第一節 琵琶記譜譜式及傳統琵琶譜概述
有記譜傳世的曲目，是研究者可以針對音樂文本進行探討的對象。而琵琶的 記譜在歷史上可以見到有二十字譜式以及明清的工尺譜式二種類別，兩類不同記 譜留存下來的曲目資料，對於琵琶音樂發展的歷史都有相當重要的研究價值。前 者留下的樂譜僅剩下極少數的斷簡殘編，且對樂譜的解讀也已經失傳，因此正在 重建階段；後者則因為有刊印的譜本流傳，且工尺譜的使用尚稱普遍，傳承的軌 跡和演奏的方法都有實際資料可考。然而因為琵琶骨幹音記譜的特性，使得一般 傳承時原就難以僅憑記譜了解前人演奏的實際情形，因此即使有記譜，如果沒有 活傳統的傳承，無論抄本或是刊印的曲譜，今人對於譜內所載的音樂內容仍無法 真正理解。
此外，探討琵琶曲目，便不能不對記載這些曲目的傳譜有所梳理。然而就如 同「鋼琴譜」、「小提琴譜」一樣，究竟歷史上存在過多少此樣樂器的樂譜，是很 難得到確切的數字以及目錄的，況且琵琶譜的部分有相當多是未出版的手抄傳 譜，即使受到圖書館、研究單位的保存，也多列為善本書籍，散佚在各個舊書攤 或私人收藏中的，更不知凡幾，從琵琶名家，也是近代琵琶研究先驅曹安和女士 得到一份《絃索十三套》抄本的紀錄，可以得知琵琶譜的蒐集是多麼不易：
大概是一九四八年前後的春天，表兄楊蔭溥在上海給他的兄弟楊蔭瀏來信，
說商務印書館的何炳松（是個藏書家）死後，其家屬擬將他的藏書出售。其 中有三部樂譜是罕見之物，為《絃索十三套琵琶譜》等，勸他買下。但這三
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部書必須一起出售，不能拆賣。如要，則需五六十擔米價。當時蔭瀏因子女 多，正在上學花錢之時，無力購買，即由我籌款買下了。……三絃譜的題簽 為「御制北調宮詞樂譜」，上款是「乾隆四十七年」，下款為「昇平署署正內 務府郎中臣三保恭錄」。那兩部琵琶譜的其中一部題為「御制南調宮詞樂 譜」，…另一部琵琶譜則為「絃索十三套琵琶譜」，上款為「道光乙酉年」，
下款為「秀亭錄」。48
如此難得機緣，昂貴的價格得來的樂譜，在興奮的轉抄、研讀以及嘗試演奏 數年之後，曹女士卻發覺，這三部樂譜不過是古董商用以哄抬價格大賺其錢而偽 造出來的樂譜。她在同一篇文章後來的段落中寫道：
《絃索備考》……從而產生了好幾種假古董，並欺騙了好多人。其中何炳松 是商務印書館的專家，表兄楊蔭溥也是講究舊書出版的，表兄楊蔭瀏和我，
也至少都在四、五年的時間中受了蒙蔽。49
由此可知，由於樂譜的刊行時代甚晚，數量也不多，但有許多重要傳承曲目 的紀錄是存在於抄本樂譜之中的，琵琶研究者對抄本樂譜是有著蒐集梳理的責 任，但獲得、解譯此種抄本樂譜的歷程，卻著實不易，甚至得到錯誤的資訊也是 無可避免。因此對於傳統琵琶樂譜的研究，目前無論任何研究者，皆只能擇要或 就可得的資料作列舉與探討。
在莊永平《琵琶手冊》附錄五「琵琶樂譜與論著」部分，列出了目前資料較 為豐富的樂譜目錄，截至劉天華新創作的樂曲出現之前，以傳統方式衍生的琵琶 曲譜，依年代順序列舉，依次有：
一、《浣溪紗》，伯希和編號3719，寫於西元 713-741 年間。
二、《天平琵琶譜》藏於日本，寫於日本天平十九年，即唐玄宗天寶元年，
48 曹安和，〈絃索十三套派生出來的幾種偽樂譜〉，《文藝研究》No.4，1981，。
49 曹安和，〈絃索十三套派生出來的幾種偽樂譜〉，《文藝研究》No.4，1981，。
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西元747 年。
三、《大唐開成琵琶譜》（琵琶諸調子品），唐文宗開成三年，西元838 年。
四、《五絃琵琶譜》藏於日本，日本承和九年，即唐武宗會昌二年，西元842 年抄本。
五、《伏見宮本琵琶譜》，藏於日本，寫於西元921 年。
六、《敦煌琵琶譜》（伯希和編號P.3808）五代後唐明宗長興四年，西元 933 年抄本。
七、《源經信琵琶譜》，藏於日本，寫於西元1097 年。
八、《琵琶譜春楊柳》，藏於日本，寫於西元1185 年。
九、《三五要錄琵琶譜》，藏於日本，寫於西元1192 年。
十、《三五中錄琵琶譜》，藏於日本，寫於西元1300 年。
十一、《音曲秘要錄》（琵琶二十譜字表），藏於日本，寫於西元1321 年。
十二、《高和江東》，嘉靖七年（1528 年）巨川訂手抄本。
十三、《太古傳宗》，湯斯質、顧俊德編著，寫於1749 年。
十四、《一素子寫本琵琶譜》，寫於乾隆二十七年，西元1762 年。
十五、《絃索備考》，榮齋編，1814 年抄本。
十六、《南北二派密本琵琶譜真傳》，華秋蘋編，嘉慶二十四年（己卯年），
西元1819 年，觀文社印行。
十七、《檀槽集琵琶譜》，張兼山編，1842 年手抄本。
十八、《鞠士林琵琶譜》（《閒敘幽音》），鞠士林編，咸豐九年（庚申年），
西元1860 年抄本，上海蘭馨室藏版。
十九、《陳靈秀琵琶藏本抄》抄本。
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二十、《崑崙遺響》抄本。
二十一、《徐悅庄琵琶譜》傳譜。
二十二、《南北套十三套大曲琵琶新譜》，李芳園編，1895 年，1955 年音樂 出版社影印再版。
二十三、《陳子敬琵琶譜》1898 年抄本。
二十四、《倪清泉琵琶譜》抄本。
二十五、《邱懷德琵琶譜》抄本。
二十六、《項子貞琵琶譜》抄本。
二十七、《瀛州古調》，沈肇州編，1916 年江蘇省教育會印行。
二十八、《玉鶴軒琵琶譜》，王露編，1920 年《音樂雜誌》出版。
二十九、《雅音集》，楊蔭瀏、陳鼎鈞合編，1923 年無錫樂群公司發行。
三十、《養正軒琵琶譜》，沈浩初編，1927 年南匯商益印物局出版。
三十一、《國樂譜》，1928 年周少梅編印 三十二、《朱英琵琶譜》，朱英編，手抄本。
三十三、《琵琶曲集》，何柳堂編，1931 年石印本。
三十四、《琵琶樂譜》，何柳堂、何與年編，1934 年新月唱片公司。
三十五、《文版十二曲》，曹安和、楊蔭瀏編，1942 年音樂教育委員會出版。
三十六、《時薰室琵琶指徑》，1944 年曹安和編。
三十七、《劉天華創作曲集》，劉育和編，1950 年萬葉書店出版。
三十八、《絃索十三套》，曹安和，簡其華譯譜，楊蔭瀏校訂，1955 年音樂 出版社。
三十九、《南北派大曲琵琶新譜》中央音樂學院民族音樂研究所編，1955 年
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人民音樂出版社。
四十、《青蓮樂府》中央音樂學院民族音樂研究所編，1956 年音樂出版社。
四十一、《阿炳曲集》楊蔭瀏等編，1956 年音樂出版社。
四十二、《夕陽簫鼓》李廷松、曹安和、楊蔭瀏編，1957 年音樂出版社。
四十三、《霸王卸甲》中央音樂學院民族音樂研究所編，1957 年音樂出版社。
四十四、《怡怡室琵琶譜》吳夢飛整理，林石城譯譜，1958 年抄本。
四十五、《劉天華琵琶全集》李北星編，1979 年台北學藝出版社出版。
四十六、《汪昱庭琵琶譜》中央音樂學院整理，1980 年油印本。
以上樂譜資料以及名稱依據莊永平所撰寫。在這些樂譜之後，莊永平還繼續 詳列了近百種琵琶樂譜，但筆者只轉列劉天華前後，記載以傳統方式成曲曲目的 樂譜。這是因為劉天華所提出的國樂改革，對於琵琶以及其他樂器有劃時代的意 義。劉氏吸收西洋音樂的創作以及教學觀念，並積極從事「國樂」的改革，尤其 著力於琵琶與二胡兩種樂器，使琵琶獨奏生態產生了巨大的改變。此後時代進步 並且變遷，琵琶曲的創作以及琵琶譜的刊行出版大量增加，曲目的創作吸收了西 方作曲者獨自創作的精神，成曲的方式也漸漸受到西方作曲法的影響，樂曲日新 月異，不可勝記；曲譜的出版，除了一段時間將某些新作品集結成冊，也有將傳 統傳譜譯為數字譜或五線譜重新出版，更有伴隨學術分析將傳統樂曲整理，或琵 琶演奏家個人詮釋及推薦樂曲集結等不同功能的曲譜曲集大量問世。這些樂譜所 記載的曲目若非傳統樂曲的重複，便是現代演奏家與作曲家的創作，而這些創作 由於日新月異，也尚未受到時代的淘選，更重要的是創作的方式與傳統曲並不相 同，應當另文專門研究，並不屬於本文範圍，因此在此便不將這些樂譜列舉出來，
而將劉天華作為本文的分節點。
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代應在《絃索十三套》與華秋蘋《琵琶譜》之前。
五、《絃索十三套》（實名為《絃索備考》）：是合奏譜，但各樂器分譜分別記錄，
其中十一套有琵琶專譜。
六、《南北二套密本琵琶譜真傳》（即華秋蘋《琵琶譜》）：現知最早刻本琵琶譜。
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七、《絃索十三套琵琶譜》：絃索十三套清秀亭抄本，成書於道光五年，即西元 1825 年。
八、《檀槽集琵琶譜》：道光二十三年，西元 1843，張兼山手抄待刊本，內容是 在華氏譜上增補大曲五套與小曲十曲，尤其對【夕陽簫鼓】一曲的發展提供線索。
九、《吳畹卿手抄本琵琶譜》：光緒元年，即西元1875 年手抄，傳有尺字調【漢 宮秋月】，也就是【陳隋】。
十、《陳子敬琵琶譜》：鞠士林再傳弟子所編，譜中【夕陽簫鼓】已加上小標題。
十一、《南北派十三套大曲琵琶新譜》：光緒二十一年，即西元1895 年平湖李芳 園所編，對後世影響極大。
十二、《泉南指譜重編南樂譜》：1912 年林鴻編，屬南管琵琶資料。
十三、《瀛州古調》：1916 沈肇州編。
十四、《怡怡室琵琶譜》：李芳園學生吳夢飛編。
十五、《玉鶴軒琵琶譜》：王心葵編。
十六、《養正軒琵琶譜》： 1929 年沈浩初編，是體例、編輯最詳盡的傳統琵琶譜。
十七、《朱英琵琶譜》：朱英編。
以上列舉的十七種樂譜，林谷芳說明：
其中除太古傳宗琵琶調宮詞曲譜及絃索十三套、泉南指譜重編南樂譜分別為
54 此處依據林谷芳文中所用名稱。
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崑曲、絃索、南管的琵琶譜外，餘皆為流傳於江浙一帶之器樂獨奏琵琶所有 之樂譜，其中對後世影響最大的有五本。
即《閒敘幽音琵琶譜》、《南北二派密本琵琶譜真傳》、《南北派十三套大曲琵琶新 譜》、《瀛州古調》以及《養正軒琵琶譜》，林谷芳在此文中對此五本樂譜作了深 入的評論與剖析。
即《閒敘幽音琵琶譜》、《南北二派密本琵琶譜真傳》、《南北派十三套大曲琵琶新 譜》、《瀛州古調》以及《養正軒琵琶譜》，林谷芳在此文中對此五本樂譜作了深 入的評論與剖析。