之演奏詮釋
此曲為聖桑高齡八十六歲時創作的作品，亦是最後一首出版的樂曲，在演奏時筆者 會試著揣摩聖桑年老體衰的心境，並從上一章節的樂曲分析中，深刻理解其音樂意念與 創作手法，進而提升音樂的表現內涵與技術層面之掌握。
第一節 第一樂章
第一樂章調性為 G 大調，曲式為奏鳴曲式，速度為中庸的稍快板(Allegretto moderato)，
在演奏時，速度不宜太快，才能形塑出抒情柔美的音樂氛圍。
本樂章以鋼琴浪漫抒情的十六分音符分解和絃揭開序幕，主題從第二小節的第三拍 悄悄地進入，因此，對於整個樂章速度的掌控，鋼琴扮演了重要角色，必須掌握合宜，
才能呈現出柔和、優美的音樂氛圍。對於雙簧樂器而言，第一個音的音量標示為弱 (p)，
發聲(attack)較為困難，因此，在吹奏前，腹部與嘴巴務必要先做好縝密準備，才不會導 致重音產生，抑或沒在正確拍點上出來。另一方面，主題須呈現出平靜柔和的音色，第 二個音f 在低音管上的音色較為明亮，吹奏時，應刻意地將 f 的音色修飾為黯淡些，與 其他音的音色達成一致，避免過於明亮而破壞柔美的旋律線。另外，僅有四小節的主部 主題，其樂句方向應不斷的往前走並導向句尾(見【譜例 3-1-1】)。
【譜例3-1-1】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章之主部主題，第 1-4 小節
第 5 小節至第 9 小節為連接部，第 5 小節的第一個音 e 與第二個音 f 可以作些拖延，
其後再隨著上行音型往前走，並且給予方向感。第6 小節的大跳音程(g-a-f )，腹部要找 到正確的位置，以保持音準的穩定度。在第8 小節出現了漸強記號(cresc.)，不過，筆者 認為此段落為連接部，音量上可以有些許的起伏，但氣氛依然以平靜為主，不需要有太 顯著的音樂張力(見【譜例 3-1-2】)。
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【譜例3-1-2】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章之連接部，第 5-9 小節
第 10 小節到第 15 小節為副部，其力度記號的標示，使旋律具有歌唱性，並且打破 平靜和緩的音樂氣氛，朝向激昂的發展部前進。副部主題的切分節奏進來的時間點為後 半拍，吹奏時應將八分休止符融入樂句中，並且避免重音產生。另外，看似相同旋律的 第10 小節與第 11 小節，隨著和聲色彩的變換，音色亦展現出對比性，第 10 小節的大 三和絃，可呈現出明亮的音色，第11 小節的小三和絃，音色可稍微黯淡些，並做些微 漸慢，以增添對比效果；而第13 小節與第 14 小節亦同 (見【譜例 3-1-3】)。
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【譜例3-1-3】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章之副部，第 10-15 小節
第 16 小節到第 25 小節為發展部，在鋼琴的織度上，呈式部原是十六分音符之單音 分解和絃，在此段落逐步地轉變為六連音、雙音與三十二分音符之分解和絃，力度亦隨 之遞增。在吹奏時，可與鋼琴一起做層次變化，音色似光影漸層般轉為清透、明亮，情 緒亦更加激昂、奔放。然而，因低音管的音量有限，所以此段落更需要借助鋼琴的輔助，
來增加其音量與厚度，使之達到氣氛的最高點。而為了製造更大的音樂張力達至氣氛的 最高點，筆者在第24 小節第一音 f 的音量會先調至弱 (p)，再作漸強，第三拍至第四拍 的掛留音f#也可以拖延些，為此帶來更大的音樂張力與效果。另外，發展部的第17 小 節、第18 小節、第 21 小節與第 22 小節的第一拍至第二拍，皆為連奏之大跳音程，在 吹奏時，腹部力量應不可鬆懈，以避免高音尾音的音準掉落，而若能再進一步的將高音 作收尾，不僅能解決高音尾音的音準掉落的問題，也能使音樂更加地動人(見【譜例 3-1-4】)。
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【譜例3-1-4】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章之發展部，第 16-25 小節
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六連音
雙音
三十二分音符
第25 小節的主題再現為本樂章氣氛的最高點，吹奏時須送氣急促，腹部緊緊撐住，
才能達到強而有力的音量及音色，呈現出激昂、奔放的音樂情緒與張力(見【譜例 3-1-5】)。
【譜例3-1-5】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章，再現部之主部，第 25-29 小節
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主題再現後，激昂的情緒與氣氛隨著調性色彩轉換很快地緩和下來。從第 33 小節 開始，八分音符的運用使得音樂更加地平靜且和緩，其如歌的旋律線條，亦穿插於鋼琴 和低音管之間，吹奏時，需緊密銜接(見【譜例 3-1-6】)。
【譜例3-1-6】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章，再現部之連接部，第 30-36 小節
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第 44 小節進入結尾，其音樂情緒平靜且和緩(見【譜例 3-1-7】)。吹奏時，送氣應 緩慢，並且嘴型與腹部的力道亦要拿捏合宜，以保持樂句延續感。聖桑在此將音量標示 為甚弱 (pp)，不過筆者認為結尾的第一個樂句，音量不宜太小，否則接下來會沒有空間 繼續漸弱，將整個樂章作收束。另外，最後一個音為b1，是G 大調一級(I)和絃的三音，
在吹奏時，須留意音準偏高的問題。
【譜例3-1-7】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第一樂章之結尾，第 44-51 小節
此樂章由歌唱般的旋律線條構成，時而優美，時而奔放，充分發揮低音管迷人的音 色。而此樂章的音域大部分游走於中高音域之間，注意音準的控制，與鋼琴之間速度與 氣氛拿捏，便能掌握其精髓。
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第二節 第二樂章
第二樂章為詼諧的快板(Allegro scherzando)，運用大跳音程和快速音群兩種對比材 料，營造出生動、幽默的音樂氣息。此樂章共有169 個小節，曲式為省略再現部副部的 迴旋奏鳴曲式。主題因大跳音程呈現出活潑、生動的音樂性格，在吹奏跳音時，應短促 且彈性，並像圓滑奏般的給予樂句方向性；而呈示部的副部與發展部，則採用圓滑奏音 群作發展，在演奏時，可以帶些情感，使旋律具歌唱性，以增添兩種材料之對比效果。
此樂章藉由鋼琴俏皮的裝飾奏劃破第一樂章寧靜的氛圍，展開幽默的音樂氣息。由
於在第一個樂句中，低音管不是在正拍上開始，而是從第二拍才進入，因此，在準備吹 奏此樂章時，心裡就要先想好拍子的速度，然後使呼吸的速度跟拍子的速度達到一致，
同時也給予鋼琴第一拍裝飾奏的速度 (見【譜例 3-2-1】)。
【譜例3-2-1】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之主部主題，第 1-8 小節
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呈示部裡的每個樂句，低音管幾乎都不是在樂句的正拍上出現，而是在第二拍才進 入，因此在吹奏時，要特別注意和鋼琴之間樂句的銜接，可藉由聆聽鋼琴的正拍，來維 持節奏的穩定度，並和鋼琴建立良好的默契。當獨自吹奏時，應抓住弱起拍的韻律感，
留意強拍的位置11。另外，第17 小節標記了術語記號 leggiero(輕鬆地)，在吹奏斷奏時，
應更加輕巧，並可作些收尾(見【譜例 3-2-2】)。
【譜例3-2-2】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之主部，第 17-23 小節
第 24 小節進入副部，鋼琴從原本縱向式和聲之表現語法，轉變為橫向式旋律線條，
與低音管之間展開對話般方式，在吹奏時，需緊密銜接(見【譜例 3-2-3】)。
11 此樂章為 6/8 拍子，其節奏的韻律為強弱弱、次強弱弱。
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【譜例3-2-3】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之副部主題，第 24-31 小節
在第46 小節至第 48 小節之間，隨著下行音型的走向，音色與情緒逐漸緩和下來。
在結束最低音a 後，可給予些許時間舒緩下來。其後，從第 49 小節的第四拍開始，隨 著鋼琴b 小調五級(V)，承接連續五個半音上行和絃，低音管的音量亦從弱(p)開始漸強 並往前走，接至活潑的再現主部 (見【譜例 3-2-4】)。
【譜例3-2-4】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之副部，第 46-54 小節
24
46
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連續半音上行和絃
b：V
e：i
第 70 小節進入發展部，調性由 e 小調轉為 E 大調，如歌唱般的旋律線條，從詼諧 的氛圍，轉變成抒情的氛圍，吹奏時要留意其速度沒有做任何轉換，依舊呈現出流暢性 (見【譜例 3-2-5】)。
【譜例3-2-5】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之發展部，第 70-77 小節
第 113 小節至第 116 小節為 C 大調；第 117 至第 122 小節以大小調之借用方式，轉 換為c 小調色彩，在吹奏時，可將大小調的色彩對比呈現出來(見【譜例 3-2-6】)。
【譜例3-2-6】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之發展部，第 113-122 小節
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113
118 70
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第 125 小節至第 128 小節為降 E 大調，第 129 小節至第 131 小節以大小調之借用方 式，轉至降e 小調，第 131 小節至第 132 節則再利用同音異名和絃之轉調方式，從降 e 小調轉回至e 小調。在同音異名的和絃上，聖桑標記了重音記號(>)，因此，在吹奏時，
可隨著力度記號逐步漸強，並將重音展現出來，以突顯其轉調(見【譜例 3-2-7】)。
【譜例3-2-7】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之發展部，第 125-134 小節
第 147 小節進入再現部，再現部的音樂張力與情緒，隨著模進音型再次層層堆砌，
於第160 小節的高音 c2，氣氛再次達到高點。聖桑亦在高音c2上標記了重音記號，在吹 奏時，除了送氣急促外，亦可以將此音延長，增加音樂張力。其後，聖桑隨即在連續下 行音型中標示了一連串的音量遞減記號，不過筆者認為第160 小節的音樂張力可以延續 住，不用馬上漸弱(見【譜例 3-2-8】)。
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【譜例3-2-8】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之再現部，第 151-164 小節
第165小節到169小節，樂句以連續三個八度上行半音階，做為樂章的結束。在 三個八度的半音階中，最後一個八度的半音階，其運音的方式從連奏為斷奏，但事 實上，最後一個音e2以斷奏的方式吹奏，發聲十分不易，因此，筆者建議最後兩個 音(d 與e)可改用連音的方式，以輔助e2的發聲(見【譜例3-2-9】)。
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156
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模進音型
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【譜例3-2-9】聖桑 G 大調低音管奏鳴曲第二樂章之再現部，第 165-169 小節
此樂章由大跳音程和快速音群構成，充分發揮出低音管的靈活面。筆者在此歸納了 三項練習重點，希冀幫助演奏者們掌握此樂章。第一：斷音應吹奏得輕巧、短促，且具 有彈性，並亦必須像吹奏圓滑奏般，給予樂句方向性。第二：由於低音管幾乎都不是在 樂句的正拍上出現，而是在第二拍才進入，因此，鋼琴與低音管之間，樂句應銜接緊密。
另外，大量的十六分音符容易造成速度的不穩，低音管亦可藉由聆聽鋼琴的正拍，以維
另外，大量的十六分音符容易造成速度的不穩，低音管亦可藉由聆聽鋼琴的正拍，以維