103
【譜例 2-4-12】
由前譜例可看見，在 43 小節時可以看到大量三連音動機使用，由 41 小節
105
48 Heterophony，異音型，又稱作支聲複音。本來出現於一些東方音樂當中，在基 本旋律中，可由不同演奏者彈奏不同的裝飾旋律。
三度音，在 86 小節處，又回到了第一主題的中心音：E 音，承接到 87 小節第一 主題再度出現。除去了所有掛留，以及首拍空拍的節奏，音響上變得厚重，
【譜例 2-4-14】
對照於上一段長笛與中提琴較薄弱的音響，以及只用長音和顫音支撐的伴奏 聲部，此處節奏性和聲響較強。在第四樂句，也就是 98 小節時，變化成只由二 分法構成的節奏，也就是一個四分音符和兩個八分音符。(對照譜例 2-4-3, 2-4-4 ,
2-4-14)
101 小節第二主題出現，使用了〈a〉動機節奏的增值並反行，(兩個八分音 符加上一個四分音符)（♪♪♩），以及第一樂章的慢板主題節奏動機〈a〉，(一個 附點二分音符接一個四分音符)
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值較短的音群。使用〈c〉動機的變形，當這個音型來到了 143~145，148~150 小節時，以兩同樣音型，安放在三小節中。
143~145 小節：
值得注意的是，好幾處用到了主題二的伴奏動機，例如 132 小節框外四個音 符「Ab-G-D#-E」若排列在一個八度之內，就是主題二的伴奏動機〈d〉。(譜例 2-4-16)
【譜例 2-4-16】
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【譜例 2-4-17】
156 小節在再現部第一主題中，第一第二小提琴，以 a2，bd2兩音，起音奏 出雙調性同主題音型。在四小節之後，長笛與中提琴插入了三連音樂句，在齊奏 中又模糊了二拍的穩定性，並且與中提琴兩聲部演奏同旋律的特點，可與之前呈 示部第一主題呼應。(見譜例 2-4-8，2-4-3)
162 小節在兩個弦樂聲部，第一第二小提琴相差完全四度的不同音高上，展 開同音型旋律，並且除了塊狀的同音齊奏之外，此處明顯的多了不和諧的音堆和 弦，長笛做點綴式的片段呼應。框內為同音齊奏，164~168 小節，弦樂團中的和 弦，框外是不和諧音堆。(譜例 2-4-18)
【譜例 2-4-18】
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198~223 小節，以第一聲部唱完增值的第二主題來分段，此段在聲部上可分 為三大部分，大致上，兩個非主題的協奏聲部音型上下形變化走向一致。如下分 類：
1.第一聲部 長笛與第一小提琴：演奏第二主題增值一倍，由之前第一主題的be2 音起始，變為此處 202 小節的 g2音起始。
並且長笛加上了裝飾音音型，兩聲部形成支聲複音關係。
原先第二主題：
去除裝飾音，202 小節骨幹旋律，是增值的第二主題。
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2.第二聲部 第二小提琴與中提琴，以固定四小節節奏模式形成一樂句，呈現第 二主題變化型。
3.第三聲部 大提琴與低音大提琴，以固定兩組節奏型交替。(見 2-4-20)
【譜例 2-4-20】
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224 小節是尾奏，旋律音型是模仿齊奏的開頭導奏。並且在此段中，以兩種 音型，四分音符和八分音符，毫無間斷的聯接，去除了任何附點以及掛留音的節 奏，224 小節每聲部的節奏音型模式皆不同，以下是每聲部的固定節奏模式，確 切音高每次皆異：
第一小提琴：3 小節一組
第二小提琴：3 小節一組
中提琴：2 小節一組
大提琴：2 小節一組
低音大提琴：3 小節一組
由上可見節奏動機單純，由四分音符和八分音符組成所有動機。下面譜例框 中式循環的內容。(譜例 2-4-21)
【譜例 2-4-21】
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從前面輪奏而來，243 小節弦樂低音聲部(低音提琴和大提琴)，是四分音符 的伴奏之外，小提琴和中提琴以八分音符，齊奏第 235 小節的同一種旋律節結構，
247 小節八分音符動機節奏密集持續進行，長笛演奏中心音是 C 音，是來自 129 小節掛留的音型動機，並且在 243 加上了三連音動機，綜合掛留音音型，三連音 音型，似乎做最後的回顧。248 小節的首拍休止八度上行音型，是模仿三連音音 型，並在最後一小節全體齊奏八分音符結束。(譜例 2-4-22)
【譜例 2-4-22】
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