第三章 創作理念與詮釋方法
第三節 作品創作過程
在本研究系列作品創作中，筆者繪畫的題材來源，一是外感官所接收的刺 激，舉凡戲劇、音樂、實際生活經驗都是創作素材的一部份，其二是內心的反思 方面，除此之外在創作的過程中，也試圖還原事物最初的樣貌，並且重新思考事
物不同的呈現方式。
接下來筆者用圖十、十一做「創作主體自由的感官經驗」的說明，我們可以 在圖十看到的是較自由的線條與筆觸，其實這反而是筆者一開始外感官理性的抉 擇，但也正如第二章所述，本研究並非只靠創作者外感官所接收的訊息來完成作 品，正如圖十畫面右方,外感官所接收到的客體訊息是門的圖像，但在超驗還原 回到主體極之後，筆者經由反思以及內感官的運作所呈現的是另一種意像。
在這一系列的作品中筆者也將經驗與超驗結合，圖像做為呈顯意象的媒介，
這樣的結合也符合本研究的精神之一---從客體返回主體，創作者自由抉擇經驗 與超驗中之圖像，如此方能完成圖十一 「迷途的行旅」此一作品。
圖十 冉治平「迷途的行旅」60F（草稿） 圖十一 冉治平「迷途的行旅」60F
本研究作品創作的第二個系列是「時空拼貼」，正因為客體所身處的時空與主 體不同，因為就客體而言時空是依循邏輯的線性進行，而當主體進行「超驗還原」
的歷程，時空不再是線性而是非線性，在跳躍的時空中，創作者所經歷的是不斷 拼貼、重組的時空，正如圖 4-6「重逢」作品中，畫面中白色的主角因身處不斷 拼貼的時空,同時又必須當一個觀察主體的創作者，所以太多的抉擇無法用特定 圖像呈現，故本系列作品其中都會呈現這種手法的表現。
第三個部分所提及的是「視點多元的意象重組」，在不同歷史視點之下，主 體的角色是有其變異性的，主體可以是毀滅者也可以是創造者，在（圖十三）毀
滅後的創造作品中，筆者以不同視點觀看歷史，在不同的視點與觀點的情況下，
那個被觀的主體其角色是多變的，因為自我在時空中反覆回溯，創作者必須在回 溯的情境中，使用多視點抉擇呈現意像的圖像。
在圖十二與神衹對話的畫面中，我們看見畫面中的多視點，是結合單一視 點、移動視點，這裡所使用的是主體自由調整視客體在空間所處的位置，創造出 物理空間與心裡空間的組合。
圖十二與神衹對話 冉治平 100F
圖十三毀滅後的創造 冉治平 60F
（圖十四）還原的歷程一 冉治平 50F （圖十四）還原的歷程二 冉治平 50F
圖十五 記憶的根源 冉治平 60F
在圖十五記憶的根源四張圖中，過程一與過程二三四是有著極大的不同，但 在本論文的研究中圖十五並未留下實體作品，因為在超驗還原的賦義過程中，筆 者採取一種繪畫的實驗，也呼應在第一節所提及的不先將作品內容絕對化。