中國與臺灣的現代書籍封面設計

西方的科學技術與文化知識傳入中國後，印刷與出版中心隨之成立。十九世 紀中期的書籍出版由手工轉變成機械化生產方式。二十世紀初，民間的商務印書 館和書局因應知識與文化變革紛紛成立，造紙與彩色印刷技術的進步促使書籍的 開本、版面、書封、字體、插圖和裝釘方式產生了變化。書籍封面部分，圖文配 合的設計方式取代了制式的籤條，字體的選用更注重美感，且文字排列方式彈性 加大。另外，西式的裝釘方法（平裝和精裝）則影響至今。平裝的形式與包背裝 類似，分成平釘裝、騎馬釘裝和膠裝等，其封面以薄紙包覆，如圖 14；精裝的封 面與封底則使用硬質材料，有圓背及方背精裝等，如圖15。

6  中國古代書籍的包背裝與線裝書多以柔軟的材質作為封面，除了以平放的方式來展示書籍以避免其破損之外，也使用木 板或紙板加以保護，稱為書函。  

圖 13：《中國版畫史圖錄》函套

資料來源：卷軸心事：中國書籍裝幀藝術，1992，頁 127。

1930 年代，中國文人注重書籍內容，更關心裝幀與封面設計所傳達的意涵，

他們用「以美學理念呈現文學內容」的原則和設計師溝通。如圖 16 至 18 為陶元 慶為魯迅設計的書封，其視覺要素傳達的寓意聯繫著書籍內容及作者思想。然而，

書封設計的風格會隨著設計家的專長、經歷與文化素養而異，如以書法、中西式 繪畫、幾何圖案、傳統紋樣、民族特色圖案、漫畫或版畫等方式呈現，如林風眠

（圖19）與聞一多（圖 20）的作品。另外，當時的書封設計風格也受文化交流的 影響，而有日、法、英、美等國的藝術特色，如葉靈鳳的作品多模仿十九世紀末 新藝術運動時期（Art Nouveau）的英國插畫家 Audrey Vincent Beardsley 之風格。

圖 14：平裝書 資料來源：本研究拍攝。

圖 15：精裝書 資料來源：本研究拍攝。

圖 16：《徬徨》封面 資料來源：卷軸心事：中國書

籍裝幀藝術，1992，頁 155。

圖 17：《墳》封面 資料來源：書藝問道：書籍

裝幀十講，2012，頁 30。

圖 18：《故鄉》封面 資料來源：卷軸心事：中國書 籍裝幀藝術，1992，頁 156。

圖 20：《猛虎集》封面

資料來源：書藝問道：書籍裝幀十講，

2012，頁 35。

圖 19：《君山》封面 資料來源：書藝問道：書籍裝幀

十講，2012，頁 34。

1949 年政局穩定，出版社出現專門從事書籍裝幀的設計師，當時以畫家為設 計主力，例如古元、吳作人、黃永玉、袁運甫和楊永青等人，圖21、22 即為當時 的書封作品。而1966 年的文化大革命影響了社會、文化與思想等方面，也影響了 出版品的發展，當時的書封具有明顯的政治傾向，甚至直接放上口號代替設計，

並使用代表政權的紅色，使創意思維受限，如圖23、24。1976 年文化大革命結束 後，社會整體狀況的復甦連帶推動了藝術、設計與出版業的發展，藝術展覽會、

裝幀藝術研究會、學術講座和出版活動增加，也出現了設計工作室，成就了書封 設計的自由與活躍。

臺灣部分，從清廷在臺灣設置各級政府、西方勢力入侵、日據時期與國民政 府，經過許多政權統治。其影響了社會、經濟、生活、藝術和設計上的發展，而 思想、文化、生活、人物和事件也能從當時的文獻和書封上一窺究竟。

清代的書封仍多為籤條式設計，西方勢力短暫的佔領之後，日治時期的封面 設計逐漸發展，當時的臺灣總督對臺灣有行政、司法與軍事權，許多文獻留下了

圖 21：《林海雪原》封面 資料來源：書藝問道：書籍

裝幀十講，2012，頁 36。

圖 22：《阿詩瑪》封面 資料來源：書藝問道：書籍

裝幀十講，2012，頁 37。

圖 23：《毛澤東著作單行本》封面 資料來源：書藝問道：書籍裝幀十

講，2012，頁 40。

圖 24：《艷陽天》封面 資料來源：書藝問道：書 籍裝幀十講，2012，頁 41。

當時征戰和軍權統治思想的痕跡，例如推行皇民化運動政策的書本（圖25），或一 系列殖民的相關刊物（圖26、27）。在日式文化的影響下，書封和內頁的圖像會使 用水彩圖案和日本手繪風圖畫，也使用套色板畫作表現之；文字則多以不同風格 的手寫字樣呈現，編排上已注意到字距與行距的概念，如圖28 至 31。臺灣在 1860 年開港通商後接受西方文化，日治時期更帶入了各種西化及日式的藝文活動、休 閒娛樂和運動等新體驗。受刊物內容的影響，書封上出現了西式風格的圖案，東 方文字和英文字母也互相的搭配使用，而橫式中文排列的方式也開始由左至右編 排，如圖32。

圖 28：《日本少國民》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—

政治萬萬歲，2010，頁 70。

圖 29：《經濟統制與防範》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—政 治萬萬歲，2010，頁 60。

圖 30：《島の歷史》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—

政治萬萬歲，2010，頁 17。

圖 26：《臺灣征討圖會》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—

政治萬萬歲，2010，頁 48。

圖 25：《皇國之道》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄

第一輯—廣告時代 第壹冊—

政治萬萬歲，2010，頁 15。

圖 27：《生番傳說集》封面 資料來源：裝幀台灣—台灣現代 書籍設計的誕生，2011，頁 87。

日本殖民結束後，1949 年國民政府遷臺，在複雜的政治與歷史因素影響下，

出現了復興建國與反共抗俄的思想，其可見於國府官員旅臺史料（圖 33）和反共 刊物（圖34）。當時經過政府核准的出版物多以宣傳思想和推廣政令為目的，在刊 物類型受限的情況下，連帶侷限了書封設計的創意構想，故多以寫實手法呈現，

如圖 35、36。在設計與繪畫尚未有明確的分別之前，臺灣的書封設計為裝飾畫或 圖案設計的領域，附屬於美術繪畫創作。民國早期的畫家如陳進、王白淵、林玉 山、郭雪湖、楊三郎、陳澄波、陳春德、李石樵與顏水龍等人，除了從事美術創 作外，也以藝術繪畫的角度為書籍繪製插畫和設計封面。不同於政府出版的刊物，

民間的書封設計自由度較高，並注重由內而外的視覺轉化和美感的體現，當時的 書封多以手繪方式呈現，而畫風則因畫家喜好及專長而異，如圖37 至 41。

圖 33：《臺灣遊記》封面 資料來源：裝幀台灣—台灣現代 書籍設計的誕生，2011，頁 49。

圖 34：《共匪詭計彙編》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—政 治萬萬歲，2010，頁 118。

圖 31：日治時期美術教科書內頁 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告 時代 第參冊—文化時尚，2010，頁 16、17。

圖 32：《祝頌の歌》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第參冊—文

化時尚，2010，頁 196。

1950 年代的設計師多進入藝術相關科系學習，除了有紮實的繪畫功力之外也 涉足版畫、雕塑或電影等領域，如廖未林、龍思量、高山嵐、梁雲坡、朱嘯秋、

楊英風和陳其茂等人設計的作品便各有特色。設計師的閱歷與內涵豐富了書封設 計表現，如以手繪人物、山水詩畫、文字造型、抽象造形、線條切割、幾何色塊、

木刻版畫、圖騰紋飾或攝影圖像呈現之，如圖 42 結合中國古典繪畫與剪紙工藝，

圖36：《蔬菜》封面 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告時代 第壹冊—政 治萬萬歲，2010，頁 217。

圖35：《約翰 F. 甘迺迪》封面與扉頁 資料來源：臺灣百年生活圖錄 第一輯—廣告 時代 第壹冊—政治萬萬歲，2010，頁 160。

圖 37：《千歲檜》封面 資料來源：裝幀時代，2010，頁 18。

圖 38：《蕀の道》封面 資料來源：裝幀時代，2010，頁 18。

圖 39：《台灣文學》封面 資料來源：裝幀時代，

2010，頁 19。

圖 40：《清秋》封面 資料來源：裝幀時代，

2010，頁 19。

圖 41：《台灣文化》封面 資料來源：裝幀時代，

2010，頁 20。

圖43 將傳統書畫的意念融入作品中，圖 44 用木刻描繪風景，圖 45 則以幾何色塊 精確地傳達書名意象。此外，當時的設計風格也受外來文化與西方藝術運動的影 響，多有融合中西、匯合傳統與現代特色的書封創作。如熱衷於外國電影的廖未 林先生，他透過豐富的經驗和閱歷，想象並重組故事裡的人物，便成為書封設計 的元素。他同時也受歐洲新藝術思潮（Art Nouveau）影響，曾仿效 Peter Behrens 的風格進行設計，如圖46。

談到二十世紀末至今臺灣的書封設計，李志銘（2010）表示，1980 年代之後 形成了以商業思維取代藝術創作的情況。電腦技術的發展與後製軟體的進步雖使 視覺藝術的創造更加快速、便利與精準，但若因此扼殺設計的原創性，則有失書 封設計的價值（圖47）；而隨著資訊傳遞的方式與速度之進步，設計者也必須思考 如何在東西方作品的交鋒之下仍能在設計概念、創作技法與設計元素運用等方面 保有各自的文化特質；再者，他在《裝幀台灣》一書中也提到，現代設計流行一 種模仿性的「極簡即流行」風格，設計師為了快速回應市場需求，只得不斷複製 某類特定風格而不自覺，有失昔日設計師不斷嘗試創新與思考的精神。

圖46：《情意綿綿》封面 資料來源：裝幀時代，2010，頁 32。

圖 45：《藍與黑》封面 資料來源：裝幀時代，2010，頁 34。

圖 42：《李娃》封面 資料來源：裝幀時 代，2010，頁 115。

圖43：《飛向海湄》封面 資料來源：裝幀時代，

2010，頁 159。

圖 44 : 《千山之外》封面 資料來源：裝幀時代，2010，

頁203。

呂敬人（2012）也對近代中國書籍設計的近況作了提醒：書籍的外在形式是 為了體現內容和傳達資訊，並非單純的視覺裝飾；而內在文化意境的展現應比過 於追求市場導向更重要，若盲目追求商業市場的經濟與銷售考量，則容易扼殺了 設計的創意，不免缺乏對書籍文化的尊重；再者，吸收外來設計文化和設計理論 而進步的同時，應反思本土文化的重要性，例如使用中國風的元素或考量自身民 族的審美觀等；而近年來設計師提倡書籍整體設計的概念，則更能強化其功能。

由文獻可知，中國與臺灣的書封設計自古即受代需求、社會改革、政治、經

由文獻可知，中國與臺灣的書封設計自古即受代需求、社會改革、政治、經