主題旋律的重覆

陸橒最初所創的 10 小節旋律線條在《西秦王爺》中出現了三次。三次 的出現各扮演著不同的角色地位，一為敘述性的呈現，第 45~54 小節；二是 承上啟下的意味，第 71~76 小節；三則為欲言又止的無奈感，第 224~227

小節。

1. 敘述性的呈現

從樂團拉開序幕後，一開始的獨奏以連續七度、四度音程及多次的重 壓揉作為主題旋律呈現的鋪成，故第一次出現的旋律線條屬於敘述性意 味較為濃厚。筆者建議演奏這一段時，應哼唱首調旋律，特別演奏到秦 腔苦音音階所使用的特性音時，應注意音位上的變化，需小心音準。作 曲家在這短短的旋律中埋藏了許多暗喻，特別是與前面重覆的音皆有 特殊技巧上的使用，故演奏時，除了音與音之間的連接、樂句與樂句 的承轉都應注意氣口的拿捏外，其中音色上「虛」、「實」音的運用選擇

為極重要的課題。

「虛」、「實」的運用主要讓旋律線條產生動能，讓音響效果不過於

變化添加，並且把握「動後靜」、「靜後動」 原則，而短附點節奏的四 度上滑音應用板胡技法墊指滑音為宜，除了可在時間上不拖拍，更可 配合「虛」、「實」音對比的運用（見譜例 26，第 45~54 小節）。

另外，右手運弓時應注意貼弦的力度以及弓速的快慢，而運用弓的 力 度 與 速 度 上 的 不 同 應 隨 「 虛 」、「 實 」 音 的 改 變 可 有 所 不 同 。 【譜例 26】第 45~54 小節

2.承上啟下的意味

第二次出現的主題旋律為樂段 B 的結束，在此作曲家運用文學 創作的「起」、「承」、「轉」、「合」的章法，而此次則為再現的「合」

的樂句，而接續後段的則為樂段 C 的小快板樂段。陸橒在下句特意使 用換尾手法將旋律走向停在較高的音上，整體上帶有承轉前面情緒和 預示的意味。筆者建議第二次演奏時，特性音的滑揉相較於第一次的

呈現應略收一些，滑動幅度不需要太大，除了虛實音變化前半部大致 一樣外，整體上弓的力度變化應趨向慢而虛之感（見譜例 27，第 71~76 小節）。

【譜例 27】第 71~76 小節

3.欲言又止的無奈感

第三次的出現於華彩樂段的地方，別於西方音樂快而炫技的技 巧，作曲家選用的則是情緒完全相反的手法。這次的旋律與第二次

的組成是相同的，但卻位於華彩樂段的中間，故作曲家不僅於此選 用不同的技法，上句旋律走向句尾上揚，下句則以波浪式下行為主，

層次上有問答的意味，而下句因多集中在二胡第三把位遊走，故建 議下句每一樂節結束音使用揉弦，弓的力度使用上應注意輕飄的連 綿感，以表達欲言又止的無奈感。

另外演奏上，筆者建議第 224 小節的特性音保留第一次的幅度，

但第 225 小節的特性音則選擇幅度小，讓音色上有似曾相識的變化。

此外，應特別注意作曲家譜面記號 tr. 的使用，別於前兩段壓揉的裝

小節)。

【譜例 28】第 224~227 小節

二、歡音旋律的層次應用

樂段 C 歡音旋律作曲家安排在樂段 B 苦音旋律之後，從上章節的分析可 看出，兩樂段在速度上不僅有對比，在旋律組成部分也如此。從歡音主題旋 律的素材應用方式可看出，作曲家於此樂段的層次安排同樣依「起」、「承」、

「轉」、「合」的章法，而較為不同的則是整個「起」的樂句由樂團擔任，獨奏 出現時則是承接上樂句情緒的歌唱性旋律，屬為「承」的樂句，一直到「合」

部分又有相似的素材。以下筆者針對樂段 C 獨奏部分其中一致性提出個人詮 釋處理：

1.承上啟下的歌唱性旋律

整個歌唱性旋律是由五聲音階組成，旋律一直圍繞在 D、F、G、bB、

C 五個音，即首調唱法的 ，特別又以 D(3)、G(6) 兩音為 歡音特性音，在這樂句演奏時建議以首調方式視譜較容易分辨出特性音 的位置。 演奏過程中除了特性音強調外，注意旋律結構由上下句組成，

從旋律走向可發現上句是結束音落在 F，下句則落在 bB，而非休止符 的小樂節。整個旋律中休止符包含兩種不同含意，除了代表停頓外，另 一個則為加重下一個開頭音的，避免旋律過於鬆散，演奏過程中注意右 手運弓時的分寸拿捏。

另外，特別注意第 125~128 小節與第 133~137 小節的長音，由於緊接 在後頭為特性音，為方便音響效果上有所變化，在兩者間應加入氣口演 奏。而第 125~128 小節長音的地方因二胡高音易有消弱之感，故以漸強的 力度為宜，亦避免特性音的加重過於突兀（見譜例 29，第 102~147 小節）。

【譜例 29】第 102~147 小節

2. 拼貼式的總結

拼貼式的總結屬於歡音旋律「合」的樂句，主要由上下句組成。

上句旋律主要來自一開始由樂團所演奏的「起」樂句的變型（見譜例 30，

第 103~110 小節），而下句旋律則來自二胡獨奏歡音旋律的下句(見譜例 29，第 137~147 小節)。總體而言，句法使用與先前相同，特別注意的是 上句之前為一個漸強的高音結尾，與上句是明顯情緒對比。在句法上，

上句建議於前兩個出現的 F 音上加點揉弦，讓音色呈現不呆板反而有前 進式律動感；下句除了左手使用墊指滑音的八度音程外，第 193 小節的三 度裝飾音建議也同樣使用墊指滑音的技法，而第 195 小節內弦七度大滑音 的「虛」、「實」控制是全句最具趣味性所在（見譜例 31，第 173~195 小 節）。

【譜例 30】拼貼式總結上句素材原型，第 103~109 小節

【譜例 31】第 173~195 小節