當然，隋代樂府詩也並非專襲或化用前朝語詞，它所使用的語詞也有 幾個特色，今分述如下：
（一）喜用疊字以為起首：此類例子很多，有一些還成為對仗的關係：
淒淒日已暮。（盧思道＜有所思＞）
高高殊未窮。」（蕭詮＜巫山高＞）
凜凜北風急…蕭蕭征馬煩。（虞世基＜出塞＞）
行行苦不倦（王由禮＜驄馬＞）
滔滔細波動，裔裔輕弦浮。（蕭愨＜濟黃河＞）
望望崦嵫晚。（王胄＜敦煌樂＞）
南北朝也常用這種方式，如下列數例：
靄靄霧滿閨，融融景盈幕。（宋˙鮑照＜采桑＞）
靄靄朝雲去，溟溟暮雨歸。（梁˙范雲＜巫山高＞）
高高山頭樹，風吹葉落去。（＜紫騮馬歌辭＞）
肅肅河中育，育熟須含黃。（＜淳于王歌＞）
熒熒帳中燭，燭滅不久停。（＜幽州馬客吟歌辭＞）
前文已說過複疊有助於加強音調的流暢與意義的表達，自詩經 以來便頗常使用，成為作詩常用的技巧。隋代樂府詩以疊字為句首 開頭的詩比疊字在句中或句尾的詩要多得多了，可見隋代詩人有用 疊字作為詩句起首的習慣。
（二）連用連接詞以為承轉：六朝多使用一個連接詞，如：
唯當渡弱水，不怯如皋箭。（張正見＜稚子班＞）
唯當重意氣，何處有驕奢。（江暉＜劉生＞）
獨有夢中魂，猶言意如故。（袁暉＜長門怨＞）
也有兩連接詞連用，不過變化不多，且大多用時間詞語作連接，
如：
已見紅花發，復聞綠草香。（齊˙檀約＜陽春歌＞）
三六前年暮，四五今年朝。（蕭子顯＜日出東南隅行＞）
前年出右地，今歲討輪臺。（梁˙簡文帝＜從軍行＞）
和南朝不同的是隋代傾向用兩個連接詞來作承轉，除保留以時間 詞語作為連接詞外，連接詞語變化較為豐富，如：
前年破沙漠，昔歲取祈連。（王胄＜白馬篇＞）
前年過代北，今歲往遼西。（薛道衡＜昔昔鹽＞）
復聞隔湘水，猶言限桂林。（盧思道＜有所思＞）
待任蒼龍傑，方當論次勳。（何妥＜入塞＞）
唯當文共酒，暫與興相迎。（柳顧言＜陽春曲＞）
已知香若麝，無怨直如麻。（辛德源＜猗蘭操＞）
還得聞春曲，便逐鳥聲來。（王冑＜棗下何纂纂＞）
除了詞語的變化運用外，隋代樂府詩也善用詞語的歧義性來製造 詩歌的張力。所謂詞語的歧義性：
來自文本語境的烘托、修飾，有時因攜帶典故或文化背景的意 蘊而產生歧解，而特殊技巧的運用也會產生曖昧性。38
如「將」字在現代用法並無「隨」義。但何妥＜門有車馬客行＞：
「寸心將夜鵲，相逐向南飛。」以及煬帝的＜春江花月夜＞：「流波 將月去，潮水帶星來。」均作「隨」解。另如「值」字在現今僅有「當」
義（正值：正當）但在六朝與隋卻常當「遇」來使用。如梁˙簡文帝
＜紫騮馬＞：「賤妾朝下機，正值良人歸。」煬帝＜春江花月夜＞：「漢 水逢遊女，湘川值兩妃。」而作者可利用語詞的歧義性創造悖義、反
38參見＜新批評研究＞，周發祥著《西方文論與中國文學 》， 江蘇：教育出版社，一九九七年出 版，頁一七六。
諷的效果，以增加詩歌的張力。先說悖義。悖義是指這樣的陳述，即 表面上看來自相矛盾，甚至荒謬，但仔細觀察，卻有一種使矛盾雙方 完全諧和一致的真實。它往往是由兩個相反的語詞組合而成。39如薛 道衡＜出塞＞：「從軍多惡少，召募盡材官。」照理來說，從軍所徵 募的應為良材良將，怎會是地方惡少和貪污腐化的官員？於是從中便 可了解當時社會的現實。另如薛道衡另一首名作＜豫章行＞：「不謂 將軍成久別，唯恐封侯心更移。」每個女人都希望愛人建立功名，怎 麼薛道衡筆下的女人卻不作此想？原來是怕愛人位高權重後移情別 戀，情願作平凡的柴米夫妻。
再談反諷，西方學者布魯克斯提到：
所期望的與所得到的，字面意義與實際所指之間的對照，是反 諷效果的基本要素。如果預期結果與實際結果脫了節，我們就 得到了情境反諷。40
如盧思道＜從軍行＞：「單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名？」
「一將功成萬骨枯。41」，太平盛世，將軍何能有發揮的機會？但將 軍一但有發揮的機會，不知有多少的家庭瀕臨破碎？薛道衡和盧思道 會成為隋代最著名的詩人，善於製造詩歌的張力應是原因之一。
綜合上述討論，我們可以看出隋代樂府詩語言的形成配合著語言 演變的軌跡，不但繼承詩、騷以來的基礎，還活化了六朝詞語。同時，
他們也發展新語詞入樂府詩，如「縹緲」一詞，六朝詩人在樂府詩中 不曾使用，隋˙虞世基＜四時白紵歌˙長安秋＞：「上林蒲桃合縹渺。」
便有高遠隱約之義。 唐代王翰＜娥眉怨＞：「蓬萊可求不可上，孤舟 縹緲知何往。」白居易＜李夫人＞：「既來何苦不須臾，縹緲悠揚還
39同註 38，頁一六四。
40布魯克斯《文學批評簡史》，紐約，一九五七，頁六三八。
41唐˙曹松＜己亥歲二首＞：「澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇。 憑君莫話封侯事，一將功成 萬骨枯。」
滅去。」均為此義。並且發展出獨特的語詞使用方式，如使用兩個連 接詞前後句連用，同時善用語詞的歧義性來製造出詩歌的張力。隋代 以鮮卑族入主中原，從他們對語詞的使用方式正可看出他們模仿六朝 文化所得的成果。