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慢板部分已經預示，(見前譜例 2-1-10 圓圈處)，這些上行音並無一定的排列順序，
但是都是以下「f , bb, db, e」音的組合或重複。(譜例 2-2-11)
【譜例 2-2-11】
以鋼琴改編版的譜例，清楚看見框內的音型有組合排序上的一致性。
77 小節最後由大提琴奏〈d〉動機反行，銜接到小過門，六個八分音符，一 路上行包含小二度，大二度，增二度，最後到了 83 節長笛演奏主題。(譜例 2-2-2)
83 小節，伴奏出現了新的節奏音型動機〈e〉，而當來到 90 小節的時候，
二聲部的伴奏在音程上出現了垂直的變化。圓圈內是 e 動機節奏，由外往內落在 同音。(譜例 2-2-12)
【譜例 2-2-12】
在 102 開始的插入段落，包含了〈c〉，〈d〉兩個動機，長笛的〈d〉動機 音型組合排序法，是由 71 小節而來。(前譜例 2-2-11)
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【譜例 2-2-13】
第一小提琴和中提琴演奏下行音，方框內的第二小提琴和大提琴演奏〈c〉
動機上行，而長笛聲部有音高組合上的順序模式，〈d〉動機的五個音當中，後 一組音順序，為前一組的第二、三、四、五音。
110~121 小節，長笛的下行音型由〈d〉動機反行變化而來，這裡不是指特 定音高和音程，而是指音型與節奏。此處弦樂的答句強調了至此首次出現的附點
音型。112 小節，長笛與弦樂團三次應答的時候，清楚出現了兩種附點動機，一 個是由小提琴與中提琴演奏的附點節奏，若將之定為原型，大提琴和低音大提琴 聲部就是反行加上減值的變化。(譜例 2-2-14)
【譜例 2-2-14】
126 小節開始是 C 段的過門 I，同時運用了〈a〉動機，〈b〉動機，〈c〉
動機，以及大四連音伴奏音型。可見其開始綜合動機變化，具有過度功能。並且 其中心音是「F 音」，持續出現在樂句開頭與結尾處。(見前譜例 2-2-4，以及下 面譜例 2-2-15)
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【譜例 2-2-15】
163 小節屬於過門性質，在此綜合運用了許多動機：〈d〉動機，大四連音 動機，以及附點動機。(譜例 2-2-16)
【譜例 2-2-16】
在過門性質的 126~182 小節，值得注意的是，中心音的變化。以長笛旋律 綜合來說，中心音由 F 音一次又一次往上移動，「G-A-C-D」音移動。 (譜例 2-2-17)
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【(譜例 2-2-17】
承接前一小節全體齊奏強調 d 音，這裡由大提琴演奏主題再現時，也由 d 音開始。190 小節，在完整主題呈現時，長笛做快速音群自由對位，這是小過門 的八分音符素材，在這裡並且配合音型強弱，而有瞬間漸強漸弱的效果，在音程 上，每樂句主要以半音往上行走。(D-D♯-E)。
在 207 小節時候，由聲部輪替演奏頑固音型，進入長笛吹奏的主題 211 小
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【譜例 2-2-18】
248 小節開始，四個相同的樂句，每句都停在長笛的長音上。最後停留的長 音，分別的走向是，F 音到 G 音，接著到 Ab音再到 F 音。246~247 小節延續之 前“ppp”，全曲音量降到最低，並且只使用第一或第二小提琴的兩把獨奏，整體 織度輕盈。
此處使用到了附點節奏動機，減值並反行的變化，每一樂句前四小節伴 奏動機由 230 小節而來(譜例 2-2-17)，後四小節由 241 小節發展部導奏而來。(譜 例 2-2-19)
【譜例 2-2-19】
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【譜例 2-2-20】
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