好的發揮了「以形寫神」、「寫照傳神」的人物畫 傳統。他以寫生為基礎，將對象進行精心提煉後納於胸中，得對方 “真性情”，

然後“靜而求之”，進行了高度的審美意象的創作。從而使肖像化突破了一般意 義上的寫像，在肖像畫的實用性與藝術性上，都達到了完美的境界。

圖 7 曾鯨〈 張卿子像〉絹本著色 明代 尺寸不詳 局部

中國現代水墨畫於 20 世紀 85 美術新潮之後，優秀人物畫家輩出，其中我 舉出羅寒蕾這名中國工筆人物畫家為例。羅寒蕾曾數度獲得國家級美術展最高 獎項，並在 2008 年時成為了國家一級美術師。她的創作多為單獨人物畫、近親 的肖像等，細觀作品，首先會發現東洋繪畫最重視的線條纖細度以及其表現手 法的寬廣度。因此最值得稱道的就是她對於線條的運用。不同於一般工筆人物 畫作，線條乾淨而工整，畫中的線條幾乎是一筆一筆「寫」出來的，顯得自然 且生動豐富。無論是一縷毛髮、到服裝拉鍊的其中一個凹凸，但那樣纖細的線 條卻不令人感到厭膩，加上他有節制地使用墨色與色彩，造就了畫中人物獨特 的透明感。而羅寒蕾筆下題材多半是都市生活者，因此構圖的明快與平面性結 合，具有相當充分的現代感。她曾說：「這與中國畫以線造型的特點十分吻合：

線條十分適合表現這些豐富多變的肌理，古人早已創造出許多真實的紋理表現 手法。例如用均勻的細線表現微觀的毛髮，用不同的皴法表現不同質地的山

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石，用不同的描法表現不同的衣物材質。這些藝術表現手法都來源於對自然的 細緻觀察，再經過誇張與省略，達到真實。」⁶這些畫家的技術與感性結合，在 她描繪的肖像畫中，除了表現像主的精神性，亦同時達到了高度藝術性，可以 說是集漫長東洋繪畫傳統於現代的結果之一吧！

圖 8 羅寒蕾〈 單眼皮・沈寧〉紙本 2010 年 45cm×45cm

圖 9 羅寒蕾〈旅途〉紙本 2007 年 181cm×100cm 局部

6 羅寒蕾，《畫境／羅寒蕾工筆人物畫探微》，合肥：安徽美術出版社，2011 頁 4

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