現階段的創作中，基於一種對傳統文人畫的嚮往及對水墨媒材的堅持，對於當 代生活與文人畫思想上的「失衡」，企圖尋其可能的「平衡」。具體呈現在作品上，
可以從「題材上」和「形式上」兩個層面來看。
一、題材上
（一）人物──默寫式的白描人體
如前文所探討的「不似之似」、「默寫」等概念，人物以一種觀察後「默寫」的 方式進行描繪，並造成介於「寫實」與「抽象」之間的「合乎結構之變形」。以白描 的方式描繪，除了強化「默寫式的線條」，也使線條能在紙張上暗示出肉體的分量感，
表現出線條的「韻律」。人物以肥胖、赤裸的女子為主要形象，造型的塑造符合作者 心中對於「懶散」、「閒適」等「文人意象的詮釋」，並且類似陳洪綬對高古人物的變 形，作者的人物造型亦略帶「諷刺性」的變形手法。
（二）場景──生活化文人趣味
若要回到傳統文人臥遊的山水情境中去創作，於今日社會語境之下已顯生疏，
故創作回歸到生活中熟悉的臥房、浴室、廁所…等場景，去形塑今日生活中的「文 人趣味」，一種貼近生活經驗的悠閒、舒適、懶散。從日常生活起居的一個場景或一 個瞬間，去接近或懷想傳統文人水墨畫中的情調。
二、形式上
（一）線條色彩──保留書法性筆線和淺絳設色
無論是「默寫式」或「白描」的描繪手法，皆強烈的保留水墨畫中「書法性線 條」的特徵。作者亦試圖在其中求其韻律、節奏，從線條之間的對比和關係來表現 畫面的層次，故設色上亦求「色不礙墨」，以傳統淺絳為主。在此技法表現上，仍不
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離傳統文人畫審美之概念。
（二）空間──視覺設計性和裝飾性
當代台灣美術教育深受現代主義繪畫影響，從而人的「視覺感」亦趨近於現代 主義式的形式。尤其在繪畫上，我們講求點、線、面、構圖、色彩等繪畫形式語言，
故在創作時亦自然將此類原則列入思考。與傳統文人畫不同之處，在於並非「墨戲」
式的隨筆，而是更具理性思考的規劃和設計。此部分受到畫家陳其寬的影響，作品 在空間安排上具現代主義的思考和實驗探索。
（三）裝裱──傳統捲軸形式的觀看
在作畫時便以傳統裝裱的形式作為前提，多以掛軸、卷的方式呈現。裝裱形式 關係到作品呈現上，必定因此具有強烈的水墨文化特徵，作者希望在畫面上能具生 活化經驗而形式上又能融合傳統文化特徵，在創作表現上求其平衡。
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作品一
作品名稱：〈冷暖皆怡〉
媒材：水墨、宣紙 年代：2010 年
尺寸：50x160(cm)-二連作
創作意涵：
描繪平日的閒適時光，女子渾圓白胖的身軀，赤裸裸地倒臥在竹蓆上休息的樣 貌，一個在炎熱的夏日裡乘涼；一個在寒冷的冬天裡取暖，兩者都神情自若，泰然 處之。從女子身邊的雜物，如風扇、鬧鐘、杯盤等，看得出來這是今日生活中的某 個尋常片刻。作者試圖去呈現這樣一個平凡無奇的生活片刻，去貼近古代文人崇尚 的「閒適」之情。
形式技法：
以水墨、宣紙作為媒材，在人物描繪上，以「白描」手法描寫女子肥胖的身軀，
試圖以單純的線條表現人體的重量感，並在當中形成一種符合人體構造的線條韻律。
白描人物形成的白色重量塊面，與身後由密密麻麻細線交織而成的竹席，形成一股 強烈的對比。穿梭在竹蓆和人體之間的螞蟻，具有空間的暗示性，暗示了觀者的視 角，亦在畫面中表示出這悠閒時光的流逝。
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作品二
作品名稱：游泳池畔 媒材：水墨、宣紙 年代：2010 年 尺寸：85x90(cm)
創作意涵：
畫面描寫游泳池裡或走、或坐、或游的人們，畫中人物自在悠游或相互交談的 種種樣態，傳達出一股舒適、閒散的歡愉氣氛。游泳池亦象徵著「浮世」，而畫中人 則自在的用各種方式生活在其中，畫面表達出作者一種「靜觀」的哲學觀，用一種 詼諧、幽默、生活化的方式呈現觀看人生的角度。
形式技法：
這間作品在畫面的構圖上具有強烈的設計意味，以圓扇形作為畫幅，以方塊、
線條、點作為構成元素規劃構圖，再將人物隨性安排其間，形成一個極具裝飾性的 畫面構成。人物造型以「默寫式」方法完成，線條較為隨性、寫意；相較之下，游 泳池地磚、分隔線等部分，則以較為節制、直硬的線條完成，兩者之間形成一種線 條對比的趣味。
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作品三
作品名稱：早上洗澡 媒材：水墨、宣紙 年代：2011 年 尺寸：90x180(cm)
創作意涵：
描寫的是一個既悠閒又奢侈的生活片刻，在某個天氣晴朗的早晨，女子倒臥在 浴缸裡，望著窗台上搖曳的花草和窗外明媚的陽光，享受著一個人悠閒的片刻。她 的浴室極富裝飾，有珠子作的簾子、鑲著圖騰的復古地板、手工木櫃和盛著葡萄的 盤子、掛著印有紅色大花的浴簾，華麗可愛的讓這個沐浴時光更加奢侈。除了要表 現一種生活中華麗奢侈的悠閒，也向馬諦斯極富裝飾性愉悅的藝術致敬。
形式技法：
作品主要以場景的描繪為主，將畫面設計的充滿裝飾性的異國風情。用各種不 同動勢的線條相互陪襯，讓寫意的書寫在畫面中化為生活起居空間的裝飾元素。色 彩的搭配上，運用了紅色和綠色的對比，強化整張構圖的設計感，也增添作品的異 國情調。
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作品四
作品名稱：傍晚睡覺 媒材：水墨、宣紙 年代：2011 年 尺寸：90x180(cm)
作品意涵：
作品描繪傍晚黃昏時分，女子在房裡睡著的情景。他倒臥在一間和室的榻榻米 上，門外栽植了幾棵枯樹，日落時分，陽光從門外灑落，而在他昏睡的身軀旁，桌 上還擺著幾個澄紅的柿子、茶具、還有沒看完的書。同樣是表現日常生活中的悠閒 片刻，與作品〈早上洗澡〉愉悅輕快的氣氛不同，這件作品有著黃昏的沉穩和寧靜。
場景是日式的和室，呈現出與〈早上洗澡〉不一樣的異國氣氛，是帶有「禪味」的 悠閒情調。
形式技法：
畫面同樣是極具「設計性」，以單純的線描和墨韻來描繪這個場景，畫面在和室 拉門、榻榻米、木桌子的構成下，形成水平、垂直的安定形式，而人體倒臥其中成 為安定中殊異的曲線。線條表現除了在人體的白描之外，在木紋、地板、窗格、門 外樹木上，都以不同的線條表現質地，並且相互形成對比和變化。色彩上以統調的 黃、褐色系暈染出暮色，形成單純的和諧感。
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作品五
作品名稱：甦醒 媒材：水墨、宣紙 年代：2012 年 尺寸：120x180(cm)
作品意涵：
早晨女子在和室裡，窗外透出天青色的陽光，被百葉窗篩過，灑落在女子的身 軀上，昨夜淋過雨、頭痛欲裂的她終於甦醒。床之間掛著書法和盆栽，仔細一看，
經過昨天一夜，盆栽居然開出鮮黃色的小花。
形式技法：
這件作品以不同的線質，試圖表現書法文字、百葉窗、窗影、竹簾、榻榻米等 不同結構，傳達出豐富的線條層次。並在此空間構圖加強其設計意味，以各種線條 暗示空間，並在畫面中以線條構成構圖上的變化性。色彩是以藍綠色作為統調，暈 染出早上亮麗晴朗的氣氛。
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作品六
作品名稱：幽禁在茅坑 媒材：水墨、宣紙 年代：2012 年
尺寸：30x150(cm)-二連作
作品意涵：
女子坐在廁所馬桶上，似乎為了一些難解的事埋頭苦思，左右兩張類似一種連 環畫的形式，表達出女子不同的狀態。在這個具抽象化的場景裡，馬桶被諾大的身 軀壓得只剩下一點點，浴廁磁磚化作身後沒有變化的統一格線，像是禁錮人的監牢，
整個畫面於是開始隨著愁思，變得超現實了。畫中人物的頭髮像是發霉了、或像是 烏煙瘴氣一般的從頭頂冒出，然後佈滿整個廁所的空間，洗手台流出暗綠色的水，
讓作品奇異、焦慮的氣氛不言而喻。
形式技法：
作品由於要呈現一個焦慮、荒謬的情境，在作品呈現上亦趨於超現實，人物描 寫的變形亦因此加大。不變的是白描人物和身後線條的對比，人物至於長幅畫面的 下方，讓其他線條表現，如頭髮、磁磚皆集中在人物上方，暗示畫面中「煩躁」、「壓 力」等情緒象徵。色彩使用曖昧的紫色、綠色，營造一種非現實的奇異氣氛。
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作品七
作品名稱：愛情 媒材：水墨、宣紙 年代：2012 年 尺寸：90x210(cm)
作品意涵：
作品出自寓言「懶老婆吃圈餅」的故事，女子穿著睡衣，躺臥在絨毛上，脖子 上掛著沒吃完的圈餅，奄奄一息。用這個預言故事的情節，原本是諷喻人的懶惰，
但背後卻隱含著一種無私的愛情。
形式技法：
這件作品的人物類似〈冷暖皆怡〉的安排方式，將人體範圍逼近紙緣，將畫面 填滿，後方則以細碎的筆觸相呼應，形成一種構圖上的趣味。人物運用一種萎靡呆 滯的姿態來呈現，圈餅圍繞著臉部具有一種「神性」光圈的象徵意象，相互交映之 下形成一種嘲諷調子。故事情節中的愛情意象，則以繽紛的糖果、螞蟻作為象徵，
並與巨大的人物主題產生一種視覺上強烈的對比。
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作品八
作品名稱：失眠 媒材：水墨、宣紙 年代：2012 年 尺寸：30x300(cm)
作品意涵：
這件作品名為失眠，以看到一名女子重複出現在畫面中，以各式各樣輾轉反側 的姿態躺臥。中間夾雜了詩文，道出女子失眠的焦慮和煩悶：
那天說的那句話 如一隻蠅般 在屋裡衝撞著灰牆 我趕不走 讓它飛出窗外 也揮不到 他亂顫的翅 只能緊閉雙眼 試圖 尋找腦中的羊
摀住回憶 禁止反芻 然後
羊兒躍過柵欄 聽到 咿咿嗡 嘈雜地 又化作縈繞的蠅
詩文錯落在人物之間，形成一種復古的傳統形式，也暗示著時間的流逝。人物腳邊 的蚊香，除了讓情境趨向生活化，也加強暗示時間地進行，更呼應了文中「蠅」的
詩文錯落在人物之間，形成一種復古的傳統形式，也暗示著時間的流逝。人物腳邊 的蚊香，除了讓情境趨向生活化，也加強暗示時間地進行，更呼應了文中「蠅」的