1. 象徵含意與創作意象
方形往往具有基礎、基本的、穩定、結構、平衡、暫停、停止、圓滿、物質世 界（天圓地方）8、四個方向等象徵意義解讀。
選擇與螺旋圖形有著不同屬性的方形來對比圖形概念的變化，相對於螺旋圖形 的流動特性，方形的穩定與厚重感成為筆者對於方塊圖形發想的開端。
使用塊狀的圖形聯想，使此樂段音樂的流動性淡化，取而代之的為穩定移動的 方塊式音場。以方形設定需要演奏的樂器範圍，隨著方形移動方向的變化，改變所 使用的樂器音色。單一方形使用單一性質的音樂素材。在移動的過程中，音樂的素
材不會因為樂器的改變而更動。並隨著方形的移動、變形、增縮、複製與新生等，
作為音場流動的變化開展。
在方塊音響樂段中，由於方形其固定性、穩定性等特質，在音樂的表現手法上 也採用固定的音高模式、固定的節奏型態方式來創作。在音樂發展上，藉由固定旋 律不斷重複的方式，來表現方塊圖形的特質，並利用配器上的移動，除了讓音樂的 移動得以視覺化之外，藉由樂器之間的轉換，同時也成為音色上轉換的手法，並將 不同樂器聲響特質帶入音樂中，利用穩定的樂感加深聽覺印象以及音場的距離變 化，使其方塊圖形的走向更容易被感受之。
2. 方塊音響樂段分析
第62至68小節的過門段落，接續在螺旋音群樂段結尾的高漲情緒後，音樂聲響 轉變為單薄的對比狀態，音樂外型延續螺旋圖形的變動狀態，在音樂的內部則轉為 方塊音響樂段中主要運用之固定音高、節奏素材，作為兩個音樂樂段中的銜接。
在第69小節進入方塊音響樂段中的第一組音響模組，主要由弦樂組成，並加上 片段的擊樂滾奏延音聲響作為音色上的潤飾。此模組主要表現空間中方塊的位移與 增縮，音樂動機皆使用相同音樂素材，強調空間位移的方向性。也因為空間的移動 是本樂段主要表達的手法，因此並沒有延續前段中心音的創作概念，音樂的表現轉 為數種固定式的旋律及節奏模組來貫穿全樂段。
第83小節，由一合奏聲響開始，進入第二組音響模組，主要由弦樂模組動機A
（第85小節低音大提琴第一、二組演奏人員）、弦樂模組動機B（第86小節大提琴 第一、二組演奏人員）與銅管模組動機（第84小節至86小節小號與長號）構成三種
不同的固定式音高、節奏模組。其三種不同的音樂模組將會在樂團中進行配器間平 行與垂直的聲響位移，形成交錯式的結構發展。
第96至102小節，延續前面模組所使用的音樂素材。在此，音樂在空間上的表現 方式轉換成小提琴全體、大提琴與低音提琴及銅管部分三條同時進行的旋律線，為 第三組音響模組。在空間中形成了三角形式場域表現，為三種不同音樂模組於三個 方位同時表現的手法。
第102到104小節則為一簡短的過門，作為兩組音響模組間轉換的緩衝。隨後，
在105小節便進入大合奏的第四組音響模組。在這裡視樂團全體為一大方形，使用合 奏的手法，在一次強調方形的固定性。另外，也延續上一樂段所使用的視覺化演奏 手法，將弦樂運弓的方向做設定，轉變為畫方形的演奏法。 表二為方塊音響樂段分 段表。
【表二】方塊音響樂段表
小節數 分段 空間移動方式
62-68 過門段落 螺旋模組延伸 69-82 第一組音響模組－呈示 弦樂部分位移 83-95 第二組音響模組－發展 平行與垂直位移
96-102 第三組音響模組－變形 三角場域之方塊模組同時進行 102-104 小過門－緩衝
105-109 第四組音響模組－轉化 整體樂團為一大方形