第二樂章

略似慢板的的行板(andante un poco adagio)，降 A 大調，三段體(ternary form)

第二樂章，三段體，分為 A-B- A’三部分。樂章中緩慢而迂迴的經過音群，緊密相

mm.5-6 的大跳音程使得之前在原地迂迴徘徊的三十二分音符拓展開來，上行級進 的三

【譜例 2-2】第二樂章，A 段，a1，mm.5-13

在 A 段要結束之前，再次地使用假終止的和聲進行，並且重複之前的旋律。但不同 的地

【譜例 2-1】第二樂章，A 段，a1，mm.1-4

十二分音符如同海浪般拍打上岸。m.5 鋼琴先以四分音符預告 m.7 中提琴呈現的鄰 音旋律，到了 m.7 中提琴則是將節拍減值，改由八分音符來呈現。最後樂句停留在 mm.9-10 的假終止⁸上，被期待解決的感覺油然而生。如同嘆息般，m.11 再次重複 m.9 的樂句後，m.13 回到原來的主題(譜例 2-2)。

方是，m.11 重複 m.9 的旋律，是在相同的音域上呈現，但是到了 m.21，雖是再次 呈現 m.19 的旋律之外，但旋律移低八度呈現，以較低的音域呈現不同的感覺，將音樂 氣氛帶入 B 段。

8 假終止：由 V 到 VI 的和聲進行。

【譜例 2-3】第二樂章，A 段，a2，mm.19-22

.2.2 B 段

譜例 2-5】第二樂章，B 段，c1，mm.27-34

m.35 由同音異名改變調性，從 D^b大調進入了 c^＃小調，樂句音型大部分與 mm.27-34 相似

譜例 2-6】第二樂章，B 段，c2，mm.35-40

高，由於同音異名的關係，並且運用與 mm.23-26 相同的寫作手法，由 D^b大調 I 級進行 到 IV 級，但又由同音異名改為升記號音高呈現。不僅音域由高帶至低，力度也從 p 減 弱為 pp。由於和聲一直以兩小節為單位不停的改變，所以在聽覺上感到如同塊狀的被延 展出來。

【

。少了 mm.23-26 的樂句發展，轉調後直接擴充 mm.27-30 的音型，樂句從四小節變 成六小節，鋼琴的節奏音型緊密豐富，增加和聲的多變性。

【

B 段即將結束前，鋼琴再現了 A 段主題，而且兩次在不同的調性中出現。調性模糊 之外，鋼琴與中提琴的角色互調，使得迂迴徘徊的音型出現在鋼琴的旋律上，音型的素 材除了之前出現過的三十二分音符以外，更加上了六連音的音型，這是為之後 A^’段的音 型做預告。

【譜例 2-7】第二樂章，B 段，c2，mm.41-48

2.2.3 A’段

【譜例 2-8】第二樂章，A’段，a1a，mm.49-52

到了之前重複兩次的下行八分音符樂句時，第二次才回到了原來 A 段的音域。此時 鋼琴已不如 A’段一開始以單旋律呈現六連音的動機，而是採用左右手兩部六連音的方 式，越來越緊密的和聲結構，不僅豐富聽覺上的感受，也將 A’段氣氛推向高潮(譜例 2-9)。

【譜例 2-9】第二樂章，A’段，a1a-a2a，mm.57-65

A’段結束之前，重現了 B 段的十六分音符動機，及 A 段主題。鋼琴的音程由大跳 音程漸漸拉近，和聲慢慢減弱，直到 A^b大調 I 級和絃的出現，一切歸於平靜，結束第 二樂章。

【譜例 2-10】第二樂章，A’段，結束樂句，mm.71-81

2.2.4 第二樂章演奏探討

第二樂章為三段式的慢板樂章，在演奏詮釋方面，A 段和 A’段動機發展及樂句鋪陳 都極為相似，所以在音樂風格的處理上也以相同的方式呈現。由於 A 段是以兩小節為一 組，下行二度模進樂句呈現，所以在力度上，會想要呈現越來越低沉的吟唱感。

在速度術語上記載－略似慢板的的行板(andante un poco adagio)，所以要注意速度的 掌控，不要太慢而失去了樂章的流暢性。tempo rubato 是此樂章中非常重要的關鍵，尤 其是在演奏三十二分音符時，要以一連串音符中，正拍點出的那一個三十二分音符為方

重新展開(譜例 2-12)。