第一樂章

熱情的快板(allegro appassionato)，f 小調，奏鳴曲式(sonata form)

第一樂章，奏鳴曲式，分為呈示部、發展部、再現部三部分。面對他第一樂章所標

使用鄰音及附點節奏，是為第一樂章中兩個重要動機，之後在樂章中旋律發展都是以這 兩動機為素材加以發展。以屬音開始的序奏並未明確的表示調性與和聲，一直到了 m.4 由 A^b到 G^b的下行級進，以半音下行進到 f 小調主音後，才確立調性。

【譜例 1-1】¹第一樂章，呈示部，第一主題 a，mm.1-4

m.5 的主和弦出現後，正式的宣告 f 小調調性(譜例 1-2)。此時已經改變了之前鋼琴 序奏時的樂句，而改採連續三度的音程表現，時而下行表現，時而以大跳音程及鋼琴左 手用分解和絃增加音樂的張力，同時運用了音程轉位，添加了不同的音樂色彩。到了 m.11 出現了新的節奏型態－三連音，為之後出現的三連音音型做預告。

【譜例 1-2】第一樂章，呈示部，第一主題 b，mm.5-11

m.12 鋼琴開始出現了新的附點節奏音型(譜例 1-3)，醞釀緊張的氣氛，中提琴則採 用序奏鋼琴的動機－m.1 的上行四度及下行兩度的音程，m.2 的鄰音及附點節奏。此處 出現的音型也成為第二主題中主要的節奏型態。直到 mm.23-25 下行級進使得 F 同時扮

演終止及另一素材開頭的兩種角色。

【譜例 1-3】第一樂章，呈示部，第一主題發展，mm.12-16

mm.25-37 為第一主題到第二主題間的過門² (譜例 1-4)，此時中提琴和鋼琴運用先 前 m.11 預告的三連音為素材，調性上也從 f 小調轉變到 D^b大調。由於 G^b在 m.28 出現，

使得調性開始變得模糊，經過一連串的三連音模進配合鋼琴的大跳音程之後，由鋼琴獨 自承接到達頂端後的音樂張力，第二次在 m.33 再次出現 G^b，調性正式進入 D^b大調，

氣氛上從原本緊張激動轉變為鬆弛和緩，平穩地進入第二主題。

【譜例 1-4】第一樂章，呈示部，過門，mm.25-29

在第二主題中布拉姆斯採用兩個調區，使得整個音樂張力及和聲架構豐富了許多。

第二主題 a 不直接到屬調發展，而是出現在 VI 級調區(譜例 1-5)，也就是在 D^b大調呈現。

鋼琴先以平靜的姿態展開，左手低音部採用 hemiola³的型態－這是本樂章的一個重要的 節奏型態，以及 m.1 動機－上行四度和下行二度的素材進行。此時的節奏增值，並加入

2過門：兩個主題之間的連接段落。

3 hemiola：布拉姆斯慣用的作曲手法，是複拍子的韻律出現單拍子二分韻律設計。

七度的大跳音程拓展音樂的張力，使原本的樂句拉長延展。m.39 的 G^b此時已經變成了 D^b大調的 V 級 7 音。到了 m.44 採用 mm.1-2 的樂句作發展，這時從八分音符增值為四 分音符，樂句大都以七度音程呈現。此段落的音樂相當優美，如歌唱般的雋永甜美，最 後第一段落安靜的停留在 D^b大調 III 級。

【譜例 1-5】第一樂章，呈示部，第二主題 a，mm.38-46

m.53 進入第二主題 b，調性為屬調－c 小調(譜例 1-6)，和緩的氣氛頓時間緊張起來。

此時具有強烈節奏感的音型來自 m.12 的素材，因為連續的附點及大量的十六分音符的 音型，使得音樂變得緊張、積極。中提琴與鋼琴交替出現的四小節中，原本是在較低的 音域，後來同音以高八度出現，音樂張力頓時擴充開來，不斷的增加和聲變化，一直到 第二主題結束。

【譜例 1-6】第一樂章，呈示部，第二主題 b，mm.53-56

m.77 為結束段落，分解和絃的運用使得織度⁴改變。中提琴在呈示部的結束段落加 入了一個新的主題(譜例 1-7)，由 m.62 音型做素材，鋼琴以分解和絃呈現，使得織度變 得豐富。重複多次相同的動機之後將能量慢慢釋放，最後停留在 c 小調 i 級上。

【譜例 1-7】第一樂章，呈示部，結束段落，mm.77-80

4織度：指音樂的和聲、旋律、節奏等架構的組織。

2.1.2 發展部

【譜例 1-9】第一樂章，發展部，第二主題 a，mm.100-105

以相同的音型不斷地反覆，接續兩次中提琴旋律完全相同、鋼琴部分做少許和聲變 化的樂句(譜例 1-10)，聽覺上感覺音樂停滯下來，是為之後一觸即發的能量做準備。

【譜例 1-10】第一樂章，發展部，第二主題 a，mm.112-115

突然之間，調性進入了 c^＃小調，此時織度突然變得厚重(譜例 1-11)，和聲上變得豐 富，力度上也突然增加。素材採用了呈示部 m.1 動機素材及第二主題 a、b 加以改變後 交替出現，能量不斷累積中達到了巔峰，成為第一樂章中最高潮的樂段。

【譜例 1-11】第一樂章，發展部，高潮段落，mm.116-124

在高潮樂段即將結束時，由於運用了許多臨時記號，使得原本的 c^＃小調出現了 f^＃ 小調的終止式(譜例 1-12)，調性隨即進入到 f^＃小調，並且持續的使用第一主題 a 之動機 素材。

【譜例 1-12】第一樂章，發展部，第一主題 a，mm.129-130

f^＃小調的終止式出現之後，布拉姆斯又運用了 m.134 C^＃與 D^b同音異名的關係，回 到了 f 小調。此時因為調性與樂曲開頭時相同，因此將 mm.136-137 視為發展部連接再 現部的橋樑，也可當作第一主題 a 之濃縮，由本來的四小節縮短為只演奏後面兩小節。

【譜例 1-13】第一樂章，發展部，第一主題 a，mm.133-137

2.1.3 再現部

【譜例 1-14】第一樂章，再現部，第一主題發展，mm.147-152

經過幾小節調性模糊不清的狀態後，m.153 進入了平行大調 F 大調中，視為第二主 題 a。呈示部第二主題 a 轉至遠系調，再現部第二主題 a 則轉至平行大調－F 大調上(譜 例 1-15)，此時音型來自於呈示部第二主題 a。節奏型態仍採用 hemiola。

【譜例 1-15】第一樂章，再現部，第二主題 a，mm.153-157

在呈示部的第二主題 b 是由鋼琴和中提琴交替出現，但再現部的第二主題 b 則是由 鋼琴在 m.168 仿效 m.53，奏出四小節的附點與十六分音群之後，此時調性已經回到了 f 小調。這次較不同的地方是由鋼琴先奏出緊張的旋律後，中提琴再加入這個氛圍，如同 呈示部手法推向激烈的高潮處後，銜接結束樂段的產生。中提琴於 m.172 出現(譜例 1-16)。第二主題結束之後，如同呈示部於 m.192 出現結束段落，音型沿用 m.77。

【譜例 1-16】第一樂章，再現部，第二主題 b，mm.168-174

尾奏⁵再現第一主題的動機，充滿回顧的意味濃厚，不僅是回到屬音上持續進行，

並且也再次呈現 m.5 的音型。鋼琴先奏出兩小節屬和絃之後，中提琴於 m.206 加入(譜 例 1-17)，鋼琴部分也從之前的分解和絃改為較簡單的和聲。

【譜例 1-17】第一樂章，尾奏，第一主題 a/b，mm.204-209

樂章即將結束之前，在 m.214 出現了一個新的契機，雖在速度表情跟動機結構上做 了變化，但仍脫離不了原本的素材，更加深印象，使人流連忘返。在 mm.225-226 終於 出現 V－I 的和聲進行，從不斷的變化中宣告即將歸於平靜。最後 f 小調 i 級分解和絃還 原 A 音，樂章結束在和緩且明亮的皮卡第終止⁶，彷彿從原本壓抑的情感中找到了另一 個光明的出口(譜例 1-18)。

【譜例 1-18】第一樂章，尾奏，mm.231-236

2.1.4 第一樂章演奏探討

【譜例 1-19】第一樂章，呈示部，第二主題 a，mm.41-52

m.53 的神秘氣氛，主要原因來自於就是來自十六分音符及四分音符的切分音(見譜 例 1-6)，所以這時候要注意演奏時節拍一定要清楚準確，前面三個連續的八分音符更要 注意演奏的時間點是否正確。

m.68 由鋼琴開始的卡農，又帶起另一波漣漪(譜例 1-20)。筆者認為要注意的地方仍 是在 m.70 中不因圓滑線而中斷樂句的進行，後面接著連續下行三度的音程，表情記號 標記漸弱，但此時仍要撐著力度，就連音域在 m.74 換到中低音部仍然要保持相同音量，

到了 mm.75-76 有休止符的加入後，組織較為鬆散，這時才能漸慢並漸弱。

【譜例 1-20】第一樂章，呈示部，第二主題發展，mm.65-71

在呈示部即將結束的兩小節，音量漸漸消失，隨即帶出鋼琴的旋律，進入到發展部

【譜例 1-21】第一樂章，發展部，第二主題 a/b，mm.116-118

mm.136-137 重現了 m.5 的素材，再現部隨即於兩小節之後出現。此時不同於呈示

【譜例 1-22】第一樂章，再現部，第二主題發展，mm.184-186

尾奏中提琴再次重現了 m.5 旋律，這時因為鋼琴改變為簡單的伴奏型態，聽起來感 覺音樂單薄許多(見譜例 1-17)。m.209 使用三連音上行又使得安靜的氣氛甦醒，此時鋼 琴與中提琴長音、三連音交替出現。如歌似的下行三連音音階，使得音域回到屬音。這 時可以使用稍慢的速度，使音樂的落點清楚詮釋、兩聲部銜接流暢(譜例 1-23)。

【譜例 1-23】第一樂章，尾奏，第一主題 a/b，mm.210-213

筆者認為 sostenuto ed espressivo 這段可以演奏的較為緩慢，突顯鋼琴與中提琴三連 音的對話，充滿回顧的意味(譜例 1-24)。

【譜例 1-24】第一樂章，尾奏，mm.214-216

由於 mm.225-226 出現了 V－I 的終止式，將原本紛亂的情緒出現指引，因此筆者認 為在 m.226 鋼琴應呈現漸慢型態，並且有個短暫的靜止，使得氣氛出現一種渴望解答的 慾望(譜例 1-25)。m.227 鋼琴雙手同時彈奏出降低四度安靜的序奏，中提琴在四小節後 用高把位奏出與鋼琴序奏相同音域的旋律，接著鋼琴緩慢的彈出分解和絃後，皮卡第終 止就如同被期待已久的答案般，安靜的結束第一樂章。

【譜例 1-25】第一樂章，尾奏，mm.226-236