主題中動機的運用 一、 第一樂章： 一、 第一樂章：

海頓小號協奏曲之第一樂章為奏鳴曲式，具備完整的呈示部、發展部、

與再現部，呈示部由主要主題（第一主題）、附屬主題（第二主題）以及主 題間的連接樂段所構成，發展部則是利用先前主題之動機片段以不同之手法 發展與延伸，再現部回到了主要主題之上，並利用主要主題之元素結合發展 部動機片段使再現部呈現嶄新的樣貌。

（一） 呈示部：

由主要主題（mm.37~44）、附屬主題（mm.52~59）、主題間的連接部

（mm.44~49）與結束樂段（mm.83~92）所構成。

主要主題共有八個小節（譜例 1-3-1），可分為各四小節的前、後樂句，

此前後樂句之呼應比對為非常典型的古典樂派之樂句呈現手法，完全符合了 古典樂派講求均衡與對稱的純粹之美

【譜例 1-3-1】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 37~44 小節

除此之外，藉由觀察前樂句到後樂句的音型走向，採平穩幾乎級進的方 式上行而後下行的方式，音量上配合著漸強、漸弱的呈現，更是完全突顯出 古典樂派的樂句處理在音量上同樣以平穩與均衡為中心思想的理念。將此主 要主題再以數個動機片段細分如下：

動機 a：為旋律性動機，由前樂句之前三個音（m.1 或 m.37），即由降 E 大 調之主音開始的上行級進二分音符加上四分音符的音型所構成（譜例 1-3-2）。

動機 b：為旋律性動機，由前樂句之第二個小節（m.2 或 m.38）由降 E 大調

之下屬音開始大跳進入主音，並配合著八分音符的節奏以上行級進的音型所 構成（譜例 1-3-2）。

【譜例 1-3-2】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 37~39 小節

藉由以上動機之區分，可觀察到整個主要主題甚至是在第二、三樂章進 行所用到的元素幾乎都是以此幾個主要之動機片段以減值、增值、逆行、反 向等手法發展而成。舉例來說：

【1】 主要主題之第六小節（m.6 或 m.42）的十六分音符的上行音型是以動 機 b 的減值手法所構成（譜例 1-3-3）。

【2】 主要主題的第七至八小節（mm.7~8 或 mm.43~44）的兩個二分音符 緊接一個四分音符的音型則很顯然是由動機 a 於不同音高上的反行 變化所構成（譜例 1-3-3）。

【譜例 1-3-3】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 41~43 小節

簡化後的主要主題樂段大部分樂句片段可將之歸類為動機 a 或動機 b 之 延伸，但作曲家為了音樂的豐富性仍會再樂曲中加入不同的新元素，例如：

動機 c：為節奏性動機，由八分音符與十六分音符的結合所產生不同節奏感 的新元素（mm.8 或 mm.44）（譜例 1-3-4）。

【譜例 1-3-4】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 41~44 小節

動機 d：為旋律性動機，由數個不等的半音級進進行（m.m.20~22），此動機 較前幾個動機較為特別之處，在於半音音型的運用，由前面章節已討論過的 此曲之時代背景乃是為可演奏半音階的按鍵式小號之問世所創作，因此可知

海頓於此處必有其別出心裁的安排（譜例 1-3-5）。

【譜例 1-3-5】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 19~22 小節

動機 c 與動機 d 同樣也在呈示部有多次的運用。例如：

【1】 第 47 小節小號主奏所奏出的八分音符半音接下行（譜例 1-3-6），為 動機 d 以減值變化後之呈現。

【譜例 1-3-6】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 45~48 小節

【2】 動機 c 則主要出現在許多主要樂句間的過門樂段於不同音高上呈 現，例如第 32 小節的樂團伴奏部份（譜例 1-3-7）以及第 49 小節的 小號主奏部份（譜例 1-3-8）。

【譜例 1-3-7】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 30~32 小節

【譜例 1-3-8】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 49~50 小節

接著我們看到第 52 小節所出現的附屬主題，附屬主題同樣是以八個小 節均衡各四小節的前後樂句所組成（譜例 1-3-9）

【譜例 1-3-9】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 52~59 小節

細分附屬主題之節奏動機可觀察到，海頓特地設計了幾個附屬主題與主 要主題間的異、同之處：

【1】 其仍以動機 a 之逆行與動機 d 的片段反覆兩者結合為主，但少了極具 動力感的動機 b 與動機 c（譜例 1-3-10）。

【譜例 1-3-10】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 52~56 小節

【2】 音型之走勢以下行級進為主，與主要主題之上行級進音型恰好形成對 比。

由以上兩點觀之，儘管動機之運用上雖仍以主要主題之動機片段運用為主，

但藉由音型走勢的改變可看出其中海頓力求”同中求異”之巧思，更是再次凸 顯出古典樂派主要、附屬兩主題間，彼此均衡卻又對比的精神。

整個附屬主題樂段可看到多次的動機 a 與動機 d 的運用實例，例如：

【1】 第 60 至 62 小節的上行音型（譜 1-3-11），雖然在二分音符中間會加 入以顫音 trio 演奏的附點四分音符加上十六分音符的音型組合，但筆 者認為其顫音與十六分音符皆具有裝飾性的功能作為點綴主要音之

用，因此並不影響其為動機 a 的本質。

【譜例 1-3-11】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 53~62 小節

【2】 而具半音性質的動機 d 則是頻繁的運用於此樂段中，如第 69 小節的 減值使用與第 72 小節的半音階下行（譜例 1-3-12）。

【譜例 1-3-12】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 69~76 小節

（二） 發展部：

接續著先前呈示部所完整建構出來的主要、附屬兩主題，此部便以各種 不同的手法將主題中的動機片段加以變化、發展，使發展部能夠在不斷穿梭 的動機片段中更加展現出奏鳴曲式所著重的均衡卻又充滿對比的特性，並在 不斷堆疊的動機片段中鋪陳出此曲之高潮。

發展部一開始於第 93 小節至 96 小節，便由小號主奏導出一與主要主題 的前樂句極為相似的樂句（譜例 1-3-13），然而此句雖具備了前樂句提問感，

海頓卻沒有安排可供呼應的後答句，相反地，卻是於第 97 小節再一次的將 動機 b 於不同音高上重現（譜例 1-3-14）彷彿是為了再次強調出問句感而安 排，更是為了後面的動機發展做出了預示。

【譜例 1-3-13】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 92~95 小節

【譜例 1-3-14】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 96~98 小節

作曲家的安排是極為有調理的，其於第 99 小節不厭其煩的二次重現了動機 b（譜例 1-3-15），將其切割為更細小的十六分音符並加入了經過音於其中（筆 者以動機 b＇稱之），海頓如此循序漸進的鋪陳使得整個發展部的演進脈絡 更加明晰，彷彿一本標準的發展部教科書一般讓人能清楚的瞭解其動機發展 部處理法則。

【譜例 1-3-15】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 99~100 小節

進入第 101 小節後，便是一連串以細碎的動機片段不斷發展的樂段

，例如：

【1】 以動機 b’的十六分音符加上八分音符的交替於不同音高間不斷堆疊 出線條的層遞起伏感（譜例 1-3-16）。

【譜例 1-3-16】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 99~102 小節

【2】 進入第 107 小節至第 110 節時以連續的十六分音符加上此曲最高音降 d'''音的出現將此發展部推入了最高峰（譜例 1-3-17）。

【譜例 1-3-17】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 107~110 小節

【3】 高潮後立刻以極單純的二分音符連續奏出三組的半音進行（譜例 1-3-18）。

【譜例 1-3-18】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 109~113 小節

【4】 在 115 至 117 小節時於極低音以 f 至升 f 音之四分音符奏出了簡短的 半音進行（譜例 1-3-19），

【譜例 1-3-19】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 109~117 小節

此時我們似乎可以想到海頓當時執筆於此處時莞爾一笑的畫面，幽默的 他似乎是再次想到了好友發明出可演奏半音的按鍵式小號時對他的再三所 託一般，而有著豐富宮廷樂長經驗的他，更深知前面發展樂段時對小號樂手 於耐力體力上有著的極大負荷，因此安排了此可以讓小號手可以短暫用以放 鬆嘴唇肌肉樂段。

（三） 再現部：

再現部於第 125 小節回到了主要主題之上，將八個小節的主要主題完整 的重現一次並在最後兩個小節頗富玩味的稍稍加了一些經過音做改變（譜例 1-3-20），使得原本嚴謹規矩的主要主題因此其而增加了音樂上的趣味性，

也似乎暗示出了再現部即將利用先前之素材再嶄新局的企圖。

【譜例 1-3-20】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 127~131 小節

再現部除了主要主題以外，接著第 133 小節的連接樂段卻一反呈示部以 下行音型作收，反以音階式上行開啟了先前動機之元素揉合新素材的新局

（譜例 1-3-21）。

【譜例 1-3-21】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 132~135 小節

再現部由第 138 小節開始利用新的動機素材配合發展部出現過的十六 分音符快速音群片段以一種漸進式的手法，製造出聲響及節奏上不斷推進的 感覺，輔以和聲上連續的以主和與屬和弦的交替運用，更使此樂段呈現出猶 如變奏般的巧妙手法。

以下將新素材歸納為動機 e 與動機 f：

動機 e：為旋律性動機，由大跳的十度以上之音程所構成（mm.138~139 以及 mm.144~145）（譜例 1-3-22）。

【譜例 1-3-22】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 136~140 小節

動機 f：為節奏性動機，由三連音的節奏型所構成（mm.143、mm.145~148）

（譜例 1-3-23）。

【譜例 1-3-23】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 145~148 小節

動機 e 與動機 f 的運用加上發展部的樂段運用呈現出了四段構築在同樣 和聲架構上卻在節奏上愈趨複雜與推進感的樂句。

第一段（mm.138~141）（譜例 1-3-24）。

【譜例 1-3-24】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 137~141 小節

第二段（mm.142~145）（譜例 1-3-25）

【譜例 1-3-25】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 142~146 小節

第三段（mm.146~148）（譜例 1-3-26）

【譜例 1-3-26】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 142~149 小節

第四段（mm.152~155）（譜例 1-3-27）

【譜例 1-3-27】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第一樂章 第 152~159 小節

二、 第二樂章：

第二樂章採 A-B-A 三段體，後面並附上一尾奏（Coda）作結束，全曲以西 西里舞曲之節奏為主軸，一開始先由小提琴奏出一個完整八小節如歌似的 A 段旋律，接著再由小號主奏導入。