第三章 為長笛與弦樂團的協奏曲
第一節 創作背景與由來
我們可以看見，若立維在一系列的協奏曲作品中，並不再採取「標題音樂」
的創作手法，如著名的《瑪納》 、 《五首咒文》 、 《里諾之歌》等等，而是讓這一系 列協奏曲作品以絕對音樂的手法呈現。對於「協奏曲」的定義，若立維曾說：
“Concerto”一詞除了一致，協和的意思之外，同時也意涵為了達到其理想的鬥爭。
37
長笛這樣樂器的普及流行，以及潛在性的技巧發揮度，吸引許多二十世紀的 作曲家為了長笛寫下許多協奏曲，產生許多現在的熱門演奏曲目，長笛演奏者，
通常演奏如易百爾(Jacques Ibert, 1890-1962)，哈察杜量(Aram Khachaturian, 1903-1978)，皮斯頒(Walter Piston, 1894-1976)，羅德里哥(Joaquin Rodrigo, 1901-1999 )，等作曲家寫的協奏曲，但是近年來最常被演奏的，是這首若立維寫 的「長笛與弦樂團協奏曲」，是一首同樣具有許多技巧上的挑戰，而且同樣具有 豐富色彩樂章的協奏曲。
此曲「長笛與弦樂團協奏曲」是第三期中比較傾向抒情的代表作之一，1949
33
長笛和樂團的協奏曲。
38並且在 1950 年二月舉行首演，由若立維本人指揮，長 笛家朗帕爾擔任協奏曲獨奏。
39事實上，朗帕爾與若立維的交情可遠溯至「咒 語」(Incantation)作品的發掘，朗帕爾是一群醫學院的學生之一，他們發現了這 首作品，並造訪若立維。在此場合之下，深厚根基的友誼就從此建立了，而其中 與若立維交情最深的，就是在 1944 年，演奏過當時指定曲「里諾之歌」 ，並且贏 得巴黎音樂院比賽首獎的朗帕爾。
38 此首《為小號，弦樂，和鋼琴的協奏曲》，是若立維創作的第一首小號協奏曲，
三個樂章「快─慢─快」，第一樂章以緩慢的序曲引出三個變奏曲的主題。筆者認為這 首與長笛協奏曲有相當大風格上共通性。導奏與樂章快慢順序的安排幾乎一致，並且銜 接樂段時獨奏處理相似。
39 若立維經常指揮自己這一系列協奏曲作品首演。例如《第一號鋼琴協奏曲》，《第 二號大提琴》…等等。
第二節 樂曲分析
這是一首龐大的單樂章結構，由「如歌的行板」─「詼諧的快板」─「最緩 板」─「快板」組成。此首長笛協奏曲，雖然和第一號鋼琴協奏曲屬於同一時期 的作品，但是性格上卻是相對的，長笛協奏曲更具有抒情的曲風，換言之，這兩 首作品已經呈現出此時期中，若立維的兩面作曲風格，亦即原始主義的傾向與抒 情傾向的兩極作風，此作品是國家當局委託而作。
在這一節中，筆者將依照兩個樂章，四個部份的順序，由三方面分析：
1.曲式結構。
2.樂曲動機，旋律與節奏素材之應用。
3.力度的變化。
若立維使用了二十世紀非常慣用的泛調性手法，
40所以在此將不討論調性 與轉調；不過，可看見的是，若立維並無安排任何調號，而且他很清楚的，將整 首曲子最後一個結束和絃停留在 C 音，呈現出完整的 C 大調一級。整首曲子相 同的節奏、音型，會一直被使用，並且利用音程上的相似做變化。
40所謂泛調性，就是把調性模糊掉，作品風格中，避免調性中心和明確的調(key)。
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第一首完全無調性的音樂作品由荀白克創作，出現在1909年前後，荀白克 認為十二個半音的每一個音同等重要，不應該因為調性的中心，強調某些音。他 偏向稱自己的創作手法為泛調性。若立維這首長笛協奏曲，雖然不屬於調性的範 疇，但是也不算無調性，因此我們將之歸屬於泛調性的概念。
此曲採單一樂章形式，由「緩─急─緩─急」 ，四部分構成。但是筆者基於 兩個理由認為此曲由兩樂章組成，並且可以視為兩樂章形式「緩─急」 ，加上「緩
─急」，緩板皆視為導奏。
第一，在樂曲第二和第三部分，也就是「緩─急」當中有中斷，且樂曲有稍 事停頒之感；第二，節奏韻律的不同。後半部由帶有自由吟唱風格的緩板作導引，
直接導入最後一大部分的快板，此處的快板拍號是二二拍子，與第一大部分三四 拍的「詼諧的快板」 ，在節奏上的律動有二拍和三拍的律動相異對比性。
若立維打破了傳統的協奏曲樂章型式：第一樂章快板奏鳴曲式，第二樂章慢 板，第三樂章輪旋曲式或變奏曲式，而採取不同的曲式安排。
請見下表：
樂章 曲式 速度 拍號
第一樂章
第一部份
二段式 如歌的行板 (Andante
Cantabile)
3 2拍子
第二部份
輪旋曲式 詼諧的快板(Allegro
scherzando)
3 4拍子
第二樂章
第三部份 導奏 最緩板(Largo) 3
2拍子
第四部份
奏鳴曲式 果決的快板( Allegro
risoluto)
2 2拍子
以下為配器編制，視比例上決定樂團大小規模，協奏樂團部分只有弦樂團，
41
筆者將聲部後，附以英文簡寫，在接下來的文章表格裡面使用。
獨奏長笛：Fl
第一小提琴(Vc I)：4~10 第二小提琴(Vc II)：4~8 中提琴(Va)：3~7
大提琴(Vc)：3~6
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第二節 樂曲分析 第一部份 一、第一部份 曲式結構
兩段式
/分段名稱
小節數 主要樂句 起音 主要的旋律聲部
A 1~7 a Gb音 Fl
8~13 b F 音 Fl
發展部 14~23 c Ab 音 Fl
24~32 a’ A 音 Fl
A’ 33~39 a D 音 Fl
40~50 b’ C#音 Fl
過門 50~53 / D#音 Fl+ Vc,
C.B.-Va-Vn
第一樂章慢板部分可視其為二段式，
42由「A─發展部─A’─過門」構成。A 段包含 a , b 兩樂句，這兩樂句的主題將在第二樂章慢板部份再度出現。(譜例
2-1-1)
42 事實上此曲第一部分為「行板」，第三部份為「緩板」。為了與第二、第四部份「快 板」作對比。文章在此處開始，皆使用「慢板」來稱第一部份與第三部份。
【譜例 2-1-1】
發展樂段長達 18 小節，占第一部分的三分之一，筆者將發展樂段分為兩部 分，14~23 小節是 c 樂句，24~32 小節是 a 樂句的變形，所以將之定為 a’樂句。(譜 例 2-1-2)
【譜例 2-1-2】
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音是 G
b到 F 音，而 A’段的 a , b’樂句開頭音是比 A 段還高的 D 到 C
#，兩樂句的 起始音與開頭 A 段 a , b 的起始音有音程上的相關性，都是小二度。事實上，連 發展樂段的 c, a’兩樂句，由 A
b到 A 兩音關係產生，兩句也都有小二度的關連。
A’段落的 b 樂句與第一次主題出現時不同，44 小節處，值得注意的是中提 琴，大提琴，低音大提琴，分別銜接伴奏上行音型輪奏，並且在節奏上做了不等 分節奏(hemiola)的暗示手法。
43(見下節譜例 2-1-9)
51~53 小節，弦樂節奏複雜化，以橫向線條為主，聲部交替是由「大提琴與 低音大提琴到中提琴到小提琴」，長笛持續三小節震音，銜接至快板。( 下節譜 例 2-1-10)
第一樂章此慢板部份主導為長笛，奏出所有主題與發展的樂段。樂團大部分 處於被動的和弦長音伴奏，僅提供音響上支撐。除了 44 小節樂團開始以三連音 騷動，銜接段落，動機變化於下節介紹。
43使用「三」比「二」之節拍關係而形成之節奏，謂之「Hemiola 節奏」，即兩個「三 拍」轉換成三個「兩拍」之形式，反之亦然。
二、第一部份 動機與素材之應用
一開頭的主題動機包含了
動機 內容 首次出現小節
〈a〉 第1小節
〈b〉 第3小節
〈c〉 第5小節
主題結束後，首次三連音動機出現。三連音動機是整首重要的一個節奏變 化元素。在此稱為c動機。
14小節開始作節奏上的變化，除了切分音，三連音之外，也加上了連結線，
並且我們也看到14~19小節以兩小節為一組，伴奏每組節奏變化不同。(譜例2-1-3)
41
【譜例2-1-3】
20~23小節長笛以愈發密集三連音往高音域發展，此時弦樂開始有上行撥
奏出現，並首次以二部線條呈現不同的節奏模式，第一二小提琴一組，中大提琴
一組，此處長笛與兩部弦樂皆呈現橫向線條，並且上下起伏一致。(譜例2-1-4)
【譜例2-1-4】
22小節，第二次相同節奏音型。
24~27小節時候音量和音域驟降，主題〈a〉動機，在長笛上被重複使用，
並且加上三連音，在這個樂章中兩次相同的〈a〉主題動機出現時，兩次伴隨著
弦樂團齊奏和弦的模式也是相同的。(譜例2-1-5)
43
【譜例2-1-5】
28~32小節支撐著長笛的發展是固定的伴奏節奏，這組模式持續了四次。
伴奏音型是附點，由〈a〉動機而來。
33小節是A’段落，主題再現，一樣的是a樂句，但是在b樂句的時候不同。
(譜例2-1-7)。此處a樂句伴奏型態與開頭A段已經不同，但與24小節的a’樂句相同。
一樣是穩定的正拍和弦。(參考前一譜例 2-1-5，2-1-6)
【譜例2-1-6】
40小節，伴奏形態又再一次由前面齊奏的伴奏型態，開始作兩相異節奏分
家，並且節奏也開始複雜化，大提琴與低音大提琴，含有切分節奏，掛留音，還
有附點節奏。並且在43小節小提琴與中提琴，出現了兩個附點二分音符平分一小
節三拍的節奏。這預示著樂曲將要發展到不同的片段。(譜例2-1-7)
45
【譜例2-1-7】
44~50 小節可當作過門，旋律音程皆不超過六度，密集的上行，並且愈來愈 緊湊的節奏，當作一個將要進入快板的漸次發展過程。這個上行音型是由 20~23 小節而來(見前譜例 2-1-4)。
【譜例 2-1-8】
在節奏上，筆者認為主奏長笛與伴奏的音型，具有傾向不等分節奏的效果，
暫時混合二和三拍韻律感。43 小節，來自小提琴與中提琴的節奏暗示(譜例 2-1-7)，
將一小節分成兩大拍，在 44 小節的六等分一小節中，伴奏亦可視為兩大拍；到
了 46 小節主奏長笛仍可視為兩大拍分法，而伴奏又以三連音組成的三大拍向前 流動著。這幾個小節的短短節奏變化，值得注意的是中提琴，大提琴，低音大提 琴，分別銜接伴奏上行音型輪奏，並且由一拍兩音，變成每拍都有三連音的節奏，
也就是說一小節兩等分轉換成一小節三等分。(譜例 2-1-9)
【譜例 2-1-9】
47
51~53 弦樂的大提琴上行音型，交給中提琴，再輪到第二小提琴，最後推到 54 小節的快板部分，這幾個小節複雜的自由對位與節奏，可見作曲家在此刻意 模糊樂曲一開始三拍穩重節奏感，並且細分不規則節奏型態，製造出往前流動毫 不停頒之感。並且在聲部交接其中，隱含著之後快板樂章的上行八分音符動機，
圓圈部份為之後 71 小節 d 動機。(參考譜例 2-2-2)
【譜例 2-1-10】
第一部分特色是旋律與主題全由長笛呈現，相對於主奏長笛的橫向性線條，
絃樂團主要以縱向和弦齊奏為主，除非是過門性質的樂句，絃樂團才會做橫向聲
部輪奏。
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三、第一部分 力度變化
一開始全體以弱奏的音量展開，弦樂由於皆加上弱音器，因此音色較柔和。
此慢板部分，由長笛旋律帶領音量的層次變化，基本上是隨著音域起伏而漸強漸 弱。14小節開始提高一層音量，長笛音域也開始往高音走，達到a
3，20小節全體 力度突弱，22小節提高一個層次音量，24小節力度為中弱，然後漸弱，再一次的，
26小節力度為中強，然後也是漸弱。此兩小節有相同的力度變化。(參考譜例 2-1-5)。
28小節開始是「強」的力度，漸強至33小節最強的力度“ff”，此處也達到
了b
3。此處長笛帶領樂曲到高潮，是以高音域，和漸強音量製造的結果。(譜例
2-1-11)。方框處是音域至高處。
【譜例2-1-11】
40小節音量和音域又一次驟降，與前一小節音域音量呈現對比，就音量和 音域配合著發展，音域高音量就大，反之亦然，呈現明顯對比。從44小節開始長 笛旋律漸次加強力度，以密集的音程和音量，最後持續「強」的力度，推展至第 二部份快板。
由曲線表可略知，第一、長笛力度隨音域，以及樂句上下行走向變化，並且
整體感是依據在主奏長笛的力度線條變化之上。第二、此段音量變化較和緩，除
了兩次音量驟降的力度變化之外，基本上以逐漸變化力度為主，並少有塊狀的力
度變化，而多是流動性的力度變化。
51
第二節 樂曲分析 第二部份
一、第二部份 曲式結構
分段 小節 主要樂句 主要起音 主要旋律聲部
A(主題) 54~70 a+b G♯音 Vn I
B 71~82 c+小過門 F 音 Vn→Vc
A(主題) 83~102 a+b Db音 Fl
B’ 102~125 c’ D♯音 Fl
C 126~134 過門 I Ab音 Fl
135~139 d F 音 Strings +Fl
139~149 過門 I B 音 Fl
150~163 d’ Ab音 Strings +Fl
163~182 c” C 音→D 音 Fl
A(主題) 182~199 a+b D 音 Vc
200~210 過門 II D 音→G 音 Fl
A’ 211~226 a’ G 音 Strings+Fl
228~240 過門 III D♯音 String + Fl
D 241~275 發展部 F 音 Fl
275~284 過門 III D♯音 Vn+Strings
A(主題) 285~301 a+b E 音 FL+Strings
B 302~314 c+過門 II Db音 Fl+Va
A(主題) 315~336 a+b A 音 Va-Vn
A’ ─尾奏44 337~351 a’ B 音 strings
352~380 coda / FL+Strings
整個第二部份是類似輪旋曲式。樂曲一開始由小提琴在 G
#音上演奏主題，
54~70 小節為 A 段，包含了 a，b 兩樂句。a 句的動機尤其在此快板部份，會一
直被轉化使用，而 b 句每次出現皆是跟隨在 a 後，在第一二小提琴輪流以兩兩小
節演奏 b 句。(譜例 2-2-1)
53
【譜例 2-2-1】
圓圈處為 b 樂句，由一二小提琴輪奏。
接下來 B 段是由短上行音型，和五小節的小過門組成，B 段特色是使用聲部
接替的手法，前七小節是小提琴與大提琴應答此音型，將其定為 c 樂句，同一種
音型由小提琴與大提琴應答，重複幾次之後，過門由低音弦樂聲部開始隨音型上 行銜接。(譜例 2-2-2)
【譜例 2-2-2】
55
由上一譜例可看到，83 小節交由長笛來演奏 a 樂句和 b 樂句，起音 D
b，比一開 始小提琴的主題高五度。
102~125 小節，包含前面 c 樂句的八分音符上行音型，對照 71 小節(譜例 2-2-2)，
第一次的由小提琴大提琴聲部輪替，這次是由長笛來演奏 c 句主要音型，但是因 為沒有了同音型聲部應答的特性，故定為 c’樂句。
126 小節開始是 C 段，主要內容為過門，包含了「過門 I─d 樂句─過門 I─d’
樂句─c’樂句」在這一個似輪旋曲架構的 C 段裡，過門 I 使用了 A 段的 a 句音型，
d 樂句是這段落裡首次出現大四連音，由絃樂團齊奏，接下來又回到比第一次過 門九小節，還延伸兩小節，並且高一度的第二次過門。(譜例 2-2-4)
緊接著是 d’樂句，以大四連音型為主的 d’樂句，重複了三次演奏，從第二 次開始弦樂音型第一小節由附點節奏代替，詳細動機使用下節介紹。(譜例 2-2-5)
【譜例 2-2-4】
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【譜例 2-2-5】154 小節 d’樂句
同樣在 C 段落，163~182 小節，最後一部份是再度進入主題前的 c’’樂句。
包含了許多動機，同時運用了快速上行八分音符動機，之前的大四連音動機，以 及附點伴奏動機。詳細留於下節討論。(譜例 2-2-16)
183 小節由大提琴完整再現 A 主題，同樣包含 a 句 b 句，接著過門 II，以及 在四小節頑固音型(Vn I─Va)小節短暫的過度之後，來到 211 小節 A’段，以 a 句 樂句來拆解變化，因此定為 a’樂句。長笛在 g
3上，再一次展開 A 主題，但是卻 以聲部輪奏被拆解的主題，加上緊接段(stretto)的手法。
45至此為止，樂曲使用 最複雜聲部交接與動機運用。箭頭為被拆解的 a 樂句，曲線為聲部輪替。(譜例
2-2-6)
45 常用於賦格中，第一聲部主題陳述結束之前，第二聲部就開始陳述主題，因此，
部分的主題，和主題重述句同時演奏，產生加強的效果。常用於作品的結束樂段。
【譜例 2-2-6】
59
以上 211 小節 A’段呈現幾種現象，第一、長笛與第一小提琴總是隔一個小 節會同音相遇，而每次相遇的小節旋律拼湊起來就是主題的 a 樂句，以箭頭指出。
第二、每次的同一個音型會在由高往低的不同聲部，小提琴、中提琴、大提琴上 重複三次。第三、這是採取緊接段的形式，當前一聲部尚在陳述時，下一個主題 音型重疊進來，造成同時有前一聲部尚未唱完，下一聲部已經帶著不同音型進入 的效果。
228 小節是過門 III，與 126 小節過門 II 的共通處，就是都先由樂團，整齊 的齊奏和弦節奏，再由長笛吹奏。(譜例 2-2-7)
【譜例 2-2-7】
241 小節開始是發展部，絃樂上行音型具有銜接以及導奏的功能，並且出現
了曲中唯一完全靜止的兩休止小節，從 248 小節開始共有四句相似旋律音型，完
全異於主題任何素材，每句七小節都停止在長笛的長音，和弦樂小聲的十六分音
符兩音交替上，並且四個樂句聲部輪流是，由第一小提琴兩部獨奏，和第二小提 琴兩部獨奏交替。
276 小節又回到過門 III，同樣聲部與節奏交替模式，在第一小提主導旋律的 聲部尚未結束的情況下，長笛使用同 78 小節的小過門，再度進入主題，這次回 到主題，弦樂團以聲部輪流的方式，伴隨著主奏長笛一同演奏。從譜例中可看到，
長笛使用小過門的音型，285 小節進入主題，與中提琴一同演奏主題旋律。(譜例 2-2-8)。
【譜例 2-2-8】
61
絃樂團中主題的聲部輪替，從中提琴低音大提琴、到大提琴，又回到中提琴 完成。接在 A 主題再現之後的是 B 段 302 小節，主要包含 c 樂句，309~314 小 節是過度段落，由長笛銜接中提琴，再到第二小提琴和第一小提琴，準備進入主 題。這裡的銜接進入主題的方式，如同之前 207 小節的過門 II：
之前 207 小節過門 II
此處 313 小節，是 c 樂句之後的過門 II。同 207 小節過門 II，長笛以同音型 銜接給弦樂，進入主題，這次主題在中提琴，長笛演奏固定音型。(譜例 2-2-9)
【譜例 2-2-9】
63
315 節再度回到 A 主題，內容是 a+b 樂句，聲部上面，內容 a 樂句由中提琴 演奏，b 樂句由「低音大提琴、大提琴到中提琴」的順序輪替演奏，與此快板部 分一開頭的聲部輪替類似。模仿 A 段落 61 小節的聲部交替模式。(見譜例 2-2-1)。
在 b 樂句五個小節過渡之後，是 A’段落，包含的樂句有之前 211 小節已出 現過的緊接段手法(譜例 2-2-6)，箭頭為被拆解的 a 樂句，曲線為聲部輪替情形。
並且同聲部以同音型輪奏交接，可以看見本來由小提琴輪流往低聲部走，344 小 節長笛聲部，是小過門上行動機，以及逆行動機。352 小節時開始聲部往上交接，
進入了尾奏，此處使用了大四連音動機，配合聲部上的交替，詳細節奏與動機使 用留待下節。(譜例 2-2-10)
【譜例 2-2-10】
65
二、第二部份 動機與素材之應用
這個快板樂章裡，幾個動機分別是：
動機 內容 小節
〈a〉
第 54 小節
〈b〉
第 56 小節
〈c〉
第 54 小節
〈d〉
第 71 小節
〈e〉
第 83 小節
附點動 機
第 111 小節
一開始由絃樂所奏的主題，54 小節，就包含了〈a〉，〈b〉，〈c〉三個動
67
慢板部分已經預示，(見前譜例 2-1-10 圓圈處)，這些上行音並無一定的排列順序，
但是都是以下「f , b
b, d
b, e」音的組合或重複。(譜例 2-2-11)
【譜例 2-2-11】
以鋼琴改編版的譜例，清楚看見框內的音型有組合排序上的一致性。
77 小節最後由大提琴奏〈d〉動機反行，銜接到小過門，六個八分音符，一 路上行包含小二度，大二度，增二度，最後到了 83 節長笛演奏主題。(譜例 2-2-2)
83 小節，伴奏出現了新的節奏音型動機〈e〉，而當來到 90 小節的時候，
二聲部的伴奏在音程上出現了垂直的變化。圓圈內是 e 動機節奏，由外往內落在
同音。(譜例 2-2-12)
【譜例 2-2-12】
在 102 開始的插入段落，包含了〈c〉，〈d〉兩個動機，長笛的〈d〉動機
音型組合排序法，是由 71 小節而來。(前譜例 2-2-11)
69
【譜例 2-2-13】
第一小提琴和中提琴演奏下行音，方框內的第二小提琴和大提琴演奏〈c〉
動機上行，而長笛聲部有音高組合上的順序模式，〈d〉動機的五個音當中，後 一組音順序，為前一組的第二、三、四、五音。
110~121 小節，長笛的下行音型由〈d〉動機反行變化而來，這裡不是指特
定音高和音程，而是指音型與節奏。此處弦樂的答句強調了至此首次出現的附點
音型。112 小節，長笛與弦樂團三次應答的時候，清楚出現了兩種附點動機，一 個是由小提琴與中提琴演奏的附點節奏，若將之定為原型，大提琴和低音大提琴 聲部就是反行加上減值的變化。(譜例 2-2-14)
【譜例 2-2-14】
126 小節開始是 C 段的過門 I，同時運用了〈a〉動機，〈b〉動機，〈c〉
動機，以及大四連音伴奏音型。可見其開始綜合動機變化，具有過度功能。並且
其中心音是「F 音」，持續出現在樂句開頭與結尾處。(見前譜例 2-2-4，以及下
面譜例 2-2-15)
71
【譜例 2-2-15】
163 小節屬於過門性質，在此綜合運用了許多動機：〈d〉動機，大四連音
動機，以及附點動機。(譜例 2-2-16)
【譜例 2-2-16】
在過門性質的 126~182 小節，值得注意的是，中心音的變化。以長笛旋律
綜合來說，中心音由 F 音一次又一次往上移動， 「G-A-C-D」音移動。 (譜例 2-2-17)
73
【(譜例 2-2-17】
承接前一小節全體齊奏強調 d 音，這裡由大提琴演奏主題再現時，也由 d
音開始。190 小節，在完整主題呈現時，長笛做快速音群自由對位，這是小過門
的八分音符素材，在這裡並且配合音型強弱，而有瞬間漸強漸弱的效果，在音程
上，每樂句主要以半音往上行走。(D-D
♯-E)。
在 207 小節時候，由聲部輪替演奏頑固音型，進入長笛吹奏的主題 211 小 節。長笛的主題音型被拆解開來。方框內是原先主題。(見前一節譜例 2-2-6)。本 來長笛主題音型，變成了
228 到 240 小節，屬於過門 III，長笛花舌處是織度較薄的短動機，此處長笛 的花舌模仿 135 小節，弦樂大四連音的顫音音型(譜例 2-2-16)。以縱向和弦節奏 看來，228 小節與 126 小節的交替形態，也就是兩兩小節，節奏的對比手法相類 似，先以兩小節〈c〉動機出現，再接上橫向線條性的長笛聲部(譜例 2-2-15)。
230 小節，主奏合奏相繼出現的性質與過門 I 一樣，但是這裡包含新的暗示
音型。以橫向對位看，長笛聲部和小提琴以不同方向展開此音型。弦樂橫向線條
處，是發展部之動機暗示。見方框中。發展部剛開始的 241 小節，就像是整個發
展部的導奏，包含了重要音型動機。(譜例 2-2-18)。
75
【譜例 2-2-18】
248 小節開始，四個相同的樂句，每句都停在長笛的長音上。最後停留的長 音，分別的走向是，F 音到 G 音，接著到 A
b音再到 F 音。246~247 小節延續之 前“ppp”，全曲音量降到最低，並且只使用第一或第二小提琴的兩把獨奏，整體 織度輕盈。
此處使用到了附點節奏動機，減值並反行的變化，每一樂句前四小節伴
奏動機由 230 小節而來(譜例 2-2-17)，後四小節由 241 小節發展部導奏而來。(譜
例 2-2-19)
【譜例 2-2-19】
77
285 小節主題再現，這次同時有二聲部齊奏主題旋律，也就是長笛加上一部 弦樂，重新聲明再度回到了主題。(見前面譜例 2-2-8)
312 小節開始，準備進入由中提琴所奏的主題再現，此處使用了相似模進音 型，漸強進入 315 小節的主題，長笛於此處，以自由對位方式，採用了〈d〉動 機的節奏型，連續六個八分音符音群，並且音程上也相似。(見前面譜例 2-2-9)
337 小節又來到了分解主題 a 樂句，加上以聲部輪替的緊接段手法，但是不 同的是，此手法只限於四部弦樂，而長笛在 344 小節開始做自由對位的旋律，以 小過門的節奏型，一小節上行再一小節下行，音程皆不超過三度。(見前面譜例
2-2-10)
352 小節進入了尾奏，此處使用了大四連音動機，並強調樂團與長笛的四對 三抗衡，與之前 135 小節 d 樂句有異曲同工之妙。(譜例 2-2-5)。
尾奏長笛持續四連音的音型，配合低音大提琴頑固低音，當漸漸的減少密 度時，長笛節奏由一小節四個音，進入了一小節三音，此時配合上低音大提琴同 樣減低密度的節奏，由本來一組音一小節演奏完，變成一組音六小節演奏完，這 樣橫向搭配的效果，產生縱向，由「四對三」，到「三對二」的節奏模式，樂曲 逐漸的減緩了變動，停滯下來，最後簡潔結束。方框內是一組完整的頑固低音，
音型不變，但是實質變長。(譜例 2-2-20)
【譜例 2-2-20】
79
三、第二部份 力度變化
力度從一開始，都維持在「中強」的範圍之內。但是略有對比強弱變化。
到了 B’段落，絃樂與長笛的對答句，力度開始進入「強」 ，但是多了塊狀的 音量對比變化，長笛獨奏音群整體音量較小，絃樂齊奏附點音型，是力度較強的 區塊聲響。
C 段，過門 I 開始的部份，力度標示“ff”，同樣的，此處配合著縱向弦樂 齊奏，與橫向長笛帶領的樂句，有甚多力度對比之處， “ff-mp-ff-mp” 。(譜例 2-2-15)。
此段力度全維持在「甚強」左右的範圍內，並且值得注意的是，到了 150 小節 C
段的 d’樂句，長笛力度線條不斷的一次又一次漸強，甚至到達 d
4，此時音量也
達到頂點，一旦達到頂點音後，長笛馬上下行，一次次演奏較低音域。最後以全 體齊奏四小節的 d
1，並以從“mf”到“ff”的漸強，進入主題再現。(譜例 2-2-16)
189 小節長笛快速八分音符音群，從“pp-mf-pp-f-pp”，都是漸強漸弱的模式，
同樣是隨著音型走向表現的力度。基本上是維持「強」的力度。
來到 A’段，211 小節時候，長笛每個小節變換力度，造成以上曲線圖呈現，
幾乎垂直的陡然變化(譜例 2-2-6)。
接著在 226 小節過門 III，樂團和長笛相互應答，“f”是樂團節奏性和弦，“pp”
是長笛線條性旋律，(譜例 2-2-18)。此情形持續至 241 小節，也就是 A’段落貫穿 過門 III。
整個 D 段，發展部開始，全部以弱奏呈現，並且音型也配合變化，以平穩 音型貫徹著發展部。
到了 280 小節，D 段過門 III 之處，恢復至中強的力度。可以看到此處平穩
的線條上升。
81
忽然在 337 小節 A’段前兩小節，全體以兩小節漸強，順勢進入 A’段落，保 持甚強的力度，從此處一直到 359，已經進入尾奏的段落，是一個漸強到“fff”的 過程，力度曲線在此攀升至最高點。
360 小節處，隨著音程變化趨於和緩，節拍密度變為較稀疏，366 小節時已 經緩緩降低力度至“p”，再來是兩小節的“p”，最後以九小節的“ppp”正要結束時，
最後一個齊奏 F 音，以強的力度忽然出現，果決收掉。
總結此第二部份力度，前半部力度變化較後半部密集許多，力度變化最密集 處在 A’段，也就是樂曲的中間段落，最平穩的是在 D 段，也就是發展部和過門
III 之處。
大致上隨著長笛音域的變化，最頂點音也是力度最強的 C 段和尾奏(Coda)
段落。此部分許多音量對比，是弦樂團與長笛聲部以競奏的方式呈現，因此可看
見區塊性的音量變化，突然變強力度，或是驟降力度，而少線條性音量銜接變化。
第二節 樂曲分析 第三部份
一、第三部份 曲式結構
分段 小節 樂句 起音 主要旋律聲部
導奏 1~3 導奏句 E 音 Vn I
慢板主題 4~10 a+b 樂句 Gb音 Vn
10~13 導奏句 Bb 音 Fl
銜接 13~23 /
第三部分慢板，是最短的段落，在導奏性質的樂句後展開第一部分慢板，早 已出現過的主題，也就是 A 主題的 a 與 b 樂句，筆者認為，此慢板部分與第一 樂章的慢板部分其實本來為一體，完整的慢板樂章，但是作曲家採用了將其分割 成兩部分，個別放置到快板前當作導奏。
此部分使用的素材，剛開始四小節的吟詠式樂句，由第一小提琴奏出，接下
來帶出主題。主題的 a 樂句與 b 樂句，是由第一樂章第一部份而來，嚴格模仿第
一樂章第一小節長笛演奏的主題，和曲式中 A’段落的伴奏模式，並在此部分由
弦樂的第一小提琴主奏。(譜例 2-3-1)
83
【譜例 2-3-1】
10~13 小節，由長笛重複吟詠導奏樂句，由 B
b音開始承接第一小提琴旋律骨幹 音型。
小提琴導奏是：
長笛接句
接下來 13 到 23 小節接到快板樂段之前，這一段當中以弦樂團為主，預備堆
疊至快板，以兩大聲部群，分別演奏兩節型態奏，一二小提琴一組，中提琴大提
琴一組。(下節譜例 2-3-2)。長笛主奏只出現一次暫緩弦樂節奏密度堆疊的兩小節
短插句。(譜例 2-3-1)
【譜例 2-3-1】
在長笛插入句之後，是三個小節的漸強，弦樂以密集三連音的銜接上行音型，
在小提琴 b
3音後，長笛馬上以 c
4進入，展開下一部份快板。
85
二、第三部份 動機與素材之應用
此部份動機皆由第一部份而來，無新添素材。一開始的小提琴導奏旋律，暗 示了往後快板部分，第一主題的動機。第 4 小節再現第一樂章慢板部分，但力度 上做了相反對比。13 小節小提琴演奏部份，是第一部分〈a〉動機的倒影動機，
並且在伴奏部份(中提琴、大提琴、低音大提琴)出現了附點節奏，14 小節三連音 節奏也出現了，並且暗示著三對二的節奏運用模式。從這裡開始直到 23 小節接 到快板前，三連音節奏會愈來愈密集出現(譜例 2-3-2)。
【譜例 2-3-2】
三、第三部份 力度變化
第三部份弦樂團因為拿掉弱音器，因此展現較豐富的音色變化。一開始以小 提琴第一部呈現多變的力度變化，由「弱」漸強至「甚強」 ，再回到弱奏，銜接 給全體弦樂主題部份，具有綿延不絕之感。
慢板主題以「甚強」呈現，到了第 10 小節，長笛模仿一開始小提琴的音量 曲線，漸強後再漸弱至“pp”，銜接給弦樂從 13 小節開始的弱奏。
13 小節到 18 小節，銜接段落是逐步漸強的過程。結束在長笛以“f”高音域樂 句插入。20~23 小節，絃樂團由密集的三連音堆疊起漸強的過程，最後到達「強」
力度時，不間斷地，再以「甚強」進入第四部份的第一音。
此部份力度變化線條較和緩，以橫向的銜接為主，無塊狀的奏強驟降音量，
87
第二節 樂曲分析 第四部份
一、第四部份 曲式結構
分段 小節數 樂句 起音/
主要音
主要旋律聲 部
快板導奏 24~33 a C 音 Fl.
34~42 b C 音 Fl.
43~47 c C 音 Fl.
48~54 d F 音 Fl.
55~64 c E 音 Fl.
呈示 部
第一主題 65~80 e E 音 Fl+Va
華彩樂段46 80~87 f F 音 Fl.
第一主題 87~100 e E 音 Vn+Va
第二主題 101~115 g+g’ Eb音 Fl.
第二主題 116~128 g+g’ Eb音 Vn+Vc
發展部 129~155 h F 音 Fl.
再現 部
第一主題 156~168 e’ A, Db音 Vn I, II
過門 169~177 無特性 F#音 /
第一主題 178~188 e’ D, Bb音 Vn I, II
華彩樂段 189~198 f F 音 Fl.
第二主題 198~223 g’ G 音 Fl, Vn
尾奏 coda 224~253 無特性 C 音 全體
46華彩樂段 cadenza：又稱自由樂段，給獨奏者充分表現技巧的段落，常出現在樂章 或作品的結尾，或在一個樂章之間，由獨奏者單獨演奏，管絃樂只在開頭或終止的和弦 處進入。會出現在第一樂章或最後一樂章。並且此樂段帶有即興的意味。
此快板部分，也就是此曲最後部份，特色為主奏與協奏樂團交替出現，有 競奏的意味，在曲式結構上，筆者將此部分視為奏鳴曲式，
47由快板導奏，包 含第一第二主題的呈示部，發展部，再現部，以及尾奏構成。
第一樂章的 24~64 小節這一大段落可視為導奏，其特色是，皆由長笛陳述 幾個重要樂句動機，順序為「a , b , c , d , c」。a 樂句是八分音符大音程跳躍。同 樂句型式重複三次之後，進入 34 小節 b 樂句，與前樂句對比，持續圓滑奏。(譜 例 2-4-1)。
c 句在 43 小節，是快速的三連音音群，音域由
be
1音，到達
bb
1音，再往下 到 c
1音。
47 奏鳴曲式的樂章或樂段由三部份組成，「呈示部」「發展部」「再現部」有時會在 呈示部之前加上導奏，和再現部之後加上尾聲。呈示部呈現兩個不同的對比主題，由一
89
接下來出現的 d 樂句是裝飾奏的片段。
可看出短短 40 小節左右的導奏部分，就包含了四個樣貌各異的樂句型態。
在聲部的配置方面，原先慢板中，由樂團主導氣氛，長笛只是可有可無的 插句，到了此快板，長笛占了大部分的主導地位，樂團以較簡單的方式填入長笛 旋律的空檔，單音，長音，簡短節奏，這種毫無停滯的手法使樂曲不斷往前走，
弦樂團在導奏的部份無聲部交替的複雜變化，大多是全體齊奏。
由中心音 c 帶領的八度音程跳躍樂句，重複三次同樣開頭，縱向的弦樂短 音填補進長笛空拍，橫向圓圈部分是弦樂上行銜接長笛的 b 樂句。並且弦樂長音 在 35 小節停留。把複雜的動機與音程變化留給長笛聲部。(譜例 2-4-1)
【譜例 2-4-1】
48 小節開始出現了短短 6 小節的 d 樂句，由長笛獨奏，強調其獨特性。接 著馬上又回到 c 樂句，炫技型的三連音音群。每次都接著弦樂一小節的應和。
在三次弦樂與長笛分別以兩種音型齊奏時，製造三小節愈來愈密集緊湊之 感，詳細動機討論見下節。(譜例 2-4-2)
【譜例 2-4-2】
91
第一主題以突然出現的姿態在 65 小節進入，先由長笛持續演奏 e
3音暗示，
接下來展開長笛與中提琴演奏第一主題的段落，此主題在第二樂章緩板開頭，小 提琴導奏當中，已經預告了。(譜例 2-4-3)
【譜例 2-4-3】
第一主題出現在 65~82 小節，由長笛與中提琴以兩條同音，但是略為變化
的旋律呈現第一主題。此段由四相同骨幹的樂句組成，定為 e 樂句。
長笛第於四句之後接上三連音繼續發展，來到炫技型的獨奏樂段，83 小節，
可以比擬協奏曲總是會出現的華彩樂段，(又稱自由樂段 Cadenza)，定為 f 樂句。
經過 86 小節八度的 E 音大跳音程之後，回到了第一主題的 E 音，順勢進入 第一主題的再現，聲響上因為弦樂多聲部齊奏的關係，所以對比之前顯得更具厚 重感。由小提琴與中提琴演奏主題，大提琴與低音大提琴演奏自由的對位，同樣 包含四重複 e 樂句的「第一主題再現」，此段較為工整，主題聲部皆為齊奏，在 98 小節時音響聲部漸漸變薄。(譜例 2-4-4)。
【譜例 2-4-4】
93
101 小節進入了第二主題，由長笛主奏，將其定為 g 樂句，伴奏聲部是弦樂 的頑固音型，101 到 104 小節由 104 伴奏音型中提琴與小提琴交接，106 小節是
g 樂句的變化型，所以訂為 g’，並且在此伴奏由一二小提琴交接，此處音響變薄，
減去所有低音聲部。(譜例 2-4-5)
【譜例 2-4-5】
116 小節第二主題再現，由中提琴，大提琴，與低音大提琴奏出主題，在演 奏 g’樂句時，也就是 121 小節時，長笛加入演奏裝飾音為主的 d 樂句。(譜例 2-4-6)
【譜例 2-4-6】
由前面譜例可知，116 小節，由絃樂所奏的主題音響突然變厚，與前段中提 琴加上長笛纖細的織度成對比。配合整齊的節奏，如同行軍之樂一般，術語標示
“sub. Marcato”突然有力的演奏，也正如此處氣氛。
95
樂章中，發展部裡所使用，不同主題的素材，但是相類似元素的作曲手法。發展 部的長笛與弦樂的對應上，類似開頭導奏的應答，每遇到長笛短暫休息處空拍，
弦樂馬上以重音和弦齊奏填入，毫不滯留。(譜例 2-4-7)
【譜例 2-4-7】
154 小節，將要進入再現部第一主題時，弦樂做了從低音聲部順序的聲部交 接，156 小節，在 A 音上開始再現部主題的 e’樂句，小提琴一二部分別以增五度
(小六度)同時演奏，以雙調性奏第一主題四小節的動機。唱了四小節後，長笛出
現了插入句，同樣的使用，雙調性以及長笛的插入句交替，預告了將出現在
178~193 小節。(譜例 2-4-8)
【譜例 2-4-8】
97
156 小節第一主題再現，159 小節是三連音的插入句，只有長笛與中提琴演 奏。並且插入句的音響變薄，這種音響手法，來自前面呈示部所使用，第二主題 長笛聲部，可與 105 小節對照(譜例見 2-4-5)
169 小節開始是再現部的過門，聲部依序交替， 「小提琴，中提琴，大提琴 到低音大提琴」 ，此處樂句性質較不明確(譜例 2-4-9)
【譜例 2-4-9】
九小節過門後接的是 178 小節，第一第二小提琴以三度音程相距，同奏主題
音型。伴奏聲部齊奏不同的節奏模式，第一主題再現，同樣的演奏 e’樂句，但是
181 小節模仿再現部上一次的第一主題，就是 159 小節，插入句以長笛演奏。 (譜
例 2-4-10)
【譜例 2-4-10】
198 小節是第二主題再現，198~222 小節，以第一聲部唱完增值的完整第二
主題來分段，此段在聲部上可分為三大部分，大致上，兩個非主題的協奏聲部音
型上下形變化走向一致。如下分類：
99
化元素。
在 211 小節時，協奏的第二第三聲部，比 198 小節，皆以移高小三度開始。
詳細動機與作曲手法運用於下節討論(譜例 2-4-19)。在長達 25 小節的樂段中，每 聲部各自做了固定模式的循環，注重每聲部橫向的對位的搭配。表中斜線是過度 的插入小節，在此段進行到一半時。
模式表
第一列為此段進行小節數，210 小節為插入小節，過度到下一次全體模式循環。
第二列為第二小提琴與中提琴節奏型，第三列為大提琴與低音大提琴節奏型，
數字代表第幾次循環。
小節 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210/
Vn II+Va
第1次 第2次 第3次 /
Vc+C.B 第 1 次 第 2 次 第 3 次 變化元素 第 1 次 第 2 次 /
211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222
第1次 第2次 第3次
第 1 次 第 2 次 第 3 次 變化元素 變化元素 變化元素
224 小節開始是尾奏，弦樂聲部又一次的採取同節奏音型循環，形成了數一
小節輪奏一次的效果。以兩種音型，四分音符和八分音符毫無間斷的聯接，並且
去除了任何附點以及掛留音的節奏。
從上表我們看出第一和第二小提琴皆為三小節一循環，循環三次。中提琴為 兩小節一循環，循環五次，大提琴，從 224 小節已經進入，演奏每循環兩小節的 五次循環，低音大提琴，與小提琴同模式。每聲部的循環模式不完全同，而循環 音型節奏則完全不同，請見下節的節奏元素討論。234 小節為額外的插入小節，
只具有過度功能。(譜例 2-2-20)
236 小節開始尾奏的段落，無任何主題元素，除了長笛的旋律節奏變化之 外，弦樂單純由四分、八分音符構成第 236 到第 239 小節，每小節輪替同音型，
並且每次有兩聲部同音，分別由長笛，第一二小提琴，中提琴擔任。大提琴和低 音大提琴從 236 小節開始，以 2+2+3+4 變化固定音型模式演奏，243 小節全體弦
小節 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234
VnI ~ 第 1 次 第 2 次 第 3 次 ~
VnII ~ 第 1 次 第 2 次 第 3 次 ~
Va ~ 第 1 次 第-2 次 第 3 次 第 4 次 第 5 次
Vc 第 1 次 第 2 次 第 3 次 第 4 次 第 5 次 ~
C.B. ~ 第 1 次 第 2 次 第 3 次 ~
101
【譜例 2-4-11】
二、動機與素材之應用
節奏上使用了大量的三對二，或不等分節奏，這是之前每部份都出現過，
但到此樂章時集合大量使用。在長笛獨奏上，有很大一部分都是炫技型的三連音 音群，整體演奏速度感，遠比第一樂章快板的八分音符音群快速。
動機 內容 小節
〈a〉 24
〈b〉 25
〈c〉 34
〈d〉 101
動機〈a〉兩個八分音符接上一個四分音符節奏動機。而一開始三次在 c 音
上的宣示，可以發現導奏部分，24~47 小節中心音在 C 音。動機〈b〉大音程組
成，包含了五、六、七度音程。在 34 小節長笛聲部上，從動機〈a〉大跳音程之
103
【譜例 2-4-12】
由前譜例可看見，在 43 小節時可以看到大量三連音動機使用，由 41 小節 暗示而來。並且 42 小節弦樂的答句，以〈a〉動機演奏。
48 小節只剩下長笛獨奏，強調的裝飾音節奏中，做了巧妙安排，是上個快 板樂章，196 小節而來：
此樂章的裝飾音型旋律如下
方框中的是一組固定節奏型，所以共有三組節奏，而兩個圓圈是起伏的兩句 樂。最原本節奏是：
固定節奏
在 62 小節將進入主題前，有三小節密集的節奏推動，長笛聲部以首拍休止
的三連音音型，三次上行演奏，每一句的首音，一次往上，由「D-E-F 音」，上
105
奏應和。可看見每一個樂句的開頭和結尾，皆使用三連音素材，只是長度實值不 同。(譜例 2-4-3)
在 65 到 79 小節是四個同音型樂句，但並不嚴格模仿的樂句，中提琴每次都 比長笛先一拍或一拍半進入，這可謂「支聲複音」(heterphony)手法，
48每句的 開頭稍異，但是骨幹相同。65 小節與 70 小節兩樂句是以 e 為中心音，74 和 77 小節的兩樂句漸漸移高開頭音高位置，分別以 g
2，b
2兩音開頭。
80~82 小節長笛以三連音炫技方式，到達 b
3音，再以不超過二度音程距離下 行，直接快速推進自由樂段似的 83 小節，以 f
1音展開。並且用上行三度反覆出 現來構成此樂句。而最後連續兩組大三連音的 E 音，宣示回到主題。(譜例 2-4-13)
【譜例 2-4-13】
譜例上筆者標記小斜線條指的是半音下行音型，圓圈指在這些半音上接的是
48 Heterophony，異音型，又稱作支聲複音。本來出現於一些東方音樂當中，在基 本旋律中，可由不同演奏者彈奏不同的裝飾旋律。
三度音，在 86 小節處，又回到了第一主題的中心音：E 音，承接到 87 小節第一 主題再度出現。除去了所有掛留，以及首拍空拍的節奏，音響上變得厚重，
【譜例 2-4-14】
對照於上一段長笛與中提琴較薄弱的音響，以及只用長音和顫音支撐的伴奏 聲部，此處節奏性和聲響較強。在第四樂句，也就是 98 小節時，變化成只由二 分法構成的節奏，也就是一個四分音符和兩個八分音符。(對照譜例 2-4-3, 2-4-4 ,
2-4-14)
101 小節第二主題出現，使用了〈a〉動機節奏的增值並反行，(兩個八分音
符加上一個四分音符)（♪♪♩），以及第一樂章的慢板主題節奏動機〈a〉，(一個
附點二分音符接一個四分音符)
107
底下為發展部長笛旋律。(譜例 2-4-15)
【譜例 2-4-15】
譜例中，方框內是〈a〉動機節奏反行增值，圓圈內為主題動機。
主題二在弦樂聲部上都持續同一個頑固音型，這裡還用到三對二的插入節奏。
主題二的伴奏動機將於之後頻繁出現。
此為主題二伴奏動機(101 小節)，〈d〉動機，先下行小二度，再上行小二度 的特殊音型。
當 121 小節弦樂演奏再現部的第二主題時，長笛的裝飾音旋律動機插入，展 現同時兩聲部的複調性手法。裝飾音樂句由 48 小節而來，但是在這裡比之前高 一度，以 g 音起始。(見譜例 2-4-6)。
129 小節是發展部開始，長笛重複三次的短句，皆以 f
3音開始 (譜例 2-4-16) 。 圓圈之內是中心音，由 f 音漸漸轉移至 g 音，到最後 143 小節開始的 a 音上。
方框內是發展部長笛固定節奏音型，每一樂句皆以此開頭，一個長音接上時
值較短的音群。使用〈c〉動機的變形，當這個音型來到了 143~145，148~150 小節時，以兩同樣音型，安放在三小節中。
143~145 小節：
值得注意的是，好幾處用到了主題二的伴奏動機，例如 132 小節框外四個音 符「A
b-G-D
#-E」 若排列在一個八度之內，就是主題二的伴奏動機〈d〉 。(譜例 2-4-16)
【譜例 2-4-16】
109
【譜例 2-4-17】
156 小節在再現部第一主題中，第一第二小提琴，以 a
2，
bd
2兩音，起音奏 出雙調性同主題音型。在四小節之後，長笛與中提琴插入了三連音樂句，在齊奏 中又模糊了二拍的穩定性，並且與中提琴兩聲部演奏同旋律的特點，可與之前呈 示部第一主題呼應。(見譜例 2-4-8，2-4-3)
162 小節在兩個弦樂聲部，第一第二小提琴相差完全四度的不同音高上，展
開同音型旋律，並且除了塊狀的同音齊奏之外，此處明顯的多了不和諧的音堆和
弦，長笛做點綴式的片段呼應。框內為同音齊奏，164~168 小節，弦樂團中的和
弦，框外是不和諧音堆。(譜例 2-4-18)
【譜例 2-4-18】
111
169 小節長笛旋律使用了快板開頭導奏跳音〈d〉動機，與弦樂的級進下行 圓滑奏形成對比，並且在 177 小節時以一小節快速三連音跳音，配合弦樂聲部的 增一倍時值三連音，進入第一主題再現。(譜例 2-4-19)
【譜例 2-4-19】
178 小節的第一主題旋律，由小提琴演奏主題，伴奏節奏是一個二分音符加 上兩個四分音符的模式，來自主題二節奏動機。四小節弦樂片段後，長笛插入帶 有附點的固定節奏音型，此模式重複兩次。(見前一節譜例 2-4-6)。
接著到了 189 小節，長笛以重複的同節奏模式，三次上行，見下面譜例方框
處，接到了 192 小節自由樂段，相較於之前第一次的自由樂段起始於 f
1音，這次
從更低音的 c
1音開始，同樣的，以反覆上行三度音程手法完成自由樂段式的音
群。(譜例 2-4-13 , 2-4-19)。
198~223 小節，以第一聲部唱完增值的第二主題來分段，此段在聲部上可分 為三大部分，大致上，兩個非主題的協奏聲部音型上下形變化走向一致。如下分 類：
1.第一聲部 長笛與第一小提琴：演奏第二主題增值一倍，由之前第一主題的
be
2音起始，變為此處 202 小節的 g
2音起始。
並且長笛加上了裝飾音音型，兩聲部形成支聲複音關係。
原先第二主題：
去除裝飾音，202 小節骨幹旋律，是增值的第二主題。
113
2.第二聲部 第二小提琴與中提琴，以固定四小節節奏模式形成一樂句，呈現第 二主題變化型。
3.第三聲部 大提琴與低音大提琴，以固定兩組節奏型交替。(見 2-4-20)
【譜例 2-4-20】
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224 小節是尾奏，旋律音型是模仿齊奏的開頭導奏。並且在此段中，以兩種 音型，四分音符和八分音符，毫無間斷的聯接，去除了任何附點以及掛留音的節 奏，224 小節每聲部的節奏音型模式皆不同，以下是每聲部的固定節奏模式，確 切音高每次皆異：
第一小提琴：3 小節一組
第二小提琴：3 小節一組
中提琴：2 小節一組
大提琴：2 小節一組
低音大提琴：3 小節一組
由上可見節奏動機單純，由四分音符和八分音符組成所有動機。下面譜例框 中式循環的內容。(譜例 2-4-21)
【譜例 2-4-21】
117
從前面輪奏而來，243 小節弦樂低音聲部(低音提琴和大提琴)，是四分音符 的伴奏之外，小提琴和中提琴以八分音符，齊奏第 235 小節的同一種旋律節結構，
247 小節八分音符動機節奏密集持續進行，長笛演奏中心音是 C 音，是來自 129
小節掛留的音型動機，並且在 243 加上了三連音動機，綜合掛留音音型，三連音
音型，似乎做最後的回顧。248 小節的首拍休止八度上行音型，是模仿三連音音
型，並在最後一小節全體齊奏八分音符結束。(譜例 2-4-22)
【譜例 2-4-22】
119
三、第四部份 力度之變化
第四部份一開始前三個音，長笛就標示「甚強」演奏，音響上，因為弦樂 都是短音演奏，並不具備支撐的功能，因此音響整體感較輕較薄，此情況持續到 87 小節，華彩樂段結束後的第一主題。31~33 小節，主奏長笛突弱，再迅速漸強，
接下來的樂段，長笛占絕大部分的角色，力度上始終維持「強」。
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