第二樂章

第二樂章調性為 e 小調，拍號為 6/8 拍，速度風格為詼諧的快板(Allegro scherzando)，

以運用大跳音程與快速音群之兩種對比材料，營造出生動、詼諧的音樂風格。此樂章共 有169 個小節，與第一樂章相比，整體的架構組織龐大許多，依主題與材料共劃分為五 個段落A B A’C A” (見【表 2-2-1】)。

【表2-2-1】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲之第二樂章架構

段落 小節 小節數 材料 調性

A 1-23 23 a.b e→G→b

B 24-53 30 c b

A’ 54-69 16 a.b e

C 70-146 77 a.b.c

E→(a)→A→(G)→e→

(C)→(c)→(E^♭)→e^♭→e

A” 147-169 23 a.b e

此樂章由三段主部 (段落 A、 段落 A’與段落 A”)與兩段插部(段落 B 與段落 C)構成，

乍看之下，曲式結構為主部與插部相互交替的迴旋曲式。然而，從【表 2-2-1】的各段 落之小節數得知，段落C 規模甚大，無法和其他段落達到相互平衡。再進一步的觀察各 段落的調性與材料，發現其功能偏向跟迴旋曲式具有相同結構的省略再現部副部的迴旋 奏鳴曲式。段落B 為第一插部，其音樂內容上具有奏鳴曲式中副部的特質，規模不大，

且材料與主部沒有太大的對比，調性於屬調上出現；段落A’的調性則回至原調上，為副 部之後的再現主部；段落C 為第二插部，規模龐大，可與段落 A、段落 B 和段落 A’三 個段落加起來之規模達到抗衡，並且調性變化繁多，有如發展部調性不穩定之特色；段 落 A”的調性則回至原調上。故由上述之判斷，此樂章有主部與插部相互交替的迴旋曲 式之結構特點，並兼具奏鳴曲式各段落之間的調性與主題材料之運用，故我們將第二樂 章分析為省略再現部副部的迴旋奏鳴曲式(見【表 2-2-2】)。

【表2-2-2】省略再現部副部的迴旋奏鳴曲式之結構與功能

段落 結構/功能

A

呈示部

主部

B 副部(第一插部)

A’ 主部

C 發展部(第二插部)

A” 再現部 主部

22 

呈示部依照主題與材料共劃分成三個部份，為主部、副部與再現主部。主題由兩個 材料所構成，材料a 為八分音符之大跳音程，材料 b 為四個十六分音符加上一個八分音 符之圓滑奏音群 (見【譜例 2-2-1】)，兩種不同的運音(articulation)與材料，營造幽默、

詼諧的音樂氣息。主部的調性從e 小調，轉至 G 大調，最後再轉至 b 小調，接至副部。

【譜例2-2-1】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之主部主題，第 1-8 小節

第 24 小節到第 53 小節為副部，亦為第一插部。副部主題由新的節奏音型(材料 c) 構成(見【譜例 2-2-2】)，其圓滑線條亦讓副部增添些許歌唱性。副部採用大量模進手法 進行，並且從材料b 延伸出琶音式與半音階式的連續快速音群線條，再加上裝飾音與和 聲外音，增添其豐富性。此段調性為b 小調，第 44 小節到第 46 小節為拿坡里六和絃，

採用c 小調的和聲色彩暫時偏調，並於第 49 小節從 b 小調五級(V)和絃開始，接續五個 連續半音上行和絃，轉回e 小調(見【譜例 2-2-3】)，接至呈示部的再現主部。

材料 a 材料b 1

5

【譜例2-2-2】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之副部，第 24-31 小節

【譜例2-2-3】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之副部，第 49-53 小節

材料c 24

29

材料b

53 49

主題再現

連續半音上行和絃

24 

第 70 小節進入發展部，發展部亦為第二插部，相較於第一插部與主部之間的對比，

第二插部與主部之間的對比又更為明顯，音樂氛圍從活潑、詼諧轉變為抒情、歌唱。發 展部主要的材料取自於材料c，將材料 c 作延伸與發展，成為歌唱性的旋律線條(見【譜 例2-2-4】)。另外，發展部除了採用材料 c 之外，也利用材料 a 與材料 b 做了些許變化，

予以發展。調性方面，發展部開始密集的轉調，並且多次運用大小調之轉調手法，從E 大調先進入a 小調，再轉至平行調 A 大調，到了中段再現主部與副部主題時，調性與和 聲依然處在相當不穩定的狀態下，以e 小調之假終止作結束後，再接續利用兩次大小調 之和聲色彩轉換手法，從C 大調進入平行調 c 小調上，再進入 c 小調的關係大調降 E 大 調上，再進而帶至平行調降e 小調上，最後在第 131 小節以同音異名和弦之轉調方式，

從降e 小調轉回至 e 小調，接至再現部。

【譜例2-2-4】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之發展部，第 70-77 小節

70

材料c

75

第147 小節的再現部由 e 小調擴展的屬和絃之過門樂段後進入，並僅有主部，省略 了副部與再現主部。此段落利用模進手法，將音樂張力與情緒再次層層堆疊，於第160 小節的高音c²，氣氛再次達到高點。最後，低音管以連續兩個八度的圓滑奏上行半音階，

承接一個八度的斷奏上行半音階，並與鋼琴做反向搭配，在音量弱(p)的氣氛表現下，像 煙霧般消失於空中(見【譜例 2-2-5】)。

【譜例2-2-5】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之再現部，第 151-169 小節

151

156

165 160

26 

此樂章是少數第二樂章速度為快板的奏鳴曲，在總結構上，聖桑採用了迴旋曲式之 結構，但檢閱各段落的調性、材料與內容意義後，其曲式更接近省略再現部副部的迴旋 奏鳴曲式。此樂章為活潑幽默的主題性格，大量的大跳音程與快速音群，充分展現出低 音管靈活的特質。另外，此樂章在低音管樂句的設計上，正拍多以休止符取代，直至第 二拍才進入，此創作手法為聖桑慣用的節奏模式，並亦為此增添活潑趣味。