（二） B 段：

B 段旋律同樣由八個小節所構成，但較為特別的是，其主要分句之小節 卻是各三個小節的前、後樂句加上兩個小節的延伸部所組成，而 B 段旋律 之前、後樂句也是各由前面 A 段旋律之動機所延伸出來：

【1】 前樂句：（mm.19~21）利用 A 段幾處由倚音進入主要音之半音解決的 動機片段（mm.3~4）（譜例 1-3-32），利用於不同音高上的不斷反覆 呈現所構成（譜例 1-3-32）。

【2】 後樂句：（mm.22~24）利用 A 段之動機 a 與動機 b 之運用為主（譜例 116），配合著轉為大調的調性，一掃建立在小調尚且充滿半音不安感 的前樂句所佈之陰霾

【3】 延伸部：（mm.25~26）似前樂句動機之延伸，但將小號主奏音符實質 拉長，使半音解決的張力更加強烈，也似乎是再次強調出按鍵式小號 可演奏半音的特性（譜例 1-3-32）。

【譜例 1-3-32】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第二樂章 第 18~26 小節

B 段旋律結束後，於 A 段再現之前是一段六個小節的過門樂段（連接 部）（mm.27~32），其中的第 30 至 31 小節有一特別之處（譜例 1-3-33），海 頓一反古典樂派的通則，將實質較長的附點四分音符半音倚音安排在第二大 拍上並配合著德國增六和弦的使用，於即將回到 A 段前再製造了一次張力，

也再次將此曲之中心思想—半音再次展現在世人面前。

【譜例 1-3-33】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第二樂章 第 27~31 小節

（三） A 段與 Coda：

再現的 A 段（mm.33~40）旋律與第一次幾乎如出一轍，只是在 A 段後 樂句又再加入了一些經過音 d''、f''造成音響上的不同與音型上的高峰（譜例 1-3-34）。

【譜例 1-3-34】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第二樂章 第 37~40 小節

尾奏 Coda 出現於最後八個小節（mm.43~50）（譜例 1-3-35），其主要動 機之構成仍沿用自 B 段之動機加入上行十六分音符經過音的改變而來。此 外第 43 與 44 小節將先前 A 段的掛留音動機改成八分休止符的運用（譜例 1-3-35），宛如嘆息的音型使邁向曲終的結束感更加強烈。

【譜例 1-3-35】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第二樂章 第 42~50 小節

三、 第三樂章：

第三樂章採輪旋奏鳴曲式，由引子—A—B—A—C—A—B—A—Coda 所構成，A、B 兩主題雖在反覆出現時會有調性或是長度的改變，但此章仍 以此兩主題之不斷反覆為主，中間 C 段則是藉由先前主題動機之片段發展 而來配合調性的轉換，使其於 A、B 兩主題反覆呈現之間，又帶有了點過門 的特性。

（一） A 段：

A 段主題為此樂章最主要的主題，多次的反覆重現與其片段的再運用，

使樂章的各個角落皆可見到此主題的影子。主題 A（mm.44~67）為兩段各 十二個小節之前、後兩大樂句所，其重可在細分為各四小節的前、中、後樂 句，A 段主題之音型走勢穩定的建立在降 E 大調音階之上、下進行，並妥善 的分配於這三個樂句之中（譜例 1-3-36）。

【1】 前樂句：（mm.44~47）主要由降 B、C、D、降 E 四音之上行級進所 構成，此主題音型之上行走勢恰好與先前第一樂章之主要主題與第二 樂章之 A 段主題相同，皆是由上行級進音所構成，海頓於古典樂派 中所建立之統一均衡的思想再次於此得到證實，見（譜例 1-3-36）對 照。

【2】 中樂句：（mm.48~51）為前樂句的延伸，第二次反覆藉由加入經過音 降 E、C 並以音符時值更短的十六分音符切割製造趣味性，但音型走 勢穩定並無變動（譜例 1-3-36）。

【3】 後樂句：（mm.52~55）由十六分音符快速到達高點降 a''音後，便以級 進音型平穩的往下回到降 B 音（譜例 1-3-36）。

【譜例 1-3-36】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 43~61 小節

藉由以上主題樂句細分為以下數個動機：

【1】 動機 a：為旋律性動機（m.1），出現於主題 A 之第一小節，由附點四 分音符與八分音符音程構成（譜例 1-3-37）。

【譜例 1-3-37】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 43~53 小節

【2】 動機 b：為旋律性動機（m.2），出現於主題 A 之第二小節，由八分音 符之上行三度跳進所構成（譜例 121）。

【3】 動機 c：為節奏性動機，出現於引子中（mm.32~35），由八分音符與 十六分音符的使用所構成（譜例 1-3-38）。

【譜例 1-3-38】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 32~33 小節

（二） B 段：

相較於 A 段主題，B 段缺少了完整的樂句型態，反而是以幾個不同的 富節奏性的片段反覆構成，但整段的音型走勢多以下行為主：

【1】 第 79 至 82 小節附點四分音符與十六分音符以和弦音快速往下的音型 走勢是主題 B 其最具代表性的片段（譜例 1-3-39）。

【譜例 1-3-39】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 75~82 小節

【2】 第 85 小節至 91 小節，由十六分音符與以顫音（trill）演奏的八分音 符組成，配合著音型的上行跳進使主題 B 更富有花腔性格及靈活的 技巧性（譜例 1-3-40）。

【譜例 1-3-40】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 84~88 小節

【3】 第 92 至 97 小節，如同前面兩個樂章多在副題上發揮出半音的特質（第 一樂章之附屬主題與第二樂章之 B 段）（譜例 1-3-41）。

【譜例 1-3-41】海頓（降 E 大調小號協奏曲）第三樂章 第 92~97 小節