《交響詩－穆桂英掛帥》樂段五： 〈出征〉

樂段五：〈出征〉由段落I、段落 II、段落 III、銜接句、尾奏等五個部分組成，演奏 時長約為3 分半，相關曲式架構如下表：

【表3-6-1】《交響詩－穆桂英掛帥》樂段五：〈出征〉曲式架構表

段落 速度 小節 調性

出征

段落 I Lento－

Allegro

556-564（9小節） G大調

段落 II

（穆桂英主題e）

Andante 565-591（37小節）

E大調－E小

【譜例3-6-1】擊樂聲部564小節（三通鼓）

二、段落 II（穆桂英主題e）

565小節，「穆桂英主題」以雄渾壯闊的姿態，第五度出現，調性則建立於前段關係 小調的平行大調E大調上。配器方面，仍採用應答式寫作，銅管扮演旋律主題，樂隊則於 旋律音停留處給予sffz力度的回應。574小節開始，木管聲部、弦樂聲部出現八分音符節奏 型伴奏，為旋律主題進行提供新的動力。583小節，在E大調V級和弦停留後，調性於584 小節轉至平行小調E小調，並採3/4拍，此一突然之舉，使音樂具有格外的動態與張力，亦 使得591小節的D大和弦具有突出的停留特質。詳見【譜例3-6-2】、【譜例3-6-3】。

【譜例3-6-2】弦樂聲部573-577小節

【譜例3-6-3】弦樂聲部581-585小節

三、段落 III

591小節，作曲者利用E小調vii級和弦作為屬和絃的方式，為592小節開始的段落在調 性上建立於G大調。在本段的開頭，作曲者對於速度有清晰的標示：“Allegro vivo”，表示 此處的音樂動態應趨於流暢、明快。592-595小節，木管及小提琴聲部的三小節短樂句，

模擬了京劇樂隊於戰鬥場面的演奏慣例；598小節起，管樂聲部出現連續切分型態的四小 節規律樂句，作曲者將同一旋律動機，採用各管樂聲部分奏混合齊奏的方式，製造了高潮 迭起的戰鬥場面。614小節，在作曲者“molto tenuto”的提示之下，音樂織度趨於單一，聲 部關係重新建立：應答式地由整體樂團對上法國號與小號。詳見【譜例3-6-4】、【譜例3-6-5】。

E: V Em

【譜例3-6-4】木管聲部588-594小節

【譜例3-6-5】管樂聲部598-605小節

639小節，由法國號、小號奏出的〈序奏〉旋律主題，為既有的音樂注入回歸感，而 連續的切分型態重新於弦樂聲部出現。詳見【譜例3-6-6】。

【譜例3-6-6】管樂聲部636-643小節 G: V

切分型主題

京劇風格短樂句

序奏主題回歸

四、銜接句

在前段音樂的巨大動態之下，作曲者於659小節出其不意地縮減配器，並在力度上採 用subito p，企圖製造嘎然而止的對比；在銜接句裡，作曲者以659-661小節的小提琴、中 提琴旋律作為發展動機，於662小節增值，並利用轉調的方式，將音樂逐漸由G大調引領 至680小節的C大和弦，亦即隨後樂段的屬和絃。詳見【譜例3-6-7】。

【譜例3-6-7】第一小提琴657-661小節

五、尾奏（穆桂英主題f）

作為「穆桂英主題」的第六度、同時亦為最後一次出現，作曲者在本段落透過增加長 度的方式，加深了該主題的確定感。調性方面，作曲者採用「穆桂英主題」首次出現時D 大調平行小調的關係大調：F大調建立調性，製造了更為高漲的音樂情緒。長達34小節的 旋律主題，持續由銅管聲部奏出，木管聲部、中高音弦樂聲部在織度上為音樂提供了較為 細碎的前進動力，低音銅管、低音弦樂則以對旋律的方式穿梭其中。力度上，作曲者於銅 管聲部標上了：fff力度，進一步地強調了此主題的重要性。詳見【譜例3-6-8】。

【譜例3-6-8】銅管聲部684-687小節（穆桂英主題f）

718小節為本段落的第二小段，“Prestissimo”清楚描繪了作曲家的演奏要求。速度之 外，重複出現的單一小節動機，亦不斷地強化此段落的結論感。連續強擊的F大調I級和 弦，以短促精悍的樣貌呈現。724-731小節，作曲者再使用應答式寫作手法，配器上，以 整個管弦樂隊對上京劇鑼鼓，製造了極大對比性，一呼一應之後，樂曲終於樂隊與京劇鑼 鼓齊響，體現了交響樂與京劇合為一體的精神。詳見【譜例3-6-9】、【譜例3-6-10】

【譜例3-6-9】長笛聲部715-719小節

【譜例3-6-10】擊樂聲部與弦樂聲部724-733小節