第三章 樂曲分析
第三節 《交響詩－穆桂英掛帥》樂段二： 〈天波府憶往事〉
♩
＝132（134-145小節）♩
＝152（146-190小節）114-190（77小節）
A小調－E小調－
E大調－E小調－
D大調
段落 III
（穆桂英主題b）
Andantino 191-212（22小節） D大調
段落 IV
（穆桂英主題c）
♩
＝72（213-229小節）♩
＝60（230-247小節）213-248（36小節）
D大調－G大調
管、第二小提琴、長笛、雙簧管、中提琴陸續加入，為旋律的音色與聲響厚度逐漸建立層 次。旋律外的聲部以和聲式手法襯托主題，53小節開始，第二小提琴帶出的三連音律動，
提供音樂新的進行律動。
結構上，本段可分作四小段，分別為：(a)47-64小節、(b)65-77小節、(c)78-87小節、
(d)88至101小節；音樂內容而言，(a)、(b)的旋律主題相同，而在樂隊音色、厚度有所區 別，(c)為整段的高潮處，作曲者以“Agitato”提示音樂情緒，單簧管聲部的上行音群為音樂 注入動力。和聲語言在此有快速且精彩的發揮，充斥了掛留與解決。78小節開始，每小節 的和聲皆有所變換；起初的I級和弦，途經V7、I、V/vi、vi7、V、vi、V/iii、vi，終於87小 節停留於相對穩定的V級和弦，並由弦樂奏出p力度的尾句。詳見【譜例3-3-3】。
【譜例3-3-1】京劇《霸王別姬》〈看大王〉唱段譜例
【譜例3-3-2】第一小提琴47-54小節（穆桂英主題）
【譜例3-3-3】法國號78-84小節 穆桂英主題動機
ㄑ
二、銜接句
102-113小節的銜接句，在配器上趨於單純。獨奏單簧管奏出具有灰暗色彩的G小調旋 律，定音鼓則以極輕微的力度，帶出戰爭意涵的節奏型，暗示著後段穆桂英對於戰爭的種 種回憶。詳見【譜例3-3-4】。
【譜例3-3-4】定音鼓104-105小節
三、段落 II
在本段的開頭，作曲者於手稿上曾標上了「戰鬥回憶」四字，用以闡明此樂段的音樂 標的。結構上來說，此段又可分作三小段，分別為(a)114-123小節、(b)115-146小節、
(c)147-190小節。
在(a)段中，富有戰鬥意涵的節奏動機反覆出現，弦樂聲部以撥弦／拉奏交替使用的方 式呈現；小堂鼓、第一小提琴於119小節的加入，為音樂樹立了確定感。詳見【譜例3-3-5】
【譜例3-3-5】中提琴114-116小節
(b)段在慢速中開始，低音管與整體弦樂所帶出的旋律，以134小節為終點，進行了長 達10小節的漸快，過程中管樂聲部短促的點綴式節奏為音樂的張力增添色彩。134小節 起，調性來至相對遙遠的E小調，二度音程、快速音符的使用，為此段的「戰鬥」回憶加 深印象。146小節，雙簧管、單簧管、小號一齊奏出具有鮮明號角形象的〈水龍吟〉曲 牌，預示著緊接而來的戰爭場面，詳見【譜例3-3-6】。
【譜例3-3-6】管樂聲部145-146小節
(c)段以Vivace標記演奏速度，旋律主題透過弦樂的連續下弓，更具重量。管樂於152 奏出具有Hemiola特徵的節奏型，企圖破壞了既有音樂的律動，製造出格外混亂的音樂氛 圍。156小節由小提琴帶出的快節奏型旋律主題，符合典型京劇音樂中「緊打慢唱」40的風 格，詳見【譜例3-3-7】
40 緊打慢唱：戲曲中表現高漲情緒的一種伴奏方式，通常以一小節一拍或兩拍的方式呈現。
水龍吟
【譜例3-3-7】管樂聲部151-155小節
171小節開始，流水似的快速音群伴隨著每四小節和弦的轉移（FM－DM－GM－
AM），為其後第二次出現的「穆桂英主題」作準備。
三、段落 III（穆桂英主題b）
「穆桂英主題」在此樂段中再現，調性同為D大調。旋律與和聲語言與首次主題 相去不遠，作曲者僅就速度上略作調整。值得注意的是，法國號持續於f力度的三連 音，與大提琴的八分音符節奏型持續碰撞，在律動上加深了混亂感，然而，兩聲部間 的競爭關係於210小節歸為一流，說明其後的音樂即將歸於平靜。詳見【譜例3-3-8】、【譜例3-3-9】。
Hemiola 節奏型
【譜例3-3-8】法國號187-194小節
【譜例3-3-9】低音弦樂187-194小節
四、段落 IV（穆桂英主題c）
此樂段在旋律主題部分，以曲牌〈水龍吟〉為素材加以變奏，同時亦是〈水龍吟〉的 第三度出現；速度上，作曲者採用自由處理，希望表現旦角獨唱時隨心所欲的演唱特色。
配器上，作曲者僅以一支長笛與一支單簧管，安靜地奏出〈遼兵入寇〉前穆桂英的對往日 種種的惦念。222小節，帶有溫厚音色的英國管奏出近似回音的旋律主題。224小節定音鼓 在sf力度下的D音，如點燈般開啟了新的樂段，也為往後的G大調旋律主題建立了穩固的屬 和絃。同小節第三拍的中提琴G音，則更為明確的建立了主音。225-229小節，為本部作品 前8小節的變形，短暫回顧往日戰場上的號角聲，詳見譜例【3-3-10】。
【譜例3-3-10】木管聲部220-224小節
229小節處，和弦停留於D大和弦，自此將調性重新建立於D大調上。第一小提琴以獨 白似的樣貌奏出第三次的「穆桂英主題」。出現於247小節的“Morendo”更加明確地說明了 音樂需趨於寧靜，為其後爆炸性的樂段三：〈遼兵入寇〉提供發揮空間，【詳見譜例3-3-11】。
【譜例3-3-11】弦樂聲部228-230小節 水龍吟變奏
DM
穆桂英主題