《交響詩－穆桂英掛帥》樂段三：〈遼兵入寇〉

【譜例3-4-1】管樂249小節

250小節起，密集出現的半音階、二度音程，將音樂情緒隨即轉向詭譎、顫慄的形 象，彷彿描寫了遼兵無情肆虐北宋時的殘酷面貌。詳見【譜例3-4-2】。

【譜例3-4-2】小提琴聲部250-251小節

252小節起，弦樂聲部的戰爭動機，在G小調上持續進行，詳見【譜例3-4-3】。；此 段的第一旋律主題，帶有明顯的半音特徵，由法國號以ff的力度奏出，並與其它聲部建立 呼應關係，詳見【譜例3-4-4】。270小節，弦樂齊奏半音階，更加深刻地加強了音樂的不 確定性。法國號隨後以f力度奏出帶有減五度音程的第二旋律主題，詳見【譜例3-4-5】，

276小節，小號更以ff力度加入主題。280小節，第一主題再現。284小節處，突如其來的 2/2拍，以6小節的長度，消化了前段音樂的緊張度，詳見【譜例3-4-6】

【譜例3-4-3】弦樂聲部252-253小節（戰爭動機）

【譜例3-4-4】管樂聲部252-257小節（呼應關係）

戰爭動機

【譜例3-4-5】法國號聲部267-274小節

【譜例3-4-6】木管聲部279-289小節

二、段落 II

於B小調上發展的段落II，沿用使用了前段的半音特徵，主要展現在絃樂聲部主題的 顫音上，用以模仿戰亂之後，民不聊生的痛苦。和聲節奏則相當緩慢， B小調i級和弦在 低音弦樂上持續了11小節；在10個小節的緩慢調整後，調性來到距B小調較遠的A小調，

旋律主題持續發展。321小節，主題轉由低音弦樂帶出，325小節木管奏出的對位式旋律，

音樂織度有所改變。在情緒與張力的不斷加緊下，此段落於定音鼓的輪奏中告終。詳見

【譜例3-4-7】、【譜例3-4-8】。

【譜例3-4-7】弦樂聲部290-294小節

【譜例3-4-8】長笛聲部325-329小節（對位式旋律）

三、段落 III

在長達117小節的段落III中，音樂持續以“Presto”速度行進，律動也四分音符為主要運 動單位。據作曲者鄧宗安先生的敘述，本段落乃是以京劇中「緊打慢唱」的鑼鼓點形式而 創作而成，「緊打慢唱」的特徵，正是鼓佬會以持續性的單音貫穿整段，與本段音樂的特 徵是契合的。

Bm: i

開頭的4小節，以明確的連續重音，將調性穩固地建立在B^b大調上。344小節開始的第 二小提琴、中提琴，模仿了京劇樂隊中的月琴，具有為旋律加花的特徵。347小節，第一 小提琴帶出了堅毅性格的旋律主題，管樂聲部，分別於358、370小節為旋律留白處加以回 應。383小節起，京劇鑼鼓的加入，在音色及強度上將樂團帶至另一層次。單簧管、低音 管加入了旋律主題，409小節起，旋律主題以卡農的樣貌進行，營造出此起彼落的氣氛。

431小節銅管奏出了具有號角形象的主題變形，小提琴、中提琴回以強重音。453小節，4 小節連續重音再現，為樂段三：〈掛帥〉劃下終點。詳見【譜例3-4-9】、【譜例3-4-10】、【譜例3-4-11】

【譜例3-4-9】弦樂聲部340-353小節

【譜例3-4-10】管樂聲部354-358小節 加花特徵

緊打慢唱風格主題

管樂呼應句

【譜例3-4-11】銅管聲部427-434小節

Rubato（457-474小節）

♩＝72（475-488小節）

457-488（32小節） B^b大調－D大調